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    數(shù)字技術(shù)背景下工藝美術(shù)的審美回歸

    2021-03-10 03:47:30林琳
    藝術(shù)科技 2021年2期
    關(guān)鍵詞:工藝美術(shù)書籍裝幀數(shù)字技術(shù)

    摘要:如今隨著消費時代的來臨,傳統(tǒng)工藝美術(shù)卻一直處于每況愈下的局面,書籍裝幀技術(shù)作為現(xiàn)代工藝美術(shù)發(fā)展中的重要組成部分,在當今數(shù)字技術(shù)發(fā)展的大背景下,審美方式也趨于單一性。如今圖書裝幀設(shè)計普遍升級,包裝、造型等形式在整個裝飾設(shè)計過程中都要求設(shè)計創(chuàng)作者認真了解其所鑲嵌出來的文化內(nèi)容及特點,大多數(shù)設(shè)計師都充分利用圖書的內(nèi)容,作出相關(guān)的設(shè)計內(nèi)容??梢钥闯鋈缃駮b幀風格的特點不僅僅是需要表皮的美觀性,而且書籍設(shè)計必須與書內(nèi)相關(guān)的文化內(nèi)容相互融合。但現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)導(dǎo)致工藝美術(shù)品審美同質(zhì)化的現(xiàn)象下,該如何將工藝美術(shù)的藝術(shù)性與數(shù)字技術(shù)的便捷性相結(jié)合,是一個問題。本文從藝術(shù)與科技的關(guān)系、藝術(shù)與科技之間的反思以及書籍裝幀的回歸三個方面,探究數(shù)字技術(shù)背景下工藝美術(shù)中書籍裝幀審美的回歸。

    關(guān)鍵詞:數(shù)字技術(shù);工藝美術(shù);書籍裝幀;藝術(shù)融合;美學(xué)

    中圖分類號:J501 文獻標識碼:A 文章編號:1004-9436(2021)02-00-02

    0 引言

    “目前,在快速發(fā)展的背景下,中國現(xiàn)代對于傳統(tǒng)工藝美術(shù)技藝的忽視,既具有其歷史上的局限性,也可能又夾雜其中的一些偶然性。圖書裝幀是作為工藝美術(shù)發(fā)展過程中一個重要的組成部分,它不僅承載了人們對于圖書閱讀的精神享受,同時,也體現(xiàn)了工藝美術(shù)的多樣化本質(zhì)。隨著我們經(jīng)濟社會的不斷進步和發(fā)展,人們越來越重視圖書裝幀的審美價值和其特性。與時俱進的審美觀念,既是對于傳統(tǒng)圖書裝幀工藝技巧的傳承,也是人們對于圖書裝幀審美追求的一種提高。”[1]

    隨著全球高新科技的不斷發(fā)展,大數(shù)據(jù)使得人們的生活獲得更多的便利,與此同時,各國以及各地區(qū)之間的文化差異性開始變得越來越小。在區(qū)域一體化的今天,文化已然通過互聯(lián)網(wǎng)的形式相互滲透和傳遞,而處在多元時代的書籍裝幀設(shè)計開始變得無所適從。與之相對應(yīng)的審美觀念也發(fā)生著翻天覆地的變化。人們更多關(guān)注的是簡單的商業(yè)視覺沖擊,而忽略了書籍裝幀背后的人文精神。

    數(shù)字技術(shù)時代的來臨,肯定會改變社會,更確切地說是已經(jīng)開始改變社會。古往今來,信息交流都是社會實踐中最重要的,可能也是最基礎(chǔ)的現(xiàn)象。那么,數(shù)字技術(shù)會改變?nèi)粘I顔??能夠改變生產(chǎn)、再生產(chǎn)之間的關(guān)系嗎?科學(xué)與藝術(shù)是否是不能相互依存的關(guān)系?本文通過工藝美術(shù)中的書籍裝幀的相關(guān)內(nèi)容來探討這類問題。

