斯特拉文斯基歌劇式清唱?jiǎng) 抖淼移炙雇酢返男问教卣餮芯?/h1>
2021-03-30 05:47:42王永鍇
藝術(shù)研究 2021年1期 關(guān)鍵詞：俄狄浦斯王
王永鍇
摘 要：斯特拉文斯基作為新古典時(shí)期作曲家，其創(chuàng)作的歌劇式清唱?jiǎng) 抖淼移炙雇酢分袩o處不在的悲劇性內(nèi)容都反映了作者的創(chuàng)作思想?！抖淼移炙雇酢返闹髦际莻€(gè)人反抗悲慘命運(yùn)，是典型的古希臘神話作品。而此部劇中，“歌劇式清唱?jiǎng) 笔亲髡哔x予戲劇的體裁。歌劇式清唱?jiǎng)∈蔷C合了歌劇與清唱?jiǎng)〉囊环N體裁，結(jié)合兩種體裁的方式進(jìn)行戲劇演出，盡可能運(yùn)用靜態(tài)形式展現(xiàn)出歌劇中的戲劇性因素，從而推動《俄狄浦斯王》進(jìn)入理性、有序的境地。
關(guān)鍵詞：歌劇式清唱?jiǎng)?俄狄浦斯王 形式特征
歌劇、清唱?jiǎng)煞N體裁都起源于巴洛克時(shí)期，其中，歌劇為戲劇音樂體裁，主要通過音樂的形式來展現(xiàn)喜劇，清唱?jiǎng)∈谴笠?guī)模的聲樂體裁，與歌劇相比較，更加注重精神思想的傳達(dá)，雖然有少部分戲劇情節(jié)，但戲劇性較弱。歌劇屬于音樂性的戲劇，主要借助于音樂實(shí)現(xiàn)喜劇效果的表達(dá)，清唱?jiǎng)≥^之歌劇而言，演唱的技巧更為簡單，突出思想、精神、信仰等文化內(nèi)涵的表達(dá)，更加關(guān)注事情的敘述以及情感的表達(dá)。歌劇與清唱?jiǎng)烧呒认嗨?，又各具特點(diǎn)。斯特拉文斯基為20世紀(jì)俄羅斯著名的作曲家，《俄狄浦斯王》是他的代表作之一，充分綜合了歌劇與清唱?jiǎng)〉捏w裁，此創(chuàng)新性的體裁形式實(shí)現(xiàn)了兩種體裁的深度結(jié)合，進(jìn)而形成了全新的體裁形式。
一、歌劇式清唱?jiǎng) 抖淼移炙雇酢氛w結(jié)構(gòu)布局
歌劇式清唱?jiǎng) 抖淼移炙雇酢匪夭脑从诠畔ＥD神話，主要講述了俄狄浦斯殺父娶母的內(nèi)容情節(jié)。作品共分為兩幕歌劇，每場之間相互聯(lián)系，并且以合唱歌的形式完成兩場戲劇之間的銜接。此部劇的整體結(jié)構(gòu)布局嚴(yán)謹(jǐn)，特點(diǎn)顯著，主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。首先，整部作品的結(jié)構(gòu)與布局嚴(yán)謹(jǐn)、完整，故事圍繞俄狄浦斯追查殺害王上兇手開展，以倒敘的方式進(jìn)行故事的描述。借助于倒敘進(jìn)行故事敘述，通過對白的方式圍繞中心一步一步地發(fā)現(xiàn)、推動情節(jié)，從而將矛盾層層揭露，最終將故事情節(jié)推動到高潮，完成悲慘結(jié)局的描寫，使得整部作品沖突不斷，緊扣人心。這樣的情節(jié)設(shè)置，充分體現(xiàn)出了作者在故事情節(jié)邏輯與結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)中的用心良苦，而這樣的邏輯隱藏在暗處，故事情節(jié)表面而言不顯山露水，表面來看故事情節(jié)簡單，但故事情節(jié)都是整個(gè)戲劇中的零部件，在一條隱藏的線下，所有故事情節(jié)的零部件都相輔相成，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)了戲劇結(jié)構(gòu)相互融合又相互矛盾的特質(zhì)和戲劇的沖突性特征。其次，在作品中可以發(fā)現(xiàn)，作者通過多角度的方式進(jìn)行人物角色的描寫。斯特拉文斯基并沒有刻意的進(jìn)行人物神態(tài)描寫，而是對人物進(jìn)行理想化的描寫，將人物角色置入到矛盾的、沖突的環(huán)境背景中進(jìn)行描寫。例如，作者設(shè)置一段關(guān)于先知與俄狄浦斯的對白，兩人對白時(shí)間較長，主要討論前王被殺及其兇手，但先知不發(fā)一言，后經(jīng)過持續(xù)性的詢問，回答到殺害前王的便是俄狄浦斯王。在這一段對白中，通過故事情節(jié)的設(shè)置，推動了故事戲劇情節(jié)的發(fā)展，進(jìn)入了第一個(gè)情節(jié)高潮，與此同時(shí)也制造了戲劇的矛盾性。最后，隨后的故事情節(jié)中，故事的結(jié)局都已經(jīng)昭然若揭，但作者通過長篇的對白凸出刻畫了俄狄浦斯的性格特征以及精神世界等，進(jìn)而讓人物的形象更加豐滿。同時(shí)，在故事情節(jié)的發(fā)展中，作者在不同的場次中加入了合唱歌曲，在每一場的戲劇情節(jié)發(fā)展到高潮時(shí)刻，以歌曲的形式加深戲劇的氛圍，對戲劇劇情的發(fā)展進(jìn)行推動和評論，升華戲劇的藝術(shù)性。
