品味語言，體會(huì)風(fēng)景中的情味

王建穩(wěn)

【摘要】情景交融是優(yōu)秀寫景散文共有的特點(diǎn)。如何理解情景關(guān)系，如何透過景物描寫體會(huì)作者獨(dú)特的情感和審美心理，無疑是散文閱讀的重點(diǎn)和難點(diǎn)。本文以《我與地壇》《故都的秋》情景關(guān)系的賞析為例，意在說明引導(dǎo)學(xué)生品讀語言、分析“物我關(guān)系”是理解作者情感的重要方法，在大單元整體任務(wù)設(shè)計(jì)背景下，整合教材內(nèi)容、建立互文關(guān)聯(lián)的比讀策略，是引領(lǐng)學(xué)生進(jìn)入散文深層閱讀、走進(jìn)作者內(nèi)心世界的有效途徑。

【關(guān)鍵詞】寫景散文，單元整體設(shè)計(jì)，情景關(guān)系，物我關(guān)系，比較閱讀

現(xiàn)代寫景散文的重要特征之一是“貴在有我”。統(tǒng)編高中語文教材必修上冊(cè)第七單元的《故都的秋》《荷塘月色》《我與地壇》三篇課文都是寫景散文名篇，由于作者經(jīng)歷、審美的不同，每一篇散文都注入了作者獨(dú)特的情感，展現(xiàn)了不同的人生思考和感悟。如何通過品味語言透視每一道風(fēng)景背后“我”的情感和審美，既是寫景散文教學(xué)的重點(diǎn)，也是難點(diǎn)。筆者在單元整體設(shè)計(jì)的大背景下，進(jìn)行了一次“情景關(guān)系”微專題教學(xué)嘗試，將《故都的秋》《荷塘月色》《我與地壇》三篇課文放在一起，通過群文閱讀、比較閱讀，引導(dǎo)學(xué)生更深一層地體會(huì)不同作者筆下的景中情、畫中味、文中意，感悟每一個(gè)獨(dú)特生命個(gè)體的審美差異。

一、聚焦核心問題，明確“情景關(guān)系”在單元整體設(shè)計(jì)中的目標(biāo)定位

必修上冊(cè)第七單元屬于“文學(xué)閱讀與寫作”任務(wù)群，共有五篇散文。依據(jù)課標(biāo)對(duì)該任務(wù)群的要求，該單元散文情景交融的文體特點(diǎn)，以及學(xué)生的散文閱讀基礎(chǔ)，確定如下單元教學(xué)目標(biāo)：

1.鑒賞美景，感悟作者滲透在景物中的情味、哲理和人生思考；

2.厘清文章思路，體會(huì)作者的情感，豐富自己的情感和審美體驗(yàn)；

3.反復(fù)誦讀經(jīng)典文段，品味語言，感受文章的語言之美、文辭之妙；

4.學(xué)習(xí)情景交融的手法，選取自己喜歡的景物，創(chuàng)作寫景抒情散文。

單元大任務(wù)為：配合散文單元的學(xué)習(xí)，語文組將開展以“走進(jìn)自然，感悟生活”為主題的讀書征文活動(dòng)。請(qǐng)借助本單元的寫作方法，創(chuàng)作一篇寫景抒情的散文。單元整體設(shè)計(jì)是以讀寫大任務(wù)統(tǒng)領(lǐng)單元，以寫作任務(wù)驅(qū)動(dòng)閱讀，通過三個(gè)分解的小任務(wù)，用十課時(shí)完成。

任務(wù)一：感受五篇散文的寫景之美，尋找一處最美的風(fēng)景。（三課時(shí)）

任務(wù)二：品味五篇散文的情味之真，賞析寫景文字的情與理。（五課時(shí)）

任務(wù)三：借鑒情景交融的手法之妙，寫一篇情景交融的散文。（二課時(shí)）

“情景關(guān)系”小專題為本單元的第四課時(shí)，之前的三課時(shí)已經(jīng)完成任務(wù)一，學(xué)生對(duì)三篇文章的內(nèi)容及情感有了基本把握。本課時(shí)的核心任務(wù)是通過品味語言，分析情景關(guān)系，在互文閱讀中體會(huì)三位作者獨(dú)特的審美和不同的情感，解決學(xué)生在“任務(wù)一”中提出的困惑：

