青花瓷畫藝術語言的實驗反映研究

慕云菲 楊潤涵 孫瑋 肖鶴

【摘要】青花瓷作為中國傳統(tǒng)工藝之一，歷史悠久，一千多年來一直點綴著人們的生活。甚至，它已經(jīng)成為人們的精神寄托。然而，青花藝術不能停滯不前。要繼承和發(fā)展，就必須不斷試驗和創(chuàng)新。實驗是發(fā)展的動力。當代藝術家在實驗創(chuàng)作上對傳統(tǒng)工藝進行了創(chuàng)新和突破，使青花瓷畫逐漸從程式化的繪畫風格轉變?yōu)樗囆g家思想情感的藝術表達語言。本文主要以當代青花瓷畫實驗為切入點，表達當代美學、工藝和思想，體現(xiàn)當代青花瓷畫藝術是一種新的探索和創(chuàng)造的藝術。

【關鍵詞】青花;實驗;突破

青花瓷，最具代表性的“中國風”，傳承近千年，使青花瓷不僅是一種瓷器，更是中國文化藝術的代表。在青花瓷自我呈現(xiàn)的歷史脈絡中，不難看出，傳統(tǒng)青花瓷畫以器物的形式呈現(xiàn)，其畫風多以國畫為主。人物、花鳥、山水，在一定程度上造就了青花藝術創(chuàng)作。對主題和呈現(xiàn)方式的限制。但隨著中西文化藝術交流的開展，在景德鎮(zhèn)，中外陶瓷藝術家、畫家、雕塑家乃至文化學者互動交融，增強了陶瓷造型的可塑性，繪畫技法的不斷創(chuàng)新，審美觀念的出現(xiàn)。同時，以平面瓷盤和裝置藝術為創(chuàng)作媒介的運用逐漸受到當代藝術家的推崇，當代繪畫的表現(xiàn)主題和內容也得到了較好的發(fā)展。

一、當代青花瓷繪畫藝術在材料技術上的實驗體現(xiàn)

在景德鎮(zhèn)陶瓷中，有一種很特別的藝術形式，就像不用紙畫一樣。那就是“瓷板畫”，以瓷為紙，以料為墨，創(chuàng)造了中國水墨與瓷器的獨特結合。完美搭配。然而，傳統(tǒng)的青花繪畫主要是采用程式化的分水技術繪畫。畫面雖然完美，但在內容和形式上都缺乏創(chuàng)意。羅小聰教授對傳統(tǒng)的青花繪畫工藝進行了實驗和再創(chuàng)新。他將青花與傳統(tǒng)水墨、民間剪紙、木刻版畫相結合，以刀代筆，突破了傳統(tǒng)青花畫的風格化?！暗嗡{”就是利用“噴、潑、挑、畫”的手法在生坯上形成富有想象力的青花藝術形式，使用不同類型的雕刻刀雕刻圖案的細節(jié)也可根據(jù)需要靈活運用。根據(jù)圖片的需要，整個繪畫過程自由而多樣。此外，羅小聰教授的青花創(chuàng)作不再像傳統(tǒng)青花那樣在內容和形式上簡單，只注重裝飾，而是注入了自己的思想和情感，加上他對自然的感受和體驗，從而使他的青花藝術形成了他獨特的藝術創(chuàng)作語言。

二、當代青花瓷繪畫藝術在繪畫技法上的實驗體現(xiàn)