斯特拉文斯基為更好地融合“歌劇”與“清唱?jiǎng) 斌w裁，進(jìn)行了三個(gè)方面的嘗試。首先，戲劇中安排了敘述者的角色?！抖淼移炙雇酢窇騽≈?，設(shè)置了一位有著較高地位的敘述者，出現(xiàn)時(shí)身穿現(xiàn)代化的禮服，進(jìn)而區(qū)別于其他的演員角色，并且增添戲劇的現(xiàn)實(shí)性特征，主要作用是介紹和推動劇情的發(fā)展。借助于敘述者向觀眾提示劇情，將觀眾與劇中的角色、事件分隔開，引導(dǎo)觀眾融入感情但又能夠保持冷靜的思考。其次，戲劇中合唱的使用，在戲劇中通過合唱段落的大面積使用，承擔(dān)了第二敘述者的職能。在戲劇表演中，合唱的運(yùn)用能夠增加戲劇的歷史維度，引導(dǎo)觀眾基于歷史角度觀看并且了解人物的命運(yùn)坎坷、抗?fàn)帯：铣糠忠札嫶蟮臍鈩菖c嚴(yán)肅的影響效果創(chuàng)設(shè)了悲劇的氣氛，在戲劇中發(fā)揮了重要的作用。最后，淡化表演的戲劇性。索福克勒斯的《俄狄浦斯王》運(yùn)用語言的藝術(shù)魅力完成戲劇的發(fā)展，同時(shí)強(qiáng)調(diào)戲劇的沖突性，但斯特拉文斯基用冷靜的語言敘述攝人心魄的故事。表演中，演員們在舞臺上很少有動作表演，如同雕塑一般冷峻，即使是在劇情的高潮點(diǎn)，仍然是以冷漠的表現(xiàn)完成敘述和表演，這樣的表演明顯的淡化了戲劇中的真實(shí)性與高潮感。在劇中表現(xiàn)得似乎無情的人物角色，作者將這些歷史重現(xiàn)在舞臺上，引起觀眾對于歷史和經(jīng)典的思考與分析。
二、歌劇式清唱?jiǎng) 抖淼移炙雇酢返男问教卣?/p>
斯特拉文斯基充分運(yùn)用歌劇與清唱?jiǎng)〉捏w裁形式創(chuàng)作《俄狄浦斯王》。歌劇、清唱?jiǎng)《际蔷邆鋾r(shí)代特點(diǎn)的體裁，兩者相互聯(lián)系卻各有特色。其中，歌劇強(qiáng)調(diào)戲劇故事發(fā)展中的矛盾與沖突，通過將非必須情節(jié)的刪除，獲得核心情節(jié)，通過音樂的方式實(shí)現(xiàn)戲劇的表現(xiàn)。由此可知，歌劇中，戲劇的故事情節(jié)更加注重情感的發(fā)展。而清唱?jiǎng)t是在古老宗教儀式上發(fā)展而來，與歌曲相比較，清唱?jiǎng)≈饕衫收b者完成主要情節(jié)內(nèi)容的陳述，無需歌劇內(nèi)角色間產(chǎn)生的沖突，更加不會重視劇的表演形式、故事情節(jié)的沖突以及戲劇性的動作等，清唱?jiǎng)≈?，合唱主要用作戲劇氣氛的渲染和烘托，還能夠?qū)∏檫M(jìn)行評論，而合唱更加強(qiáng)調(diào)莊嚴(yán)的氛圍。
分析《俄狄浦斯王》時(shí)，要能夠基于體裁割裂的角度進(jìn)行。音樂在戲劇展現(xiàn)中是重要的手段和方式，能夠用于人物角色形象和情感描繪，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)故事劇情的變化，這便是歌劇體裁的獨(dú)特性。但歌劇不能夠展現(xiàn)出歷史角度的畫面感，難以還原時(shí)代的面貌與精神，進(jìn)而未能夠與觀眾形成精神、情感的互動。作者在創(chuàng)作作品時(shí)，通過簡單故事的描述，突出命運(yùn)的力量以及與悲慘命運(yùn)的抗?fàn)?，而歌劇的方式缺乏情感力度和時(shí)代精神特征。因此，作者綜合運(yùn)用歌劇與清唱?jiǎng)〉捏w裁，以音樂為媒介，實(shí)現(xiàn)戲劇中動作與音樂的互動，進(jìn)而讓戲劇基于音樂的氛圍完成故事情節(jié)的發(fā)展。
由于歌劇與清唱?jiǎng)◇w裁的綜合運(yùn)用，基于整體戲劇角度觀看可體會到“動”與“靜”分離的感受。表演舞臺的規(guī)模很大，但舞臺是靜止的，演員的動作表演與雕像有著異曲同工。在舞臺戲劇表演中，“動”與“靜”的結(jié)合滿足了觀眾對于視覺沖擊的需求，實(shí)現(xiàn)了古老神話時(shí)代的重現(xiàn)，進(jìn)而點(diǎn)出了戲劇的核心思想，人類渺小難以實(shí)現(xiàn)與不公的斗爭。在這一部戲劇中，“動”“靜”能夠充分展現(xiàn)出時(shí)代特征，其中，歌劇體裁特色推動了故事情節(jié)的發(fā)展，體現(xiàn)了“動”的特色，有助于實(shí)現(xiàn)劇情的發(fā)展，而清唱?jiǎng)〉捏w裁特色實(shí)現(xiàn)了“靜”的特征，實(shí)現(xiàn)了故事情節(jié)中情感的表達(dá)。斯特拉文斯基的《俄狄浦斯王》作品中，核心線索是主人公探尋命運(yùn)并且對抗命運(yùn)的故事情節(jié)，因此作品中的戲劇性特色主要體現(xiàn)在動作和事件中，表現(xiàn)出人物角色的沖突矛盾、故事情節(jié)的起伏以及情節(jié)所要表現(xiàn)的情感與思想。在整部作品中，戲劇的發(fā)展、情感的表現(xiàn)，都由音樂來承載和實(shí)現(xiàn)，音樂在戲劇發(fā)展中起到了鏈接的作用。清唱?jiǎng)◇w裁注重“靜”的表達(dá)和實(shí)現(xiàn)，其關(guān)注和突出戲劇發(fā)展中特定時(shí)刻的情感和精神內(nèi)涵。整體而言，這部劇共分為兩幕歌劇，每一幕均通過敘述者以故事講述的方式開始，緊接著，通過合唱的形式著重突出朗誦的人對白描述的感情變化。隨著合唱的方式對情感進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)與突出，此時(shí)此刻的戲劇情節(jié)發(fā)展出現(xiàn)了靜止，定格在戲劇發(fā)展的特定時(shí)刻，從而引導(dǎo)觀眾在這一時(shí)刻對戲劇事件進(jìn)行評論和感慨。因此，歌劇體裁的運(yùn)用有助于實(shí)現(xiàn)戲劇的動態(tài)發(fā)展，清唱?jiǎng)◇w裁的運(yùn)用能夠創(chuàng)設(shè)出靜態(tài)的戲劇氛圍，兩種體裁交織運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)了故事發(fā)展、情感宣泄，使得其動靜結(jié)合。
