電視紀(jì)錄片編導(dǎo)的創(chuàng)作思維研究

陳歡

【摘要】紀(jì)錄片是我國(guó)電視節(jié)目傳播的重要形式之一，它在我國(guó)電視節(jié)目傳播中的地位不容忽視。那么，對(duì)于我國(guó)的電視紀(jì)錄片來說，紀(jì)錄片的編導(dǎo)工作是一項(xiàng)重要的技術(shù)工作，而編導(dǎo)工業(yè)劇情和工作細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確控制程度，是直接影響電視紀(jì)錄片節(jié)目播出的重要因素。因此，分析和研究電視紀(jì)錄片的節(jié)目意識(shí)和情節(jié)及細(xì)節(jié)具有重要的研究意義。

【關(guān)鍵詞】電視紀(jì)錄片;編導(dǎo)思維;意識(shí)分析

中圖分類號(hào)：G241? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.24.079

對(duì)于一些電視劇或紀(jì)錄片而言，編導(dǎo)在進(jìn)行選擇與運(yùn)用記錄反映現(xiàn)實(shí)情況的鏡頭時(shí)候，一般都會(huì)選擇一些能夠充分表現(xiàn)反映事物本質(zhì)上和特征的鏡頭反映，而這些反映事物本質(zhì)上的特征又怎樣才能通過的運(yùn)用鏡頭形式表現(xiàn)表達(dá)出來，就要通過一個(gè)編導(dǎo)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的仔細(xì)觀察、思考、過濾，抓取感動(dòng)于世人的現(xiàn)實(shí)情節(jié)與生活細(xì)節(jié)，通過對(duì)現(xiàn)實(shí)情節(jié)、細(xì)節(jié)的具體展現(xiàn)，來充分體現(xiàn)這是編導(dǎo)所要要求表達(dá)的現(xiàn)實(shí)主題。因此，電視專業(yè)紀(jì)錄片節(jié)目編導(dǎo)的故事情節(jié)與否和細(xì)節(jié)制作意識(shí)也正是決定一部大型電視專業(yè)紀(jì)錄片成功與否的重要關(guān)鍵。

1. 紀(jì)錄片簡(jiǎn)介

紀(jì)錄片就是對(duì)我們現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的各種事物或者大自然中可能存在的各種事物現(xiàn)象進(jìn)行真實(shí)記錄，并且以非藝術(shù)虛擬、電影、電視劇等多種形式記錄下來的藝術(shù)影像。紀(jì)錄片美國(guó)電影藝術(shù)大師伊文思說過，紀(jì)錄片就是將我們現(xiàn)實(shí)生活在其中的很多事物記錄下來，這就是說成為了以前的許多歷史性的人事物。紀(jì)錄片最大的主要特點(diǎn)之一就是它本身屬于非傳統(tǒng)虛擬現(xiàn)實(shí)形式的紀(jì)錄影片，無論它所記錄拍攝對(duì)象指的是一個(gè)人，還是一件真實(shí)事，亦或指的是一個(gè)大自然，均可能是一部紀(jì)錄片，均指的是實(shí)際生活存在的虛擬事物。因此，紀(jì)錄片應(yīng)該具有它的真實(shí)性，是真實(shí)事物發(fā)生的，而且一部紀(jì)錄片應(yīng)該是直接記錄真實(shí)事物，而不是直接扮演真實(shí)事物。

