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    民族聲樂作品《貴妃醉酒》對戲曲元素的借鑒

    2021-03-30 05:47:42馮玉瓊
    藝術(shù)研究 2021年1期
    關(guān)鍵詞:貴妃醉酒聲樂作品京劇

    馮玉瓊

    摘 要:民族聲樂作品《貴妃醉酒》是一首具有傳統(tǒng)戲曲風格的聲樂作品,是充分借鑒京劇《貴妃醉酒》的音樂元素后創(chuàng)作而成。本文在對民族聲樂作品《貴妃醉酒》的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特色、表演等方面的研究基礎上,闡釋對這一作品演唱處理,并對戲曲藝術(shù)的借鑒價值做出初步探討。

    關(guān)鍵詞:貴妃醉酒 聲樂作品 京劇

    民族聲樂作品《貴妃醉酒》,是我國著名的詞作家王曉嶺,作曲家張卓婭、王祖皆的代表作品之一。是在借鑒了同名京劇的題材意境,加入了戲曲元素,重新創(chuàng)作的一首現(xiàn)代民族聲樂作品。整首歌曲的速度有平緩的慢板,激昂的快板,不僅有貴妃凄楚可憐的哭訴,更有熱情奔放的感情宣泄,塑造了豐富的人物形象,使演唱者在演唱時有足夠的發(fā)揮空間。

    隨著時代的發(fā)展,我國現(xiàn)代民族聲樂在實踐教學、舞臺演唱、學術(shù)理論等多個方面都取得了越來越多的顯著成就,并且培養(yǎng)出了一大批優(yōu)秀的民族歌唱家。然而,在與國外聲樂廣泛交流的情況下,許多民族聲樂演唱者在演唱方法上越來越追求規(guī)范化、科學化,丟失了本民族的地方特色?!顿F妃醉酒》這種具有濃厚戲曲風格的創(chuàng)作歌曲,卻不是很多。如何抓住這一類型聲樂作品的演唱和表演精髓,也是本人一直思考和研究的方向。因此,希望通過對《貴妃醉酒》這一作品的戲曲元素的分析和思考,來進一步提高自身對傳統(tǒng)戲曲音樂元素的理解,并可以在未來的演唱和表演中能更好地把握具有傳統(tǒng)戲曲聲腔風格的聲樂作品。

    一、《貴妃醉酒》的作品分析

    李霞的《藝術(shù)歌曲<貴妃醉酒>的旋律創(chuàng)作與演唱研究》一文,對貴妃醉酒的音樂結(jié)構(gòu)、旋律進行、板式、托腔等進行分析,認為此作品旋律行腔過程中雖然明顯汲取了京劇唱腔的元素,但是其原創(chuàng)成分的比例要遠高于其他同類作品。

    1.對《貴妃醉酒》的借鑒戲曲元素的分析

    李俊的《試析戲曲表演中的“唱、念、做”在王祖皆、張卓婭創(chuàng)作的<貴妃醉酒>演唱中的借鑒運用》一文。結(jié)合對老京劇藝術(shù)家的訪談,對歌曲《貴妃醉酒》借鑒戲曲表演中“四功五法”的“唱”“念”“做”進行分析,進而闡明學習戲曲表演對促進和推動我國現(xiàn)代民族聲樂藝術(shù)發(fā)展的意義。

    林林的《民族唱法向京劇戲曲唱法的借鑒和運用——以歌曲“貴妃醉酒”為例》一文,通過對民族唱法和京劇戲曲唱法的研究,運用歸納法、比較研究法、個例分析法、訪談法等研究方法,對歌曲“貴妃醉酒”與梅派名劇“貴妃醉酒”唱段的比較研究,來論證民族唱法向京劇戲曲唱法的借鑒手法。

    2.對《貴妃醉酒》的演唱分析

    葛曉菲的《談<貴妃醉酒>中幾個“醉”字的藝術(shù)處理》一文,分析了楊貴妃喝醉后從借酒消愁到微醉發(fā)泄心中苦悶,再到醉酒后看清現(xiàn)實三種不同狀態(tài)的心里變化,通過應用已經(jīng)熟知的演唱方法,與民族聲樂的藝術(shù)特點相結(jié)合,論述了《貴妃醉酒》中三次出現(xiàn)“醉”字時,在演唱中需要注意的處理方法。

