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    抖音媒體號的情感特征與表達方式

    2020-12-21 03:50:53馬莉英
    新聞世界 2020年12期

    馬莉英

    【摘? ? 要】本文以城市廣電抖音媒體號為研究對象,通過對獲得“10萬贊”視頻的考察,發(fā)現(xiàn)高點贊視頻在情緒上表現(xiàn)為以“正面情感”為主體,在內(nèi)容上顯現(xiàn)出微觀視角與生活氣息交融,在信息源上以“二次信息”加工為主體。綜合來看,城市廣電通過抖音媒體號拓展了區(qū)域媒體的表達空間,但由于內(nèi)容的高情感化、瑣碎化、非原創(chuàng)化特質(zhì),因而效果停留于對豐富社會景象的一瞥,傳媒職能中“對環(huán)境的監(jiān)測功能”在媒體號平臺無法得到充分體現(xiàn),因而媒體號僅是城市廣電乃至傳統(tǒng)媒體部分功能的體現(xiàn),無法承載整體轉(zhuǎn)型的重任。

    【關(guān)鍵詞】城市廣電;抖音媒體號;情感類別

    【基金項目】本文系2016年江蘇省教育廳高校社科基金項目“城市電視臺媒體融合演進的路徑研究”(項目編號:2016SJD860005)階段性研究成果;南京傳媒學院校級教改項目“從《電視新聞》到視頻新聞——融媒體環(huán)境下《電視新聞》課程改革探析”階段性研究成果(項目編號:JG201906)。

    一、引言

    4G技術(shù)的普及使得互聯(lián)網(wǎng)迅速由圖文跨入視頻時代,思科(2019)發(fā)布的視覺網(wǎng)絡指數(shù)(VNI)報告顯示,到2022年視頻將占所有移動數(shù)據(jù)流量的79%,將近一半的設備和連接都具備視頻功能。[1]央視市場研究(CTR)總經(jīng)理徐立軍認為,“視頻將成為社會通用的表達方式,成為一種語言滲透到人類生活的各個場景中。未來視頻將無處不在,無處不用。[2]而短視頻作為視頻傳播中的輕騎兵,也獲得了爆發(fā)式增長,《2020中國網(wǎng)絡視聽發(fā)展研究報告》稱,截至2020年6月,我國網(wǎng)絡視聽用戶規(guī)模達9.01億,短視頻應用以人均單日110分鐘的使用時長,位列網(wǎng)絡視聽應用領(lǐng)域之首。在這一背景下,廣電媒體向短視頻平臺的擴展已成必然,而擁有6億以上的日活用戶數(shù)量的抖音,作為當下中國最大的社交短視頻平臺,[3]也成為媒體搶奪用戶資源的重要陣地。

    從1983年“四級辦臺”方針確立以來,我國建立了以行政為主導、從中央至區(qū)縣數(shù)量繁多的廣電機構(gòu),截至2019年底,我國有廣播電臺、電視臺、廣播電視臺等播出機構(gòu)2591家。[4]與中央、省級媒體相比,城市廣電由于體量小、基礎弱,始終處于廣電金字塔的底端,在新媒體時代遇到的沖擊尤為強烈。本文以城市廣電為研究對象,探討泛視頻生態(tài)之下,城市廣電在抖音平臺的具體表現(xiàn)。

    為選擇代表性樣本,本文以“新榜”旗下抖音數(shù)據(jù)分析平臺——“新抖”發(fā)布的相關(guān)數(shù)據(jù)為篩選依據(jù),隨機選取2020年6月22日至28日一周“機構(gòu)認證”號榜單中排名前50位的抖音號,其中由媒體創(chuàng)辦的抖音號(以下簡稱媒體號)共有45個,政務號5個。45個媒體號里母體為廣電的有25個,母體為報紙、網(wǎng)站、通訊社的有20個。盡管廣電媒體在榜單中占據(jù)了大半壁江山,但市級(及市級以下)廣電媒體號的數(shù)量僅有5個(見表1),本文以這5個媒體號為研究對象進行分析。

    視頻的點贊量、評論量、分享量是抖音平臺外顯的評價體系,其中點贊是網(wǎng)絡視頻受眾最為常見、最為直接的一種認可方式,經(jīng)統(tǒng)計5個媒體號一周內(nèi)共發(fā)布視頻1470條,其中點贊量10萬及以上的視頻共計87條。本文從情感傾向、內(nèi)容表達、信息來源三個方面入手,通過對受眾認可度較高的“10萬贊”視頻的分析,以期勾勒媒體號的情感特征與表達方式。

