施學(xué)云

[摘 要] 近年來，脫貧主題文藝出版物迅猛產(chǎn)出，呈現(xiàn)出一種自上而下的集體組織、集體生產(chǎn)的建構(gòu)特征，表現(xiàn)為一種高度自覺、反應(yīng)迅速的整體化文藝出版實(shí)踐行為，上升到了國家工程的高度。從各級作協(xié)的組織生產(chǎn)與實(shí)踐導(dǎo)引、作家“深入生活、扎根人民”的文藝實(shí)踐、出版機(jī)構(gòu)的主動策劃與跟蹤服務(wù)，到接受評價層面的價值激勵與反向規(guī)約，參與集體生產(chǎn)的各方都在建構(gòu)脫貧這一宏大敘事上達(dá)成共識，分工明確，密切配合，形成了脫貧主題文藝敘事的熱潮。脫貧主題文藝出版物的大量生產(chǎn)，既彰顯出主流意識形態(tài)對文藝創(chuàng)作突出人民性、時代性的期待和導(dǎo)引，也見證著作家對鄉(xiāng)村鮮活生動現(xiàn)實(shí)的觀察、描摹與分析，以及改革開放四十余年來中國鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)、政治和文化生態(tài)的新變化新氣象。

[關(guān)鍵詞] 脫貧 主題出版 文藝 集體生產(chǎn)

[Abstract] In recent years， literature and art publications with the theme of poverty alleviation have been produced rapidly， showing the construction characteristics of top-down collective organization and collective production. It is a highly conscious and responsive integrated practice of literature and art publishing， which has risen to the height of national engineering. From the organizational production and practice guidance of writersassociations at all levels， the literary and artistic practice of writers “going deep into life and taking root in the people”， the active planning and tracking service of publishing institutions， to the value incentive and reverse regulation at the evaluation level， all parties involved in collective production have reached a consensus on the construction of the grand narrative of poverty alleviation， and formed the upsurge of literature and art narration. The large-scale production of literature and art publications with the theme of poverty alleviation not only shows the expectation and guidance of the mainstream ideology to highlight the characteristics of the people and the times in literary and artistic creation， but also witnesses the writers observation， description and analysis of the vivid reality of the countryside， as well as the new changes and new atmosphere of Chinas rural economy， politics and cultural ecology in the past 40 years of reform and opening up.

[Key words] Poverty alleviation Theme publishing Literature and art Collective production

主題出版是“圍繞黨和國家重點(diǎn)工作和重大會議、重大活動、重大節(jié)慶日等集中開展的重大出版活動，其基本作用是服務(wù)黨和國家工作大局，鞏固壯大主流思想輿論，動員全社會團(tuán)結(jié)一心，譜寫實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國夢的歷史新篇章”[1]。近年來尤其是十九大以來，隨著黨中央精準(zhǔn)脫貧戰(zhàn)略的深化推進(jìn)，脫貧主題出版興起，脫貧主題文藝出版物即時迅猛產(chǎn)出。2019年6月25日，中國出版集團(tuán)旗下中國出版?zhèn)髅缴虉笊缏?lián)合全國百家出版社，以出版社自薦、商報征集推薦的方式發(fā)布首批“鄉(xiāng)村振興與扶貧扶智”主題出版物書目，其中收錄近兩年出版的文藝類書目55種[2]，而其他未列入該書目的脫貧主題出版物更為豐富?？疾烀撠氈黝}文藝出版的生產(chǎn)機(jī)理，不難發(fā)現(xiàn)脫貧主題出版呈現(xiàn)一種自上而下的集體組織、集體生產(chǎn)的建構(gòu)特征，表現(xiàn)為一種高度自覺、反應(yīng)迅速的整體化文藝出版實(shí)踐行為?？紤]到集體生產(chǎn)的復(fù)雜性，我們不能僅僅局限于作者層面，而應(yīng)將視野抬升至國家工程的高度，以“大生產(chǎn)”“大出版”的思維觀察脫貧主題文藝出版物從組織、策劃、創(chuàng)作、出版到接受評價的全過程，厘清參與生產(chǎn)的各方主體因素及其功能發(fā)揮，才能精準(zhǔn)把握這股脫貧主題文藝出版熱潮形成的因由。

1 脫貧主題文藝出版成為國家工程

探討脫貧主題文藝出版，首先要搞清楚“脫貧”這一話語的本質(zhì)屬性。印度學(xué)者阿馬蒂亞·森在其社會學(xué)著作《貧困與饑荒》中提出，一個令人滿意的貧困概念必須包括兩個要素：（1）一個識別窮人的方法;（2）一個把窮人所構(gòu)成的集合的特征進(jìn)行加總，以形成貧困總體映像的方法[3]。無論是通過“直接方法”或“收入方法”來識別貧困，還是運(yùn)用“貧困人口比率”或“貧困缺口”標(biāo)準(zhǔn)來度量貧困，都與經(jīng)濟(jì)范疇直接相關(guān)。脫貧緣于人們改變自身貧困狀況和窮人經(jīng)濟(jì)地位的最本真的利益訴求，因而與“貧困”一樣，首先都是一個經(jīng)濟(jì)話語。其次，脫貧是一個政治話語，已固化為黨和國家行動綱領(lǐng)的重要戰(zhàn)略之一，成為習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想這一科學(xué)理論體系的重要范疇。習(xí)近平總書記《擺脫貧困》一書的流行，可以窺見這一話語的勃勃生機(jī)。第三，對于主題文藝出版而言，脫貧又是一個經(jīng)濟(jì)話語、政治話語與文藝出版話語深度融合的綜合性話語。文藝出版工作者有責(zé)任也有義務(wù)對這一新時代話語作出自己的詮釋與反應(yīng)，更何況從出版的歷史與現(xiàn)實(shí)來看，“脫貧”主題文藝出版物并不罕見?；诿撠氃捳Z的復(fù)雜性，近年來脫貧主題文藝出版物高度組織化生產(chǎn)的特征愈加明顯，已經(jīng)上升到國家工程的高度。