基于上述分析可知，斯特拉文斯基充分運(yùn)用動態(tài)的歌劇與靜態(tài)的清唱?jiǎng)〈罱藙屿o結(jié)合的戲劇場景。歌劇與清唱?jiǎng)◇w裁的綜合運(yùn)用，既推動了戲劇故事情節(jié)的發(fā)展，同時(shí)還能夠加深戲劇內(nèi)涵，表現(xiàn)出戲劇故事情節(jié)的精神文化內(nèi)核?！抖淼移炙雇酢吩鳛楣?31年古希臘故事情節(jié)，與本文所研究的戲劇之間橫跨了數(shù)年的文化長河。在傳統(tǒng)歌劇的基礎(chǔ)上運(yùn)用了巴洛克時(shí)代清唱?jiǎng)?yōu)點(diǎn)，既能夠自然描述故事情節(jié)，又能夠強(qiáng)調(diào)莊嚴(yán)、嚴(yán)肅的戲劇性的氛圍，引導(dǎo)觀眾進(jìn)行冷靜而又客觀的思考。創(chuàng)作家既需沿用古典主義的模式，實(shí)現(xiàn)理性、平衡發(fā)展，同時(shí)需運(yùn)用歌劇的方式表現(xiàn)出情節(jié)內(nèi)容中人物角色悲慘命運(yùn)與抗?fàn)幍臎_突。歌劇與清唱?jiǎng)◇w裁既存在矛盾，又存在統(tǒng)一，借助于作曲家的融合創(chuàng)作，使得作品中兩種體裁完美的融合與統(tǒng)一，升華了作品的深度。
三、歌劇式清唱?jiǎng) 抖淼移炙雇酢返囊魳诽攸c(diǎn)
1.旋律風(fēng)格
旋律特征是浪漫主義時(shí)代音樂的顯著表現(xiàn)因素。比如，戲劇中，特比斯朝臣與百姓陷入了瘟疫的恐慌中，急忙求救，隨后俄狄浦斯讓克瑞翁請示神明，克瑞翁返回，并唱出了一段《神明回答說》。這一段樂曲有著濃厚的巴洛克音樂的特點(diǎn)，不僅采取了器樂化的旋律，還充分使用了經(jīng)典的返始詠嘆調(diào)。此唱段的開始部分，C大調(diào)與和弦分解式旋律整齊劃一而又直白，以公正、肅穆的語氣引導(dǎo)觀眾進(jìn)行情感的交流。另外，在先知回答殺害前王兇手時(shí)，俄狄浦斯唱出的樂曲里有了一小節(jié)半音下行的旋律：
譜例1：
該段歌詞的大意為：“是誰把你們從西芬克斯之謎中解救出來……克瑞翁意圖篡奪王位?！?/p>
這一部分戲劇發(fā)展中，作曲家特意運(yùn)用了經(jīng)典“哭泣音調(diào)”，用于強(qiáng)調(diào)俄狄浦斯情感中悲傷情緒，他基于客觀視角，讓觀眾從其刻意制造出“間離效果”中完成冷靜的理解。
作品中，作者運(yùn)用了大量的巴洛克風(fēng)格的旋律，多處都可以看出。在牧羊人與信使的重唱，《說明真相》中，牧羊人的旋律是典型的田園曲風(fēng)格（包含"6/8拍節(jié)奏），另外牧羊人與信使旋律形式的重疊也是典型的復(fù)調(diào)格式。斯特拉文斯基多元化的運(yùn)用巴洛克風(fēng)格，為不同的人物增添了多樣化的性格特征。其中，克瑞翁的旋律相對冷酷，其代表著神的旨意;王后的旋律既優(yōu)雅又威嚴(yán)，體現(xiàn)出了女性上位者的特征。在《難道要挑起眾人的爭吵》中，王后的旋律以及配樂的旋律等，讓音樂從緊張的氛圍逐漸轉(zhuǎn)向女性特有的溫柔氣氛。另外，俄狄浦斯王唱段《百姓啊，我一定拯救你們》中，運(yùn)用了較多的巴洛克裝飾性的技巧，著重強(qiáng)化了俄狄浦斯的君王威信。在該唱段部分旋律停止在較高的音區(qū)且緊靠幾個(gè)固定的音符開展，此表演方式與古老戲劇表演有著異曲同工之感。
譜例2：
另外，在較多的合唱中有著較強(qiáng)的旋律感，規(guī)整的模式推動各聲部穩(wěn)定向前發(fā)展。整體而言，斯特拉文斯基使用旋律并非為提出人物的特點(diǎn)與情緒，在他的作品中人物的特征較為普遍，存在著標(biāo)簽化、臉譜化的特征，他以反浪漫主義的傾向于手法，以客觀的、平靜的態(tài)度敘述故事，從而引導(dǎo)觀眾在“離間效果”中進(jìn)行理性的分析。
2.和聲與調(diào)性
《俄狄浦斯王》中和聲運(yùn)用清晰、簡潔明了的三和弦實(shí)現(xiàn)和聲的安排，體現(xiàn)出歷史感。例如，《瘟疫在流行，俄狄浦斯王拯救我們》的合唱唱段，中間有一個(gè)小節(jié)的伴奏，在較長時(shí)間內(nèi)演奏降B與降D兩個(gè)音調(diào)。再例如，克瑞翁《神明回答說》中，框架非常穩(wěn)定，雖然中間出現(xiàn)改變，但其整體穩(wěn)定。這種和聲的安排強(qiáng)調(diào)了這一唱段中所要表現(xiàn)的是真理、正義，但同樣也表現(xiàn)了命運(yùn)的悲慘以及難以對抗。在《俄狄浦斯王》中，創(chuàng)作者充分采取了調(diào)性轉(zhuǎn)變的手法，通過部分的離調(diào)以及短時(shí)的調(diào)性模糊進(jìn)而突出表現(xiàn)情緒，實(shí)現(xiàn)樂曲調(diào)性的確定性和穩(wěn)定性?；诖颂幏治隹芍?，斯特拉文斯基對于調(diào)性的運(yùn)用有著獨(dú)特的理解，運(yùn)用調(diào)性但不局限于調(diào)性。