    現(xiàn)今,戲曲元素已經(jīng)被廣泛運用到民族聲樂作品中,對民族聲樂的演唱和表演存在著重大及深遠的影響。結(jié)合京劇《貴妃醉酒》的藝術(shù)特點,對聲樂作品《貴妃醉酒》的創(chuàng)作背景、特色、及表演等方面進行進一步研究,特別是對其演唱處理提出自己的觀點,以期待在以后的演唱和表演中更好地把握具有傳統(tǒng)戲曲聲腔風格的聲樂作品。

    二、民族聲樂作品《貴妃醉酒》

    這首作品的詞作者王曉嶺,1949年生人,河北定州人,著名的詞作家,一級編劇,文職將軍。1969年參軍入伍,在部隊生活了15年,并于1984年出任北京軍區(qū)戰(zhàn)友歌舞團,主要負責部隊歌舞的創(chuàng)作。在此之前,王曉玲還擔任過北京軍區(qū)政治部戰(zhàn)友歌舞團團長,及中國音樂家協(xié)會理事,中國音樂家協(xié)會《詞刊》主編。曾出席過中央電視舉辦的青歌賽,作為嘉賓。其代表作包括《咱當兵的人》《風雨兼程》等眾多名曲,被人們廣泛傳唱。

    《貴妃醉酒》的音樂創(chuàng)作者是著名作曲家張卓婭和王祖皆。張卓婭是總政歌舞團著名的作曲家,20世紀50年代生人。

    王祖皆,1949年生,一級作曲家,文職將軍。畢業(yè)于上海音樂學院作曲系,1989年之前,曾擔任前線歌舞團副團長,南京軍區(qū)前線歌劇團作曲,1990年至2004年任總政歌劇團團長兼作曲,2005年任藝術(shù)指導,現(xiàn)任中國音協(xié)和中國音樂研究會中多項職位,《音樂創(chuàng)作》雜志的編委。

    張卓婭、王祖皆創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀歌劇,其中《黨的女兒》《野火春風斗古城》《玉鳥兵站》等都榮獲獎項。他們創(chuàng)作的歌曲出現(xiàn)在中央電視臺多屆青歌賽中,《我心永愛》《昭君出塞》《貴妃醉酒》等作品廣為流傳,成為經(jīng)典曲目。

    《貴妃醉酒》采用了同名京劇故事題材,即唐玄宗約楊貴妃隔日在百花亭,要與其賞花飲酒,楊貴妃心喜,精心準備了酒宴。次日清晨,楊玉環(huán)就到達亭中等待,皇帝卻始終沒有出現(xiàn),而后經(jīng)打聽才得知,那日皇帝沒有赴約是因為皇帝忘記了這個約會,去了其他嬪妃的宮中,這一消息使得楊玉環(huán)非常的悲憤。遂與太監(jiān)高力士、裴力士飲酒做戲,將酒宴上的三杯酒全部喝下。這首作品描寫了楊玉環(huán)三次飲酒,每次喝下后所呈現(xiàn)的醉酒狀態(tài)都不一樣。演唱時要結(jié)合京劇的表演方式,通過舞蹈、表情、眼神等戲曲舞臺表現(xiàn)手段來展現(xiàn)楊貴妃失望、怨恨和期盼的復雜心情。

    民族聲樂作品《貴妃醉酒》是根據(jù)京劇版的《貴妃醉酒》進行的創(chuàng)作,雖大量借鑒同名京劇,但卻與京劇《貴妃醉酒》存在著較大差異:

    如在音樂表演上,民族聲樂《貴妃醉酒》所講述的重點放在了“貴妃醉酒”的故事情節(jié)上,以第一人稱進行故事的闡述表演。而京劇《貴妃醉酒》是演唱者以第一身份,表述楊貴妃獨自在百花亭喝醉后,內(nèi)心不滿、憤恨情緒的抒發(fā)。

    在音樂旋律上,民族聲樂作品《貴妃醉酒》與京劇《貴妃醉酒》完全不同。雖然民族聲樂作品《貴妃醉酒》的旋律中借鑒了京劇的風格,但卻沒有采取照貓畫虎的形式去描繪,而是在真正的會意了京劇《貴妃醉酒》的真諦,而后利用它的意境進行了新旋律的創(chuàng)造。使得聲樂作品《貴妃醉酒》的旋律更加激昂,更加柔和,節(jié)奏有快有慢,全曲一氣呵成,讓聽者深深感受到了民族聲樂《貴妃醉酒》渾然天成的獨特魅力,仿佛真的聽到了楊玉環(huán)醉酒后的感嘆。全曲旋律不連貫,斷斷續(xù)續(xù),模仿了楊貴妃喝醉之后,獨自一人胡言亂語的狀態(tài)。