2014年10月15日，習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話時強(qiáng)調(diào)，廣大文藝工作者要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，努力創(chuàng)作更多無愧于時代的優(yōu)秀作品。2015年9月11日，中共中央政治局審議通過《關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》，要求文藝真正成為時代前進(jìn)的號角、真正體現(xiàn)時代的風(fēng)貌、真正引領(lǐng)時代的風(fēng)氣。為貫徹落實(shí)黨中央關(guān)于繁榮社會主義文藝的總體部署，中宣部制定了《中國當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作工程規(guī)劃（2017—2021年）》。隨后，中國作協(xié)據(jù)此制定了《〈中國當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作工程規(guī)劃（2017—2021年）〉實(shí)施方案》。2018年5月10日，中國作協(xié)副主席李敬澤在中國當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作工程規(guī)劃會上介紹，該規(guī)劃旨在加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，推動廣大作家特別是中青年作家深入生活、扎根人民，突出“六個方面”“五類題材”的創(chuàng)作，努力鑄就新時代的文學(xué)高峰[4]?！傲鶄€方面”即反映中國革命歷史、經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展新成就、全面深化改革新征程、城鄉(xiāng)建設(shè)新變化、致富奔小康新故事、人民群眾新風(fēng)貌，“五類題材”即倡導(dǎo)現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)題材、鄉(xiāng)村振興題材、脫貧攻堅題材、生態(tài)文明建設(shè)題材、全面建設(shè)小康題材。除了明確提出的“脫貧攻堅題材”，“城鄉(xiāng)建設(shè)新變化”“致富奔小康新故事”“鄉(xiāng)村振興題材”等亦與“脫貧主題敘事”互為表征，密切相關(guān)。文化部也制定了《“十三五”時期藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)劃》《“十三五”時期文化扶貧工作實(shí)施方案》，特別在文化扶貧方案中單獨(dú)設(shè)立“扶持扶貧題材藝術(shù)作品創(chuàng)作”，鼓勵各地積極圍繞“精準(zhǔn)扶貧、精準(zhǔn)脫貧”開展主題作品創(chuàng)作，推出反映扶貧事跡、先進(jìn)典型、經(jīng)驗(yàn)成果等作品，鼓勵各地推薦優(yōu)秀扶貧題材作品和來自貧困地區(qū)的優(yōu)秀藝術(shù)院團(tuán)及作品參加全國性優(yōu)秀作品展演展示活動[5]。由此可見，從黨對社會主義文藝堅持以人民為中心創(chuàng)作的總體要求，到官方文藝政策、制度的具體導(dǎo)引與規(guī)約，都表明脫貧主題敘事已經(jīng)成為十九大以來當(dāng)代文藝出版物組織化生產(chǎn)的重要內(nèi)容，迎來了繁榮發(fā)展的空前機(jī)遇。

2 各級作協(xié)：組織生產(chǎn)與實(shí)踐導(dǎo)引

作為文學(xué)創(chuàng)作主管機(jī)構(gòu)，中國作協(xié)除了制定宏觀規(guī)劃予以總體導(dǎo)引以外，還通過實(shí)施重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目、定點(diǎn)深入生活項(xiàng)目，組織集體采風(fēng)活動等方式加大對脫貧主題出版物生產(chǎn)的支持力度。如楊恩智的《普家河邊》、江覺遲的《雪蓮花》、卜谷的《紅脈：贛南134位開國將軍故里扶貧70載》、季棟梁的《西海固筆記》、丁一鶴的《大數(shù)據(jù)扶貧》、陳聰?shù)摹稌ы暢伪蹋禾m考脫貧啟示錄》等脫貧主題作品，以及長江的《明月村的“月亮”》、網(wǎng)絡(luò)作家鄧元梅的《成浩宇的幸福生活》、胡說《山根》、小姐姐安如好的《致我們勇敢的年華》等涉脫貧敘事作品入選2019年中國作協(xié)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目。章泥的《迎風(fēng)山上的告別》、南豫見的《扶貧記》等脫貧主題作品入選2018年中國作協(xié)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目。土家族作家雷耀常的《村官》、姚元和的《脫貧攻堅手記》等脫貧主題作品入選中國作協(xié)2018年少數(shù)民族重點(diǎn)作品扶持篇目，仡佬族作家肖勤的《迎香記》、瑤族作家吳玉華的《大沖刺：云南省15個獨(dú)有民族脫貧記》等脫貧主題作品入選中國作協(xié)2019年少數(shù)民族重點(diǎn)作品扶持篇目。據(jù)了解，中國作協(xié)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目不僅為作家提供比較充足的資金資助，而且對作家深入生活、采訪創(chuàng)作及作品的審稿編輯、發(fā)表出版和宣傳推介等都提供支持，使重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目成為一種長效機(jī)制，從而催生出更多精品力作[6]。作協(xié)實(shí)施的定點(diǎn)深入生活項(xiàng)目，2018年為96項(xiàng)，2019年為142項(xiàng)，其中有一批作家推出了脫貧主題作品。啟動“村暖花開”作家助力精準(zhǔn)扶貧公益項(xiàng)目，組建扶貧采風(fēng)團(tuán)，包括茅盾文學(xué)獎、魯迅文學(xué)獎獲得者等在內(nèi)的50位知名作家，深入到中西部地區(qū)城市開展采風(fēng)活動，以文學(xué)的形式反映基層脫貧風(fēng)貌。