青花水墨作為一種傳統(tǒng)的陶瓷繪畫藝術，將中國傳統(tǒng)水墨與青花相結合，生動地體現(xiàn)了民族審美情趣。然而，青花藝術需要傳承和創(chuàng)新。只有傳承與創(chuàng)新，才能推動青花藝術的發(fā)展，使其更加豐富、多樣、更高。如今，在當代青花瓷畫的實驗創(chuàng)作過程中，不少藝術家以青花的水墨形式作為實驗和創(chuàng)新的渠道。他們在繼承傳統(tǒng)的基礎上，嘗試和探索新的青花藝術語境。比如道孚的青花，以青花水料作為水墨的墨，借助對傳統(tǒng)青花技法的細膩演繹，巧妙地運用了材質深淺的變化。繪畫中的色彩和筆墨的變化。但同時又不拘泥于傳統(tǒng)的繪畫工具和表現(xiàn)形式，拋開事物的具體形象，加入自己的創(chuàng)作理念，使畫面有一種水墨畫的輕盈隨意，與此相近。對中國水墨畫來說，卻不完全一樣。藝術源于生活，也取決于個性。甘道夫老師的青花是他對生活中事物的理解和詮釋，站在意境之上，在筆墨交融時釋放出獨特的審美情趣。

三、當代青花瓷繪畫藝術在呈現(xiàn)方式上的實驗體現(xiàn)

在當今時代發(fā)展和東西方文化交融的大背景下，青花藝術家不斷嘗試將青花瓷畫與不同藝術類型融合碰撞，形成當代青花藝術。裝置藝術于1980年代由美國著名波普藝術家勞森伯格帶入中國，得到人們的認可。它是一種新的藝術形式，因為它不同于傳統(tǒng)的架上藝術。于是，裝置藝術點燃了中國藝術家的興趣，而前衛(wèi)藝術家引領了這股熱潮。經(jīng)過多年的探索和實踐發(fā)展，它已成為當今最具影響力和潛力的藝術形式之一。陶瓷裝置藝術目前在藝術界并不少見，但青花瓷畫與裝置藝術的結合是一個新的突破，非常具有時代性，也為當代青花藝術的發(fā)展翻開了新的一頁。

四、結論

每個城市都有自己的文化特色。景德鎮(zhèn)是一座文化底蘊深厚的城市，尤其是在青花藝術領域，有著悠久的技術底蘊。青花瓷早已深深植根于這座城市，形成了景德鎮(zhèn)當?shù)氐臉酥拘苑枴?. 20世紀后期，出現(xiàn)了以王步為代表的一批青花藝術家。他們將傳統(tǒng)的青花技法與當代審美意識相結合，再融合前衛(wèi)的西方現(xiàn)代藝術理念，使青花成為一種個人的表達語言。并將材料的魅力推向了一個新的高度，形成了景德鎮(zhèn)當代青花瓷畫藝術。景德鎮(zhèn)也是一座沒有圍墻的城市，一座開放包容的城市。來自全國乃至世界各地的藝術家齊聚這片熱土，共同創(chuàng)作。在這里，藝術家們以青花為基礎，在不拋棄傳統(tǒng)的前提下，對不同類型的藝術進行整合重組，將創(chuàng)作者的思想、情感和審美注入作品中，從不同的內容、形式、工藝等方法進行實驗性的當代藝術創(chuàng)作使當代青花瓷繪畫藝術更加豐富多樣。時至今日，當代青花瓷畫藝術仍處于不斷試驗與發(fā)展的階段，多元化、自由化仍是青花創(chuàng)作的主題。當代青花瓷繪畫藝術的發(fā)展前景也是一片光明，因為帶有情感和思想的藝術深受人們喜愛。

參考文獻

[1]饒遠.現(xiàn)代青花中水墨畫的韻味研究[D].景德鎮(zhèn)：景德鎮(zhèn)陶瓷學院，2014.621

作者簡介

慕云菲 1999.12.28 女 山東省莒縣 大連工業(yè)大學藝術與科技專業(yè)

楊潤涵 2000.03.18 女 河北省唐山市 大連工業(yè)大學美術學專業(yè)

孫瑋? ?1997.03.19 男 遼寧省大連市 大連工業(yè)大學數(shù)字媒體藝術專業(yè)

肖鶴? ?2000.02.29 女 河北省衡水市 大連工業(yè)大學藝術與科技專業(yè)