    1 藝術(shù)與科技的創(chuàng)作關(guān)系變革

    隨著數(shù)字技術(shù)時代的到來,現(xiàn)代數(shù)字圖像藝術(shù)、視覺藝術(shù)設(shè)計等藝術(shù)領(lǐng)域興起,并迅速地傳播,成為當今社會藝術(shù)教育活動中不可或缺的藝術(shù)形式。這種現(xiàn)代數(shù)字圖像藝術(shù)以現(xiàn)代數(shù)字圖像技術(shù)和現(xiàn)代虛擬現(xiàn)實圖像科技為藝術(shù)基礎(chǔ),提供了一種新的藝術(shù)載體,為設(shè)計創(chuàng)作者們提供全新的數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作表達手法和藝術(shù)語言表達形式,同時也成為當今世界主流數(shù)字藝術(shù)領(lǐng)域,在設(shè)計實踐與藝術(shù)理論方面也帶來了一定程度的變化。這些變化由淺入深地使工藝美術(shù)的發(fā)展發(fā)生巨大的變化,從而推動了下一次的創(chuàng)新與改革。

    1.1 創(chuàng)作觀念的變化

    書籍的發(fā)展經(jīng)歷了漫長的過程。從殷商時代的龜冊到戰(zhàn)國時期的青銅文,再到“簡冊”,無不體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)文化的深厚底蘊以及人民的智慧?!皷|漢末年蔡倫發(fā)明造紙術(shù)以來,書籍的裝訂技藝也發(fā)生了翻天覆地的變化,‘經(jīng)折裝‘卷軸裝‘旋風裝‘線裝‘蝴蝶裝‘裱背裝等種種復(fù)雜豐富的裝幀形態(tài),不僅僅是獨特視野下的審美文化史,更是書籍工藝的演變、完善史?!盵2]從一次次由繁到簡的過程,人們一直在追求書籍的便利與美的享受??v觀古今,一次次改良書籍的技藝和形式,以及現(xiàn)代書籍裝幀的設(shè)計,說明了當今社會人們對于美的追求,并對視覺上的享受提出了更高層次的要求。

    而隨著大數(shù)據(jù)的到來,人們可在任何時間和地點享受數(shù)字化帶來的便利,以計算機藝術(shù)創(chuàng)作的活動也發(fā)生著重大變化,書籍裝幀設(shè)計由原先按部就班的設(shè)計概念到草圖生成,演變成了可根據(jù)設(shè)計人員思維上的變化進行方案的修改,在色彩的搭配、線條的運用、明暗的處理等設(shè)計元素上進行局部甚至整體調(diào)整。此外,數(shù)字化的到來,使原先以設(shè)計師為主導(dǎo)的局面被打破,更多地與其他相關(guān)部門,如編輯、作者討論相關(guān)設(shè)計想法,從而形成內(nèi)容與外觀的統(tǒng)一。這在一定程度上能夠?qū)⑼庠诘脑O(shè)計形態(tài)與內(nèi)在的文化內(nèi)涵相融合,更有利于滿足讀者對書本閱讀的追求。

    1.2 創(chuàng)作手段的變化

    “數(shù)字技術(shù)未進入藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域時,所有的平面設(shè)計活動都離不開毛筆、畫筆、排筆、直尺、圓規(guī)、顏料等,一本圖書的裝幀設(shè)計,不僅耗時還需要精心?!盵3]“電子計算機美術(shù)設(shè)計正在發(fā)展成為一種嶄新的、富有強烈生命力的美術(shù)設(shè)計技巧,已經(jīng)成為一個不爭的歷史事實。它被認為是我國現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)理論相結(jié)合最緊密的一種產(chǎn)物,甚至我們可以肯定它被認為是一種科學(xué)的文化藝術(shù),它的誕生不僅僅表現(xiàn)在一種藝術(shù)手段或一種藝術(shù)工具的創(chuàng)造和發(fā)明,更是一種嶄新的文化藝術(shù)領(lǐng)域,它對于藝術(shù)的影響和沖擊將會變得全方位?!盵4]

