蕪湖通草畫創(chuàng)新的可行性研究

謝婉茹 開璇

摘要：通草畫的歷史可以追溯到十九世紀，其作品造型生動，色彩濃艷，人物刻畫惟妙惟肖，采用西方繪畫原理來反映中國的本土風情，以傳統(tǒng)題材為主。1956年畫師謝醴泉，受到了“蕪湖鐵畫”和“蕪湖堆漆畫”改良創(chuàng)新的啟發(fā)，將蘇州羽毛扇的制作技巧融入至通草畫中，經(jīng)過不斷的嘗試與改進，研制出了通草剪貼畫，將蕪湖通草畫由平面畫種轉(zhuǎn)化為具有立體效果的手工藝，賦予它全新的藝術(shù)形態(tài)。發(fā)展成今天可以與鐵畫和堆漆畫并稱“蕪湖三畫”的通草畫。

關(guān)鍵詞：蕪湖通草畫;創(chuàng)新;工藝產(chǎn)品;文化傳承

隨著目前人們生活水平的不斷提高，人們對物質(zhì)以外的精神追求充滿著無限的向往，蕪湖通草畫便是可以選擇的理想藝術(shù)佳品。這就決定了蕪湖通草畫作為傳統(tǒng)工藝品，是具有廣闊的發(fā)展前景的?，F(xiàn)如今，人們對于傳統(tǒng)手工藝品處于需求繁榮的時期，蕪湖通草畫的藝術(shù)表現(xiàn)手法，可以使現(xiàn)代快節(jié)奏生活帶來的壓抑感有所緩解，即可以緩和人與人、人與自然以及社會的一些矛盾。隨著蕪湖市陸續(xù)獲得“全國文明城市”、“全國園林城市”等稱號，蕪湖的知名度不斷提高。陸續(xù)到蕪湖來游玩的游人越來越多，為蕪湖通草畫的發(fā)展帶來了極大地機遇，蕪湖通草畫行業(yè)也正由審美疲勞時期過渡到審美復蘇的時期。

1.蕪湖通草畫的制作工序

蕪湖通草畫是受到“蕪湖鐵畫”、“蕪湖堆漆畫”啟發(fā)的基礎上加以吸收蘇州羽毛扇制作工藝創(chuàng)新而成的一種畫作。題材多表現(xiàn)動植物及古代傳統(tǒng)的人物形象具體的制作程序，一剪、二貼、三著色、四裝配。主要是以繪畫和上色剪貼為主。先在畫紙上用筆勾勒出外形，將通草片和通脫木莖髓作為原材料，進行剪裁拼貼和上色，打破傳統(tǒng)水彩畫二維的模式，制作出更具裝飾性的三維立體形態(tài)，有些特殊構(gòu)圖，畫面甚至突破畫框。最后進行裝裱的作品，具有紀念收藏、裝飾觀賞等方面的藝術(shù)文化價值。但其漸漸發(fā)展的過程中，手工藝人發(fā)現(xiàn)僅用粘貼不足以表達畫面的風格特色。通常一張畫作以一個色調(diào)為主，在顏色上需要表現(xiàn)出深淺的變化，明暗的變化，這就可以采用套色的方法。雖然通草的可塑性強，上色過程中容易浸水，但是通草遇水易泡發(fā)，一定程度上增加了粘貼的難度。很多時候一層通草太過于單調(diào)，慢慢地發(fā)展的過程中逐漸出現(xiàn)了浮雕和高浮雕。

2.蕪湖通草畫面臨的困境

當今人們生活水平日漸提高，對精神生活有了更高層次的要求，這對于蕪湖通草畫的推廣與發(fā)展無疑是一個很好地機遇，但根據(jù)實際，現(xiàn)狀不容樂觀，首先，就通草畫作品本身來說，不易保存的特性是首要難題。作品在流通過程中易受畫框畫副等因素造成損傷，尤其粘貼的細節(jié)極易受損。且通草的固有色為白色，經(jīng)過時間氧化存在變黃的風險。其次，由于缺乏新鮮靈感注入，蕪湖通草畫的前程頗有意興闌珊之意。長期處于“透明”狀態(tài)下的蕪湖通草畫的創(chuàng)作品類較少，內(nèi)容多為傳統(tǒng)，同時通草畫行業(yè)的從業(yè)人員也在流失。再次，行業(yè)缺乏關(guān)注度，缺乏商業(yè)支撐，因而，通草畫很難融入這個以市場為導向的社會，進而很難走入大眾視野，由于通草畫缺乏宣傳與推廣，就蕪湖市內(nèi)而言，尚且鮮有人知它的存在，更不用說繁復的工藝流程了。