創(chuàng)作者對于調(diào)性的運(yùn)用，與該時(shí)代同期作曲家比較，有著明顯區(qū)別。另外，創(chuàng)作者通過傳統(tǒng)與現(xiàn)代調(diào)性綜合運(yùn)用，不僅有助于確定性質(zhì)，還能夠豐富聽覺范疇，充分的融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代思維，加深音樂的深度。當(dāng)俄狄浦斯王得知了最后的事實(shí)后，深沉的吟唱道“我本不該出生的！”這部分唱段運(yùn)用了雙重調(diào)性，包括弦樂組與單簧管，始終重疊演奏d小和弦，歌唱的旋律與長笛維持在b小調(diào)上。整體而言，這部作品的調(diào)性與和聲平衡而又穩(wěn)定。
3.節(jié)奏與速度
浪漫主義音樂的創(chuàng)作中，強(qiáng)調(diào)自由、細(xì)膩的節(jié)奏和速度，例如，在肖邦的音樂中廣泛應(yīng)用自由速度，但本次研究的戲劇幾乎沒有出現(xiàn)此類情況。《俄狄浦斯王》維持固定的節(jié)奏，在較為完整的小節(jié)里不變節(jié)奏與速度，維持節(jié)奏律動的穩(wěn)定性，如需改變，將會在下一唱段采用新的節(jié)奏與速度。作曲家通常于較長的戲劇小節(jié)，使用某幾類速度，且逐漸加快，增強(qiáng)了戲劇的壓迫感，通過明顯的對比，在最后一個(gè)段落中回到最初的悲傷的慢速度中。如王后唱段《難道要挑起眾人的爭吵》，各個(gè)段落的速度不同，且唱速處于不斷加快的特征，強(qiáng)化了肅穆的氣氛，進(jìn)而與人物角色形成了顯著的對比，在最末段，旋律速度回歸到最初的慢速，增添了悲傷的氣氛。當(dāng)瘟疫蔓延后，人們想俄狄浦斯求救，在此段落中，最初節(jié)奏是具有緊迫感的6/8拍，一拍一音，逐漸向前發(fā)展，隨后速度減緩，變?yōu)?/8拍，三拍一音，加深了悲傷的情感，之后由俄狄浦斯進(jìn)行自由的吟誦式獨(dú)唱。
譜例3：
4.力度
音樂的力度是浪漫主義時(shí)期的關(guān)鍵性表現(xiàn)方法，主要通過細(xì)微的改變以及明顯幅度的增加與減弱來實(shí)現(xiàn)。但《俄狄浦斯王》中，斯特拉文斯基卻與之相反，未通過力度的方式實(shí)現(xiàn)音樂劇情發(fā)展。該部作品中，音樂力度在部分段落中幾乎不變，例如較長的樂句或者一個(gè)樂段都維持不變。但如果力度發(fā)生變化，主要是利用織體的增厚或者削弱實(shí)現(xiàn)力度的增強(qiáng)或者降低，或者是運(yùn)用樂器組合實(shí)現(xiàn)樂器本身的力度變化。在這部作品中，與浪漫主義的音樂變化風(fēng)格有著明顯的區(qū)別，主要是運(yùn)用巴洛克風(fēng)格的“階梯式力度”進(jìn)行音樂力度的改變以及音樂的發(fā)展，因此形成了階段性的、塊狀的力度比較。在這一部作品中，斯特拉文斯基棄用浪漫主義的音樂風(fēng)格特色，而是采用了循序漸進(jìn)的、深沉的方式來突出和著重強(qiáng)調(diào)具備有秩序的、有理性的聲音特點(diǎn)。階梯式的力度能夠顯著強(qiáng)調(diào)強(qiáng)大有力、明確穩(wěn)定的音樂特色，進(jìn)而從整體角度突出作品戲劇性的張力與情緒特征，營造出深沉肅穆的情感氛圍，增強(qiáng)作品的歷史感，引領(lǐng)觀眾基于歷史的角度重新欣賞歷史性的經(jīng)典作品，在作者制造的“間離效果”中進(jìn)行深入的理性思考。
結(jié)語
歌劇式清唱?jiǎng) 抖淼移炙雇酢诽N(yùn)含了作曲家對于新古典主義的運(yùn)用，體現(xiàn)了作者關(guān)于傳統(tǒng)與現(xiàn)代思維的運(yùn)用，展現(xiàn)了獨(dú)特的審美特點(diǎn)與精神內(nèi)涵。作品中講述了英雄悲慘的命運(yùn)，表達(dá)了與命運(yùn)抗?fàn)幍目少F精神。這部作品中，形式與結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)精巧，內(nèi)容與文化內(nèi)涵豐富，音樂的戲劇化效果明顯區(qū)別于其他的音樂戲劇作品。這部劇既是氣勢宏大的戲劇，同時(shí)也是讓人深省的音樂內(nèi)容，在作品中生動刻畫了角色的特點(diǎn)。另外，借助重唱、合唱的運(yùn)用，烘托并推進(jìn)了氛圍，不僅通過靜態(tài)的體裁再現(xiàn)了悲慘神話中的莊嚴(yán)，另外還借助于歌劇體裁實(shí)現(xiàn)了故事的戲劇性發(fā)展。
參考文獻(xiàn)：
[1]陳仲凡.歌劇—清唱?jiǎng) 抖淼移炙雇酢贰固乩乃够男鹿诺渲髁x杰作[J].交響.西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（1）.
[2]劉一丁.由歌劇式清唱?jiǎng) 抖淼移炙雇酢芬l(fā)的思考[J].人民音樂，2014（1）.
[3]陳仲凡，天容.斯特拉文斯基筆下的悲劇英雄——清唱歌劇《俄狄浦斯王》賞析[J].歌劇，2004（114）.
[4]王明風(fēng).多變的斯特拉文斯基——關(guān)于斯特拉文斯基的創(chuàng)作風(fēng)格的演變研究[J].音樂創(chuàng)作，2012（3）.