1.《我與地壇》第一部分的三段景物描寫中投射的情感是否有變化？史鐵生為何在與地壇的守望相處中，能從生死掙扎中擺脫出來？

2.《故都的秋》中，郁達(dá)夫著力寫故都秋景的“清、靜、悲涼”，他要表達(dá)的情感是怨是頌？是悲傷還是愉悅？

3.《荷塘月色》中的景物描寫很美很詩意，后面寫灌木參差斑駁的黑影卻是“峭楞楞如鬼一般”，似乎與前面意境不一致。作者要表達(dá)怎樣的情緒？

不難看出，學(xué)生的閱讀困惑正是散文教學(xué)的重點(diǎn)和難點(diǎn)，三個(gè)問題均指向“情景關(guān)系”。教師需要聚焦“如何通過景物描寫透視景物背后作者所蘊(yùn)藏的情感和審美”這一核心問題。以往教學(xué)中，教師多是通過單篇的文本細(xì)讀，分別完成對(duì)三個(gè)問題的討論即可，而在大單元教學(xué)背景下，同為文質(zhì)兼美的文字，如能進(jìn)行互文性的對(duì)比閱讀，則會(huì)更好地彰顯不同作者的審美個(gè)性和創(chuàng)作風(fēng)格，更準(zhǔn)確清晰地看到在不同風(fēng)景后面站立的每一個(gè)“我”獨(dú)特的生命特征。課上著重賞析《故都的秋》《我與地壇》兩篇課文，《荷塘月色》作為自讀篇目留給學(xué)生課下賞析。

二、品讀寫景文字，以“物我關(guān)系”為切入點(diǎn)，走進(jìn)作者內(nèi)心

基于學(xué)生的閱讀困惑，設(shè)計(jì)兩個(gè)以問題為導(dǎo)向的學(xué)習(xí)活動(dòng)。一是細(xì)讀《我與地壇》的三處寫景文字，理解史鐵生在“物”“我”互動(dòng)的景物描寫中所投射的主觀情感和表達(dá)的生命哲理，學(xué)習(xí)并歸納情景關(guān)系的鑒賞方法。二是將鑒賞方法遷移到《故都的秋》，通過品味語言，理解景物特點(diǎn)以及作者在景物描寫中投射的情感，來理解郁達(dá)夫獨(dú)特的審美旨趣。

活動(dòng)一：品讀《我與地壇》的寫景文字，體會(huì)史鐵生筆下的景中悟。

問題：《我與地壇》第一部分的三段景物描寫分別描寫了哪些景物？各表現(xiàn)了史鐵生怎樣的心境？

在教師引導(dǎo)下，學(xué)生通過品讀語言很快能夠找到“物”與“我”之間的關(guān)聯(lián)。

第一處景物描寫（第三段），寫衰敗滄桑的地壇?！拔铩笔墙?jīng)歷四百年風(fēng)雨侵蝕的人工建筑，原本高大宏偉、精致耀眼的“琉璃”“朱紅”“高墻”“玉砌雕欄”已淡去當(dāng)年的顯赫輝煌，成為一個(gè)滄桑、荒蕪、衰敗、被人們遺棄的古園。而“我”正值憧憬青春愛情和未來的美好年齡，“忽然雙腿殘廢”，成了一個(gè)被生活遺棄的人?！拔铩薄拔摇悲B合，投射出作者突遭命運(yùn)打擊后的痛苦、失魂落魄。

第二處景物描寫（第五段），寫荒蕪并不衰敗的地壇。“物”是蜂兒、螞蟻、瓢蟲等纖弱微小的自然生命。它們和“我”一樣的是不明白為何出生，但與“我”不同的是這些小生靈活潑自在，充滿生命力。在作者饒有興致的觀察和描寫中，學(xué)生能夠感受到富有生機(jī)的“物”給一心欲死的“我”以生命的感染和啟示。

