從德拉克洛瓦看法國(guó)浪漫主義人物造型“丑”的特征

梁恒浩

【摘要】德拉克洛瓦是法國(guó)浪漫主義繪畫(huà)的領(lǐng)袖，是19世紀(jì)法國(guó)浪漫派畫(huà)家最重要的代表。本文從德拉克洛瓦的作品出發(fā)，研究法國(guó)浪漫主義人物造型“丑”的藝術(shù)特征，并歸結(jié)德拉克洛瓦“丑”的人物造型來(lái)源為一種漫畫(huà)形式感。在適當(dāng)分析法國(guó)諷刺漫畫(huà)與德拉克洛瓦作品的聯(lián)系過(guò)程中，例證漫畫(huà)形式感是造成德拉克洛瓦浪漫主義人物造型“丑”的根源。

【關(guān)鍵詞】浪漫主義；德拉克洛瓦；漫畫(huà)；人物造型；丑

法國(guó)19世紀(jì)上半葉，漫畫(huà)人物造型的審美早已有所定論，當(dāng)時(shí)的批評(píng)家波德萊爾（Baudelaire）曾言：“這些圖樣可以被表現(xiàn)得美，也可以被表現(xiàn)得丑。表現(xiàn)得丑，就成為漫畫(huà)，表現(xiàn)得美，則成了古典雕像。”①當(dāng)時(shí)法國(guó)人認(rèn)為漫畫(huà)形式的人物造型是丑的，它是相對(duì)于“古典”藝術(shù)而言，即相對(duì)于“美”的藝術(shù)而言?！懊馈迸c“丑”在藝術(shù)作品表現(xiàn)中常常需要相互比較，相輔相成。法國(guó)浪漫主義繪畫(huà)人物造型中的“丑”，并不是生活中真正意義上的丑，它作為藝術(shù)審美特征同樣是美學(xué)的研究范疇。法國(guó)浪漫主義繪畫(huà)在人物造型“丑”的贊美與表達(dá)中，對(duì)近現(xiàn)代中西方藝術(shù)美學(xué)都產(chǎn)生了重要影響。

德拉克洛瓦十分喜歡法國(guó)漫畫(huà)，其在1838年繪制扇面形式作品《漫畫(huà)迷》就體現(xiàn)浪漫派畫(huà)家對(duì)漫畫(huà)形式感的偏好。早期德拉克洛瓦在1821年畫(huà)了一張意大利劇院題材的人物造型插圖（圖1）就很有漫畫(huà)的形式感，畫(huà)家當(dāng)時(shí)匿名將它發(fā)表在法國(guó)《Le Miroir》報(bào)紙上，畫(huà)面上描繪邁開(kāi)雙腿的人物是同時(shí)代意大利歌劇作曲家羅西尼（Rossini），羅西尼被德拉克洛瓦描繪成一名中產(chǎn)階級(jí)的打扮，褲腰袋裝滿了法國(guó)公眾對(duì)他三件歌劇作品的得分，以此諷刺羅西尼的歌劇在法國(guó)上映迎合新古典主義人士審美而得到熱捧和好評(píng)。這張匿名作品公開(kāi)發(fā)表后讓法國(guó)人耳目一新，浪漫派畫(huà)家用《意大利歌劇》人物造型反映古典主義美學(xué)在法國(guó)劇場(chǎng)的表演，通過(guò)怪誕的、戲謔的、漫畫(huà)式的人物造型來(lái)表達(dá)對(duì)古典主義美學(xué)地抗議，初具浪漫主義色彩。

而羅西尼頭頂上的三個(gè)小人物則是羅西尼的三件歌劇作品中的主角，從左到右分別為：摩洛哥衣著打扮的奧賽羅（Othello）、中間的是羅西娜（Rosina）、右邊的是費(fèi)加羅（Fiaro）。畫(huà)面中的人物造型十分具有諷刺意味，其中羅西尼左手舉著的費(fèi)加羅被描繪成尖銳、巨大的鼻子，頭身比例夸張化，實(shí)則是采用了漫畫(huà)形式感中夸張諷刺的手法，這一手法在法國(guó)諷刺漫畫(huà)家杜米埃（HonoréDaumier）的作品中經(jīng)常出現(xiàn)。對(duì)此我們可以參考杜米埃發(fā)表的諷刺漫畫(huà)，如這一張諷刺當(dāng)時(shí)某位歌唱者的漫畫(huà)《M.G表演的歡樂(lè)歌曲》（圖2），其人物造型特點(diǎn)與德拉克洛瓦描繪《意大利歌劇》的手法幾乎是一致的。