    在數(shù)字技術(shù)的快速輔助下,設(shè)計創(chuàng)作者與相關(guān)的生產(chǎn)者、客戶溝通起來會更加便捷和準確。最終的方案效果圖也與實際的落地效果相一致。新的數(shù)字技術(shù)加快了書籍裝幀的生產(chǎn)過程,也帶來了新的設(shè)計潮流。

    1.3 創(chuàng)作風格的變化

    數(shù)字技術(shù)為傳統(tǒng)的工藝美術(shù)創(chuàng)作提供了新的思路,在設(shè)計思維和工藝生產(chǎn)方面更體現(xiàn)出了數(shù)字技術(shù)的便利性。數(shù)字技術(shù)設(shè)計的運用不僅改變了生產(chǎn)工藝流程,同時也讓設(shè)計師和藝術(shù)創(chuàng)作者對其他領(lǐng)域的設(shè)計產(chǎn)生了新的想法和理念。然而,數(shù)字技術(shù)在帶來便利的同時,也存在一些粗制濫造的設(shè)計作品,影響了整個工藝美術(shù)行業(yè)的發(fā)展。怎樣的藝術(shù)形式既符合現(xiàn)代大眾審美、又傳承了過去的元素,值得我們深思[5]。

    2 藝術(shù)與技術(shù)審美關(guān)系的反思

    數(shù)字技術(shù)過多的參與,使書籍裝幀缺乏人文特征,已成為一種商品性的符號。數(shù)字藝術(shù)的發(fā)展還缺乏科學(xué)精神。數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合,保留了科學(xué)精神的客觀性與人文精神的創(chuàng)造性,是客觀與主觀的統(tǒng)一。在大數(shù)據(jù)背景下,工藝美術(shù)的發(fā)展面臨諸多潛在的危機與壓力,藝術(shù)帶給人們的精神享受隨著數(shù)字技術(shù)體系的不斷發(fā)展而逐漸淡化,這種不利的因素也應(yīng)被考慮在內(nèi)。

    2.1 數(shù)字技術(shù)在藝術(shù)創(chuàng)作中應(yīng)用的過度與適度

    藝術(shù)交流活動之所以對于一個社會、對于人民大眾來說具有重要的歷史意義,有一定的價值,關(guān)鍵是因為它的人文性與藝術(shù)特殊品質(zhì),而這種藝術(shù)特殊品質(zhì)也并非因為所有的當代藝術(shù)家都一樣能夠被廣泛認同。在中國現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展的今天,在現(xiàn)代書籍藝術(shù)創(chuàng)作中,多數(shù)人的思維方式還停留在裝訂、排版這樣的基礎(chǔ)內(nèi)容上,但書籍裝幀是基于書籍內(nèi)容而產(chǎn)生的視覺形式,是基于裝飾繪畫的高度完成的。在數(shù)字技術(shù)的發(fā)展下,傳統(tǒng)的人文精神在逐漸消失,留下的是追求所謂“高大上”的視覺“景觀”。對于數(shù)字技術(shù)的過度依賴,使人們的內(nèi)心想法無法得到滿足,從而影響到日常生活的方方面面。因此,在藝術(shù)與科技之間,需尋求一種“中庸”的思維,使兩者相互滲透、相互聯(lián)系。

    科技的最大動力主要在于到底要如何取消個別,發(fā)現(xiàn)、搜索、重塑普遍,而現(xiàn)代藝術(shù)恰恰與之相反。如果一味地尋求借助數(shù)字技術(shù)的藝術(shù)手段不斷創(chuàng)造并生產(chǎn)缺少本質(zhì)內(nèi)涵與藝術(shù)審美內(nèi)在價值的書籍封面,僅僅是為了能夠滿足廣大人民大眾的審美感受和口味的所謂“形式大于內(nèi)容”的一類普遍性通俗主義藝術(shù)作品,是一種藝術(shù)作品過度盲從于現(xiàn)代科技的短視現(xiàn)象。