各地方作協(xié)也高度關(guān)注脫貧主題敘事，結(jié)合各地脫貧攻堅實(shí)際，組織策劃扶持本土作家積極書寫脫貧事業(yè)的新成績及社會主義鄉(xiāng)村建設(shè)的新變化。四川省作為全國第一個集中開展脫貧攻堅文學(xué)扶貧活動的省份，脫貧主題文藝創(chuàng)作成果豐碩。據(jù)四川省作協(xié)工作報告介紹，該省實(shí)施文學(xué)扶貧“萬千百十”工程，即每年動員全省各級作協(xié)會員向貧困縣農(nóng)家書屋簽名捐贈圖書1萬冊以上;每年動員1000名以上各級作協(xié)會員書寫脫貧攻堅偉大進(jìn)程;每年推出反映脫貧攻堅的優(yōu)秀文學(xué)作品100件以上，其中在全國有較大影響的文學(xué)精品力作3部以上，力爭到2020年累計達(dá)到10部以上[7]。采取“命題作文”與“自擬題目”相結(jié)合，統(tǒng)籌確定重大選題，廣泛收集篩選全省會員申報選題，遴選確定重點(diǎn)作品，對《大道興川》《羌山夢：最美村官肖琳》《奇跡涼山》《巴塘虹：川藏聯(lián)網(wǎng)羊皮書》等35件作品給予創(chuàng)作扶持?！端拇ㄎ膶W(xué)》《星星詩刊》《當(dāng)代文壇》《四川作家》報、四川作家網(wǎng)開設(shè)“脫貧攻堅”作品（評論）專欄。四川廣元市開展“聚焦脫貧攻堅”文學(xué)征文、“第一書記”脫貧攻堅文學(xué)征文活動，巴金文學(xué)院、攀枝花市、甘孜藏族自治州作協(xié)等把脫貧攻堅文學(xué)精品創(chuàng)作納入簽約作家年度簽約項(xiàng)目。中篇小說《高腔》《山盟》、報告文學(xué)《通江水暖》《大國扶貧》《向往》《決戰(zhàn)貧困》、長篇小說《迎風(fēng)山上的告別》等作品陸續(xù)產(chǎn)生較大影響，四川省脫貧文學(xué)走在全國前列。其他各省作協(xié)紛紛實(shí)施重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目，組織主題型文學(xué)采風(fēng)活動，引導(dǎo)作家深入生活、扎根人民，從一線脫貧攻堅的火熱現(xiàn)實(shí)中汲取創(chuàng)作靈感和資源，從群眾的偉大脫貧實(shí)踐中升華文學(xué)的人民性和時代性品格，復(fù)蘇文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義精神和作家把握現(xiàn)實(shí)的洞察力，推出了一批脫貧主題文學(xué)出版物。如貴州省作協(xié)開展“文軍扶貧”行動，舉辦“第一書記—貴州決勝脫貧攻堅先進(jìn)群像”大型報告文學(xué)采風(fēng)活動，組織優(yōu)秀作家集中創(chuàng)作一批脫貧攻堅先進(jìn)人物文學(xué)作品。云南省作協(xié)組織“走進(jìn)勐約鄉(xiāng)”脫貧攻堅采訪采風(fēng)活動，湖北省作協(xié)組織“荊楚作家走鄉(xiāng)村”精準(zhǔn)扶貧采風(fēng)活動，湖南省作協(xié)組織“作家看湘西扶貧開發(fā)”采風(fēng)活動等，把作家引入脫貧攻堅現(xiàn)場，凝聚作家力量集中創(chuàng)作脫貧主題文學(xué)作品。