浪漫派畫(huà)家在諷刺社會(huì)丑聞的人物造型中，故意把人物畫(huà)丑，而這樣“丑”的特征和當(dāng)時(shí)法國(guó)19世紀(jì)上半葉黑暗的資產(chǎn)階級(jí)政權(quán)相關(guān)，浪漫派藝術(shù)家密切關(guān)注到人內(nèi)心的真善美。大多數(shù)法國(guó)浪漫派人士并不像古典主義畫(huà)家只喜愛(ài)在藝術(shù)作品中表現(xiàn)人物的美貌，雖然他們崇拜詩(shī)人拜倫英俊的長(zhǎng)相，喜歡浪漫小說(shuō)中俊美的男女主人公——或許因?yàn)槊赖耐獗矶撩怨适氯宋铮@些確實(shí)反映出浪漫派畫(huà)家對(duì)外表的浪漫主義氣質(zhì)有一定的追求。但是，他們并不討厭長(zhǎng)相十分丑的人，而是討厭內(nèi)心十分丑的人。在他們的文學(xué)與藝術(shù)作品中，法國(guó)浪漫派藝術(shù)家?guī)缀跻恢碌乇憩F(xiàn)出人的內(nèi)心比美貌更為重要的觀點(diǎn)。其一，如果要運(yùn)用諷刺漫畫(huà)的形式感，則必然造成人物造型的夸張變形和丑化的藝術(shù)效果，以突出諷刺的目的；其二，漫畫(huà)形式感本身就具備較為自由地表現(xiàn)手法，相比古典技法的嚴(yán)格約束，漫畫(huà)的輕松與詼諧的特點(diǎn)也得到了浪漫派畫(huà)家的贊美。

比如德拉克洛瓦在1826年畫(huà)的《拉美莫爾的新娘》（圖3）出自司各特（Scott）的小說(shuō)，畫(huà)面所描繪的故事的主角露琪亞與埃德加作為一對(duì)幸福的戀人，卻在故事的轉(zhuǎn)折中露琪亞不得不嫁給巴克洛，而結(jié)婚的那一天露琪亞得知有關(guān)埃德加的真相，就是他自殺身亡的場(chǎng)景。雖然德拉克洛瓦把故事主角丑化，但我們有理由認(rèn)為畫(huà)家并無(wú)以上諷刺漫畫(huà)的目的。畫(huà)面中，拉美莫爾的新娘被描繪成十分“丑”的模樣，看似是浪漫派畫(huà)家通過(guò)“丑”的外表來(lái)贊美露琪亞內(nèi)心對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)守，實(shí)則是贊美了司各特的小說(shuō)《拉美莫爾的新娘》悲劇與傷感的愛(ài)情故事，同時(shí)也表達(dá)了德拉克洛瓦對(duì)女主角愛(ài)情悲劇的同情。