    2.2 科學(xué)與藝術(shù)的對立與統(tǒng)一

    數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)之間的關(guān)系在最初就是相互交集并且相互影響的,發(fā)展到后期更是相互滲透。真正具有創(chuàng)作力的藝術(shù)家并不完全依賴于新技術(shù),而是以數(shù)字技術(shù)為輔助手段,進行范圍更廣的合作與交流。而今,我們所需的數(shù)字技術(shù)能夠更加準確地創(chuàng)造一個系統(tǒng),可以預(yù)測我們未來的需要,并且能夠轉(zhuǎn)化我們的創(chuàng)作思維。

    在人工智能高速發(fā)展的今天,藝術(shù)家們不僅要面臨同行業(yè)的競爭,同時也要面對數(shù)字技術(shù)對工藝美術(shù)的沖擊。但科學(xué)技術(shù)的發(fā)展對于藝術(shù)層面來說,無疑存在一定的弊端。數(shù)字技術(shù)在給繁重的書籍裝幀工作帶來便利的同時,也相應(yīng)帶來了同質(zhì)化的現(xiàn)象。大規(guī)模的機器生產(chǎn)把不同的書籍種類以同樣的視覺元素呈現(xiàn)在大眾的日常生活中,人們不再能感受到書籍封面帶給大眾的文化傳播作用,但藝術(shù)的表達則是超出人類情緒和意識的產(chǎn)物。只有將理性的數(shù)字技術(shù)與感性的藝術(shù)思想相結(jié)合,才能使當代的書籍裝幀碰撞出火花,只有兩者相互包容、相互依存,才能使以書籍裝幀為代表的工藝美術(shù)迎接更加光明的發(fā)展前景,從而推動這一藝術(shù)形態(tài)繼續(xù)蓬勃發(fā)展。

    3 數(shù)字技術(shù)背景下書籍裝幀美學(xué)的融合與創(chuàng)新

    數(shù)字化技術(shù)已經(jīng)在當代藝術(shù)的創(chuàng)作中處于主導(dǎo)地位。雖然在研究和利用現(xiàn)代數(shù)字藝術(shù)時,有一些問題亟待我們認識并提高注意力和警覺,但也正是由于這些問題能夠很好地利用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)所取得的成績,并且能不斷滿足現(xiàn)代人們對于物質(zhì)及文化審美的需要,在社會主義現(xiàn)代化的過程中受到了歡迎。隨著現(xiàn)代信息技術(shù)在當代的迅速進步和發(fā)展,藝術(shù)與技術(shù)之間的聯(lián)系會逐漸變得越來越緊密,而且在數(shù)字時代也已經(jīng)開始搭建起科技與藝術(shù)之間的立體交叉橋。

    3.1 融合中提升書籍裝幀的審美性

    生活在這個越來越多元化的時代,我們首先要清醒地認識到,與時俱進正在逐漸成為促使我們思想進步和工作發(fā)展的一種必然要求和途徑。新一代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,使得當前我國圖書裝幀的發(fā)展路徑和道路更加趨于豐富和多樣性,因此,有必要將圖書裝幀信息的形式多元化和圖書裝幀設(shè)計理念更好地融入其中,建立一個歷史性和具有現(xiàn)實意義的工程。同時,還需要準確地把握當代圖書裝幀設(shè)計技術(shù)的多樣性和圖書信息化發(fā)展趨勢,從中外藝術(shù)品的多元化和信息共享中吸收先進的藝術(shù)思潮,積極追蹤與時俱進的藝術(shù)文化觸覺,只有通過在傳統(tǒng)的設(shè)計觀點、設(shè)計技術(shù)手段、打造工藝等具體的層次上進行革命性的創(chuàng)新,才能夠真正使圖書裝幀的設(shè)計富有創(chuàng)新精神,幫助當代人們發(fā)展走向未來。

