《刺殺小說(shuō)家》青島“質(zhì)”造

王欣

2021年的春節(jié)檔國(guó)產(chǎn)電影格外熱鬧，有哭腫雙眼的《你好，李煥英》，有熱血超燃的《新神榜：哪吒重生》，還有令人驚嘆的《刺殺小說(shuō)家》。在眾多電影中，主打“奇幻”的《刺殺小說(shuō)家》呈現(xiàn)的是一場(chǎng)特效驚艷的視覺(jué)盛宴，讓觀眾走出電影院時(shí)直呼“過(guò)癮”。

你知道嗎，《刺殺小說(shuō)家》這部貼著“青島質(zhì)造”標(biāo)簽的奇幻大片，70%的戲份是在青島東方影都影視產(chǎn)業(yè)園拍攝的。從《封神三部曲》《流浪地球》到《刺殺小說(shuō)家》，中國(guó)電影人在這里實(shí)現(xiàn)了“連環(huán)三擊”。

5年磨出“一部厲害的電影”

《刺殺小說(shuō)家》講述的是一個(gè)“凡人弒神”的奇幻故事：董子健飾演的作家路空文筆下的文字能改變現(xiàn)實(shí)世界中的人物命運(yùn)，雷佳音飾演的殺手關(guān)寧被派去阻止其完結(jié)小說(shuō)，但沒(méi)想到的是，他也被路空文寫進(jìn)了小說(shuō)中。父親、小說(shuō)家、復(fù)仇少年3個(gè)人的命運(yùn)緊緊聯(lián)系在了一起……

原著作者雙雪濤在創(chuàng)作《刺殺小說(shuō)家》時(shí)文思如泉涌，在兩周之內(nèi)完成了這部篇幅不長(zhǎng)卻內(nèi)容浩瀚且文字表達(dá)沒(méi)有邊界、極盡想象的小說(shuō)。當(dāng)導(dǎo)演路陽(yáng)花了1個(gè)小時(shí)看完后，對(duì)這部小說(shuō)非常喜歡，當(dāng)即決定把它拍成電影。

雖然原著小說(shuō)風(fēng)格詭奇荒誕，有豐富的想象和解讀空間，也給電影留下了大量二次創(chuàng)作的機(jī)會(huì)，但電影創(chuàng)作受限于種種現(xiàn)實(shí)條件，轉(zhuǎn)化過(guò)程并非易事。將《刺殺小說(shuō)家》小說(shuō)改編成具備拍攝條件的電影劇本，路陽(yáng)和團(tuán)隊(duì)花了接近兩年，大刀闊斧地改劇本，用電影語(yǔ)言打亂重組整個(gè)故事的結(jié)構(gòu)、豐滿了一些角色、大膽展開(kāi)想象補(bǔ)完小說(shuō)后半段的留白……經(jīng)過(guò)21個(gè)月的設(shè)定、推演、設(shè)計(jì)、寫作、推倒、再重來(lái)，《刺殺小說(shuō)家》踏出大膽一步——區(qū)別于西方構(gòu)筑的慣例，那個(gè)在既定規(guī)則秩序內(nèi)探險(xiǎn)的奇幻世界，這一次，中國(guó)奇幻在挑戰(zhàn)秩序、打破規(guī)則中找到了自己的獨(dú)特基因。路陽(yáng)和團(tuán)隊(duì)努力要做的，不僅是視效大片，也是中國(guó)電影沒(méi)有涉獵過(guò)的“奇幻故事”：“我們不去做一個(gè)好萊塢電影的仿制品，我們要做一個(gè)中國(guó)文化感很強(qiáng)，一個(gè)非常新鮮感的、非常年輕的，有漫畫(huà)感的、視效非常好的一個(gè)電影。”

