《月亮和六便士》中顯化隱化策略與譯者主體性的呈現(xiàn)

馬雷

內(nèi)容摘要：本文通過(guò)對(duì)傅惟慈和李繼宏漢譯本《月亮和六便士》進(jìn)行對(duì)比，分析譯者在顯化和隱化翻譯策略方面的運(yùn)用，探討譯者的主體性呈現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：顯化 隱化 譯者主體性

1.顯化隱化策略與譯者主體性

許鈞（2013：7）在談到莫言獲獎(jiǎng)及其作品翻譯時(shí)認(rèn)為：“要求譯者在語(yǔ)言上做到與原作的同一是不可能的，原作的語(yǔ)言在翻譯中是非變形不可的”。而“變形”是由譯者主導(dǎo)的，如何采取顯化隱化翻譯策略進(jìn)行“變形”，最大程度地呈現(xiàn)譯文效果，體現(xiàn)譯者主體性，是本文試圖探討的問(wèn)題。

Vinay和Darbelneter認(rèn)為顯化策略是指譯者根據(jù)上下文語(yǔ)境推斷出原文中隱含的信息，并在目標(biāo)語(yǔ)中加以說(shuō)明。Perego（2003： 63-88）指出顯化包括兩種形式：一是增加;二是具體化。而隱化是與顯化相對(duì)應(yīng)的一種策略，指譯者出于各方面的考慮，隱藏了源語(yǔ)中明顯存在的信息，這種“隱”一般是通過(guò)刪除的手段實(shí)現(xiàn)的，因而隱化策略的使用會(huì)減少譯文的長(zhǎng)度。顯化和隱化策略各有利弊，顯化會(huì)讓譯文更加具體化;相反，隱化會(huì)讓譯文變得簡(jiǎn)潔地道，但會(huì)影響譯者的忠實(shí)度。

譯者主體性，指譯者在翻譯活動(dòng)中表現(xiàn)出來(lái)的本質(zhì)特性，即翻譯主題能動(dòng)地操縱原文（客體）、轉(zhuǎn)換文本、使其本質(zhì)力量在翻譯行為中外化的特征。文學(xué)翻譯是一種特殊的領(lǐng)域，本身具有藝術(shù)性，因此譯者的創(chuàng)造性對(duì)譯文的藝術(shù)性至關(guān)重要。而譯者主體性發(fā)揮就是創(chuàng)造性的基礎(chǔ)。

2.傅譯與李譯版中采取的顯化和隱化策略

筆者通過(guò)對(duì)《月亮和六便士》不同譯本的對(duì)比，甄選出一些具有代表性的例子，分別從外貌信息的翻譯和心理信息的翻譯分析作者對(duì)隱化和顯化策略的運(yùn)用，并闡釋譯文中呈現(xiàn)出來(lái)的譯者主體性。

2.1外貌信息的翻譯

案例1A：

源文本：I have a collection of large， unbending women with great nose and rapacious eyes， who wore their clothes as though they were armor; and of little mouse-like spinster， with soft voices and a shrewd glance. （William Somerset Maugham， 2017：15）

傅譯：我記得我遇見過(guò)不少身材壯碩、腰板挺得筆直的女人。這些女人生著大鼻頭，目光炯炯，衣服穿在她們身上好像披著一層甲胄;我也看到許多像小老鼠似的瘦小枯干的老處女，說(shuō)話柔聲細(xì)氣，眼睛滴溜溜亂轉(zhuǎn)。（傅惟慈，2012：17）

李譯：我記得當(dāng)年有幾個(gè)個(gè)子高大、神態(tài)孤傲的女士，她們有著高聳的鼻孔和饑餓的眼睛，衣服穿在她們身上就像是士兵的鎧甲;也有幾個(gè)身材嬌小，獐頭鼠目的老處女，她們有著輕柔的聲音和溜滑的眼神。（李繼宏，2017：13）