猜你喜歡
古希臘悲劇中的自由與秩序藝術(shù)科技(2017年1期)2017-04-05 20:40:58 命運(yùn)悲劇《俄狄浦斯王》的思想內(nèi)涵藝術(shù)百家(2016年3期)2017-01-18 20:16:26 《俄狄浦斯王》中“俄狄浦斯情結(jié)”的反思青年文學(xué)家(2016年30期)2016-11-22 19:05:10 走進(jìn)索?？死账沟氖澜绾汀抖淼移炙雇酢饭缠Q的舞臺戲劇之家(2016年14期)2016-08-02 10:39:33 存在主義視野下—《俄狄浦斯王》和《天邊外》的解讀北方文學(xué)·中旬(2016年6期)2016-08-01 08:26:42 《俄狄浦斯王》中的存在主義解析北方文學(xué)·中旬(2016年3期)2016-04-29 07:58:27 生態(tài)女性主義視角下的《俄狄浦斯王》解讀北方文學(xué)·中旬(2016年1期)2016-03-17 08:10:13 弒父娶母的“英雄”青春歲月(2015年14期)2015-07-29 14:08:16 《俄狄浦斯王》與《海邊的卡夫卡》人物比較文學(xué)教育下半月(2015年6期)2015-06-15 03:41:17 從《俄狄浦斯王》和《孔雀東南飛》看中西悲劇精神的異同現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合)(2015年3期)2015-03-24 12:24:04
王永鍇
摘 要：斯特拉文斯基作為新古典時(shí)期作曲家，其創(chuàng)作的歌劇式清唱?jiǎng) 抖淼移炙雇酢分袩o處不在的悲劇性內(nèi)容都反映了作者的創(chuàng)作思想?！抖淼移炙雇酢返闹髦际莻€(gè)人反抗悲慘命運(yùn)，是典型的古希臘神話作品。而此部劇中，“歌劇式清唱?jiǎng) 笔亲髡哔x予戲劇的體裁。歌劇式清唱?jiǎng)∈蔷C合了歌劇與清唱?jiǎng)〉囊环N體裁，結(jié)合兩種體裁的方式進(jìn)行戲劇演出，盡可能運(yùn)用靜態(tài)形式展現(xiàn)出歌劇中的戲劇性因素，從而推動《俄狄浦斯王》進(jìn)入理性、有序的境地。
關(guān)鍵詞：歌劇式清唱?jiǎng)?俄狄浦斯王 形式特征
歌劇、清唱?jiǎng)煞N體裁都起源于巴洛克時(shí)期，其中，歌劇為戲劇音樂體裁，主要通過音樂的形式來展現(xiàn)喜劇，清唱?jiǎng)∈谴笠?guī)模的聲樂體裁，與歌劇相比較，更加注重精神思想的傳達(dá)，雖然有少部分戲劇情節(jié)，但戲劇性較弱。歌劇屬于音樂性的戲劇，主要借助于音樂實(shí)現(xiàn)喜劇效果的表達(dá)，清唱?jiǎng)≥^之歌劇而言，演唱的技巧更為簡單，突出思想、精神、信仰等文化內(nèi)涵的表達(dá)，更加關(guān)注事情的敘述以及情感的表達(dá)。歌劇與清唱?jiǎng)烧呒认嗨?，又各具特點(diǎn)。斯特拉文斯基為20世紀(jì)俄羅斯著名的作曲家，《俄狄浦斯王》是他的代表作之一，充分綜合了歌劇與清唱?jiǎng)〉捏w裁，此創(chuàng)新性的體裁形式實(shí)現(xiàn)了兩種體裁的深度結(jié)合，進(jìn)而形成了全新的體裁形式。
一、歌劇式清唱?jiǎng) 抖淼移炙雇酢氛w結(jié)構(gòu)布局
歌劇式清唱?jiǎng) 抖淼移炙雇酢匪夭脑从诠畔ＥD神話，主要講述了俄狄浦斯殺父娶母的內(nèi)容情節(jié)。作品共分為兩幕歌劇，每場之間相互聯(lián)系，并且以合唱歌的形式完成兩場戲劇之間的銜接。此部劇的整體結(jié)構(gòu)布局嚴(yán)謹(jǐn)，特點(diǎn)顯著，主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。首先，整部作品的結(jié)構(gòu)與布局嚴(yán)謹(jǐn)、完整，故事圍繞俄狄浦斯追查殺害王上兇手開展，以倒敘的方式進(jìn)行故事的描述。借助于倒敘進(jìn)行故事敘述，通過對白的方式圍繞中心一步一步地發(fā)現(xiàn)、推動情節(jié)，從而將矛盾層層揭露，最終將故事情節(jié)推動到高潮，完成悲慘結(jié)局的描寫，使得整部作品沖突不斷，緊扣人心。這樣的情節(jié)設(shè)置，充分體現(xiàn)出了作者在故事情節(jié)邏輯與結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)中的用心良苦，而這樣的邏輯隱藏在暗處，故事情節(jié)表面而言不顯山露水，表面來看故事情節(jié)簡單，但故事情節(jié)都是整個(gè)戲劇中的零部件，在一條隱藏的線下，所有故事情節(jié)的零部件都相輔相成，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)了戲劇結(jié)構(gòu)相互融合又相互矛盾的特質(zhì)和戲劇的沖突性特征。其次，在作品中可以發(fā)現(xiàn)，作者通過多角度的方式進(jìn)行人物角色的描寫。斯特拉文斯基并沒有刻意的進(jìn)行人物神態(tài)描寫，而是對人物進(jìn)行理想化的描寫，將人物角色置入到矛盾的、沖突的環(huán)境背景中進(jìn)行描寫。例如，作者設(shè)置一段關(guān)于先知與俄狄浦斯的對白，兩人對白時(shí)間較長，主要討論前王被殺及其兇手，但先知不發(fā)一言，后經(jīng)過持續(xù)性的詢問，回答到殺害前王的便是俄狄浦斯王。在這一段對白中，通過故事情節(jié)的設(shè)置，推動了故事戲劇情節(jié)的發(fā)展，進(jìn)入了第一個(gè)情節(jié)高潮，與此同時(shí)也制造了戲劇的矛盾性。最后，隨后的故事情節(jié)中，故事的結(jié)局都已經(jīng)昭然若揭，但作者通過長篇的對白凸出刻畫了俄狄浦斯的性格特征以及精神世界等，進(jìn)而讓人物的形象更加豐滿。同時(shí)，在故事情節(jié)的發(fā)展中，作者在不同的場次中加入了合唱歌曲，在每一場的戲劇情節(jié)發(fā)展到高潮時(shí)刻，以歌曲的形式加深戲劇的氛圍，對戲劇劇情的發(fā)展進(jìn)行推動和評論，升華戲劇的藝術(shù)性。