從2016年年初路陽(yáng)決心要拍攝《刺殺小說(shuō)家》到電影上映，這部電影歷時(shí)5年，無(wú)論是時(shí)間跨度還是創(chuàng)作難度，也都意味著創(chuàng)作者要對(duì)這部電影堅(jiān)定不疑堅(jiān)持5年。一個(gè)導(dǎo)演拿出創(chuàng)作黃金時(shí)代中的5年只做一部電影，代價(jià)可想而知。2018年11月5日，《刺殺小說(shuō)家》在青島開(kāi)機(jī)。開(kāi)機(jī)儀式上，路陽(yáng)說(shuō)了一句“我們一起拍一部厲害的電影”，話雖簡(jiǎn)單，雄心卻不小，讓所有主創(chuàng)熱血沸騰。

東方影都里的“奇幻世界”

《刺殺小說(shuō)家》有現(xiàn)實(shí)世界和奇幻世界兩條平行主線，各色人物在“雙世界”相互交織里衍生出一系列故事。其中的古代是一個(gè)架空的超現(xiàn)實(shí)時(shí)代，人物和背景新鮮奇趣，帶給觀眾奇特的觀感——然而，從小說(shuō)到電影，導(dǎo)演在幕后邁過(guò)一條“特別巨大的溝壑。”

路陽(yáng)曾在接受采訪時(shí)表示，《刺殺小說(shuō)家》小說(shuō)里很風(fēng)格化的東西，那些奇幻的描寫，那些“小徑分岔的花園”式的寫法，要移植到電影里就要重新勾勒。不論是帶給觀眾前所未有的新鮮感，還是構(gòu)筑一個(gè)可信的異世界，都需要噴薄的想象力?！拔覀円米銐虻募?xì)節(jié)，扎實(shí)支撐起人物，包括他的訴求、欲望、行動(dòng)、情緒?！痹诼逢?yáng)看來(lái)，小說(shuō)到電影的細(xì)節(jié)縫隙，必須用想象力和創(chuàng)造力填補(bǔ)起來(lái)。云中城的宮殿山什么樣？渡口的風(fēng)格怎么確定？街道彌漫著怎樣的氣息？都需要想象和再創(chuàng)造。后來(lái)，團(tuán)隊(duì)用《山海經(jīng)》里不同的動(dòng)物為每個(gè)坊做了歸類。

為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)宏大的平行雙世界，劇組歷時(shí)兩年準(zhǔn)備，分別在青島、重慶兩地拍攝，其中70%戲份選擇東方影都影視產(chǎn)業(yè)園進(jìn)行，主要拍攝超現(xiàn)實(shí)的古代部分，拍攝期間劇組使用了16個(gè)攝影棚，搭建近5萬(wàn)平方米，創(chuàng)造出9城18坊的場(chǎng)景，這也是使用產(chǎn)業(yè)園攝影棚數(shù)量最多的劇組，上映之前曝光的劇照中明確寫著拍攝所使用的1號(hào)棚、12號(hào)棚、23號(hào)棚等，僅招募群演這一項(xiàng)就達(dá)7000人次，規(guī)?？芍^空前巨大。談到選擇東方影都的原因，路陽(yáng)坦言，主要是這里的拍攝條件：“我們需要相當(dāng)大規(guī)模的攝影棚，青島以外很少有這么大的攝影基地。”此外，交通的便利、影都整體配套服務(wù)的水準(zhǔn)，包括電、水、改造、置景的便利等等也是路陽(yáng)衡量的原因之一，“我們以拍攝為最重要的衡量，如何方便拍攝，讓我拍到最好的畫(huà)面和東西，是一個(gè)最吸引我的條件?！?/p>