3 作家：深入生活、扎根人民的文藝實(shí)踐

由于脫貧主題出版集體生產(chǎn)的特點(diǎn)，參與脫貧敘事建構(gòu)的各方主體力量體現(xiàn)于生產(chǎn)的各個環(huán)節(jié)，但是其中的核心主體還是作家。作為脫貧主題出版的第一責(zé)任人，作家如何發(fā)揮主體作用書寫脫貧話語，講述鄉(xiāng)村故事，傳達(dá)時代新聲，是脫貧這一宏大集體敘事重中之重的命題。新世紀(jì)伊始，久已存在的“三農(nóng)”問題成為社會熱點(diǎn)，引起普遍關(guān)注。人們憤憤于作家對以農(nóng)民為主體的底層民眾艱辛生存現(xiàn)實(shí)的冷漠，詬病于對鄉(xiāng)村“鄉(xiāng)愁”的泛濫敘事，呼吁并掀起了底層敘事的熱潮。這一時期底層敘事在某種意義上轉(zhuǎn)化為一種貧困敘事，對于底層貧困現(xiàn)狀的集中反映，復(fù)蘇了文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義精神，甚至影響到鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)體制改革，這也彰顯出文學(xué)介入現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)大實(shí)踐功能。同時也應(yīng)看到，由于一些作家鄉(xiāng)村生活經(jīng)驗(yàn)極度貧乏，不少作品停留于書寫貧困，駐足于展示苦難，有些寫作素材取自于媒體報道，“村子里的事”總是千篇一律，作家無法準(zhǔn)確把握鄉(xiāng)村的現(xiàn)實(shí)律動和精神本相。當(dāng)精準(zhǔn)扶貧、鄉(xiāng)村振興等戰(zhàn)略工程鋪開實(shí)施，對鄉(xiāng)村社會結(jié)構(gòu)產(chǎn)生新的巨大影響時，一開始作家們還是表現(xiàn)出了某種遲鈍。究其因，有的仍然欠缺觀察和把握鄉(xiāng)村律動的自覺和能力，有的執(zhí)著于所謂純文學(xué)的審美原則，忽視身邊正發(fā)生激變的鄉(xiāng)村現(xiàn)實(shí)。當(dāng)然我們不是要求作家們都去書寫鄉(xiāng)村，這也不符合文學(xué)多元化的審美規(guī)律。在脫貧主題出版轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N集體組織、集體生產(chǎn)行為的背景下，不少作家開始自覺或不自覺地參與這一生產(chǎn)工程，發(fā)掘脫貧這一時代話語賦予鄉(xiāng)村書寫的新元素新特質(zhì)新內(nèi)涵。

如何書寫好脫貧話語，講述好鄉(xiāng)村故事，作家首先要解決的是生活經(jīng)驗(yàn)問題。針對這一問題，《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》提出，“制定支持文藝工作者長期深入生活的經(jīng)濟(jì)政策，健全長效保障機(jī)制，為他們蹲點(diǎn)生活、掛職鍛煉、采風(fēng)創(chuàng)作提供必要的工作條件和成果展示平臺”[8]。細(xì)讀近年來脫貧主題文藝出版物，作家身份不外乎返鄉(xiāng)者、下鄉(xiāng)者和留鄉(xiāng)者三種，尤其是返鄉(xiāng)者、下鄉(xiāng)者通過各種途徑深入生活，獲取經(jīng)驗(yàn)，彌補(bǔ)寫作資源的匱乏。這其中有的是個體實(shí)踐，有的是組織安排;有的是長期深扎，有的是短期駐留。主要包括駐村扶貧、扎根支教、蹲點(diǎn)生活、下鄉(xiāng)采風(fēng)四種途徑，其中以下鄉(xiāng)采風(fēng)居多。如作家陳濤、李約熱都曾掛職任駐村第一書記，留在鄉(xiāng)村深處觸摸鄉(xiāng)村生活，寫出了個人對鄉(xiāng)村人和事的樸素體驗(yàn)，前者創(chuàng)作出散文《甘南鄉(xiāng)村筆記》，后者出版了小說集《人間消息》。李約熱曾在《到鄉(xiāng)下吹吹風(fēng)》一文中談到扶貧經(jīng)歷對其創(chuàng)作的深刻影響，“這一年多，我記得最多的，是那些愁苦的臉龐。意外事件和病痛使一個個家庭風(fēng)雨飄搖”[9]。這種頗為細(xì)膩的情感體驗(yàn)使得集子里的那篇《村莊、紹永和我》在一眾脫貧敘事中獨(dú)樹一幟。江覺遲堅持扎根藏區(qū)支教15年，以自身最為真切的扶貧體驗(yàn)為素材講述藏區(qū)扶貧故事，創(chuàng)作出長篇小說《雪蓮花》，其間有歡喜，有疼痛，令人動容。凌翼深入井岡山各鄉(xiāng)村，歷時9個多月，走訪20多個鄉(xiāng)鎮(zhèn)、120余個村組，訪問人物300余人，形成20余萬字的采訪筆記，構(gòu)建了脫貧敘事的資料庫，最終寫成報告文學(xué)《井岡山的答卷》。紀(jì)紅建帶著“為我國的扶貧事業(yè)留下一份帶著溫度的扶貧報告”的創(chuàng)作初衷，走訪了202個村莊，涉足六盤山區(qū)、滇桂黔石漠化片區(qū)、西藏山南、新疆喀什等多個精準(zhǔn)扶貧重點(diǎn)地區(qū)，帶回200多個小時的采訪錄音，整理出100多萬字的采訪素材，“圍繞著貧困鄉(xiāng)村里的人和事，圍繞著人心和人性，圍繞著精神和靈魂”[10]，創(chuàng)作出報告文學(xué)《鄉(xiāng)村國是》。何建明秉持注重文學(xué)調(diào)查的一貫立場，5年來先后8次深入十八洞村進(jìn)行采訪，寫成報告文學(xué)《人間正是艷陽天》。劉裕國、何競行走在巴山蜀水之間，涉足60余個采訪點(diǎn)，采訪干部群眾130余名，整理第一手采訪資料近百萬字，推出報告文學(xué)《向往》。舒輝波通過持續(xù)十年的采訪，創(chuàng)作出兒童文學(xué)作品《夢想是生命里的光》，以社會學(xué)視角講述一群孩子的昔日夢想與現(xiàn)實(shí)人生。應(yīng)該說，大多數(shù)脫貧主題文藝出版物的背后都留下了作家奔走于鄉(xiāng)野田陌間的身影，藝術(shù)價值有高低且不論，我們理應(yīng)對作家這種深入生活的姿態(tài)和熱情持有一份尊重。