    二、情感特征:正面情感占據(jù)主流

    研究表明,“93%的情緒可以通過非語言信息傳遞,與靜止圖像的觀看者相比,運動圖片和視頻觀看者的情感反應更為明顯”。[5]由視聽元素構(gòu)成的視頻飽含豐富的感官刺激,而在以“秒”為計量單位的抖音平臺,視頻需在極短時間內(nèi)吸引受眾注意力,因而往往呈現(xiàn)出高情緒化特征。本文參考了大連理工大學信息檢索研究室“中文情感詞匯本體庫”的情感分類體系,該體系在美國心理學家保羅·艾克曼(Paul Ekman)的六情緒說基礎上,增加了一個類別“好”,形成了“好、樂、怒、哀、懼、惡、驚”7個情感大類,并細分為20種情感小類。

    筆者在這一分類基礎上做了兩個調(diào)整,第一,考慮到部分視頻以陳述客觀事實為主體,態(tài)度冷靜、情感傾向不明顯,因而在情感大類中增加一類“和”,以概括較為平和、冷靜的情緒狀態(tài);第二,原體系中的“好”囊括了“尊敬、贊揚、相信、喜愛”四種情緒,考慮到國內(nèi)媒體中普遍存在以“感動”為情感訴求的視頻,因而在“好”的類別中又增加了“感動”情緒,形成以下8個情感類別23種情感小類:

    (1)好:尊敬、贊揚、相信、喜愛、感動;

    (2)樂:快樂 、安心 ;

    (3)怒:憤怒;

    (4)哀:悲傷、失望、疚、思;

    (5)懼:慌、恐懼、羞;

    (6)惡:煩悶、憎惡 、貶責、妒忌 、懷疑;

    (7)驚:驚奇 ;

    (8)和:平和、冷靜。

    以上8類情感按照其態(tài)度傾向又可分為正面、負面、中性3個大類,其中,正面情感有“好”、“樂”,負面情感有“怒”、“哀”、“懼”、“惡”,中性情感有“驚”、“和”。

    考慮到一則視頻可能包含復雜的情緒成分,在對視頻歸類時,將選取其體現(xiàn)的主要情緒色彩。比如車禍視頻可能包含驚、懼、哀等多種感受,在分類時側(cè)重從視頻傳達的效果來分析。以“直播日照”抖音號的車禍視頻《看來上帝不需要騎摩托車》為例,視頻記錄了兩汽車相撞瞬間,后面一輛快速行駛的摩托車僥幸繞過車禍、毫發(fā)無損。由于視頻標題幽默、配樂輕快,因而削弱了車禍引起的恐懼體驗,觀眾主要情緒為“驚訝、意外、摩托車手運氣太好的感受”,因而把這一視頻歸于“驚”的類別。

    同一新聞的不同表達方式也會產(chǎn)生情感傾向的差異,如“小魚視頻”連續(xù)報道了“兩名男童鎖在車內(nèi)身亡事件”,一則標題為“兩名男童最終搶救無效,脫水休克死亡。4歲和5歲,這場悲劇誰之過?孩子隨便進入陌生人車內(nèi)?車門被鎖要如何求救?”。視頻從音樂到內(nèi)容訴諸于情緒“哀”。而第二則視頻標題為“一名4歲和5歲孩子跑進陌生人未鎖車內(nèi),觸碰中控鎖致車門鎖死,倆孩子脫水休克。家長要求車主擔責,你們覺得呢?”。視頻并未渲染哀傷,而是表達車主對于孩子父母的憤怒和譴責,在情感上與“怒”更接近,因而歸入“怒”的類別。經(jīng)分析87條視頻的情感狀態(tài)呈表2分布。

