淺析新媒體背景下動畫的藝術(shù)審美性

王文琦 滕佳明

摘要：隨著新媒體技術(shù)的飛速發(fā)展，傳統(tǒng)的影視動畫正將數(shù)字制作與新的通訊技術(shù)相結(jié)合，制作出新的動畫電影。過去，新動畫電影的制作，發(fā)行和銷售已經(jīng)發(fā)生了重大變化。在復(fù)雜的社會環(huán)境中，審美性發(fā)生了新的變化。創(chuàng)意和通信技術(shù)的數(shù)字化為跨域使用動畫奠定了基礎(chǔ)。在數(shù)字虛擬技術(shù)的支持下，動畫藝術(shù)帶來了互動、虛擬的新興審美審美性體驗。

關(guān)鍵詞：動畫藝術(shù);審美性;新媒體

一、新媒體背景下動畫的發(fā)展與變革

（一）新媒體時代動畫創(chuàng)作方式變革

在新媒體時代，數(shù)字技術(shù)已經(jīng)改變了動畫創(chuàng)作的方式。手機(jī)，互聯(lián)網(wǎng)和手機(jī)電視已成為動畫普及的新場所，動畫藝術(shù)的文化價值和審美特征發(fā)生了重大變化。在新媒體時代，動畫創(chuàng)作作為一種新的多媒體通信平臺的內(nèi)容而存在，該平臺促進(jìn)了動畫藝術(shù)的多元化通信，而沒有改變傳統(tǒng)動畫藝術(shù)的本義。首先是新媒體動畫，它使用數(shù)字技術(shù)作為技術(shù)支持，并使用新媒體作為交流手段。新媒體中的動畫適應(yīng)新媒體時代人類生產(chǎn)和消費品的新需求，適應(yīng)新媒體時代藝術(shù)產(chǎn)品的審美特征，并通過新媒體和傳統(tǒng)動畫的結(jié)合創(chuàng)造新媒體特色動畫。

在以前的傳統(tǒng)動畫制作中是時間，金錢和精力的巨大投資。在沒有設(shè)計軟件的時代，制作動畫作品非常困難。觀眾只能觀看電影幾分鐘，而其背后的動態(tài)2D手繪動畫可能需要數(shù)年的準(zhǔn)備和制作。創(chuàng)造早期的動畫藝術(shù)既繁瑣又困難。創(chuàng)建一個通用的故事腳本，并以此為基礎(chǔ)建立您的藝術(shù)風(fēng)格。藝術(shù)設(shè)計的放置由專業(yè)人員完成。從那時起，許多動畫藝術(shù)家不斷涌現(xiàn)，并集中從事腳本、原始文字繪圖、處理各種修復(fù)、配音和音樂合成等工作。然后，技術(shù)的進(jìn)步使新媒體達(dá)到了一個全新的高度。計算機(jī)動畫在動畫中變得越來越重要?？萍嫉闹ο率沟脛赢媱?chuàng)作已完全突破傳統(tǒng)的手繪動畫創(chuàng)作過程。所有工作都在計算機(jī)上進(jìn)行了簡化，原始圖片只能使用圖形輸入板創(chuàng)建。它也可以直接由計算機(jī)軟件生成，從而節(jié)省了創(chuàng)建者動畫藝術(shù)的創(chuàng)造時間和精力。

