太白詩意撼古今 千里江陵入畫來

李放

“渡遠荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流……”有一種雄奇讓人夢寐以求，有一種壯美讓人百尋不得，但當這幅4.4米×1.8米的鴻篇巨制徐徐展現(xiàn)在你眼前的時候，或許你會從內(nèi)心深處發(fā)出由衷的慨嘆：“找到了，找到了，終于找到了……”“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山?！边@應(yīng)該是我們這個民族最婦孺皆知，膾炙人口的詩篇之一了，千百年來人們讀它，背它，感受著它，想象著它……而《早發(fā)白帝城》給人的第一感覺就好像就是久藏在記憶深處的一幅圖畫，隨著詩仙的千古絕唱噴涌而出，一瀉千里，蔚為壯觀……此時的長江三峽即是自然的造化，更是藝術(shù)的奇跡，你的心會隨著畫家的盡情描繪而徹底舒展，盡情沉醉……

“登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。黃云萬里動風(fēng)色，白波九道流雪山……”2001年6月，兩位年過古稀的山水畫大家秦嶺云、姚治華懷著對母親河的深深摯愛，開始合作這幅《早發(fā)白帝城》，但畫了一半的時候，由于種種原因而暫時擱筆。十年之后，姚治華先生的學(xué)生鄭碎孟運筆補景將這幅巨畫完成。姚先生在畫中題記上稱自己的愛徒是“游三峽七百多次，十年住在郵輪上的‘畫三峽專家”。2000年，鄭碎孟登上維多利亞公司的豪華游輪，成為住船畫家。游輪長100多米，寬20多米，上下五層，以接待美國游客為主。除了非典期間和每年春節(jié)，碎孟幾乎十年如一日，在游輪上壯游長江。多少個和風(fēng)駘蕩的春日，多少個陽光璀璨的夏午，多少個落葉繽紛的秋晚，多少個雪花飄舞的冬夜……碎孟都靜靜地極目遠眺兩岸風(fēng)光，為母親河的美所深深陶醉，并深感這種美取之不盡，畫之不竭。碎孟“搜盡奇峰打草稿”，閱遍萬水繪藍圖，忘我地投入到那一片片無窮無盡的大山水之中……碎孟同筆者講：“那時候把所有的事情都拋到九霄云外，心里頭一點雜念都沒有，想的就是怎么把長江畫好，怎么把三峽畫美?！?/p>

碎孟雖年近半百，但人長得頎長精干，玉樹臨風(fēng)，顯得比實際年齡年輕了十多歲，而且談笑間像孩子般純凈。他帶有濃濃溫州鄉(xiāng)音的普通話，使筆者聽起來頗有些費勁，但一談起藝術(shù)來，談起三峽創(chuàng)作來就流暢自然了許多：“兩位老師畫了《早發(fā)白帝城》前山近水，我畫了后山遠水，中國畫最講究筆墨的碰撞，筆墨的韻味，老師們畫得雄偉壯麗，大開大合。我就要畫出遠山如黛，意猶未盡的感覺……”老師們畫前景濃墨重彩，給人以巨大的視覺震撼。碎孟畫遠景淡渲輕染，又讓人感覺如夢似幻，對此山此水留戀無限。墨分五色其變化精妙而細致入微，碎孟都拿捏得恰到好處，而在畫面上碎孟用了大片大片的花青色，使得畫面顯得幽深而清爽。又用赭石色點綴的小船和村居，使畫面顯得生機盎然。宋代大畫家郭熙在《林泉高致》一書中，提出三遠法即“自山下而仰山巔謂之高遠；自山前而窺山后謂之深遠；自近山而望遠山謂之平遠”。而碎孟補畫這幅巨作的時候，正是嚴格遵守了“三遠法”，以仰視、俯視、平視等不同的視點來描繪“千巖競秀，萬壑爭流”的美景，打破了一般繪畫以焦點透視觀察景物的局限。碎孟早年曾下苦功研習(xí)過西方油畫，深得其妙，并運用其國畫創(chuàng)作中，使其作品賦予光影透視的美感，意境也更加朦朧縹緲……