從敘事的角度看，大多數(shù)脫貧主題文藝出版物都可以視為非虛構(gòu)敘事，雖然批評者們對脫貧主題作品命名不一，有的稱其為紀(jì)實(shí)文學(xué)，有的稱其為非虛構(gòu)文學(xué)?！胺翘摌?gòu)文學(xué)以對易被忽視、遮蔽的存在的深切關(guān)注和作者親歷親驗(yàn)的在場性書寫，拓展寫實(shí)類作品寫作的時空，接通了這類文學(xué)形式與普通人生活的關(guān)聯(lián)，復(fù)活了作品的生活質(zhì)感和個體生命氣息，存真了現(xiàn)實(shí)的另一種真實(shí)，盡管這樣的真實(shí)也許并不鮮亮，但它畢竟也是一種色彩，從而呈現(xiàn)出一個更為全面多樣的現(xiàn)實(shí)世界。尤其可貴的是非虛構(gòu)作者沉入生活的信心和行動能力以及以真誠之筆呈現(xiàn)對象真實(shí)、真相的勇氣，使作品凝聚著一種對于此類寫作不可或缺的精神品格”[11]。就脫貧主題非虛構(gòu)敘事而言，這種主題敘事大量生產(chǎn)出來的文本，是否都能反映真實(shí)的鄉(xiāng)村和鄉(xiāng)村的真實(shí)，或者說有些作品反映自以為真實(shí)的同時是否可能又遮蔽了另一種真實(shí)，這是存疑的。但是“深入生活、扎根人民”的大規(guī)模文藝實(shí)踐推動作家去呈現(xiàn)對象真實(shí)與真相，去復(fù)活生活質(zhì)感和生命氣息，確實(shí)表現(xiàn)出了難能可貴的現(xiàn)實(shí)主義精神品格。

4 出版機(jī)構(gòu)：主動策劃與跟蹤服務(wù)

文藝期刊組織策劃相關(guān)選題，設(shè)置專題欄目，重點(diǎn)推介脫貧主題文藝出版物?！度嗣裎膶W(xué)》作為當(dāng)代文學(xué)作品生產(chǎn)的重鎮(zhèn)，起到了帶頭作用。該刊2017年第1期《中國報告》欄目推出王宏甲的脫貧主題報告文學(xué)《塘約道路》，將其作為重點(diǎn)推介文章寫入卷首語。作品發(fā)表后影響較大，甚至引起了中央領(lǐng)導(dǎo)人的關(guān)注。《人民文學(xué)》2017年設(shè)置《迎接黨的十九大召開特選作品》欄目，先后刊發(fā)的脫貧敘事作品有陳濤的散文《甘南鄉(xiāng)村筆記》（2017年第4期）、任林舉的報告文學(xué)《此念此心》（2017年第7期）、馬平的中篇小說《高腔》（2017年第8期）、黃國輝的散文《高原筆錄》（2017年第9期）、彭學(xué)明的報告文學(xué)《人間正是艷陽天》（2017年第10期）等，并為任林舉的《此念此心》、馬平的《高腔》、彭學(xué)明的《人間正是艷陽天》舉辦研討會。2017年第12期開始設(shè)置《新時代紀(jì)事》欄目，2018年將其作為重點(diǎn)欄目打造。貴州作家歐陽黔森的脫貧主題報告文學(xué)三部曲《花繁葉茂，傾聽花開的聲音》《報得三春暉》《看萬山紅遍》分別在《人民文學(xué)》2018年第1期、第3期、第9期《新時代紀(jì)事》欄目頭條刊發(fā)，地位之高，實(shí)屬罕見?！缎聲r代紀(jì)事》欄目另刊有福建作家陳毅達(dá)的長篇小說《海邊春秋》（2018年第7期），以平潭扶貧工作真實(shí)案例為素材，講述扶貧干部到嵐島掛職奮力開展脫貧攻堅的故事，這也是該欄目發(fā)表的第一部脫貧主題長篇小說。2019年設(shè)置《慶祝新中國成立70周年特選作品》欄目，其中趙德發(fā)的《經(jīng)山?！罚?019年第3期頭條）、肖勤的《迎香記》（2019年第5期）、鄭旺盛的《信仰的力量》（2019年第7期）及胡正銀、張合、廖泳清合寫的《讓夢想起飛》（2019年第7期）等講述基層干部投身精準(zhǔn)扶貧事業(yè)的故事?！度嗣裎膶W(xué)》雜志社除了遴選推薦刊發(fā)稿件以外，還主動跟蹤指導(dǎo)與服務(wù)，關(guān)心作家生活和作品進(jìn)展情況，得到了作家的感激與認(rèn)同?！陡咔弧返淖髡唏R平曾在創(chuàng)作談中感嘆，“如果沒有來自《人民文學(xué)》的指導(dǎo)和激勵，很難說這篇小說會是一個什么樣的命運(yùn)”[12]?！陡咔弧穯涡斜境霭姘l(fā)行時打出的宣傳口號就是“深情書寫脫貧攻堅偉大實(shí)踐 激情唱響鄉(xiāng)村振興時代新聲：《人民文學(xué)》獻(xiàn)禮黨的十九大特選作品”。這一時期，其他文學(xué)刊物也不甘落后，發(fā)表了不少脫貧主題文學(xué)作品，《中國作家》推出何建明的《山神》、老藤的《戰(zhàn)國紅》、李朝全的《國家書房：金興安和全國第一個農(nóng)家書屋》、李春雷的《妮妮下鄉(xiāng)：定西“精準(zhǔn)扶貧”紀(jì)事》、賀享雍的《大國扶貧》、紀(jì)紅建的《鄉(xiāng)村國是》、鄭旺盛的《莊嚴(yán)的承諾：蘭考脫貧攻堅紀(jì)實(shí)》、趙朝龍的《莫負(fù)腳下這片熱土：貴州省江口縣脫貧攻堅紀(jì)實(shí)》等作品;《民族文學(xué)》推出王華的《在路上》、鄧毅的《山路帶我回家：陳行甲的扶貧之路》、周建新的《錢為誰而余》等作品;《芳草》開辟專欄持續(xù)探討“精準(zhǔn)扶貧背景下的鄉(xiāng)村文本”，《芳草·潮》設(shè)立《聚焦·精準(zhǔn)扶貧》欄目，集中刊發(fā)脫貧作品。