第三處景物描寫（第七段），“物”是古園的四季景色。石門祭壇的落日、寂寥中高歌的雨燕、雪地嚴(yán)寒中的希望、悲喜不驚的古柏、驟雨后勃發(fā)的草木、經(jīng)霜后坦然安臥的落葉……在面對(duì)衰亡、寂寞、挫折等困境時(shí)，這不同時(shí)間、不同形態(tài)的“物”都表現(xiàn)出一種頑強(qiáng)、淡定的態(tài)度，表現(xiàn)出一種努力活著的狀態(tài)。由此折射出與地壇守望十五年后，“我”已具備能夠面對(duì)現(xiàn)實(shí)、接受命運(yùn)的平和心態(tài)。

三處景物描寫映射出史鐵生從“殘疾”到“欲死”到“要活”三個(gè)階段，是史鐵生從痛苦絕望走向平和坦然、擺脫生死掙扎的心路歷程，景物有著某種隱喻性，與作者的心境處境是完全契合的。在物我融合、物我互動(dòng)中，史鐵生表達(dá)出了對(duì)生命的感悟，對(duì)世界的理解。從上面的分析中不難得出鑒賞情景關(guān)系的方法，以品讀語言為抓手，重點(diǎn)關(guān)注三個(gè)要素：關(guān)注寫作客體——景的取舍、物的特征；關(guān)注寫作主體——“我”的情態(tài)、“我”的審美；關(guān)注主客體關(guān)系——“我”與“物”的互動(dòng)，即或觀察體驗(yàn)，或品賞玩味，或物我合一，或感悟哲理。

活動(dòng)二：品讀《故都的秋》的寫景段落，體會(huì)郁達(dá)夫筆下的景中味。

問題：郁達(dá)夫著力寫故都秋景的“清、靜、悲涼”，他是“悲秋”還是“贊秋”？結(jié)合景物描寫段落說說理由。

此活動(dòng)意在遷移運(yùn)用前面學(xué)到的鑒賞方法。全文五個(gè)畫面都是緊扣故都秋的“清、靜、悲涼”來寫的，學(xué)生很容易抓住郁達(dá)夫筆下“物”的特點(diǎn)。例如，從景物色彩看：作者選景多以冷色調(diào)為主，天是“很高很高的碧綠的”，牽?；ㄊ恰八{(lán)朵”，意在凸顯北平秋的“清”；從景物狀態(tài)看，大多是舊敗、普通、蕭瑟的，透露出易逝、衰殘的信息。學(xué)生理解的難點(diǎn)是景物描寫中“我”的情感。需要教師適時(shí)點(diǎn)撥，引導(dǎo)他們關(guān)注表現(xiàn)作者情態(tài)意趣的詞語，比如“泡一杯濃茶”“向院子里一坐”透露著閑適恬淡，“從槐樹葉底，朝東細(xì)數(shù)著一絲一絲漏下來的日光”寫作者饒有興致地體味把玩，“秋蟬的啼唱”自然也極寓欣賞之意，“都市閑人咬著煙管”“立”于橋頭樹下的對(duì)話寫出了作者對(duì)這種悠閑、隨意的生活方式的贊賞。秋天“清、靜、悲涼”的特點(diǎn)正與郁達(dá)夫士大夫文人清雅、嫻雅的心理以及審美情趣相契合。至于郁達(dá)夫?yàn)楹螘?huì)“以悲為美”，除中國(guó)傳統(tǒng)文化“悲秋”及日本“物哀美”美學(xué)理念影響之外，更多的是郁達(dá)夫本人的性格、經(jīng)歷所致，這些內(nèi)容會(huì)在第五課時(shí)的教學(xué)中跟進(jìn)。

三、設(shè)計(jì)情境任務(wù)，建立互文關(guān)聯(lián)，以讀寫融通促深層理解

體會(huì)了單篇文章的“物我關(guān)系”之后，教師可以通過互文關(guān)聯(lián)，讀寫融通，進(jìn)一步引導(dǎo)學(xué)生深入理解作家的審美特質(zhì)。情境任務(wù)如下：