動(dòng)作戲一直是路陽(yáng)電影的一大看點(diǎn)，這次更是專門用了近半年時(shí)間來(lái)設(shè)計(jì)和排練動(dòng)作戲，讓所有涉及到的演員都在集訓(xùn)中“吃盡了苦頭”——2018年冬季入駐東方影都后，雷佳音、楊冪、董子健、郭京飛等主演苦練體能，但更具挑戰(zhàn)的，是面對(duì)演員在虛擬拍攝時(shí)的表演突破。為了呈現(xiàn)充滿想象力的東方異世界和真實(shí)生動(dòng)的數(shù)字角色，電影《刺殺小說(shuō)家》第一次將虛擬拍攝、動(dòng)作捕捉、實(shí)拍、CG等多項(xiàng)技術(shù)整合到一起來(lái)使用，不僅挑戰(zhàn)最尖端的拍攝技術(shù)，更是實(shí)現(xiàn)了一套標(biāo)準(zhǔn)化的全新工業(yè)流程，可以說(shuō)是一次國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)的新革命，這也讓視效指導(dǎo)徐建興奮表示“干了這么多年，第一次感覺(jué)自己是在做視效大片”。

充滿想象力的奇幻異世界、酣暢淋漓的打斗場(chǎng)面，這部中國(guó)電影歷史上第一次大規(guī)模和完整地運(yùn)用虛擬拍攝技術(shù)的奇幻電影，也是繼《流浪地球》之后，又一部青島“質(zhì)”造的視效大片?！洞虤⑿≌f(shuō)家》作為一部奇幻大片，和《阿凡達(dá)》《猩球崛起》等電影一樣，有著大量需要用到動(dòng)作捕捉和虛擬拍攝的鏡頭。除了強(qiáng)大的演員陣容，片場(chǎng)的秘密武器是一套動(dòng)作捕捉+虛擬拍攝系統(tǒng)。虛擬拍攝階段的片場(chǎng)除了演員，常常只有20多臺(tái)電腦和100個(gè)攝像機(jī)，在一場(chǎng)董子健在異世界森林中的追逐動(dòng)作戲，導(dǎo)演面前的屏幕里是花花草草，而現(xiàn)場(chǎng)除了演員是真實(shí)的，其他都是藍(lán)幕綠幕——虛擬拍攝的厲害之處在于，現(xiàn)場(chǎng)屏幕里看到的東西，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)是不存在的。這讓前去劇組探班的吳京難以置信，連連發(fā)出感慨“（虛擬拍攝技術(shù)）已經(jīng)到這種程度了嗎”。

“數(shù)字角色”大放光彩

路陽(yáng)曾在采訪中透露，董子健飾演的小說(shuō)家是個(gè)非常辛苦的角色，因?yàn)樵谖膽蛑膺€有大量動(dòng)作戲，而且“對(duì)手”還是虛擬角色——有時(shí)面對(duì)的是一個(gè)3米高的人物，但實(shí)際拍攝時(shí)那里只有一個(gè)大球，除了告訴他“對(duì)手”的位置和對(duì)方視線的位置，剩下的很多東西都要靠演員自己的想象，十分考驗(yàn)表演功力和想象力。在東方影都拍攝現(xiàn)場(chǎng)，與董子健對(duì)打的，正是導(dǎo)演口中的“大球”——經(jīng)過(guò)后期特效制作，它會(huì)變成高達(dá)15米、4條胳膊、兩只角的大反派赤發(fā)鬼。而赤發(fā)鬼的4條胳膊由兩名演員配合動(dòng)作捕捉，表演時(shí)保持相同的節(jié)奏和力度，94.8萬(wàn)個(gè)毛孔隨著表情肌靈活運(yùn)動(dòng)，40萬(wàn)根發(fā)須絲絲分明，赤發(fā)鬼眼球里還能看得到董子健的倒影，赤發(fā)鬼的相關(guān)鏡頭渲染量單幀從16個(gè)小時(shí)到30個(gè)小時(shí)不等，總渲染時(shí)長(zhǎng)達(dá)到3個(gè)半月。同樣在東方影都拍攝《封神三部曲》系列的導(dǎo)演烏爾善對(duì)赤發(fā)鬼這個(gè)角色非常贊嘆：“就視效難度來(lái)說(shuō)，第一難的是數(shù)字角色，其次是數(shù)字生物，第三是集群動(dòng)畫(huà)大規(guī)模場(chǎng)面。數(shù)字角色最頂級(jí)，包含人類情感互動(dòng)、復(fù)雜情緒表演，這也是中國(guó)視效以往沒(méi)能突破的難點(diǎn)?！?/p>