各出版集團(tuán)、出版社也紛紛組織脫貧主題出版，傳達(dá)脫貧聲音，講好脫貧故事。這一方面，以四川新華文軒出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰荆ㄒ韵潞喎Q“新華文軒”）出版實(shí)績最為顯著。新華文軒致力于打造精品主題出版物，將“扶貧攻堅出版工程”納入八大主題出版重點(diǎn)規(guī)劃方案，出版優(yōu)秀脫貧主題圖書[13]。主題出版必須突出政治性、人民性、時代性和文化性。新華文軒旗下天地出版社提出，主題出版不是簡單地出版“應(yīng)景”圖書，而是出版承擔(dān)社會責(zé)任、承載社會使命、關(guān)系民生大計、有深度有溫度、對國家命運(yùn)、時代脈搏有精準(zhǔn)把握的圖書。只有深度介紹中國發(fā)展、解讀中國成就、闡釋中國立場，以昂揚(yáng)的精神鼓舞人、樹立民族自信的圖書才符合主題出版的要求[14]。正是秉持這樣的主題出版理念，天地出版社抓住四川省實(shí)施“萬千百十”工程、推進(jìn)文學(xué)扶貧的機(jī)遇，搶先與參加扶貧活動的作家商談，確定了《高腔》《懸崖村》《向往》《天梯》《趕考路上》等扶貧項(xiàng)目選題，簽訂合作協(xié)議，擬定出版計劃。項(xiàng)目實(shí)施過程中，實(shí)行風(fēng)險把控，由項(xiàng)目負(fù)責(zé)人跟蹤責(zé)任編輯聯(lián)系作者的情況，了解選題實(shí)施進(jìn)度，交流稿件存在的問題，及時協(xié)調(diào)解決。近兩年新華文軒旗下天地出版社出版的《高腔》《懸崖村》《向往》、四川人民出版社出版的《大國扶貧》《脫貧攻堅，我們的行動：23位第一書記訪談錄》《迎風(fēng)山上的告別》、四川文藝出版社出版的《陳家灣》《鄉(xiāng)村志·卷七·盛世小民》《生命的力量：一個麻風(fēng)病人的記實(shí)》9部作品入選首批“鄉(xiāng)村振興與扶貧扶智”主題出版物書目，其中3部作品入圍2017、2018年度“中國好書”。《高腔》2018年3月首印1萬冊，碼洋達(dá)38萬元;2018年4月加印5500冊，碼洋累計58.9萬元;截至2018年4月底，實(shí)現(xiàn)銷售8500冊，銷售碼洋32.3萬元[15]。出版兩個月內(nèi)即有這樣的銷量，在當(dāng)前的文學(xué)市場中實(shí)屬難得。再如，中國出版集團(tuán)與國家扶貧工作總協(xié)調(diào)機(jī)構(gòu)聯(lián)合實(shí)施扶貧圖書出版工程，組織策劃、編輯出版扶貧圖書，全方位展示國家精準(zhǔn)扶貧、精準(zhǔn)脫貧新成就。中國出版集團(tuán)旗下人民文學(xué)出版社精心打造江覺遲的自傳體長篇小說《雪蓮花》。希望出版社組織策劃“新時代童心看世界”原創(chuàng)書系，出版《夢想天空》《家住武陵源》《乘著星光回家》等兒童小說，聚焦精準(zhǔn)扶貧和鄉(xiāng)村振興，通過兒童視角觀察新時代鄉(xiāng)村變化。北方婦女兒童出版社組織策劃“改革開放四十周年獻(xiàn)禮叢書之少年愛中國”書系，先后出版《大學(xué)生村官》《美麗鄉(xiāng)村》等脫貧主題出版物，關(guān)注鄉(xiāng)村少年成長。這些出版物均入選首批“鄉(xiāng)村振興與扶貧扶智”主題出版物書目。