假如郁達(dá)夫走進(jìn)地壇，他會(huì)選取史鐵生筆下的哪些景物來表現(xiàn)北平秋天的清、靜、悲涼？請(qǐng)仿照“庭院賞秋”一段文字描寫一個(gè)畫面。150字左右。

這個(gè)“穿越時(shí)空”的看似“無厘頭”的情境任務(wù)，其實(shí)有著某種內(nèi)在的邏輯。首先，讓郁達(dá)夫走進(jìn)地壇有著某種歷史的合理性。因?yàn)橛兄陌倌隁v史的地壇在郁達(dá)夫時(shí)代就已走過鼎盛、輝煌和繁華，呈現(xiàn)出滄桑和衰敗感，而史鐵生筆下的地壇景物確有一些呈現(xiàn)衰敗、破舊、悲涼之態(tài)，景物狀態(tài)與《故都的秋》是有交集的。其次，該情境任務(wù)是在單篇細(xì)讀的基礎(chǔ)上深入閱讀，具有“一箭雙雕”的功效，學(xué)生既要了解史鐵生筆下的景物特點(diǎn)，也要明白郁達(dá)夫筆下的景物特征及審美個(gè)性。仿寫是檢驗(yàn)和促進(jìn)文本閱讀理解的一個(gè)手段，對(duì)文本理解不到位，就會(huì)出現(xiàn)仿寫的“串味”或“走形”。從下面三份作業(yè)即可看出學(xué)生文本理解的深淺。

【示例一】落葉紛紛，秋風(fēng)微涼。紅色的樹葉隨風(fēng)在山頭搖擺。紅色、黃色、綠色交織，涂在山頭，涂在地壇，霞光披紅掛橙地渲染著地壇里的一方天地，自行車鈴聲清脆悅耳地回響在幽靜的古院中，樸素的青磚地面，永遠(yuǎn)不會(huì)令人枯燥的灰色瓦檐上的蒿草，一扇扇厚重的大門上懸掛著銅鈴，耳邊傳來周圍賣冰糖葫蘆的吆喝聲，令人自然而然地感受到十分的秋意。

從上面的文字不難發(fā)現(xiàn)，該學(xué)生并沒有很好地理解《故都的秋》所表現(xiàn)的景物特點(diǎn)和審美旨趣。雖然文從字順，但與郁達(dá)夫筆下秋天的“清、靜、悲涼”相去甚遠(yuǎn)。文段色彩明亮而繁多，且不是清冷的色調(diào)。“清脆悅耳的自行車鈴聲”“賣冰糖葫蘆的吆喝聲”更多表現(xiàn)市井生活“鬧”的一面，缺少郁達(dá)夫筆下文人的雅趣。

【示例二】北平的秋意在地壇也能毫無保留地顯現(xiàn)出來，即便往長(zhǎng)椅上一坐，不經(jīng)意地朝四處望望，你也能看到蒼柏的枯枝在風(fēng)中戰(zhàn)栗，聽到鳥雀兒時(shí)斷時(shí)續(xù)的哀吟。再朝遠(yuǎn)了看看，或許還能看見一面剝蝕了的琉璃，嵌在朱紅早已淡褪的門壁上，旁邊是幾塊零星的玉砌雕欄。落日余暉灑下來斑駁了紅色的高墻，又一陣秋風(fēng)吹過，落葉順著一束束日光飄落下來。

這段文字在景物選取上顯然更接近“故都的秋”的特點(diǎn)。文段除描寫“蒼柏的枯枝”“鳥雀兒時(shí)斷時(shí)續(xù)的哀吟”“秋風(fēng)”“落日”等蕭瑟衰殘的自然風(fēng)物之外，還選取了地壇“剝蝕了的琉璃，朱紅早已淡褪的門壁上，旁邊是幾塊零星的玉砌雕欄”等陳舊和破敗的人工建筑，畫面上透著“悲涼”氣息。雖然“清”“靜”體現(xiàn)得還不夠充分，但該學(xué)生基本能體會(huì)和把握《故都的秋》的景物特點(diǎn)及作者的審美情趣。