2. 編導(dǎo)意識(shí)對(duì)紀(jì)錄片情節(jié)的影響

紀(jì)錄片場(chǎng)景包括拍攝和拍攝公眾社會(huì)經(jīng)濟(jì)生活的錄像，選擇最能代表導(dǎo)演思想意識(shí)的電影的內(nèi)容。電影藝術(shù)和創(chuàng)作的具體表現(xiàn)藝術(shù)我們的生活本身必須是發(fā)展和步伐，生活本身必須充滿矛盾和矛盾，沖突矛盾的歷史和心理背景以及沖突的邏輯選擇，反映了導(dǎo)演在拍攝和創(chuàng)作這部紀(jì)錄片過程中獨(dú)特的理性思考和邏輯判斷。紀(jì)錄片故事情節(jié)的整個(gè)發(fā)展過程并不需要遵循一個(gè)人的主觀心理意志。導(dǎo)演作品的展示只是每一位導(dǎo)演精心挑選的一個(gè)情節(jié)，在一定程度上可以說是導(dǎo)演創(chuàng)作意識(shí)的體現(xiàn)。導(dǎo)演通過合理地記錄和組合現(xiàn)實(shí)生活中的一些戲劇故事情節(jié)，并根據(jù)戲劇主體和表達(dá)者的需要進(jìn)行重新排列和重組，最終達(dá)到反映導(dǎo)演主體意識(shí)和構(gòu)思的戲劇表達(dá)的主要內(nèi)容，即戲劇情節(jié)。劇情也是故事，中國(guó)紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)，細(xì)節(jié)的亮點(diǎn)，是紀(jì)錄片的主體中國(guó)人紀(jì)錄片的事實(shí)結(jié)構(gòu)是敘事框架的基本單元，沒有現(xiàn)實(shí)劇本的紀(jì)錄片吸引不了很多觀眾。通過現(xiàn)實(shí)情節(jié)的跌宕起伏進(jìn)行敘事，展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)面貌。在引導(dǎo)更多觀眾閱讀的同時(shí)，也有機(jī)會(huì)啟發(fā)更多觀眾進(jìn)行邏輯上的反思，這是記錄劇情的最大魅力之一。

3. 電視紀(jì)錄片編導(dǎo)的創(chuàng)作思維

3.1. 同時(shí)代思維

電視紀(jì)錄片的主要內(nèi)容是記錄一個(gè)時(shí)代的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會(huì)變化，滲透真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)象。因此，紀(jì)錄片創(chuàng)作應(yīng)該具有客觀性、時(shí)代性和社會(huì)性三大特征。這就不可避免地要求中國(guó)電視劇和紀(jì)錄片的導(dǎo)演要有同樣的時(shí)代思維。而且通過觀看和分析很多優(yōu)秀的紀(jì)錄片，可以看到紀(jì)錄片創(chuàng)作手法的不斷創(chuàng)新，創(chuàng)作藝術(shù)觀念的不斷更新，創(chuàng)作藝術(shù)風(fēng)格的不斷變化，都是與這個(gè)時(shí)代的發(fā)展相聯(lián)系和相適應(yīng)的。也就是說，在適應(yīng)時(shí)代和社會(huì)發(fā)展的過程中，要對(duì)各類紀(jì)錄片項(xiàng)目進(jìn)行技術(shù)創(chuàng)新，與時(shí)俱進(jìn)地推動(dòng)發(fā)展。因此，電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的編輯和導(dǎo)演應(yīng)努力促進(jìn)觀眾時(shí)代精神思維的重塑，確保電視紀(jì)錄片創(chuàng)作與時(shí)俱進(jìn)，呈現(xiàn)出反映時(shí)代精神的新風(fēng)格，反映當(dāng)前時(shí)代社會(huì)發(fā)展的重要主題，使觀眾對(duì)當(dāng)前社會(huì)形勢(shì)有更全面、更深刻的認(rèn)識(shí)，更好地理解和服務(wù)當(dāng)代社會(huì)人民，真正可靠地贏得社會(huì)廣大人民群眾的一致喜愛和廣泛歡迎。

3.2. 人文關(guān)懷思維

紀(jì)錄片不僅直接反映了一個(gè)時(shí)代和社會(huì)的各種形式，而且與當(dāng)代人新的現(xiàn)實(shí)生活方式密切相關(guān)。民粹意識(shí)和人文思想是創(chuàng)作主體視角的三大要素之一，這是紀(jì)錄片的基本價(jià)值。從紀(jì)錄片60年的發(fā)展變化來看，無論是自然主義還是現(xiàn)實(shí)主義，這部紀(jì)錄片都充分融合了自然、人文和社會(huì)關(guān)懷四大要素，滲透著以人為本的核心理念。