（二）新媒體時代動畫傳播方式變革

新技術(shù)使我們的生活更輕松，更高效。動畫藝術(shù)的創(chuàng)作也享有這種便利，溝通達(dá)到了前所未有的高度，藝術(shù)創(chuàng)作是每個人集體性的、新的溝通方式。我們需要新的標(biāo)準(zhǔn)和要求在新媒體出現(xiàn)之前，當(dāng)計算機(jī)數(shù)字技術(shù)沒有那么先進(jìn)時，動畫藝術(shù)的普及仍然取決于電視和電影，并且觀眾可以看到固定的大屏幕，該屏幕只能在特定時間觀看。它不會完全免費接收信息，但是它確實賦予了觀眾一些權(quán)利，以便他們可以調(diào)整時間或選擇他們想要觀看的節(jié)目。因此，這種媒體是部分免費的。它賦予觀看者接收信息的權(quán)利。這種自由是完全開放的。觀眾可以隨時隨地自由選擇要觀看的作品，還可以使用方便的媒體，例如計算機(jī)或手機(jī)，不僅可以進(jìn)入終端，還可以在觀看終端時進(jìn)行互動。隨著新媒體時代技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字計算機(jī)技術(shù)在動畫藝術(shù)創(chuàng)作中變得越來越重要。隨著無紙動畫的到來，主流媒體對傳統(tǒng)手繪動畫的支持已經(jīng)從紙張和膠片轉(zhuǎn)向虛擬數(shù)字。符號是傳統(tǒng)的動畫創(chuàng)建、傳播過程中不可或缺的部分，在新媒體的助力下卻可以在計算機(jī)上完成，并通過記事本連接到計算機(jī)以創(chuàng)建自己的圖片和動畫。同時，也可以開發(fā)相應(yīng)的計算機(jī)軟件來直接創(chuàng)建動畫。2D計算機(jī)動畫技術(shù)和3D計算機(jī)動畫技術(shù)正在成為創(chuàng)建動畫的重要工具。動畫藝術(shù)的生產(chǎn)、存儲、復(fù)制和發(fā)行正變得數(shù)字化和信息化。

二、新媒體背景下動畫審美變化與發(fā)展特點

（一）新媒體時代下傳統(tǒng)動畫民族化審美變化

在新媒體時代，交互式動畫廣泛用于娛樂行業(yè)和文化主題、教育、軍事和醫(yī)療。作為數(shù)字動畫的一種形式，交互性是其獨特的標(biāo)簽。觀看者可以評估動畫并與場景和角色進(jìn)行交互，并驅(qū)動動畫繪制趨勢，從而使他們在交互動畫中具有主觀能動性。在此過程中，觀眾是動畫創(chuàng)建的參與者，而不是獨立于動畫的“其他”參與者。簡而言之，動畫是虛擬場景中虛擬角色的虛擬情節(jié)。就藝術(shù)效果而言，動畫藝術(shù)虛擬化了現(xiàn)實世界中不存在的物體和生物，從而創(chuàng)造了許多美麗而逼真的藝術(shù)圖像。但是虛擬現(xiàn)實的最終目標(biāo)是模仿現(xiàn)實。動畫藝術(shù)在現(xiàn)實的虛線上傳達(dá)了其獨特的文化和意識形態(tài)含義。動畫藝術(shù)是虛擬藝術(shù)，但最終目標(biāo)是模仿現(xiàn)實。因此，結(jié)合民族化審美的動畫發(fā)展，也必須立足于民族化的審美價值之上。在中國動畫發(fā)展史上，我們具有整體統(tǒng)一的審美風(fēng)格，在西方，我國傳統(tǒng)動畫被譽(yù)為“中國畫派”。這些獨特的審美性風(fēng)格與其他任何國家或地區(qū)不同，主要以藝術(shù)和傳統(tǒng)文化的形式表現(xiàn)出來。幾千年來，中國人在其作品中運(yùn)用了中國傳統(tǒng)文化，擺上角色，制作舞臺模型和創(chuàng)作音樂絕對是一件很有趣的事情。動畫藝術(shù)的國有化主要描述如下：主題來自國家/地區(qū)，其中大多數(shù)是基于通俗小說和神話小說創(chuàng)作的。文化是非常傳統(tǒng)的中國文化風(fēng)格的原型。中國傳統(tǒng)文化深刻影響了中國動畫藝術(shù)的創(chuàng)作，動畫作品中使用了許多元素。民族風(fēng)格對于成熟和熟練的藝術(shù)品至關(guān)重要，這意味著本地文化的重要性可以在照片中清楚地體現(xiàn)出來。我們所說的民族性是多年來積累的國家的特征，并受許多因素的影響，例如地區(qū)、習(xí)俗和傳統(tǒng)。從藝術(shù)的角度來看，民族風(fēng)格是民族物質(zhì)化和自我表現(xiàn)的組成部分之一。成功表達(dá)民族風(fēng)格的藝術(shù)品應(yīng)該能夠非常認(rèn)真地研究民族文化，將地方審美性融入所有作品中，并深入到全國。在中國傳統(tǒng)動畫故事中，我們將整個創(chuàng)作核心融合到來自全國各地的獨立元素中，以表達(dá)整個國家的審美觀，并探索其他國家和地區(qū)的藝術(shù)創(chuàng)作的不同路徑。