斯特拉文斯基為更好地融合“歌劇”與“清唱?jiǎng) 斌w裁，進(jìn)行了三個(gè)方面的嘗試。首先，戲劇中安排了敘述者的角色?！抖淼移炙雇酢窇騽≈?，設(shè)置了一位有著較高地位的敘述者，出現(xiàn)時(shí)身穿現(xiàn)代化的禮服，進(jìn)而區(qū)別于其他的演員角色，并且增添戲劇的現(xiàn)實(shí)性特征，主要作用是介紹和推動劇情的發(fā)展。借助于敘述者向觀眾提示劇情，將觀眾與劇中的角色、事件分隔開，引導(dǎo)觀眾融入感情但又能夠保持冷靜的思考。其次，戲劇中合唱的使用，在戲劇中通過合唱段落的大面積使用，承擔(dān)了第二敘述者的職能。在戲劇表演中，合唱的運(yùn)用能夠增加戲劇的歷史維度，引導(dǎo)觀眾基于歷史角度觀看并且了解人物的命運(yùn)坎坷、抗?fàn)帯：铣糠忠札嫶蟮臍鈩菖c嚴(yán)肅的影響效果創(chuàng)設(shè)了悲劇的氣氛，在戲劇中發(fā)揮了重要的作用。最后，淡化表演的戲劇性。索福克勒斯的《俄狄浦斯王》運(yùn)用語言的藝術(shù)魅力完成戲劇的發(fā)展，同時(shí)強(qiáng)調(diào)戲劇的沖突性，但斯特拉文斯基用冷靜的語言敘述攝人心魄的故事。表演中，演員們在舞臺上很少有動作表演，如同雕塑一般冷峻，即使是在劇情的高潮點(diǎn)，仍然是以冷漠的表現(xiàn)完成敘述和表演，這樣的表演明顯的淡化了戲劇中的真實(shí)性與高潮感。在劇中表現(xiàn)得似乎無情的人物角色，作者將這些歷史重現(xiàn)在舞臺上，引起觀眾對于歷史和經(jīng)典的思考與分析。
二、歌劇式清唱?jiǎng) 抖淼移炙雇酢返男问教卣?/p>
斯特拉文斯基充分運(yùn)用歌劇與清唱?jiǎng)〉捏w裁形式創(chuàng)作《俄狄浦斯王》。歌劇、清唱?jiǎng)《际蔷邆鋾r(shí)代特點(diǎn)的體裁，兩者相互聯(lián)系卻各有特色。其中，歌劇強(qiáng)調(diào)戲劇故事發(fā)展中的矛盾與沖突，通過將非必須情節(jié)的刪除，獲得核心情節(jié)，通過音樂的方式實(shí)現(xiàn)戲劇的表現(xiàn)。由此可知，歌劇中，戲劇的故事情節(jié)更加注重情感的發(fā)展。而清唱?jiǎng)t是在古老宗教儀式上發(fā)展而來，與歌曲相比較，清唱?jiǎng)≈饕衫收b者完成主要情節(jié)內(nèi)容的陳述，無需歌劇內(nèi)角色間產(chǎn)生的沖突，更加不會重視劇的表演形式、故事情節(jié)的沖突以及戲劇性的動作等，清唱?jiǎng)≈?，合唱主要用作戲劇氣氛的渲染和烘托，還能夠?qū)∏檫M(jìn)行評論，而合唱更加強(qiáng)調(diào)莊嚴(yán)的氛圍。
分析《俄狄浦斯王》時(shí)，要能夠基于體裁割裂的角度進(jìn)行。音樂在戲劇展現(xiàn)中是重要的手段和方式，能夠用于人物角色形象和情感描繪，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)故事劇情的變化，這便是歌劇體裁的獨(dú)特性。但歌劇不能夠展現(xiàn)出歷史角度的畫面感，難以還原時(shí)代的面貌與精神，進(jìn)而未能夠與觀眾形成精神、情感的互動。作者在創(chuàng)作作品時(shí)，通過簡單故事的描述，突出命運(yùn)的力量以及與悲慘命運(yùn)的抗?fàn)?，而歌劇的方式缺乏情感力度和時(shí)代精神特征。因此，作者綜合運(yùn)用歌劇與清唱?jiǎng)〉捏w裁，以音樂為媒介，實(shí)現(xiàn)戲劇中動作與音樂的互動，進(jìn)而讓戲劇基于音樂的氛圍完成故事情節(jié)的發(fā)展。
由于歌劇與清唱?jiǎng)◇w裁的綜合運(yùn)用，基于整體戲劇角度觀看可體會到“動”與“靜”分離的感受。表演舞臺的規(guī)模很大，但舞臺是靜止的，演員的動作表演與雕像有著異曲同工。在舞臺戲劇表演中，“動”與“靜”的結(jié)合滿足了觀眾對于視覺沖擊的需求，實(shí)現(xiàn)了古老神話時(shí)代的重現(xiàn)，進(jìn)而點(diǎn)出了戲劇的核心思想，人類渺小難以實(shí)現(xiàn)與不公的斗爭。在這一部戲劇中，“動”“靜”能夠充分展現(xiàn)出時(shí)代特征，其中，歌劇體裁特色推動了故事情節(jié)的發(fā)展，體現(xiàn)了“動”的特色，有助于實(shí)現(xiàn)劇情的發(fā)展，而清唱?jiǎng)〉捏w裁特色實(shí)現(xiàn)了“靜”的特征，實(shí)現(xiàn)了故事情節(jié)中情感的表達(dá)。斯特拉文斯基的《俄狄浦斯王》作品中，核心線索是主人公探尋命運(yùn)并且對抗命運(yùn)的故事情節(jié)，因此作品中的戲劇性特色主要體現(xiàn)在動作和事件中，表現(xiàn)出人物角色的沖突矛盾、故事情節(jié)的起伏以及情節(jié)所要表現(xiàn)的情感與思想。在整部作品中，戲劇的發(fā)展、情感的表現(xiàn)，都由音樂來承載和實(shí)現(xiàn)，音樂在戲劇發(fā)展中起到了鏈接的作用。清唱?jiǎng)◇w裁注重“靜”的表達(dá)和實(shí)現(xiàn)，其關(guān)注和突出戲劇發(fā)展中特定時(shí)刻的情感和精神內(nèi)涵。整體而言，這部劇共分為兩幕歌劇，每一幕均通過敘述者以故事講述的方式開始，緊接著，通過合唱的形式著重突出朗誦的人對白描述的感情變化。隨著合唱的方式對情感進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)與突出，此時(shí)此刻的戲劇情節(jié)發(fā)展出現(xiàn)了靜止，定格在戲劇發(fā)展的特定時(shí)刻，從而引導(dǎo)觀眾在這一時(shí)刻對戲劇事件進(jìn)行評論和感慨。因此，歌劇體裁的運(yùn)用有助于實(shí)現(xiàn)戲劇的動態(tài)發(fā)展，清唱?jiǎng)◇w裁的運(yùn)用能夠創(chuàng)設(shè)出靜態(tài)的戲劇氛圍，兩種體裁交織運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)了故事發(fā)展、情感宣泄，使得其動靜結(jié)合。