另外，浪漫主義人物造型長(zhǎng)相丑陋也有依據(jù)可循。比如這張露琪亞人物造型的形式感不像畫(huà)家1827年畫(huà)的《薩達(dá)納帕勒斯之死》或《但丁之舟》受到魯本斯等人影響?！独滥獱柕男履铩啡宋镌煨偷谋憩F(xiàn)既不魯本斯式，也不是米開(kāi)朗基羅式。西方在古典造型藝術(shù)繼承發(fā)展漫長(zhǎng)的過(guò)程中，出現(xiàn)了影響力極大的藝術(shù)家，不僅這些著名西方畫(huà)家在繪畫(huà)人物造型上被世界熟識(shí)，而且有強(qiáng)烈的并屬于他個(gè)人的造型語(yǔ)言特點(diǎn)。目前國(guó)內(nèi)外在研究人物造型中為便于區(qū)分畫(huà)家與畫(huà)家之間學(xué)習(xí)與效仿的關(guān)系，我們一般把文藝復(fù)興時(shí)期以結(jié)構(gòu)解剖的“肌肉美”人物造型稱之為“米開(kāi)朗基羅式”或“米氏”，體型流暢的“秀美”人物造型稱之為“拉斐爾式”，巴洛克時(shí)期“肥美”的人物造型稱之為“魯本斯式”等。《拉美莫爾的新娘》實(shí)則采用的是法國(guó)漫畫(huà)形式，戲謔、簡(jiǎn)約、平面，這都是漫畫(huà)人物造型的特點(diǎn)。畫(huà)家曾說(shuō)“看到了兩冊(cè)英國(guó)的《笨拙》畫(huà)報(bào)。到巴黎時(shí)，一定得買一份，它上面有些漫畫(huà)畫(huà)得確實(shí)是不壞?！雹诔酥?，畫(huà)家繼續(xù)表達(dá)出對(duì)漫畫(huà)的看法：“有一次畫(huà)漫畫(huà)，我也有過(guò)和這同樣的經(jīng)驗(yàn)，我畫(huà)出的輪廓幾乎像是兒童畫(huà)，沒(méi)有運(yùn)用一點(diǎn)立體塑型的方法?！雹劭梢?jiàn)法國(guó)漫畫(huà)對(duì)德拉克洛瓦畫(huà)中的人物造型手法有著直接影響。

對(duì)此當(dāng)時(shí)法國(guó)漫畫(huà)是什么樣的人物造型？法國(guó)漫畫(huà)普遍表現(xiàn)出繪畫(huà)感與線條的抒寫(xiě)性，不強(qiáng)調(diào)光影和體積感，而且人物的五官不是客觀寫(xiě)實(shí)的，有夸張的效果。關(guān)于夸張的人物造型手法，德拉克洛瓦認(rèn)為“就像米開(kāi)朗基羅、蒲熱和柯雷喬這些人所慣用的夸張或者不準(zhǔn)確的表現(xiàn)手法，在古人是完全沒(méi)有的……所有這一切都是我們所有，古人與之無(wú)緣”④。德拉克洛瓦認(rèn)為文藝復(fù)興之前的古典主義人物造型不具備夸張效果，文藝復(fù)興之前古典繪畫(huà)也就無(wú)法與夸張漫畫(huà)形式相聯(lián)系，同時(shí)德拉克洛瓦把漫畫(huà)中的夸張手法也稱作“不準(zhǔn)確的表現(xiàn)手法”，這就證明浪漫派畫(huà)家所描繪“不準(zhǔn)確”的人物造型，多數(shù)是以漫畫(huà)中的夸張手法故意而為之。在德拉克洛瓦《拉美莫爾新娘》中的人物面部特征中，畫(huà)家采用與漫畫(huà)一致的表現(xiàn)手法，強(qiáng)調(diào)故事情節(jié)發(fā)展與自我的主觀感受，從而忽略人物造型原本的模樣。主角露琪亞的頭部、五官，甚至身體的表現(xiàn)都是“不準(zhǔn)確”的。這一特色在白璧德（Irving Babbitt）看來(lái)，“只有當(dāng)一件東西是奇異的、出乎意料的、強(qiáng)烈的、夸張的、極端的、獨(dú)特的時(shí)候，它才是浪漫的”⑤。顯然，德拉克洛瓦充分運(yùn)用了漫畫(huà)人物的形式特點(diǎn)這一媒介。

如何理解法國(guó)浪漫主義人物造型中的“丑”，首先就得先理解法國(guó)浪漫派畫(huà)家對(duì)漫畫(huà)手法的認(rèn)識(shí)。德拉克洛瓦說(shuō)：“特別是對(duì)于遠(yuǎn)處的人物，就應(yīng)當(dāng)像我們?cè)诼?huà)中所采用的平涂畫(huà)法：也就是說(shuō)，只用暗影去表現(xiàn)出形狀，而不表明光線。”⑥從中可見(jiàn)，漫畫(huà)中的平涂、摒棄光影的立體感是浪漫派畫(huà)家所倡導(dǎo)的。即德拉克洛瓦對(duì)于“丑”的人物塑造歸于法國(guó)漫畫(huà)的形式感，這種形式感帶有顯著的“丑”的特征，是漫畫(huà)形式本身所具有的特點(diǎn)。