（二）新媒體時代下動畫審美變化的走向

從技術(shù)上講，觀看者對動畫的感覺已從原始的大屏幕更改為當(dāng)前的“小屏幕”。移動設(shè)備和互聯(lián)網(wǎng)的興起也改變了動畫制作的方式，動畫電影已經(jīng)成為許多人的難題。傳統(tǒng)動畫正逐漸被具有新商業(yè)色彩的新動畫技術(shù)取代。無論是內(nèi)容選擇還是創(chuàng)新表達(dá)，這種動畫電影都對傳統(tǒng)審美性產(chǎn)生了巨大影響。公眾的審美意識是受傳統(tǒng)文化的影響和新時代的信息流所影響的。我們生活在一個快節(jié)奏的互聯(lián)網(wǎng)時代。信息爆炸使我們無法思考自己，也影響了聽眾的影響力。這改變了審美觀念，并使中國動畫深受兒童歡迎。在整個動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展方面，許多動畫作品都比過去更加成熟。

審美性是隨著時間而不斷變化。自1990年代以來，中國通過改革開放正式進(jìn)入消費經(jīng)濟(jì)。原始動畫的傳統(tǒng)模式已被更具寬容、創(chuàng)新、前衛(wèi)和現(xiàn)代的新模式所取代。原始的無私的主題和完美的幸福結(jié)局迎合了傳統(tǒng)觀眾的需求，而這些統(tǒng)一的表達(dá)方式使觀眾審美疲勞和迫切需要。公眾的審美觀完全被周圍的社會環(huán)境所改變。我們生活在一個多元化的社會中，文化產(chǎn)業(yè)具有自然的多元化趨勢，這也創(chuàng)造了審美性和審美性形式的改革。

（三）新媒體時代下動畫審美發(fā)展特點

在先進(jìn)技術(shù)的支持下，數(shù)字化新媒體提供的新媒體發(fā)展迅速，創(chuàng)作者的審美感受通過新的視覺語言和傳播方式傳遞給社會，在新的媒體環(huán)境中創(chuàng)造出藝術(shù)品的審美特征。

第一，注重參與。在新媒體技術(shù)融合于藝術(shù)之前，傳統(tǒng)藝術(shù)傳播是藝術(shù)家與觀眾之間的一種單向傳播，這使觀眾很難參與藝術(shù)家的創(chuàng)作實踐。隨著新媒體（尤其是數(shù)字網(wǎng)絡(luò)媒體）的出現(xiàn)，藝術(shù)觀念已發(fā)展成為情感交流的雙向互動過程。通過這種互動，可以更加關(guān)注觀眾的藝術(shù)和情感體驗，并且可以更加吸引他們積極參與藝術(shù)和審美活動。根據(jù)他們對藝術(shù)的理解和品味，允許他們參與對藝術(shù)的修改和改進(jìn)。

第二，強(qiáng)調(diào)普遍與綜合性。隨著新媒體技術(shù)（尤其是數(shù)字化新媒體）的普及，數(shù)字語言逐漸成為不同媒體之間交流的語言，克服了不同技術(shù)和工具所帶來的互動障礙，并改變了每種藝術(shù)形式。采用新的藝術(shù)形式制成。 數(shù)字化新媒體媒介語平臺支持大規(guī)模的創(chuàng)作和發(fā)行，支持復(fù)雜的多媒體應(yīng)用程序，并為觀眾提供豐富多樣的藝術(shù)和審美體驗。