5 接受評價：價值激勵與反向規(guī)約

從大生產(chǎn)的維度來說，一個完整的文藝出版物生產(chǎn)過程，并不終結(jié)于出版物的出版，還延伸于出版后的接受評價。接受評價效果的認(rèn)定，既是對出版物的價值判斷和認(rèn)同激勵，也會進(jìn)一步反向規(guī)約導(dǎo)引某種創(chuàng)作現(xiàn)象的發(fā)展和創(chuàng)作者的自覺生產(chǎn)。接受評價源于各個方面，既有來自官方的評選表彰，也有來自文藝界的專業(yè)批評、出版行業(yè)內(nèi)部的自評自鑒、普通讀者群體的閱讀評價，以及市場占有率的貨幣化反饋。這其中，評獎制度作為一種能夠有效賦予生產(chǎn)者價值認(rèn)同的制度設(shè)計，一直為人們所高度重視和尊崇。從獎勵制度設(shè)計本身來說，“獎勵制度是鼓勵文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展繁榮的重要機(jī)制之一，也是意識形態(tài)按照自己的意圖，以權(quán)威的形式對文學(xué)藝術(shù)的導(dǎo)引和召喚。因此文學(xué)藝術(shù)的獎勵制度具有明確的意識形態(tài)性，權(quán)力話語以隱蔽的方式與此發(fā)生聯(lián)系，它毫不掩飾地表達(dá)著主流意識形態(tài)的意圖和標(biāo)準(zhǔn)，它通過獎勵制度喻示著自己的主張和原則”[16]。脫貧主題文藝出版物生產(chǎn)作為一種主題型寫作現(xiàn)象，與當(dāng)下國家精準(zhǔn)扶貧這一偉大政治實(shí)踐深度對接，更多是命題式遵命寫作，主流意識形態(tài)訴求更為鮮明。參與文藝生產(chǎn)的各方主體力量，包括各級宣傳部門、文聯(lián)作協(xié)系統(tǒng)、出版機(jī)構(gòu)、創(chuàng)作者等，也都迫切期待通過獲獎來表征生產(chǎn)意識形態(tài)，彰顯各自的主題實(shí)踐成績，而這也恰與獎勵制度設(shè)計者的初衷相吻合。

對于脫貧主題文藝出版物而言，目前國內(nèi)最為權(quán)威最受青睞的獎勵項(xiàng)目當(dāng)屬中宣部設(shè)立的“五個一工程”獎?！拔鍌€一工程”獎的設(shè)立旨在樹立主旋律文藝樣本，通過組織實(shí)施主旋律文藝的高效生產(chǎn)，實(shí)現(xiàn)對社會思想意識形態(tài)領(lǐng)域的有效導(dǎo)引。近年來脫貧主題文藝出版物屢獲“五個一工程”獎，讓人印象深刻。在2019年中宣部第十五屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎評選中，《鄉(xiāng)村國是》《心無百姓莫為官：精準(zhǔn)脫貧的下姜模式》榮獲特別獎，《十八洞村》《閩寧鎮(zhèn)》《經(jīng)山?！贰稇?zhàn)國紅》《海邊春秋》榮獲優(yōu)秀出版物獎。然而國家級獎項(xiàng)指標(biāo)畢竟有限，在2019年各省級精神文明建設(shè)“五個一工程”獎評選中能發(fā)現(xiàn)更多脫貧主題文藝出版物的身影。如《迎風(fēng)山上的告別》《懸崖村》榮獲四川省“五個一工程”獎，《戰(zhàn)國紅》《春歸庫布其》榮獲遼寧省“五個一工程”獎，《蒲公英女人》榮獲重慶市“五個一工程”獎，《迎香記》《報得三春暉》榮獲貴州省“五個一工程”獎，《金谷銀山》《我的幸福誰當(dāng)家》《太行新愚公》《李保國》 榮獲河北省“五個一工程”獎。