    經(jīng)統(tǒng)計,在“10萬贊”視頻中占最大比重的情緒是“好”,它以贊揚、感動為主體基調(diào),通過對宏大的家國情懷與溫暖的日常表達引發(fā)觀者積極向上的情感體驗,這一情感指向與時下盛行的“正能量”一詞相對應?!罢芰俊北臼俏锢韺W名詞,因英國心理學家理查德·懷斯曼的專著《正能量》引入心理學領(lǐng)域,“正能量”將人體比作一個能量場,通過激發(fā)內(nèi)在潛能,使人表現(xiàn)出一個新的自我,從而更加自信和充滿活力。這一網(wǎng)絡熱詞如今廣泛應用于國內(nèi)政治、經(jīng)濟、文化及社會生活等領(lǐng)域,“指的是一種積極向上、富有正義、希望和樂觀的精神品質(zhì)、能促使人不斷進取,調(diào)動人們積極情緒的動力與精神”。[6]

    對于正能量選題的青睞并非是城市廣電媒體的獨有現(xiàn)象,楊鳳嬌、孫雨婷研究發(fā)現(xiàn)《人民日報》抖音號“在點贊量高于200萬的視頻中,講述‘正能量故事的短視頻占比過半……這種正能量敘事的主流議題多延續(xù)以往報道中常見的‘好人好事,以開拓進取、敬業(yè)奉獻、見義勇為的正面人物來激勵個人和社會進步,這類題材在當前主流媒體抖音號的內(nèi)容生態(tài)中已經(jīng)占據(jù)了70%的比重?!盵7]張志安、黃劍超將之概括為“黨媒情感傳播模式”,認為“這些積極向上、溫暖人心的正能量內(nèi)容,以新穎的形式吸引大量流量,有效增加了公眾對主流內(nèi)容的關(guān)注度和參與度,強化了受眾群體對國家主流價值的歸屬感和認同感”。[8]

    排名第二的情感類別是“樂”,趣味性作為媒體號視頻的重要標準,與抖音平臺的調(diào)性相契合。抖音創(chuàng)立之初便以“15秒音樂短視頻社區(qū)”為標識,《海草舞》等輕快、愉悅、富有節(jié)奏感的神曲形成傳播爆點,也塑造了抖音的“新潮娛樂化”風格。一項針對用戶使用抖音APP動機的研究表明,“相較于求知、社交、盈利,用戶在使用動機方面更傾向于愉悅,即獲得快樂”。[9]

    值得注意的是,“好”與“樂”均歸屬于正面情感,這類視頻在“10萬贊”視頻中的比例達到了75.9%,而表達負面情感的視頻僅為9.2%,中性情感為14.9%。與之相同,各媒體號評論量和共享量位居前列的視頻主體也呈正面情感。這一積極樂觀的情感偏好與當下一些市場化新聞平臺之間存在差異,如王朝陽、于惠琳在研究梨視頻“社會”版時發(fā)現(xiàn),負面情緒構(gòu)成短視頻傳播中的主要情緒,“在新聞短視頻內(nèi)容情緒中,內(nèi)容生產(chǎn)者更偏好負面的情緒類型及非常強烈的情緒強烈程度?!盵10]徐翔發(fā)現(xiàn)“新浪社會新聞中的憤怒情緒,具有比其他情緒更多的數(shù)量和更高的比重。[11]而同屬社會、時事方面的抖音媒體號并未表現(xiàn)出相同的情感傾向,“要么讓人笑(有趣),要么讓人哭(感動)”,從某種程度成為媒體號的效果描述。

    三、內(nèi)容特征:微觀視角與生活氣息交融

    信息的表達有宏觀、中觀和微觀三種不同的視角,隨著互聯(lián)網(wǎng)的賦權(quán)及網(wǎng)絡文化的深入,以個體觀察、個體體驗為出發(fā)點,帶有強烈個人化色彩的微視角傳播逐漸興盛。

    首先是選題的個體化。在城市廣電媒體號“10萬贊”視頻中,在家中高唱國歌的萌娃、接到命令方才穿上雨衣的士兵、兩省交界處跳躍嬉戲的大叔、用舌頭疊紙鶴的殘疾青年,著急下班的俄航機長,這些記錄普通人故事和經(jīng)歷、帶有主觀情緒的選題成為媒體號主流。雖然不同媒體號之間也存在差異,比如蘇州廣電旗下的 “小魚視頻”定位為資訊短視頻,其內(nèi)容較多關(guān)注熱點新聞、硬新聞,視角較為宏觀及客觀。但綜合多個媒體號來看,關(guān)注個體的微觀選題仍是主體,占比高達77.0%。