第三，更加注重生活性。隨著人們物質(zhì)和精神生活水平的不斷提高，藝術(shù)領(lǐng)域可以繼續(xù)擴(kuò)展，包括日常生活，因此藝術(shù)創(chuàng)作正在逐步回歸現(xiàn)實生活。數(shù)字化新媒體在藝術(shù)中的普遍性已大大降低了藝術(shù)制作和發(fā)行成本的限制。盡管傳統(tǒng)審美概念含糊不清，但這直接導(dǎo)致了新媒體時代流行審美的加速轉(zhuǎn)變。

三、新媒體背景下動畫藝術(shù)的發(fā)展趨勢與重構(gòu)

（一）新媒體時代下動畫藝術(shù)審美性的發(fā)展趨向

實際上，動畫從過去到未來的進(jìn)化只是一個目標(biāo)，即更多的人可以滿足他們的審美樂趣。在新媒體時代，更先進(jìn)的技術(shù)開發(fā)可以更好地支持動畫制作。從電影業(yè)的角度來看，近年來，諸如科幻小說和奇幻電影之類的3D電影已占據(jù)了大多數(shù)電影屏幕。

在主題選擇方面，新媒體動畫接近現(xiàn)代社會的價值需求。當(dāng)前價值取向在一般公眾中形成了相反的古典描述感。人們變得更愿意看到這些傳統(tǒng)圖像的突破性、創(chuàng)新型外觀，原始的傳統(tǒng)文化仍然是不可替代的寶庫，因此創(chuàng)作者必須能夠從中獲利。對此，就可以轉(zhuǎn)換和使用現(xiàn)代技術(shù)來重新組織作品的故事和人物背景，然后將原始的經(jīng)典作品分解并重新創(chuàng)建為最終的原始形式。在對設(shè)計和藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行建模時，新媒體環(huán)境中的動畫藝術(shù)為開發(fā)提供了機(jī)會，并使觀看者可以更系統(tǒng)，更全面地觀看其動畫作品。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，從2D到3D的過渡增加了動畫制作的機(jī)會。同樣，場景構(gòu)圖和特定顯示的字符設(shè)置也大不相同。

關(guān)于整體上受環(huán)境影響的動畫的分類，動畫的分類自然具有更詳細(xì)的開發(fā)方向，以滿足觀看者的需求。通過按動畫類型劃分，可以將其分為多種類型。 2D和3D動畫之間的區(qū)別在于它們在空間上創(chuàng)建的方式。關(guān)于制造方法，還有通過手繪進(jìn)行計算機(jī)控制的要點?？紤]到銷售渠道和終端，可以分為電影動畫，電視動畫，手機(jī)動畫等。根據(jù)市場需求，它可以分為商業(yè)動畫，藝術(shù)動畫和實驗動畫。之后，有必要從媒體的角度考慮分類和動畫開發(fā)。我們不應(yīng)該盲目服從它們，而應(yīng)該積極啟動動畫改革的浪潮。

（二）新媒體時代下動畫藝術(shù)審美性的重構(gòu)

首先，創(chuàng)新形式之美。在新媒體時代，各種先進(jìn)技術(shù)，尤其是虛擬3D技術(shù)被廣泛使用，因此動畫可以理想地向觀眾呈現(xiàn)具有更強(qiáng)視覺沖擊力，藝術(shù)美感和創(chuàng)新潛力的不同幻想世界，使得觀眾能夠沉浸式的受動畫格式的影響，獲得更加明亮、更逼真的體驗。在3D動畫中，角色建模比傳統(tǒng)動畫更全面。它可以突出角色的性格，賦予自己更多的情感元素，并通過個人行為和表情來解釋角色。同時，在設(shè)計人物形象時，增加了幾種不同的三維空間結(jié)構(gòu)，使人物形象更加美麗，增加了藝術(shù)魅力，可以增強(qiáng)人物的美感。一種新形式的多媒體動畫。