3.3. 真實(shí)還原思維

事實(shí)上，人是一個(gè)社會(huì)中的動(dòng)物，無論是在一個(gè)大吵鬧的城市還是在一個(gè)貧窮的村莊，人們總是與周圍的一切都有著密切的聯(lián)系。人類社會(huì)和自然之間的根本區(qū)別在于這種關(guān)系的破裂和發(fā)展的復(fù)雜性。社會(huì)的現(xiàn)代社會(huì)日趨社會(huì)主義和歷史轉(zhuǎn)變的世界，正是這種多元化、復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系。作為現(xiàn)代人類社會(huì)信息和社會(huì)生活條件的一個(gè)整體，所有這些構(gòu)成了現(xiàn)代社會(huì)生活環(huán)境的真正包裹。當(dāng)我們開始了解這個(gè)人并對(duì)他感興趣我們不僅要觀察或分析它的實(shí)際生活環(huán)境，從外部到內(nèi)部，而且要盡可能了解我們生活的現(xiàn)實(shí)，關(guān)注現(xiàn)實(shí)中的人物的處境，理解生活中的矛盾或沖突。這是一個(gè)以實(shí)際人物為中心的多層面、非分散的宏觀顯微鏡觀測(cè)，基本上是中國(guó)紀(jì)錄片制作中的一個(gè)視覺定位問題。

3.4. 情節(jié)細(xì)節(jié)思維

這就是我們談?wù)摰牡胤焦适潞玫幕驂牡墓适氯Q于每個(gè)德語的顏色。尾部創(chuàng)作一部紀(jì)錄片，細(xì)節(jié)就像一部閃亮的金色幻燈片，由導(dǎo)演巧妙地牽引，最終變成了一部電影。許多文學(xué)和電視劇作品我們?nèi)匀簧钌畹馗袆?dòng)著故事然而在當(dāng)代紀(jì)錄片制作中，情況往往只是一個(gè)鏈接或一個(gè)電影作品的骨架。是的劇情在演變，需要通過移動(dòng)實(shí)際細(xì)節(jié)來改進(jìn)。表達(dá)細(xì)節(jié)可分為三類：整個(gè)目標(biāo)的執(zhí)行細(xì)節(jié)、解釋的表達(dá)細(xì)節(jié)和整個(gè)目標(biāo)的表達(dá)細(xì)節(jié)。

在一些大型的法制報(bào)道節(jié)目中，我們經(jīng)?？梢钥吹揭粋€(gè)犯罪嫌疑人用自己的眼睛看到他顫抖的拍手和困惑的質(zhì)疑的眼神，這可能就是這些鏡頭的重要細(xì)節(jié)。在解說中，故事客觀真實(shí)的細(xì)節(jié)和人物塑造是解說中的細(xì)節(jié)。紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，解說和拍攝鏡頭中相輔相成的精彩細(xì)節(jié)比比皆是。在制作電視紀(jì)錄片時(shí)，要牢固樹立正確的故事情節(jié)觀念和創(chuàng)造細(xì)節(jié)的思維，巧妙、充分地捕捉和合理地充分利用每一個(gè)細(xì)節(jié)，不僅可以一瞥兩眼，還可以看到整只豹子。讓更多的電視觀眾真正了解一個(gè)人物的思想、情感和心理變化、生存和發(fā)展?fàn)顟B(tài)、心路歷程和重大事件的發(fā)生、發(fā)展和變化的全過程，也可以烘托電視紀(jì)錄片的社會(huì)主題，營(yíng)造社會(huì)氛圍，促進(jìn)電視紀(jì)錄片各情節(jié)的健康發(fā)展。

4. 電視紀(jì)錄片中編導(dǎo)的情節(jié)和細(xì)節(jié)意識(shí)分析

4.1.把握情節(jié)

