談戲曲表演中的舞蹈動(dòng)作技巧

劉巧云

摘 要：戲曲舞蹈屬于戲曲表演中比較特殊的表演方式，不論是哪一種舞蹈，都是在動(dòng)作的不斷組合基礎(chǔ)上形成的，所以在戲曲舞蹈中要提升對(duì)分段結(jié)構(gòu)、層次布局的重視度，實(shí)現(xiàn)動(dòng)與靜的融合。基于此本文針對(duì)戲曲表演中的舞蹈動(dòng)作技巧進(jìn)行了簡(jiǎn)要闡述，僅供參考。

關(guān)鍵詞：戲曲表演 舞蹈動(dòng)作 技巧

戲曲舞蹈作為戲曲表演藝術(shù)中不斷形成的舞蹈形式，有著極為重要的意義，也可以增強(qiáng)戲曲的魅力。作為戲曲藝術(shù)中的重要組成部分之一，戲曲舞蹈已經(jīng)成為文化瑰寶中的一種，通過(guò)優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作與藝術(shù)化的表達(dá)，能夠提升戲曲表演藝術(shù)的渲染力。

一、戲曲舞蹈的特點(diǎn)

1.舞臺(tái)技藝

戲曲舞蹈在感染力與藝術(shù)性等方面相對(duì)較強(qiáng)，且在精湛的記憶與技巧下，能夠更好地詮釋戲曲表演的精髓。因此也就要求表演者不斷提升自身的舞蹈功底，在日常訓(xùn)練時(shí)要不斷提升自己的基本功。善于使用自己的肢體語(yǔ)言，能夠豐富戲曲中的內(nèi)容，增強(qiáng)人物的情感。

可以說(shuō)戲曲舞蹈注重的是表演者的身體素質(zhì)，而精湛的技巧也是在不斷的訓(xùn)練中逐漸形成的，且許多戲曲舞蹈動(dòng)作與生活之間有著密切的聯(lián)系，能夠表達(dá)出人物內(nèi)心的感情色彩。通過(guò)觀察可以發(fā)現(xiàn)，一些戲曲舞蹈動(dòng)作是對(duì)某些動(dòng)物姿態(tài)的模仿，如臥魚、金雞獨(dú)立等。對(duì)于這些動(dòng)作，如果表演者沒(méi)有扎實(shí)的舞蹈功底，勢(shì)必難以達(dá)到理想的效果。

2.動(dòng)靜結(jié)合

戲曲舞蹈有著動(dòng)靜結(jié)合、節(jié)奏鮮明的特點(diǎn)。動(dòng)靜結(jié)合作為一種比較常見的表現(xiàn)方式，有著一定的特殊性：如在武打部分中，停頓亮相、人物出場(chǎng)亮相等都是比較特殊的，如果能夠準(zhǔn)確地詮釋出來(lái)，那么也就可以更加清晰地展現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)效果。

從另一層面來(lái)講，戲曲舞蹈有著節(jié)奏鮮明的特點(diǎn)，在節(jié)拍與停頓等方面是比較明顯的，如入場(chǎng)的節(jié)奏。在入場(chǎng)前，節(jié)奏的緊促預(yù)示著人物的出現(xiàn)，而在進(jìn)場(chǎng)后節(jié)奏趨于平穩(wěn)，尤其是在亮相時(shí)，在短時(shí)間的停歇上進(jìn)一步突出了人物特點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō)，動(dòng)靜結(jié)合與節(jié)奏鮮明往往是結(jié)合在一起的。

3.抒情表達(dá)

由于戲曲中的故事主要以生活為主，不僅包含了人們的思念，同時(shí)也寄托了對(duì)生活的向往，在敘事性與抒情性等方面相對(duì)較強(qiáng)。我國(guó)的戲曲與西方有著明顯的差異，可以說(shuō)我國(guó)的戲曲中沒(méi)有悲劇，即便是比較悲傷的故事在最終也會(huì)有圓滿的結(jié)局，而這也是情感的寄托。表演者通過(guò)舞蹈動(dòng)作抒發(fā)自己的情感，不僅展現(xiàn)了人物的情感，同時(shí)也可以在動(dòng)作的快慢中得到體現(xiàn)。由于舞蹈動(dòng)作都是具有表現(xiàn)意義的，不僅展現(xiàn)了人物性格，同時(shí)也體現(xiàn)了故事情節(jié)?？梢哉f(shuō)我國(guó)的戲劇更加注重情感的表達(dá)，而這也就成為戲曲中的沖突。在戲曲中想要實(shí)現(xiàn)抒情目的，就要借助動(dòng)作來(lái)體現(xiàn)，也是戲曲舞蹈抒情的作用。通過(guò)使用夸張的舞蹈動(dòng)作，能夠更好地展現(xiàn)人物的情感，在審美特點(diǎn)上有了明顯的提升，同時(shí)舞蹈也可以借助舞蹈動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)戲曲內(nèi)容，吸引觀眾的目光。