    其次是場景的生活化。親子關(guān)系、戀愛告白、萌娃寵物、旅游經(jīng)歷、車禍現(xiàn)場等,這些與人們家庭、生活、工作息息相關(guān)、飽含煙火氣的場景,更容易激發(fā)人們的親近感和共情心。這類映照人們?nèi)粘I畹膬?nèi)容在媒體號“10萬贊”視頻中占比達到了63.2%。例如“看常州”視頻“媽媽我再跟你說一句:孩子是用來心疼的,鞋拔子不是用來打人的”,一幼兒聲淚俱下控訴媽媽打孩子行為,讓媽媽跟被打的姐姐道歉,其豐富的表情既讓觀者覺得有趣又引發(fā)對于家庭關(guān)系的思考,該視頻以近1萬的分享量成為當周“看常州”媒體號轉(zhuǎn)發(fā)次數(shù)最多的一則視頻。

    第三是敘事的感染性。針對熱點事件、熱點人物的展現(xiàn),注重挖掘其中故事化和形式化元素,選擇細小切口、生動的方式予以表達。如媒體號“看常州”一則視頻題為“超帶感!何君堯唱Rap撐香港國安立法”,以MV的形式活潑地表達了熱點人物對于《國安法》的態(tài)度。媒體號“暖視頻”在“孟晚舟被拘事件”新聞中,選用了孟晚舟之前在校園演講中給學生就業(yè)建議的片段,視頻標題為“有些話看起來很平淡,但后來想想真的有道理!#暖視頻 #孟晚舟”,視頻從“人情味”、“實用性”的角度塑造了孟晚舟大學生職業(yè)引導者的形象,既通過帶話題的方式加入了熱點事件報道,又另辟蹊徑展現(xiàn)了人物的新形象,因而以70.7萬的點贊量成為當周“暖視頻”平臺點贊量最高的視頻。

    四、來源特征:民間記錄與官方發(fā)布交織

    互聯(lián)網(wǎng)時代來臨前,傳統(tǒng)媒體是大眾傳播出入口的重要把關(guān)者,“城市臺過去30年的快速發(fā)展是以技術(shù)優(yōu)勢和有限競爭為依托的,電視頻道資源的有限性,保證了城市臺的相對壟斷地位”。[12]網(wǎng)絡打破了這一格局,為民間生產(chǎn)者提供了廣闊的發(fā)聲舞臺,公民記者、公民新聞正是在這一背景下登上舞臺。隨著智能手機及攝錄設備的普及,海量的民間信息涌入,催生了與專業(yè)媒體生產(chǎn)相對應的UGC(用戶生成內(nèi)容)生產(chǎn)機制。在城市廣電“10萬贊”視頻中,明顯有媒體自采、自編痕跡的視頻僅占27.6%,大量視頻均為媒體號對UGC內(nèi)容的二次加工。

    媒體號的UGC視頻主要是以“隨手拍、家庭錄像、監(jiān)控視頻”等為代表的原生態(tài)視頻,這類視頻因其原汁原味及真實感強而廣受歡迎,視頻的傳播往往遵循這一路徑:民間拍客以私人影像的方式上傳網(wǎng)絡,后引發(fā)廣泛關(guān)注,媒體再予以加工轉(zhuǎn)發(fā)。

    此外還有一類由政府機構(gòu)發(fā)出的政務視頻近年來呈擴大趨勢。2007年國務院發(fā)布《中華人民共和國政府信息公開條例》,之后政務公開逐漸向互聯(lián)網(wǎng)擴展,政府機關(guān)紛紛借助微博、微信、抖音、快手等大眾化社交網(wǎng)絡平臺,以開通媒體政務號的方式搭建自有發(fā)聲渠道。政務視頻中最受歡迎的是以往百姓難以接觸到的公共監(jiān)控、執(zhí)法類視頻,通過案例分享、警情通報等方式起到現(xiàn)場說法和形象宣傳的作用。例如媒體號“直播日照”中的視頻“情侶因吵架撞警車”“只想給交警點贊”,均來源于交警部門發(fā)布的道路監(jiān)控及執(zhí)法視頻,視頻中違規(guī)者“無厘頭”的理由讓觀者聞之發(fā)笑,比起以往“說教”式的灌輸形式,更好地傳播了交通規(guī)則,也增加了受眾對于交警這一職業(yè)的理解度。