基于上述分析可知，斯特拉文斯基充分運(yùn)用動態(tài)的歌劇與靜態(tài)的清唱?jiǎng)〈罱藙屿o結(jié)合的戲劇場景。歌劇與清唱?jiǎng)◇w裁的綜合運(yùn)用，既推動了戲劇故事情節(jié)的發(fā)展，同時(shí)還能夠加深戲劇內(nèi)涵，表現(xiàn)出戲劇故事情節(jié)的精神文化內(nèi)核?！抖淼移炙雇酢吩鳛楣?31年古希臘故事情節(jié)，與本文所研究的戲劇之間橫跨了數(shù)年的文化長河。在傳統(tǒng)歌劇的基礎(chǔ)上運(yùn)用了巴洛克時(shí)代清唱?jiǎng)?yōu)點(diǎn)，既能夠自然描述故事情節(jié)，又能夠強(qiáng)調(diào)莊嚴(yán)、嚴(yán)肅的戲劇性的氛圍，引導(dǎo)觀眾進(jìn)行冷靜而又客觀的思考。創(chuàng)作家既需沿用古典主義的模式，實(shí)現(xiàn)理性、平衡發(fā)展，同時(shí)需運(yùn)用歌劇的方式表現(xiàn)出情節(jié)內(nèi)容中人物角色悲慘命運(yùn)與抗?fàn)幍臎_突。歌劇與清唱?jiǎng)◇w裁既存在矛盾，又存在統(tǒng)一，借助于作曲家的融合創(chuàng)作，使得作品中兩種體裁完美的融合與統(tǒng)一，升華了作品的深度。
三、歌劇式清唱?jiǎng) 抖淼移炙雇酢返囊魳诽攸c(diǎn)
1.旋律風(fēng)格
旋律特征是浪漫主義時(shí)代音樂的顯著表現(xiàn)因素。比如，戲劇中，特比斯朝臣與百姓陷入了瘟疫的恐慌中，急忙求救，隨后俄狄浦斯讓克瑞翁請示神明，克瑞翁返回，并唱出了一段《神明回答說》。這一段樂曲有著濃厚的巴洛克音樂的特點(diǎn)，不僅采取了器樂化的旋律，還充分使用了經(jīng)典的返始詠嘆調(diào)。此唱段的開始部分，C大調(diào)與和弦分解式旋律整齊劃一而又直白，以公正、肅穆的語氣引導(dǎo)觀眾進(jìn)行情感的交流。另外，在先知回答殺害前王兇手時(shí)，俄狄浦斯唱出的樂曲里有了一小節(jié)半音下行的旋律：
譜例1：
該段歌詞的大意為：“是誰把你們從西芬克斯之謎中解救出來……克瑞翁意圖篡奪王位?！?/p>
這一部分戲劇發(fā)展中，作曲家特意運(yùn)用了經(jīng)典“哭泣音調(diào)”，用于強(qiáng)調(diào)俄狄浦斯情感中悲傷情緒，他基于客觀視角，讓觀眾從其刻意制造出“間離效果”中完成冷靜的理解。
作品中，作者運(yùn)用了大量的巴洛克風(fēng)格的旋律，多處都可以看出。在牧羊人與信使的重唱，《說明真相》中，牧羊人的旋律是典型的田園曲風(fēng)格（包含"6/8拍節(jié)奏），另外牧羊人與信使旋律形式的重疊也是典型的復(fù)調(diào)格式。斯特拉文斯基多元化的運(yùn)用巴洛克風(fēng)格，為不同的人物增添了多樣化的性格特征。其中，克瑞翁的旋律相對冷酷，其代表著神的旨意;王后的旋律既優(yōu)雅又威嚴(yán)，體現(xiàn)出了女性上位者的特征。在《難道要挑起眾人的爭吵》中，王后的旋律以及配樂的旋律等，讓音樂從緊張的氛圍逐漸轉(zhuǎn)向女性特有的溫柔氣氛。另外，俄狄浦斯王唱段《百姓啊，我一定拯救你們》中，運(yùn)用了較多的巴洛克裝飾性的技巧，著重強(qiáng)化了俄狄浦斯的君王威信。在該唱段部分旋律停止在較高的音區(qū)且緊靠幾個(gè)固定的音符開展，此表演方式與古老戲劇表演有著異曲同工之感。
譜例2：
另外，在較多的合唱中有著較強(qiáng)的旋律感，規(guī)整的模式推動各聲部穩(wěn)定向前發(fā)展。整體而言，斯特拉文斯基使用旋律并非為提出人物的特點(diǎn)與情緒，在他的作品中人物的特征較為普遍，存在著標(biāo)簽化、臉譜化的特征，他以反浪漫主義的傾向于手法，以客觀的、平靜的態(tài)度敘述故事，從而引導(dǎo)觀眾在“離間效果”中進(jìn)行理性的分析。
2.和聲與調(diào)性
《俄狄浦斯王》中和聲運(yùn)用清晰、簡潔明了的三和弦實(shí)現(xiàn)和聲的安排，體現(xiàn)出歷史感。例如，《瘟疫在流行，俄狄浦斯王拯救我們》的合唱唱段，中間有一個(gè)小節(jié)的伴奏，在較長時(shí)間內(nèi)演奏降B與降D兩個(gè)音調(diào)。再例如，克瑞翁《神明回答說》中，框架非常穩(wěn)定，雖然中間出現(xiàn)改變，但其整體穩(wěn)定。這種和聲的安排強(qiáng)調(diào)了這一唱段中所要表現(xiàn)的是真理、正義，但同樣也表現(xiàn)了命運(yùn)的悲慘以及難以對抗。在《俄狄浦斯王》中，創(chuàng)作者充分采取了調(diào)性轉(zhuǎn)變的手法，通過部分的離調(diào)以及短時(shí)的調(diào)性模糊進(jìn)而突出表現(xiàn)情緒，實(shí)現(xiàn)樂曲調(diào)性的確定性和穩(wěn)定性?；诖颂幏治隹芍?，斯特拉文斯基對于調(diào)性的運(yùn)用有著獨(dú)特的理解，運(yùn)用調(diào)性但不局限于調(diào)性。創(chuàng)作者對于調(diào)性的運(yùn)用，與該時(shí)代同期作曲家比較，有著明顯區(qū)別。另外，創(chuàng)作者通過傳統(tǒng)與現(xiàn)代調(diào)性綜合運(yùn)用，不僅有助于確定性質(zhì)，還能夠豐富聽覺范疇，充分的融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代思維，加深音樂的深度。當(dāng)俄狄浦斯王得知了最后的事實(shí)后，深沉的吟唱道“我本不該出生的！”這部分唱段運(yùn)用了雙重調(diào)性，包括弦樂組與單簧管，始終重疊演奏d小和弦，歌唱的旋律與長笛維持在b小調(diào)上。整體而言，這部作品的調(diào)性與和聲平衡而又穩(wěn)定。