二、舞蹈對(duì)戲曲表演的影響

1.增強(qiáng)渲染力

我國(guó)戲曲藝術(shù)之所以能夠不斷傳承，是因?yàn)樗恢蔽樟瞬煌谋硌菪问?，在表現(xiàn)力與渲染力等方面相對(duì)較強(qiáng)，得到了廣泛的認(rèn)可與關(guān)注。舞蹈作為戲曲表演中的一部分，在戲曲發(fā)展中有著極為重要的地位。戲曲舞蹈作為戲曲與舞蹈的融合，有著極為特殊的特點(diǎn)，舞蹈動(dòng)作中精湛的技藝不僅可以吸引觀眾的目光，同時(shí)也可以提升感染力，激發(fā)觀眾的共鳴。可以說(shuō)舞蹈已經(jīng)成為即將發(fā)生、已經(jīng)發(fā)生的內(nèi)容的一種表現(xiàn)，舞蹈演員借助夸張的動(dòng)作可以展現(xiàn)人物的情感，滿足情節(jié)的發(fā)展需求。

如在《牡丹亭》中，杜麗娘起死回生，通過(guò)柳夢(mèng)梅的動(dòng)作，展現(xiàn)了其緊張、激動(dòng)等心情，在肢體與表情的結(jié)合下，也可以展現(xiàn)人物的情感，將觀眾帶入故事情節(jié)中。所以說(shuō)戲曲舞蹈動(dòng)作在渲染能力上是相對(duì)較強(qiáng)的，尤其是針對(duì)生活動(dòng)作進(jìn)行改編的，所以在真實(shí)性上相對(duì)較強(qiáng)。從藝術(shù)形式的表現(xiàn)力上來(lái)講，可以說(shuō)是生活的寫照，有著獨(dú)特的視覺(jué)特點(diǎn)。戲曲不僅對(duì)表演者的演唱功底有著一定的要求，同時(shí)也需要具備一定的舞蹈功底，這樣才能實(shí)現(xiàn)演唱與舞蹈的結(jié)合，提升故事情節(jié)的渲染力，引起觀眾的共鳴。

2.豐富人物形象

借助戲曲舞蹈不僅提升了渲染效果，同時(shí)也可以展現(xiàn)表演者的情感變化情況，使得人物的形象更加豐滿。由于戲曲在抒情性等方面相對(duì)較強(qiáng)，加之其情節(jié)一波三折，在大喜大悲的變化下可以展現(xiàn)人物的內(nèi)心情感，借助夸張的方式可以提升人物情感的生動(dòng)性。目前一些戲曲舞蹈動(dòng)作不僅展現(xiàn)了情節(jié)，同時(shí)也表達(dá)了情感。我國(guó)文化一直注重含蓄美，所以在面對(duì)難以借助語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的情感時(shí)，肢體動(dòng)作與表情也就成為其代表。所以說(shuō)舞蹈動(dòng)作不僅推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，同時(shí)也展現(xiàn)了人物內(nèi)心的情感，提升了人物形象。

3.審美意境

一般來(lái)說(shuō)舞蹈動(dòng)作注重剛?cè)?、虛?shí)、開合與對(duì)立等，所以舞蹈也就成為展現(xiàn)戲曲的重要內(nèi)容，能夠達(dá)到渲染情節(jié)與氣氛的目的，提升了戲曲的美感。表演者在訓(xùn)練中不僅要提升自身的氣質(zhì)，同時(shí)也要站在人物的角度還原人物形象。一般來(lái)說(shuō)舞蹈注重個(gè)性化的表現(xiàn)，尤其是對(duì)于戲曲舞蹈來(lái)講，就要從展現(xiàn)美的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)渲染氛圍的目的，提升觀賞性與感染力。戲曲舞蹈作為對(duì)審美的一種追求，能夠展現(xiàn)出戲曲的內(nèi)容。由于戲曲舞蹈有著表現(xiàn)力較強(qiáng)的特點(diǎn)，所以在動(dòng)靜結(jié)合下能夠展現(xiàn)情節(jié)變化，同時(shí)也可以向觀眾傳遞出人物的情感。