演員郭京飛這次也顛覆以往形象在影片中飾演了一個(gè)“數(shù)字角色”——盔甲，禿頭加滿臉皺紋的老僧造型令人印象深刻，許多觀眾都被郭京飛的表演震撼。由于“數(shù)字角色”有一套完整的制作流程，拍攝時(shí)需要針對(duì)演員進(jìn)行動(dòng)作捕捉，后期用特效替換掉，因此拍攝現(xiàn)場(chǎng)的郭京飛常常是小綠人的形象，為了讓這個(gè)“數(shù)字角色”更有生命力，郭京飛下了不少功夫，就連睜眼、抬頭的節(jié)奏都顧及到后期制作。同樣曾在東方影都拍攝《流浪地球》的導(dǎo)演郭帆則十分好奇路陽(yáng)是如何說(shuō)服郭京飛出演一個(gè)“不露臉”的角色，未來(lái)“愿不愿意在《流浪地球2》里扮演一輛汽車”。

由于路陽(yáng)的堅(jiān)持，《刺殺小說(shuō)家》的視效工作全部由中國(guó)團(tuán)隊(duì)完成，是一部特效百分百國(guó)產(chǎn)的“大片”。整部電影的視效鏡頭達(dá)到1700多個(gè)，視效制作耗時(shí)長(zhǎng)達(dá)26個(gè)月，第一次挑戰(zhàn)類人生物的表演制作，其中70%的視效鏡頭帶有數(shù)字生物表演，有業(yè)內(nèi)人士稱，《刺殺小說(shuō)家》有如此體量和密集程度的視效鏡頭，即便放在好萊塢也算是A類視效大片?！洞虤⑿≌f(shuō)家》不僅是對(duì)于本土視效水平的又一次亮眼呈現(xiàn)，也是對(duì)本土視效團(tuán)隊(duì)進(jìn)行的一次高效練兵，對(duì)于行業(yè)人才的培養(yǎng)和輸送意義更為深遠(yuǎn)。此前曾參與《流浪地球》視效工作的徐建這次差點(diǎn)被路陽(yáng)逼瘋，他帶著將近800人的團(tuán)隊(duì)足足做了兩年半特效，直言“比《流浪地球》要難很多很多”——所有視效工作拆解成單獨(dú)任務(wù)高達(dá)3萬(wàn)多條，少則每人半天左右，多則1人3個(gè)多月，綜合下來(lái)每條任務(wù)平均耗時(shí)近10天。正是這樣一個(gè)艱辛且龐大的制作過(guò)程，促使《刺殺小說(shuō)家》在工業(yè)化流程上進(jìn)行了很多大膽的嘗試，尤其是在制作標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范上進(jìn)行了很多積極探索，為中國(guó)電影未來(lái)的制作實(shí)踐留下很多寶貴的經(jīng)驗(yàn)和方法?！洞虤⑿≌f(shuō)家》拍攝結(jié)束后，很多電影后續(xù)拍攝都在用這套技術(shù)，包括《金剛川》。總有一些新技術(shù)，需要有人先來(lái)嘗試，路陽(yáng)就做了探路人。從《封神三部曲》《流浪地球》到《刺殺小說(shuō)家》，中國(guó)電影人在青島東方影都實(shí)現(xiàn)了“連環(huán)三擊”，讓“數(shù)字角色”走到了觀眾眼前。這背后，也少不了東方影都的不懈努力。