評(píng)析：傅譯中將“unbending”譯為“腰板挺得筆直”，將“mouse-like”譯為“像小老鼠”，只翻譯出了字面含義，而李譯則采用了強(qiáng)制性顯化，將這兩個(gè)詞語(yǔ)要表達(dá)的信息具體化，譯為“神態(tài)孤傲”和“獐頭鼠目”，讓那些女士們的形態(tài)躍然紙上。譯者對(duì)語(yǔ)義的闡釋和措辭的選擇直接影響到譯文的表達(dá)效果，李繼宏運(yùn)用了顯化的策略，在語(yǔ)義和措辭方面更符合原文的表達(dá)，也更符合上下文的語(yǔ)境。

案例1B：

源文本：He was a man of forty， not good looking， and yet not ugly， for his features were rather good; but they were all a little larger than life-size，and the effect was ungainly.（William Somerset Maugham，2017：32-33）

傅譯：他年紀(jì)約四十歲，相貌談不上漂亮，但也不難看，因?yàn)樗奈骞俸芏苏?，只不過(guò)都不一般人大了一號(hào)，所以顯得有些粗笨。（傅惟慈，2012：30）

李譯：他當(dāng)時(shí)四十歲，長(zhǎng)得不算英俊，但也不丑陋，因?yàn)樗奈骞俣己芏苏鼈儽绕胀ㄈ说奈骞僖笠恍?，所以有些五大三粗的感覺。（李繼宏，2012：24）

這是毛姆第一次見到斯特里克蘭的時(shí)對(duì)他的描寫，句子中運(yùn)用了較多的連接詞。韓孟奇（2016：74）認(rèn)為：“漢語(yǔ)句法結(jié)構(gòu)不注重形式，句子通常少用或不用語(yǔ)言銜接手段，也就是沒有明確的外在編碼顯示句子成分間的關(guān)系，更注重的是隱性連貫和邏輯內(nèi)在的順序。而英文句子之間特別注重形式上的銜接以避免模糊性，即顯性銜接，連接詞使用較頻繁?！边@也就是我們常說(shuō)的英語(yǔ)重形合，漢語(yǔ)重意合。在這個(gè)例子中，兩位譯者都采用了選擇性顯化策略，翻譯出了所有的連接詞，彰顯了句子之間的邏輯關(guān)系，提高了譯文的流暢性。

2.2 心理信息的翻譯

案例2A：

I know her capable of temper， for all the calmness of her manner; and if Stroeve still refused， she might easily have flung out of the studio with vow never to return.（William Somerset Maugham， 2017：154）

傅譯：我知道博朗什表面端莊沉靜，但是脾氣如果上來(lái)，卻執(zhí)拗的可以，假如斯特略夫仍然拒絕她的請(qǐng)求，她很可能離開家庭，發(fā)誓再不回來(lái)。（傅惟慈，2012：128）

李譯：我知道她平素雖然溫良賢淑，但發(fā)起脾氣來(lái)也很不可理喻，假如斯特羅夫拒絕她的想法，她很可能會(huì)怒形于色地沖出畫室，發(fā)誓從此不再回來(lái)。（李繼宏，2012：122）

傅譯中隱化了源語(yǔ)中劃線部分的信息，但李譯中卻完成地傳達(dá)了出來(lái)。作者用“flung out of”在心里刻畫了一個(gè)怒火中燒的人物形象，具有明顯的態(tài)度色彩，將這句隱化做隱化處理，那么前文描寫關(guān)于博朗什脾氣的成分則顯得不足為重，不利于表達(dá)出人物的形象。

案例2B：

There is in love a sense of weakness，a desire to protect， an eagerness to do good and to give pleasure-if not unselfishness，at all events a selfishness which marvelously conceals itself;it has in it a certain certain difference.（William Somerset Maugham，2017：169）

傅譯：愛情中需要一種軟弱無(wú)力的感覺，要有體貼愛護(hù)的要求，有幫助別人、取悅別人的熱情——如果不是無(wú)私，起碼是巧妙地遮掩起來(lái)的自私;愛情包括某種程度的靦腆怯懦。（傅惟慈，2012：140）

李譯：愛需要有自甘示弱的姿態(tài)，有保護(hù)對(duì)方的愿望，有樂于奉獻(xiàn)的精神，有取悅別人的心理——總而言之，愛需要無(wú)私忘我，或者至少需要把自私隱藏得不露痕跡，而且愛也需要矜持。（李繼宏，2017：134）