從另一層面來(lái)講，舞蹈有著欣賞性的特點(diǎn)，戲曲文化作為我國(guó)文化發(fā)展中的一種，戲曲舞蹈已經(jīng)成為戲曲中的重要組成部分，其魅力不僅體現(xiàn)在動(dòng)作上，還涉及不同的層面，只有做好各個(gè)方面的完善，才能更好地向觀眾展現(xiàn)戲曲的藝術(shù)魅力。

三、戲曲表演中舞蹈動(dòng)作的技巧

1.舞蹈句法

舞蹈句法包括起行頓止四個(gè)方面，即舞蹈動(dòng)作的開始、發(fā)展、停頓與結(jié)束。

起：作為舞蹈語(yǔ)句的起始內(nèi)容，不僅要展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)方向，同時(shí)也要達(dá)到吸引觀眾視線的目的。在戲曲中身段的動(dòng)勢(shì)都與眼睛有著密切的聯(lián)系，所以想要達(dá)到傳神目的，就要先從神態(tài)出發(fā)，在吸引觀眾注意力的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)聚焦目標(biāo)。

行：作為起的延續(xù)，也是舞蹈動(dòng)作的整個(gè)運(yùn)行階段，代表著舞句的主體，在整個(gè)環(huán)節(jié)中占據(jù)了較大的比例。

頓：作為動(dòng)作運(yùn)行中的停頓，也是亮相前的基礎(chǔ)，但是這一停頓也是同臺(tái)演員、樂(lè)隊(duì)在心理上達(dá)到的一種默契，給觀眾心理準(zhǔn)備的時(shí)間。頓不僅可以提升章法，同時(shí)也可以保證條理的清晰，確保舞蹈動(dòng)作的干凈完整性。

止：即舞句的結(jié)束，也是靜止的展現(xiàn)，同時(shí)也是整個(gè)舞句的重點(diǎn)。頓能夠讓觀眾得到心理上的滿足，而止則可以調(diào)動(dòng)觀眾的參與熱情，借助掌聲對(duì)演員的表演進(jìn)行評(píng)價(jià)。所以說(shuō)止的重要性就在于其難以補(bǔ)救，一旦止得不理想，那么勢(shì)必會(huì)產(chǎn)生遺憾。

2.舞蹈結(jié)構(gòu)

就舞蹈結(jié)構(gòu)來(lái)講，其內(nèi)在形式包含起承轉(zhuǎn)合，有著具體的比例，如順序編排動(dòng)作、分布技術(shù)技巧等，在舞蹈開始、進(jìn)行、轉(zhuǎn)折與結(jié)束四個(gè)部分要保證結(jié)構(gòu)上的合理。

例如《挑華車，望陣，石榴花》作為一段獨(dú)舞，起作為舞蹈動(dòng)作的開始階段，通過(guò)演唱表現(xiàn)出了人物的情緒，在唱腔上也是比較平緩的。承則是針對(duì)形體舞蹈動(dòng)作進(jìn)行過(guò)程來(lái)說(shuō)的，通過(guò)動(dòng)作速度的提升，在密度緊湊的同時(shí)從整體上展現(xiàn)了上升的趨勢(shì)，可以說(shuō)承的舞蹈動(dòng)作占據(jù)了較大的篇幅。轉(zhuǎn)則是針對(duì)舞蹈編排的轉(zhuǎn)折與高潮來(lái)說(shuō)的，且在動(dòng)作速度與力度的變化下，舞蹈情勢(shì)更加激烈，帶動(dòng)了觀眾的情感。合則是建立在高速度轉(zhuǎn)基礎(chǔ)上的，在動(dòng)作上產(chǎn)生了一定的間隔，可以說(shuō)這一瞬間的緩沖也成為最終沖刺的基礎(chǔ)，能夠讓觀眾更好地抒發(fā)與宣泄自己。

綜上所述，戲曲舞蹈對(duì)戲曲表演有著促進(jìn)的作用，同時(shí)也是在動(dòng)作的組合中打造出的表演盛宴。在表演中通過(guò)舞蹈能夠展現(xiàn)戲曲的特點(diǎn)，在動(dòng)作的展示下，帶動(dòng)觀眾的情感，而這也是其他藝術(shù)形式所不能比擬的。

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