其次，先進(jìn)技術(shù)之美。新媒體時代的動畫藝術(shù)已經(jīng)逐漸發(fā)展成為一種與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)完全融合的藝術(shù)形式。制作過程充分利用了各種復(fù)雜的數(shù)字技術(shù)，滿足了觀眾的想象。由于多元化的需求，技術(shù)已成為新媒體中動畫的重要特征，必須通過動畫藝術(shù)作品的美學(xué)來引入技術(shù)。因此，如果動畫和新媒體技術(shù)分開，技術(shù)美學(xué)將不可避免地失去其價值。各種先進(jìn)技術(shù)的廣泛應(yīng)用為觀眾提供了對新媒體動畫的技術(shù)支持，巨大的飛躍甚至更好的視覺效果。

最后，震撼性的外形塑造之美觀。 3D動畫呈現(xiàn)的新媒體動畫是一種基于虛擬世界的新型空間藝術(shù)。充分利用房間的形狀來創(chuàng)建多個3D或3D插圖。創(chuàng)作者可以使用3D技術(shù)重塑卡通人物。此外，面部表情和虛擬設(shè)計的其他方面可以更好地反映動畫角色的個性和內(nèi)在感覺，同時，適當(dāng)?shù)卮朕o一些細(xì)節(jié)，以對觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊。觀看者可以通過觀看新的多媒體動畫來體驗令人難以置信的美麗?？傮w上，相較于傳統(tǒng)時代的動畫藝術(shù)與動畫審美，新媒體時代，動畫藝術(shù)的創(chuàng)作方式搭載新媒體技術(shù)，使得觀眾能夠獲得對動畫人物外形等塑造的切實、逼真、如臨其境的審美體驗。

參考文獻(xiàn)

[1]陳玲瓊. 新媒體傳播背景下MG動畫藝術(shù)語言及價值走向[J]. 傳媒論壇，2020，3（07）：171+173.

[2]黃永正. 新媒體語境下的三維水墨動畫傳承創(chuàng)新與發(fā)展研究[D].北京印刷學(xué)院，2020.

[3]李曼丹. 新媒體時代動畫藝術(shù)審美價值的構(gòu)建[J]. 明日風(fēng)尚，2020，（06）：141+143.

[4]龍艷. 全媒體下動畫審美特征與藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)研究[D].東北電力大學(xué)，2019.

[5]梁冰鈺. 新媒體時代動畫藝術(shù)創(chuàng)作與審美需求分析[J]. 藝術(shù)品鑒，2019，（12）：106-107.

[6]王相輝，楊尚鴻. 當(dāng)下國產(chǎn)微動畫美學(xué)特征分析——兼談其與新媒體的關(guān)系[J]. 電影新作，2017，（03）：125-128.

[7]何佳瑋. 新媒體環(huán)境下戲曲動畫的傳播與發(fā)展[J]. 湖北開放職業(yè)學(xué)院學(xué)報，2019，32（22）：120-121.

[8]張馳. 新媒體環(huán)境下手繪動畫電影的審美與創(chuàng)意[J]. 新聞研究導(dǎo)刊，2019，10（22）：124+210.

[9]蔡權(quán). 新媒體動畫中的光影美學(xué)在生活中的應(yīng)用[J]. 信息記錄材料，2019，20（02）：183-184.

[10]胡軍強(qiáng)，孫傳明. 虛擬現(xiàn)實動畫的表達(dá)形式及其特征解析[J]. 莆田學(xué)院學(xué)報，2018，25（06）：72-76.

[11]胡媛媛. 新媒體時代動畫藝術(shù)創(chuàng)作與審美的嬗變[J]. 南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報（美術(shù)與設(shè)計），2017，（01）：150-153.

[12]姚松奇，陳曉. 新媒體時代數(shù)字動畫藝術(shù)的應(yīng)用價值[J]. 新聞戰(zhàn)線，2016，（14）：133-134.

作者簡介：

王文琦（19990120），男， 民族：漢， 籍貫：山東省榮城市，專業(yè)：動畫.

滕佳明（19980116）男，漢，江蘇省淮安市，專業(yè)：動畫.