造夢(mèng)工廠助力中國(guó)電影

近年來(lái)，東方影都引入了國(guó)內(nèi)頂級(jí)視效團(tuán)隊(duì)——墨境天合以及末那特效工作室、魅思科技等高端產(chǎn)業(yè)配套“鏈頭”項(xiàng)目，并在5號(hào)棚打造了國(guó)內(nèi)最具前瞻性與市場(chǎng)開(kāi)拓性的數(shù)字科技影棚。走進(jìn)去，你會(huì)真實(shí)體會(huì)到科技為中國(guó)電影工業(yè)“數(shù)字化”插上一雙翅膀—— 2000平方米的5號(hào)棚被打造成國(guó)內(nèi)最具前瞻與市場(chǎng)開(kāi)拓性的數(shù)字科技影棚，這個(gè)最先進(jìn)的數(shù)字科技影棚已具備動(dòng)作捕捉系統(tǒng)、HMC面部捕捉頭盔系統(tǒng)、虛擬拍攝系統(tǒng)、三維掃描系統(tǒng)、實(shí)時(shí)渲染系統(tǒng)、DIT系統(tǒng)、Witness攝像機(jī)系統(tǒng)七大部分綜合服務(wù)能力，是目前全國(guó)功能最全面的數(shù)字化虛擬攝影棚，將成為世界頂級(jí)水準(zhǔn)、亞洲技術(shù)規(guī)格第一的全功能數(shù)字拍攝平臺(tái)。在這套平臺(tái)里，演員身穿動(dòng)作捕捉服，在安裝有100個(gè)動(dòng)作捕捉鏡頭的棚內(nèi)表演，系統(tǒng)對(duì)演員的動(dòng)作、表情進(jìn)行實(shí)時(shí)捕捉，并將這些數(shù)據(jù)一一對(duì)應(yīng)到事先預(yù)設(shè)的角色模型上。

此外，除了提供攝影棚等硬件支持外，在《刺殺小說(shuō)家》劇組長(zhǎng)達(dá)8個(gè)月的拍攝周期中，東方影都影視產(chǎn)業(yè)園還為其提供了影棚管理、安檢安保、IT服務(wù)等一系列服務(wù)保障。3年來(lái)，東方影都影視產(chǎn)業(yè)園已建立起“服務(wù)+”平臺(tái)一站式管家服務(wù)體系，包含生活制片組、美術(shù)制作組、外聯(lián)制片組、設(shè)備器材組4個(gè)組別，可為影視劇組提供餐飲住宿、槍械煙火、特技車拍、SOS國(guó)際救援、特種車輛等22項(xiàng)服務(wù)。優(yōu)質(zhì)的配套服務(wù)，吸引了寧浩、烏爾善、郭帆、路陽(yáng)，以及開(kāi)心麻花的宋陽(yáng)和張吃魚(yú)等一批青年導(dǎo)演在這里留下了足跡。

從基礎(chǔ)硬件到配套服務(wù)，東方影都越來(lái)越成熟的影視產(chǎn)業(yè)鏈，加速了“中國(guó)大片”的誕生，也讓越來(lái)越多劇組看到了青島這一中國(guó)電影重工業(yè)基地的硬實(shí)力。

（本文圖片由東方影都融創(chuàng)影視產(chǎn)業(yè)園提供）

Many wonderful movies hit the big screen during the 2021 Spring Festival. Different from others， Assassin in Red features “grand scenes”. The exquisite special effects and advanced aesthetic appreciation have won itself oceans of admiration.

What is more inspiring is that Assassin in Red is a movie with 70% scenes filmed in Qingdao Oriental Movie Metropolis. Presenting audience with an imaginative fantasy world and magnificent action scenes， it is the first fantasy movie that utilizes virtual cinematography completely and on a large scale in Chinas film history. And it is another blockbuster boasting great visual effects made in Qingdao after The Wandering Earth.