    從歌詞內(nèi)容上來分析,民族聲樂作品《貴妃醉酒》歌曲從一個講述者的角度,表達了楊玉環(huán)內(nèi)心的不滿,以及對深宮生活的怨恨。而京劇《貴妃醉酒》是以第一人稱,表現(xiàn)其醉態(tài)及內(nèi)心情感。

    三、新穎獨特的創(chuàng)作特點

    1.歌詞

    整首歌曲《貴妃醉酒》的歌詞是根據(jù)楊貴妃喝醉酒后暗自神傷的故事題材,歌詞工整押韻,采用了古詩七言詩的格式,把故事里的情感準確的表達出來。歌詞第一句為“金爐香冷空羅緯,百花亭前月低垂”,直截了當?shù)慕榻B時間、地點、環(huán)境描述出來:楊貴妃在百花亭前獨自等待唐玄宗,卻遲遲不見人來,在月光下獨自悲傷的狀態(tài),道出了楊貴妃在后宮被冷落的凄慘。下一句歌詞“昨日歡情只在夢中回味……”展開了美好回憶都成煙云不復存在,獨自飲酒想忘掉從前,只是借酒消愁愁更愁,歌詞中用了三個“醉”字,與前面形成了強烈的對比,表現(xiàn)了楊貴妃醉酒后的形態(tài)以及內(nèi)心的無奈。第三句歌詞“華清池水余溫在,霓裳羽衣舞難隨”,楊貴妃還是不愿意相信從前的美好生活就這么不存在了,回憶著過往的幸福瞬間,可是現(xiàn)實生活硬生生地把她拽回來,這種巨大的心里落差更讓她痛苦不堪,所以下一句“今宵夢回誰解其中味,又飲了這一杯”與前面的“且飲這一杯還”相呼應,凸出了“醉酒”這一主題。

    第二段歌詞第一句“羨只羨鴛鴦戲水成雙對,嘆只嘆梨花帶雨相思淚”,講述了楊貴妃曾經(jīng)被寵愛于一身,現(xiàn)在卻要面對現(xiàn)實生活的無奈?!罢f什么榮華,道什么富貴,怎如那粗茶淡飯舉案齊眉”,道出了楊貴妃對過眼云煙式的榮華與富貴并不在意,她只想與唐玄宗粗茶淡飯,過著平民百姓舉案齊眉普普通通的生活。詞作者透徹的分析了這位絕世美人,簡單的幾句歌詞,形象的刻畫出了對美好愛情向往的楊貴妃。通過分析《貴妃醉酒》的歌詞,我們能夠看出當時社會男尊女卑的封建思想,楊貴妃因唐玄宗對她的爽約,冷落內(nèi)心苦悶,不愿離開百花亭而獨自飲酒,來宣泄心中的情緒。

    2.旋律

    《貴妃醉酒》的旋律是在傳統(tǒng)民歌的基礎上創(chuàng)作的,融合了戲曲京劇的元素,使得這首聲樂作品具有新穎獨特的風格。前奏弱起,緩慢地進行到主音,展現(xiàn)了當時夜晚的柔美與寧靜,旋律的力度慢慢加強,三個醉、醉、醉的念白,徹底將寧靜打破。第一段旋律四分符點和十六分符點的頻繁出現(xiàn),體現(xiàn)了楊貴妃醉酒后的形態(tài),這也是唐代音樂的特征;到第二段時,旋律完全變了,速度、力度全部加強,拍子由之前優(yōu)美的慢板轉(zhuǎn)到熱情的快板,切分音的使用,表達了楊貴妃內(nèi)心的苦悶和對現(xiàn)實生活的無奈;第三段旋律音樂只有強拍,沒有弱拍,是我國京劇典型的節(jié)奏類型,四分之一跺板,音樂有板無眼,速度越來越慢,與引子部分相呼應,體現(xiàn)了楊貴妃看清事情真相,一切都是過眼云煙的心態(tài)。全曲條理分布合情合理,曲速不緩不急,讓人如臨其境的體會到玉環(huán)的可悲和可憐,還有她內(nèi)心憤恨的爆發(fā),使得人物形象很豐富,演唱上需要演唱者能更好的掌握歌唱技巧。

    從上面譜例可以看出,是加入京劇中跺板的節(jié)奏類型,這就要求演唱者,不僅要有精湛的技巧,更要理解歌詞的含義,了解作者當時創(chuàng)作背景,生活環(huán)境以及思想感情,充分理解這首曲子的內(nèi)涵,演唱時要加強力度,節(jié)奏先緊湊再舒緩,才能更好把其中的感情表達出來。