一部好的電視紀(jì)錄片的關(guān)鍵是它的最新情節(jié)和邏輯性質(zhì)，由于它是由導(dǎo)演精心挑選和編程的，是整個(gè)電視紀(jì)錄片的基礎(chǔ)。因此，對(duì)導(dǎo)演來說，實(shí)際情況的主要認(rèn)識(shí)將在創(chuàng)作過程中發(fā)揮主導(dǎo)作用。記錄片的整體結(jié)構(gòu)，是一個(gè)重要的故事，拍攝大型電視和紀(jì)錄片系列，可以與紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)和主要力量相比較。劇本的智能合理的結(jié)構(gòu)肯定會(huì)給公眾帶來很多啟發(fā)，這可能是世界上最大的燈光和藝術(shù)精華。紀(jì)錄片電視節(jié)目和紀(jì)錄片中的大部分內(nèi)容都來自現(xiàn)實(shí)生活，只反映了一個(gè)客觀的事實(shí)。因此，每一個(gè)故事的演變和具體發(fā)展都必須與現(xiàn)實(shí)生活緊密協(xié)調(diào)?？陀^事實(shí)和不能改變的事實(shí)人為地導(dǎo)演在篩選、攔截、布置、優(yōu)化、簡(jiǎn)單的歷史和現(xiàn)實(shí)意義方面只能發(fā)揮重要作用。是由導(dǎo)演的認(rèn)知情況進(jìn)行干預(yù)產(chǎn)生的。

4.2 細(xì)節(jié)意識(shí)

如果把歷史看作是電視紀(jì)錄片的主干，那么細(xì)節(jié)就是電視紀(jì)錄片的主干，使內(nèi)容更全面、更詳細(xì)和更全面，動(dòng)態(tài)電視紀(jì)錄片的細(xì)節(jié)涉及小部件。這些細(xì)節(jié)結(jié)合在一起，可以生動(dòng)地刻畫人物的性格、成長(zhǎng)背景、生活環(huán)境等?？赡苁侨说木渥樱赡苁且谎劬湍芸闯鰜淼膱?chǎng)景，可能是風(fēng)景。與電影不同的是，電視紀(jì)錄片是以生活為基礎(chǔ)的，而制作紀(jì)錄片的唯一方式是放大一個(gè)感人的細(xì)節(jié)，以激勵(lì)他們。感情細(xì)節(jié)是在電視紀(jì)錄片中表達(dá)感情的唯一方法這就是擴(kuò)大紀(jì)錄片的基礎(chǔ)。首先要懂得發(fā)現(xiàn)，過濾，捕捉正確地摘要，導(dǎo)演對(duì)細(xì)節(jié)的觀察不夠敏感，重要的是要及時(shí)發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)，這直接決定導(dǎo)演制作的紀(jì)錄片內(nèi)容是否真實(shí)?；蛘卟晃兜朗欠窈?，關(guān)系到一部電視劇的紀(jì)錄片制作質(zhì)量的一個(gè)重大問題。

4.3 記錄者和被記錄者的關(guān)系合理

人物之間的關(guān)系不應(yīng)該太遙遠(yuǎn)，太近。太遙遠(yuǎn)，不能理解觀測(cè)分析，捕捉被捕獲的人的真實(shí)感情和生活。太近，太親密，讓你比同情，愛和恨更傷感改變電影的客觀性，更主觀，更情緒化，更偏袒和不公正，因此有時(shí)是殘酷的?！断蛱扉L(zhǎng)歌》在這種情況下，盲人沉重的行李無法行進(jìn)，拍攝者不能夠去幫助，因?yàn)橐@示出來盲人的行進(jìn)困難與堅(jiān)強(qiáng)的性格。

5. 結(jié)語

還原人物的活殼，視聽表達(dá)的擴(kuò)展和生活的把握尺度，取決于記錄片制作人的良知以及否真的成功的創(chuàng)作。創(chuàng)作制度的決定比記錄片是否能夠被意識(shí)形態(tài)的象征所抵消更重要。希望在二十一世紀(jì)，中國(guó)紀(jì)錄片制作人不再局限于形式，而是能夠很好的表達(dá)內(nèi)涵，表達(dá)出真實(shí)的歷史人文情節(jié)。中國(guó)紀(jì)錄片將通過其他渠道展示更多的風(fēng)格，中國(guó)紀(jì)錄片將真正走向世界。

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