3.蕪湖通草畫創(chuàng)新傳承的方法

針對如上蕪湖通草畫所面臨的的問題，筆者總結(jié)出以下三點：

（一）設計更符合蕪湖通草畫與現(xiàn)代圖形、圖案相結(jié)合。打破僅限于動植物和傳統(tǒng)人物形象，從自由的空間意識展現(xiàn)出來，自由地構(gòu)成主體，針對不同年齡段的目標人群設計制作不同的主題，最大限度地發(fā)揮傳統(tǒng)手工藝和現(xiàn)代圖形圖案的個性和創(chuàng)造意識，可利用蕪湖長江大橋、汽車站、車站等交通樞紐，方特主題公園和非物質(zhì)遺產(chǎn)園等平臺，設計出符合人們審美觀的通草畫商品，是發(fā)展通草畫紀念品的重要方法;深刻了解中國傳統(tǒng)文化的重要性以及作品中豐富的文化底蘊，并能將現(xiàn)代藝術(shù)與傳統(tǒng)的蕪湖通草畫相結(jié)合，打造具有傳統(tǒng)特色的現(xiàn)代工藝美術(shù)作品。

（二）打造蕪湖通草畫的亮點——以綠色環(huán)保的通草材料作為賣點。迎合當今社會的環(huán)保主題，旨在為創(chuàng)造一個舒適優(yōu)雅無污染的生活空間提供“點睛之筆”。

（三）與現(xiàn)代技術(shù)結(jié)合，開窗蕪湖通草畫新可能。運用現(xiàn)代的電腦軟件和手繪技法來表現(xiàn)通草畫的質(zhì)感。通過取“形”、延“意”、傳“神”的運用原則進行有效借鑒。通過平面設計具有能反映出視覺傳播性的特點，從而形神兼?zhèn)涞貙⑹徍ú莓媰?nèi)在的、寓意深刻的文化內(nèi)涵帶入到家庭裝飾當中，從而更好的走入大眾視野;最大程度上保留通草畫的原始樣貌，尊重傳統(tǒng)文化，同時電腦軟件和手繪可以融入更多傳統(tǒng)通草畫無法加入的元素，使通草畫改頭換貌，變成更加符合現(xiàn)代審美的裝飾畫;進行蕪湖通草畫的現(xiàn)場教學。對不同年齡段的分班教學，每個班配備不同的能夠創(chuàng)作并實時多種教學風格的教師。

4.蕪湖通草畫創(chuàng)新傳承的意義

通過多種途徑創(chuàng)新并改進通草畫繁瑣的制作過程，將現(xiàn)代圖形元素融入至作品當中，在保持歷史的、民族性的、地域性的、原汁原味的同時，將其賦予新意，烙上新時代的印記，體現(xiàn)新時代的特色，注入新時代的活力，散發(fā)出新的時代氣息。從而改變傳統(tǒng)通草畫，不易保存，耗時耗力的弊端。會增加大眾對蕪湖通草畫的認知度，可以有效地繼承和弘揚中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，讓通草畫這一傳統(tǒng)手工藝走進現(xiàn)代人的生活，讓更多的人才投身于通草畫的行業(yè)中，留住傳統(tǒng)工藝。在滿足手工藝術(shù)生活的同時，讓更多人知道了解并走進蕪湖通草畫，蕪湖通草畫是商品更是工藝品，如果只是以盈利為目的的短期推廣，可能會造成通草畫的“夭折”。筆者和大家更要關(guān)注的是蕪湖通草畫這一傳統(tǒng)工藝本身，以及更多如蕪湖通草畫一般民間工藝品的存在。

參考文獻

[1]《創(chuàng)新的本質(zhì)》作者（日）野中郁次郎（日）勝見明 出版社：人民郵電出版社?2020-01-01?ISBN：9787115526069

[2]《現(xiàn)代圖形設計》作者張光祥、汪銘等編著 出版社 合肥工業(yè)大學出版社2011-01-01?ISBN：9787565003455

[3]《非遺碎墨：張慶善非遺保護文集（非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護理論與方法叢書）》作者 張慶善 出版社 文化藝術(shù)出版社2020-08-01 ISBN：9787503968860

作者簡介：第一作者：謝婉茹 .第二作者：開璇?（1998）女，安徽省淮北市，學歷：本科，講師，單位名稱：安徽師范大學皖江學院，研究方向：視覺傳達設計.

（安徽師范大學皖江學院?安徽?蕪湖?241000）