除了評獎以外，接受評價激勵機(jī)制中還包括各種主題型重點(diǎn)書目的推出、讀者閱讀好評以及市場良性反饋等因素，在給予認(rèn)同的同時也會促進(jìn)主題文藝出版物的規(guī)?；a(chǎn)。如中國出版?zhèn)髅缴虉笊缏?lián)合全國百家出版社發(fā)布首批“鄉(xiāng)村振興與扶貧扶智”主題出版物書目?！督?jīng)山?！贰稇?zhàn)國紅》《海邊春秋》等作品入選中宣部2019年主題出版重點(diǎn)出版物選題，《海邊春秋》《鄉(xiāng)村第一書記》《鄉(xiāng)村志·大城小城》《我的十八洞村》《第一書記扶貧手記》《高腔》《生命的力量：一個麻風(fēng)病人的紀(jì)實(shí)》等作品入選國家新聞出版署2019年農(nóng)家書屋重點(diǎn)出版物推薦目錄。在由中國圖書評論學(xué)會主辦的“中國好書”評選活動中，《高腔》入圍2018年度“中國好書”，《生命的力量：一個麻風(fēng)病人的紀(jì)實(shí)》入圍2017年度“中國好書”，《向往》入選2018年度7月“中國好書”，《戰(zhàn)國紅》入選2019年2—3月“中國好書”，《海邊春秋》入選2019年5月“中國好書”，《雪蓮花》入選2019年6月“中國好書”。在由中國出版協(xié)會主辦的“中國出版好書”評選中，《山神》登榜“2018中國出版30本好書”。在由中宣部印刷發(fā)行局主辦的“農(nóng)民喜愛的百種圖書”評選中，《高腔》《第一書記扶貧記》入選2019年文化類圖書榜單。此外，各級宣傳部門、作協(xié)機(jī)構(gòu)、出版機(jī)構(gòu)等經(jīng)常性舉辦作家作品研討會，邀請知名評論家助陣，從政治、文學(xué)等多維視角發(fā)掘作品價值，擴(kuò)大宣傳效應(yīng)，也提高了脫貧主題文藝出版物的社會美譽(yù)度。正是通過以上種種的正向度評價激勵和廣泛表揚(yáng)，樹立脫貧主題文藝樣本，在提高脫貧敘事出版物藝術(shù)水平的同時規(guī)約導(dǎo)引脫貧主題出版物的擴(kuò)大化生產(chǎn)和總體性發(fā)展。

6 結(jié) 語

脫貧主題文藝出版物的集體生產(chǎn)，各方主體因素作用的發(fā)揮至關(guān)重要，但彼此之間又不是孤立的，而是密切聯(lián)系互相作用的。參與集體生產(chǎn)的各方在建構(gòu)脫貧這一宏大敘事上達(dá)成共識，分工明確，密切配合，形成了脫貧主題文藝敘事的熱潮。脫貧主題文藝出版物的大量生產(chǎn)，既彰顯出主流意識形態(tài)對文藝創(chuàng)作突出人民性、時代性的期待和導(dǎo)引，也見證著作家對鄉(xiāng)村鮮活生動現(xiàn)實(shí)的觀察、描摹與分析，以及改革開放四十余年來中國鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)、政治和文化生態(tài)的新變化新氣象。毋庸諱言，正如習(xí)近平總書記在全國文藝座談會上的講話指出的那樣，脫貧主題敘事也存在有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象。有些“返鄉(xiāng)敘事”“下鄉(xiāng)敘事”只是趕任務(wù)趕工期，深入生活只是走馬觀花、蜻蜓點(diǎn)水，滿足于表象的單向度采訪記錄，熱衷于戲劇性事件的渲染敘述，津津于政策文件資料的快速再生產(chǎn)，忽略遮蔽了鄉(xiāng)村心靈的細(xì)膩顫動，走到了農(nóng)民家門口卻始終未能走進(jìn)農(nóng)民的內(nèi)心。此外，主題寫作規(guī)約與作家創(chuàng)作個性之間還不夠融洽，導(dǎo)致有些作品藝術(shù)形式單調(diào)，千人一面，審美價值存在缺憾。面對脫貧這一偉大政治實(shí)踐，面對中國鄉(xiāng)村正發(fā)生激變的復(fù)雜現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)作者們還要“身入”“心入”“情入”，沉潛下去扎根人民，抓住這一歷史契機(jī)，用文藝之筆深情細(xì)致地書寫鄉(xiāng)村生態(tài)和鄉(xiāng)村精神，才能推出更多無愧于時代的有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品。

注 釋

[1]范軍.出版主題的“意義”與“意思”[J].出版科學(xué)，2017（3）：1

[2]穆宏志.首批扶貧扶智主題出版物發(fā)布[N].中國出版?zhèn)髅缴虉螅?019-06-25

[3][印度]阿馬蒂亞·森著;王宇，王文玉譯.貧困與饑荒[M].北京：商務(wù)印書館，2019：15

[4]李曉晨.中國當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作工程規(guī)劃會在京舉行[N].文藝報，2018-05-14

[5]欣聞.文化部發(fā)布“十三五”時期文化扶貧工作實(shí)施方案[N].中國文化報，2017-06-08

[6]付小悅，饒翔.從當(dāng)代中國偉大創(chuàng)造中尋找創(chuàng)作主題[N].光明日報，2019-05-28

[7]劉裕國.四川省作協(xié)為助力脫貧攻堅，實(shí)施“萬千百十”工程[N].人民日報，2018-05-24

[8]中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見[N].人民日報，2015-10-20

[9]李約熱.到鄉(xiāng)下吹吹風(fēng)[J].江南，2019（4）：112

[10]紀(jì)紅建.鄉(xiāng)村國是[M].長沙：湖南人民出版社，2019：410

[11]丁曉原.非虛構(gòu)文學(xué)的邏輯與倫理[J].當(dāng)代文壇，2019（5）：93

[12]馬平.高腔[M].成都：天地出版社，2018：14

[13]新華文軒.新華文軒主題出版重點(diǎn)規(guī)劃方案[N].中國新聞出版廣電報，2019-11-27

[14][15]陸翌.“脫貧攻堅”主題出版項(xiàng)目的實(shí)施和推廣[J].傳播與版權(quán)，2018（7）：65，66

[16]孟繁華.1978年的評獎制度[J].南方文壇，1997（6）：56

（收稿日期：? 2020-06-09）