很明顯，傅譯基本是采用直譯的方法，而李譯則調(diào)整了源文本結(jié)構(gòu)，將倒裝句變成主謂句：“愛需要有……，有……，有……”，并且采用顯化策略，在銜接上將分號(hào)改為逗號(hào)，并增加了連接詞“而且”，使譯文的邏輯比較清楚，讀者讀起來(lái)感覺一氣呵成，符合中文的行文習(xí)慣。

3.譯者對(duì)顯化與隱化策略的實(shí)現(xiàn)方式比較

柯飛認(rèn)為（2005：307）翻譯中的隱和顯由多種因素構(gòu)成，其中譯者因素是其中之一。他認(rèn)為負(fù)責(zé)的譯者在穿梭于兩種語(yǔ)言之間協(xié)調(diào)時(shí)，總會(huì)盡量減少信息信息傳輸過(guò)程中的損耗和丟失，便于讀者理解和吸收。這一點(diǎn)在傅譯本和李譯本中均有著非常明顯的體現(xiàn)，譯者大都采用了顯化策略，盡量避免源語(yǔ)文本信息的丟失。

對(duì)外貌信息、心理信息的翻譯中，傅譯關(guān)注的是源語(yǔ)文本信息的顯化，而李譯本則關(guān)注的是源語(yǔ)文本整體效果的顯化，即依照整個(gè)文本的語(yǔ)境推測(cè)作者的態(tài)度，對(duì)作者的情感進(jìn)行顯化;因而在例1A、2A，李繼宏采用具有帶有明顯貶義色彩的表達(dá)，以此來(lái)表達(dá)作者的態(tài)度立場(chǎng)，并塑造出鮮明的人物形象。在例1B中，兩位譯者都比較側(cè)重源語(yǔ)與譯語(yǔ)的對(duì)等，忽略了漢語(yǔ)行文特征，將所有銜接詞做顯化處理，譯文顯得累贅;而在例2B中，李繼宏又不拘泥于源文本的格式，增加銜接詞，讓譯文的邏輯性更強(qiáng)。因此對(duì)于銜接詞的顯化或隱化，譯者需要根據(jù)譯文的需要進(jìn)行處理。

4.結(jié)語(yǔ)

傅譯是最早的譯本，多側(cè)重源語(yǔ)信息的顯化，李譯本在此基礎(chǔ)上，更加注重文本整體效果的顯化，讓譯文的表達(dá)效果更加完整，這也是譯本不斷優(yōu)化，不斷更新的結(jié)果。因此，隱化和顯化策略是譯者基于源文本信息，充分考慮作者的立場(chǎng)態(tài)度，結(jié)合自己對(duì)文本的理解，盡最大可能按照譯入語(yǔ)表達(dá)方式做出的選擇，當(dāng)然也要參考其他方面的因素，比如文本的篇幅、出版社的要求等等。譯者主體性不同，選擇的策略也不盡相同，但總體來(lái)講，顯化和隱化需要相互平衡，不可因?yàn)檫^(guò)多的顯化造成信息冗余，也不可因?yàn)檫^(guò)多隱化引起信息缺失，從而影響譯文效果。

參考文獻(xiàn)

1.William Somerset Maugham. The Moon and Sixpence [M].Beijing： Dolphin Books.2017.

2.Perego，Elisa. Evidence of Explicitation in Subtitling： Towards a Categorisation[J] Across Language and Culture，2003 （4）：63-86.

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4.韓孟奇.漢英典籍英譯的語(yǔ)境補(bǔ)缺與明晰化[J].上海翻譯，2016（4）：74.

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6.李繼宏.月亮和六便士（譯）[M].天津：天津人民出版社.2017.

7.許方，許鈞.翻譯與創(chuàng)作——許鈞教授談莫言獲獎(jiǎng)及其作品的翻譯[J].小說(shuō)譯介與傳播研究，2013（2）.

（作者單位：西安翻譯學(xué)院）