    數(shù)字技術(shù)背景下的現(xiàn)代書籍裝幀必然是藝術(shù)與科技的完美融合,不斷借助數(shù)字技術(shù)的推動力,了解和借鑒其他的藝術(shù)形態(tài),創(chuàng)造出更加豐富且多元化的工藝美術(shù)作品。

    3.2 融合中實現(xiàn)書籍裝幀的美學(xué)回歸

    在如今的物權(quán)社會,書籍漸漸成為一種商品,但文化屬性的傳承又使其與其他的物質(zhì)商品有本質(zhì)的不同。傳統(tǒng)的書籍裝幀承載的是人們對于書本文化的體現(xiàn)和渴望,因而,在書籍裝幀的審美回歸中需大力發(fā)展傳統(tǒng)工藝元素,這不僅僅是體現(xiàn)日常生活中審美的差異性,更是堅定走文化自信道路,讓更多人認識熟悉書籍裝幀的工藝技藝。同樣,借助數(shù)字技術(shù)的便捷性,能更加準確地捕捉人們對于書籍裝幀美的需求,使傳統(tǒng)元素與時俱進,使傳統(tǒng)工藝美術(shù)文化得到良好的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

    4 結(jié)語

    數(shù)字技術(shù)背景下的工藝美術(shù)創(chuàng)造必然會呈現(xiàn)出多元化的狀態(tài)和審美,同樣,其所帶來的藝術(shù)創(chuàng)作危機也在一定程度上提醒著創(chuàng)作者們,是技術(shù)的到來將要打敗人類的藝術(shù)智慧精華,還是一成不變地沿襲過去的傳統(tǒng)?書籍裝幀的未來極具時間性也具有空間性,在過去,人們靠一石一竹一冊將文化展現(xiàn)在大眾面前,這是大自然的饋贈,也是人們對于自然、對于書籍的尊重;而今,隨著計算機科學(xué)對于生活的滲透,我們也需與時代同步,借助數(shù)字技術(shù)引領(lǐng)創(chuàng)作者上升到更高的藝術(shù)領(lǐng)域。藝術(shù)與技術(shù)本就是相互關(guān)聯(lián)的載體,兩者缺一不可。

    因此,面對數(shù)字技術(shù)的不斷廣泛使用和發(fā)展壯大,藝術(shù)創(chuàng)作者必須與時俱進,一方面要通過網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與其他優(yōu)秀的學(xué)者進行交流,借助科學(xué)技術(shù)對創(chuàng)作者思維進行開發(fā);另一方面,需加強對傳統(tǒng)元素的提取,在客觀的科學(xué)技術(shù)面前,需避免創(chuàng)作同質(zhì)化現(xiàn)象的發(fā)生,將書籍裝幀的傳統(tǒng)性結(jié)合時代的軌跡不斷向前發(fā)展。在科學(xué)與藝術(shù)相統(tǒng)一的屬性下采取更加有效的設(shè)計。

    參考文獻:

    [1] 曹林.中國裝飾藝術(shù)傳統(tǒng)及其當代文化價值[D].中國藝術(shù)研究院,2005.

    [2] 洪磊.試論書籍設(shè)計中技術(shù)與藝術(shù)的鏈接[J].中國出版,2012(14):39-41.

    [3] 高堅.數(shù)字技術(shù)背景下書籍裝幀的美學(xué)回歸[J].編輯之友,2018(03):100-102+112.

    [4] 胡玥.數(shù)字化技術(shù)對藝術(shù)設(shè)計的影響探究[J].現(xiàn)代裝飾(理論),2015(01):68.

    [5] 趙紅英.數(shù)碼技術(shù)對我國現(xiàn)代書籍裝幀設(shè)計的影響[D].蘇州:蘇州大學(xué),2006:87.

    作者簡介:林琳(1985—),女,遼寧丹東人,博士在讀,研究方向:藝術(shù)學(xué)理論。

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