【示例三】在地壇一坐是可以坐一天的。在樹林中，看到很高很高的碧綠的天色，靜對(duì)著古殿檐頭黯淡的琉璃，門壁上斑駁的朱紅，坍圮的高墻和已經(jīng)散落的玉砌雕欄。在古柏下，看露水消逝在草葉上，細(xì)數(shù)樹縫中一絲一絲的日光慢慢消退，聽到青天下雨燕的飛聲，就能覺出十分的秋意了。

這段文字，不僅在景物選取的“形體”上具備了故都秋“清、靜、悲涼”的特征，在寫景調(diào)式上也有幾分郁達(dá)夫式的嫻雅?！霸诘貕蛔强梢宰惶斓摹北憩F(xiàn)出的不僅是心情的閑散，更有對(duì)地壇秋色的著迷?！办o對(duì)著”“細(xì)數(shù)”“聽到青天下雨燕的飛聲”，這些動(dòng)作情態(tài)詞語的自然嵌入，使得整體畫面在意蘊(yùn)上具備了某種郁達(dá)夫式的審美情味。顯然，這位學(xué)生比較好地把握了作者的審美旨趣。

顯然，這一讀寫融通式的任務(wù)——借助想象“通道”進(jìn)行“穿越式”的比較閱讀，檢驗(yàn)并促進(jìn)了學(xué)生對(duì)文本的深入閱讀，讓學(xué)生在“強(qiáng)制性”的互文關(guān)聯(lián)中，得以體會(huì)作者鮮明的審美旨趣和創(chuàng)作個(gè)性。

四、歸納比較，同中比異，深層理解景物描寫背后作者的情感審美

錢鍾書先生說：風(fēng)景即心境。每一片風(fēng)景都有作者濃厚的感情色彩，每一片風(fēng)景背后的每一個(gè)“我”都是獨(dú)特的生命和審美存在。《故都的秋》《我與地壇》的兩位作者即使同寫某一自然風(fēng)物，也會(huì)表現(xiàn)出截然不同的心理感受和審美體驗(yàn)。

比如，在兩篇文章的景物描寫中，同有人文建筑，史鐵生選取坍圮的“琉璃、朱紅、高墻、玉砌雕欄”等衰敗之景，映襯自己突然殘疾后內(nèi)心深重的痛苦絕望，郁達(dá)夫面對(duì)破屋、破壁腰的悲涼卻是滿心的玩味和欣賞；同是寫太陽，史鐵生感悟祭壇落日靜鋪時(shí)照亮每一道坎坷后的燦爛，而郁達(dá)夫則醉心于細(xì)數(shù)朝陽從樹葉漏下的閑散；同是寫雨，史鐵生感悟的是暴雨驟至后泥土的氣息、草木的生機(jī)，而郁達(dá)夫欣賞的是一層秋雨一層涼，都市閑人“咬”著煙管“立”于橋頭的悠閑；同是寫自然生靈，史鐵生筆下纖弱微小的生命自由自在、充滿生機(jī)，郁達(dá)夫?qū)懞s的殘鳴，寫衰亡生命的啼唱……史鐵生筆下荒蕪并不衰敗的地壇，充滿了生生不息的生命景觀，凝結(jié)著史鐵生深刻的生命感悟與哲思；郁達(dá)夫筆下故都的秋景不僅僅是對(duì)秋天的玩味，也是對(duì)秋天悲涼之美的文人體驗(yàn)的玩味，表現(xiàn)出作者獨(dú)特的審美旨趣。

綜上，在互文關(guān)聯(lián)和對(duì)比中，學(xué)生不僅學(xué)到情景關(guān)系的鑒賞方法，對(duì)不同風(fēng)景背后的生命個(gè)體也有了更深入的理解。需要說明的是，文學(xué)類作品更多地滲透著作者豐富的情感和個(gè)性，要整合內(nèi)容進(jìn)行群文閱讀或比較閱讀，前提是對(duì)單篇要有充分的理解。正如王岱老師所言，如果沒有對(duì)單篇文本的獨(dú)立閱讀與充分思考，由整合而設(shè)計(jì)的比較閱讀就會(huì)大打折扣?；ノ男月?lián)讀或比讀只是實(shí)現(xiàn)散文深層閱讀的有效途徑之一。