    3.京劇風格的融入

    這首作品表現(xiàn)出了一種獨特的風格,反映了我國的民族特性,時代背景,還有創(chuàng)作者的思想感情和審美標準,它完美的將京劇元素同聲樂進行了融合,這部作品也就是這樣誕生的。

    對于聲樂作品《貴妃醉酒》來說,它在創(chuàng)作形式上借鑒了京劇表演形式,在念唱時要注重語調(diào),才能唱出其中的抑揚頓挫,使這首作品更加具有感染力。“潤腔”是民族聲樂演唱中一套獨特的演唱技法,運用了多種裝飾手法來表現(xiàn)唱腔的韻味,更加美化唱腔。這種唱腔不僅關(guān)系著發(fā)聲方法,也與漢字有著密不可分的關(guān)系。我們在演唱時只有運用潤腔的演唱方法,才能把這首作品獨特的風格表現(xiàn)出來。

    《貴妃醉酒》中,京劇風格出現(xiàn)在很多地方。

    從上面譜例中可以看出,其中運用了哭腔和拖腔兩種演唱方法。演唱時,我們可以運用“潤腔”的方法處理歌曲的情感,運用對比的方法處理速度與力度,才能讓音樂聽起來連貫、層次分明,有流動感。在運用潤腔方法時,可采用多種斷腔等方法,使這首作品聽著更加親切和優(yōu)美,能更加表現(xiàn)出民族聲樂的魅力。

    四、借鑒京劇《貴妃醉酒》的表演

    京劇《貴妃醉酒》,梅蘭芳先生經(jīng)過細心設計,不僅修改了傳統(tǒng)的表演身段,在表情方面也進行了修改。梅蘭芳先生通過臥魚、銜杯、醉步等高難動作的身體語言,展現(xiàn)出一個醉美人的人物形象。劇中出現(xiàn)了三次臥魚動作,而且把這個動作與楊貴妃聞花的動作連接到一起。梅蘭芳先生在表演時,也特別注重眼神的運用,眼神絕對不能亂動,要似有實物一樣。

    民族聲樂作品《貴妃醉酒》可以分為四個階段進行表演。

    第一階段是從“金爐香冷”開始,到三個“醉、醉、醉”結(jié)束,這一段是楊貴妃在還沒有喝醉酒之前。在表演上,需要演唱者表現(xiàn)出期盼、無奈的情感。演唱這一段時可以借鑒梅蘭芳先生的表演,眼中要看到卻有實物,眼神中要表現(xiàn)出憂傷的情感。

    第二階段是從“華清池水余溫在”開始,到第二次出現(xiàn)的三個“醉”字結(jié)束,這一段是楊貴妃已經(jīng)喝了一點酒,有些微醉,雖然三個醉與第一段相同,但是在情感與心理上與第一段不同。第一段主要講述的是安靜與冷清的環(huán)境,而這一段的內(nèi)容更多的是表現(xiàn)楊貴妃的內(nèi)心活動,所以在表演時,要表現(xiàn)出孤芳自賞,心生妒意的情感,要比第一段的感情要更豐富些。

    第三階段是楊貴妃已經(jīng)完全喝醉后的內(nèi)心活動與語言,這兩段旋律的速度是每分鐘132拍,完全爆發(fā)了楊貴妃內(nèi)心的思想感情和不滿,所以在表演時,表演者要讓觀眾如身臨其境一般,要用自身的演唱帶動觀眾的情緒。

    第四階段是最后的三個醉字,表現(xiàn)了楊貴妃借酒消愁內(nèi)心卻更加苦悶,所以在表演時,動作不要太夸張,也不能太舒展,要緩慢的做出一舉一動,演唱者要表現(xiàn)出悲傷、凄慘的情緒,表情也要表現(xiàn)出很悲傷。

    結(jié)語

    《貴妃醉酒》是一部現(xiàn)代創(chuàng)作技法與傳統(tǒng)京劇相融合的代表性作品,它不僅是在演唱方法上進行了創(chuàng)新,創(chuàng)作技法上更是別出新裁,使聽眾耳目一新,讓大家看到了民族聲樂作品在風格上不是千篇一律的,而是在中國傳統(tǒng)戲曲的基礎上進行創(chuàng)新,真正將中國的國粹京劇融入到民族聲樂作品中,體現(xiàn)出中國民族聲樂作品的風格。

    參考文獻:

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    [5]郭芳.民族聲樂作品《貴妃醉酒》對京劇《貴妃醉酒》的演唱借鑒[J].音樂創(chuàng)作,2013(2,6).

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