“美總是不可避免地由兩個(gè)要素構(gòu)成”⑦，其一是代表永恒、普遍而通俗的美感；其二是時(shí)代的、激情的、變化的。這是波德萊爾對(duì)美的理解，他在代表作《惡之花》中寫(xiě)道：“有匹野獸，更丑、更悍、更是臟兮兮的！”⑧似乎指向德拉克洛瓦——畫(huà)家不僅有“浪漫主義的雄獅”之稱，而且畫(huà)過(guò)大量的野獸習(xí)作。德拉克洛瓦在《美的多樣性》開(kāi)頭就引用了拉封丹（La Fontaine）《烏利斯的旅伴》中的詩(shī)句：“熊叫著回答烏利斯：‘嘿！就為這么一件事嗎（我不美）？相貌和我有什么關(guān)系？熊就是熊相，就要這么個(gè)傻樣，為的是證明，比美更重要的是一個(gè)恰如其分的外貌”⑨。從中就證明法國(guó)浪漫派藝術(shù)家對(duì)審美有自己執(zhí)著地追求，浪漫派畫(huà)家的美學(xué)觀也因此在18、19世紀(jì)聯(lián)合哲學(xué)家的討論中有了較為科學(xué)的體系。

結(jié)語(yǔ)

通過(guò)以上分析，德拉克洛瓦作品中的人物造型“丑”的特征和法國(guó)漫畫(huà)的形式有直接聯(lián)系。因此法國(guó)浪漫主義繪畫(huà)人物的“丑”不是憑空創(chuàng)造出一種新的繪畫(huà)形式，而是在法國(guó)經(jīng)常出現(xiàn)漫畫(huà)形式插圖的書(shū)籍、報(bào)紙等閱讀媒介上，挖掘漫畫(huà)形式感的人物造型特點(diǎn)，找到漫畫(huà)形式特點(diǎn)中的戲謔、平面、簡(jiǎn)約、失去光影與體積的繪畫(huà)方法，并重視線條的勾勒與抒寫(xiě)，這與西方傳統(tǒng)繪畫(huà)、古典主義繪畫(huà)的造型方法就截然不同。因此德拉克洛瓦的人物造型手法不僅僅是發(fā)泄情感地涂抹和對(duì)細(xì)節(jié)刻畫(huà)沒(méi)有表現(xiàn)出關(guān)注，而是糅合了當(dāng)時(shí)法國(guó)漫畫(huà)的形式感，并且對(duì)浪漫主義繪畫(huà)造型手法產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。并且，漫畫(huà)形式不僅是插畫(huà)用途，它在法國(guó)當(dāng)時(shí)更多被用來(lái)諷刺政治丑聞、社會(huì)丑聞，和法國(guó)浪漫主義人物造型的產(chǎn)生目的相關(guān)聯(lián)。不論如何，研究法國(guó)浪漫主義人物造型不能脫離漫畫(huà)，因?yàn)檫@是造成19世紀(jì)上半葉法國(guó)浪漫主義人物造型“丑”的主要原因。

注釋：

①[法]夏爾·波德萊：《現(xiàn)代生活的畫(huà)家》，胡曉凱譯，中國(guó)對(duì)外翻譯出版有限公司，2014，第2頁(yè)。②[法]德拉克洛瓦：《德拉克洛瓦日記》，李嘉熙譯，廣西師范大學(xué)出版社，2002，第297頁(yè)。

③同上，第174頁(yè)。

④同上，第496頁(yè)。

⑤[美]歐文·白璧德：《盧梭與浪漫主義》，孫誼學(xué)譯，河北教育出版社，2003，第3頁(yè)。

⑥[法]德拉克洛瓦：《德拉克洛瓦日記》，李嘉熙譯，廣西師范大學(xué)出版社，2002，第173頁(yè)。

⑦[法]夏爾·波德萊：《現(xiàn)代生活的畫(huà)家》，胡曉凱譯，中國(guó)對(duì)外翻譯出版有限公司，2014，第3頁(yè)。

⑧[法]夏爾·波德萊：《惡之花》，孤振豐譯，三聯(lián)書(shū)店，2019，第40頁(yè)。

⑨[法]德拉克洛瓦：《德拉克洛瓦論美術(shù)和美術(shù)家》，平野譯，河北教育出版社，2002，第168頁(yè)。