    相比隨機生成的民間影像,政務號發(fā)布信息更為常態(tài),因而通過監(jiān)控政務號及時捕捉有價值的信息,已經(jīng)成為包括城市廣電在內(nèi)的媒體號紛紛采用的內(nèi)容收集方式。

    結(jié)語

    本文聚焦有代表性的城市廣電抖音媒體號,通過對獲得“10萬贊”視頻的考察,發(fā)現(xiàn)高點贊視頻表現(xiàn)出濃郁的正面情感傾向,這一傾向營造了媒體號樂觀、向上的總體風格,與部分市場化社會新聞平臺以負面情感為主的傾向形成了反差。對于城市廣電來說,選擇傳播正面情感的策略,既是基于抖音平臺娛樂化風格的考量和受眾口味的判斷,也是在宣傳邏輯的指引下對主流話語和核心價值觀的生動詮釋。

    相對于《人民日報》等中央級媒體的抖音號,城市廣電媒體號在內(nèi)容上更多呈現(xiàn)出微觀化與生活化的特質(zhì),以普通人的所見、所思、所感為主題的微記錄,與熱點事件、熱點人物的微視角切入共同構(gòu)成了抖音媒體號的“微敘事”表達。作為資源有限的區(qū)域型媒體,生動的民間影像與獨具權(quán)威性的政務視頻,為媒體號提供了豐富的信息源,從某種程度上也降低了媒體自采信息的意愿和行動力,“二次加工”成為媒體號內(nèi)容生產(chǎn)的主要形式。

    綜合來看,城市廣電通過抖音媒體號拓展了區(qū)域媒體的傳播渠道,但由于視頻的高情感化、瑣碎化、非原創(chuàng)化特質(zhì),因而效果停留于對豐富社會景象的一瞥,傳媒職能中“對環(huán)境的監(jiān)測功能”在媒體號平臺無法得到充分體現(xiàn),客觀的輿論監(jiān)督、深度信息無法獲得足夠的生長土壤,因而媒體號僅是城市廣電乃至傳統(tǒng)媒體部分功能的體現(xiàn),無法承載整體轉(zhuǎn)型的重任。在媒體融合風生水起的當下,這也為我們冷靜思考城市廣電的走向提供了依據(jù)。

    注釋:

    [1]思科:2022年視頻將占移動通信流量79%,軟件開發(fā)者社區(qū),https://blog.csdn.net/vn9PLgZvnPs1522s82

    g/article/details/87944115.

    [2]中國傳媒發(fā)展的新“四化”,騰訊網(wǎng),https://xw.qq.com/cmsid/20191121A0N5Y800.

    [3]抖音的日活躍用戶已經(jīng)超過6億, https://www.yicai.com/news/100772196.html.

    [4]2019年全國廣播電視行業(yè)統(tǒng)計公報.http://www.nrta.gov.cn/art/2020/7/8/art_113_52026.html.

    [5]Dan Schill.The visual image and the political image: A review of visual communication research in the field of political communication[J].Review of Communication,2012(12):118-142.

    [6]王雪明.“正能量”與positive energy的名與實[J].中國翻譯,2013(04):113-114.

    [7]楊鳳嬌,孫雨婷.主流媒體抖音號短視頻用戶參與度研究[J].現(xiàn)代傳播,2019(05):42-46.

    [8]張志安,黃劍超.融合環(huán)境下的黨媒情感傳播模式:策略、動因和影響[J].新聞與寫作,2019(03):78-83.

    [9]林剛,宋偉,張廣岐.抖音短視頻APP用戶使用行為及動機研究[J].東南傳播,2019(06):101-105.

    [10]王朝陽,于惠琳.新聞短視頻傳播中的情緒偏好效應——基于梨視頻社會版塊的實證研究[J].新聞與傳播評論,2019(03):42-55.

    [11]徐翔.新浪社會新聞傳播中的“情緒偏好” 效應與特征研究——基于新浪社會新聞的網(wǎng)絡挖掘與實證分析[J].國際新聞界,2017(04).

    [12]王天立,張旋.從臺網(wǎng)融合到城市電視臺的網(wǎng)絡化生存[J].中國廣播電視學刊,2014(04).

    (作者:南京傳媒學院廣播電視學院副教授)

    責編:姚少寶

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