3.節(jié)奏與速度
浪漫主義音樂的創(chuàng)作中，強(qiáng)調(diào)自由、細(xì)膩的節(jié)奏和速度，例如，在肖邦的音樂中廣泛應(yīng)用自由速度，但本次研究的戲劇幾乎沒有出現(xiàn)此類情況。《俄狄浦斯王》維持固定的節(jié)奏，在較為完整的小節(jié)里不變節(jié)奏與速度，維持節(jié)奏律動的穩(wěn)定性，如需改變，將會在下一唱段采用新的節(jié)奏與速度。作曲家通常于較長的戲劇小節(jié)，使用某幾類速度，且逐漸加快，增強(qiáng)了戲劇的壓迫感，通過明顯的對比，在最后一個(gè)段落中回到最初的悲傷的慢速度中。如王后唱段《難道要挑起眾人的爭吵》，各個(gè)段落的速度不同，且唱速處于不斷加快的特征，強(qiáng)化了肅穆的氣氛，進(jìn)而與人物角色形成了顯著的對比，在最末段，旋律速度回歸到最初的慢速，增添了悲傷的氣氛。當(dāng)瘟疫蔓延后，人們想俄狄浦斯求救，在此段落中，最初節(jié)奏是具有緊迫感的6/8拍，一拍一音，逐漸向前發(fā)展，隨后速度減緩，變?yōu)?/8拍，三拍一音，加深了悲傷的情感，之后由俄狄浦斯進(jìn)行自由的吟誦式獨(dú)唱。
譜例3：
4.力度
音樂的力度是浪漫主義時(shí)期的關(guān)鍵性表現(xiàn)方法，主要通過細(xì)微的改變以及明顯幅度的增加與減弱來實(shí)現(xiàn)。但《俄狄浦斯王》中，斯特拉文斯基卻與之相反，未通過力度的方式實(shí)現(xiàn)音樂劇情發(fā)展。該部作品中，音樂力度在部分段落中幾乎不變，例如較長的樂句或者一個(gè)樂段都維持不變。但如果力度發(fā)生變化，主要是利用織體的增厚或者削弱實(shí)現(xiàn)力度的增強(qiáng)或者降低，或者是運(yùn)用樂器組合實(shí)現(xiàn)樂器本身的力度變化。在這部作品中，與浪漫主義的音樂變化風(fēng)格有著明顯的區(qū)別，主要是運(yùn)用巴洛克風(fēng)格的“階梯式力度”進(jìn)行音樂力度的改變以及音樂的發(fā)展，因此形成了階段性的、塊狀的力度比較。在這一部作品中，斯特拉文斯基棄用浪漫主義的音樂風(fēng)格特色，而是采用了循序漸進(jìn)的、深沉的方式來突出和著重強(qiáng)調(diào)具備有秩序的、有理性的聲音特點(diǎn)。階梯式的力度能夠顯著強(qiáng)調(diào)強(qiáng)大有力、明確穩(wěn)定的音樂特色，進(jìn)而從整體角度突出作品戲劇性的張力與情緒特征，營造出深沉肅穆的情感氛圍，增強(qiáng)作品的歷史感，引領(lǐng)觀眾基于歷史的角度重新欣賞歷史性的經(jīng)典作品，在作者制造的“間離效果”中進(jìn)行深入的理性思考。
結(jié)語
歌劇式清唱?jiǎng) 抖淼移炙雇酢诽N(yùn)含了作曲家對于新古典主義的運(yùn)用，體現(xiàn)了作者關(guān)于傳統(tǒng)與現(xiàn)代思維的運(yùn)用，展現(xiàn)了獨(dú)特的審美特點(diǎn)與精神內(nèi)涵。作品中講述了英雄悲慘的命運(yùn)，表達(dá)了與命運(yùn)抗?fàn)幍目少F精神。這部作品中，形式與結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)精巧，內(nèi)容與文化內(nèi)涵豐富，音樂的戲劇化效果明顯區(qū)別于其他的音樂戲劇作品。這部劇既是氣勢宏大的戲劇，同時(shí)也是讓人深省的音樂內(nèi)容，在作品中生動刻畫了角色的特點(diǎn)。另外，借助重唱、合唱的運(yùn)用，烘托并推進(jìn)了氛圍，不僅通過靜態(tài)的體裁再現(xiàn)了悲慘神話中的莊嚴(yán)，另外還借助于歌劇體裁實(shí)現(xiàn)了故事的戲劇性發(fā)展。
參考文獻(xiàn)：
[1]陳仲凡.歌劇—清唱?jiǎng) 抖淼移炙雇酢贰固乩乃够男鹿诺渲髁x杰作[J].交響.西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（1）.
[2]劉一丁.由歌劇式清唱?jiǎng) 抖淼移炙雇酢芬l(fā)的思考[J].人民音樂，2014（1）.
[3]陳仲凡，天容.斯特拉文斯基筆下的悲劇英雄——清唱歌劇《俄狄浦斯王》賞析[J].歌劇，2004（114）.
[4]王明風(fēng).多變的斯特拉文斯基——關(guān)于斯特拉文斯基的創(chuàng)作風(fēng)格的演變研究[J].音樂創(chuàng)作，2012（3）.
猜你喜歡
藝術(shù)科技(2017年1期)2017-04-05 20:40:58
藝術(shù)百家(2016年3期)2017-01-18 20:16:26
青年文學(xué)家(2016年30期)2016-11-22 19:05:10
戲劇之家(2016年14期)2016-08-02 10:39:33
北方文學(xué)·中旬(2016年6期)2016-08-01 08:26:42
北方文學(xué)·中旬(2016年3期)2016-04-29 07:58:27
北方文學(xué)·中旬(2016年1期)2016-03-17 08:10:13
青春歲月(2015年14期)2015-07-29 14:08:16
文學(xué)教育下半月(2015年6期)2015-06-15 03:41:17
現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合)(2015年3期)2015-03-24 12:24:04