“月下飛天境，云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟?！崩畎?5歲時，辭親去國，仗劍遠游。但其對巴蜀故鄉(xiāng)依舊深情滿懷。而故鄉(xiāng)的山山水水也一樣讓碎孟魂牽夢繞。1966年，碎孟出生在浙江溫州樂清垟心屋。當時正值“文革”，打到孔孟之風(fēng)正盛，碎孟也被父母起了這么一個頗具時代特色但是又很特別的名字。碎孟的故鄉(xiāng)背倚中雁蕩山，南鄰甌江，青山秀水，如詩如畫。而碎孟的祖父是十里八鄉(xiāng)有名的書畫匠，鄉(xiāng)親們婚喪嫁娶需要寫寫畫畫的時候，就會首先想到老人家。而除了祖父外，碎孟家中的長輩和兄長皆善丹青。小碎孟耳濡目染，勤學(xué)苦練，一門心思琢磨著把家鄉(xiāng)的山山水水畫好。為了畫好畫，寫好字，小碎孟經(jīng)常廢寢忘食，他甚至覺得一天不揮毫潑墨就是對生命的一種辜負。堂兄鄭中才年長碎孟18歲，畫技非凡，日后成為著名的人物畫家，他經(jīng)常手把手地教碎孟如何作畫。碎孟天資聰穎，常常能學(xué)一知二，舉一反三。隨著年齡的增長，碎孟畫藝精進，非常系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了國畫專業(yè)。1994年，碎孟考取中央美術(shù)學(xué)院教授、國畫大師姚治華的研究生，在恩師的親自指導(dǎo)下，他的畫藝更有了質(zhì)的飛躍。而讓碎孟感覺收獲最大的就是陪同姚老師三上黃山，每次都長達一個月之久。在碎孟眼里，黃山四絕中怪石是體魄，溫泉是風(fēng)姿，云海是情懷，奇松是靈魂，要想表現(xiàn)黃山之美，這四大要素要相輔相成，缺一不可。有老師指點迷津，碎孟進行了大膽的探索和嘗試。日后，碎孟又三上黃山，摸索出一套描繪大山水的方法，為其進行三峽創(chuàng)作打下了堅實基礎(chǔ)……

“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”李白的《望廬山瀑布》，同其《早發(fā)白帝城》一樣膾炙人口。而“金闕前開二峰長，銀河倒掛三石梁。香爐瀑布遙相望，回崖沓嶂凌蒼蒼……”詩仙寫的這首《廬山謠寄盧侍御虛舟》更是千古絕唱。碎孟自幼就被太白詩意所深深浸染，總幻想著像詩仙那樣，暢游天地之間，盡興揮毫……2002年4月，三峽地區(qū)連續(xù)下了三天三夜的瓢潑大雨，把在游輪上的碎孟都看得目瞪口呆，只見長江兩岸滿眼都是詩仙所描繪的懸泉飛瀑，壯闊無邊。廬山瀑布壯麗，大雨中的三峽則變成了一條“飛湍瀑流爭喧豗，砯崖轉(zhuǎn)石萬壑雷”的奇美長廊，更讓人嘆為觀止……碎孟被這洋洋大觀所徹底征服，他感覺自己的眼睛和雙手根本就不夠用，那雨中傲然挺立的倒掛枯松，那被巨浪狂卷的奇石怪巖都讓碎孟目不暇接，他不停地用畫筆記錄著這大自然的鬼斧神工，也只能是掛一漏萬，但碎孟在腦海里不停地勾勒著那山，那水，那恣肆無比的大氣勢，這一勾勒就將近十年……

2012年，一幅5.6米×2.8米的巨作呈現(xiàn)在世人眼前，給人的第一感覺就是氣勢撼人，沒有大手筆、大胸襟絕難完成。這幅作品就是由鄭碎孟創(chuàng)作的《三峽飛瀑圖》。碎孟畫的是雨過天晴后的三峽景象，但并不是表現(xiàn)三峽的那一個具體瀑布，而是三峽各種瀑布的高度濃縮，藝術(shù)概括，是那無盡水世界的一幀壯麗風(fēng)景……

碎孟在創(chuàng)作中采用了縱構(gòu)圖，觀者站在這幅5米多高的巨畫面前，真有身臨高山大瀑之感。在畫面的頂部碎孟著力渲染出水汽氤氳、云霧繚繞的氛圍，遠山也被雨水沖刷的異常潤澤，涓涓細流在陽光的照耀下，從山澗各處奔流而至，猶如千軍萬馬蓄勢待發(fā)。果不其然，緊接著碎孟的如椽巨筆就一揮而下，遒勁有力的幾大筆就把飛瀑的奔流狂瀉，破空而出展現(xiàn)得出神入化。碎孟是武功和硬氣功的高手，練武長達四十年之久，是武當派始祖張三豐第十五代傳人陳師行道長的高足。而碎孟把一身好武功巧妙地同書畫創(chuàng)作結(jié)合，把力道和氣韻運于筆端，靜可虛無縹緲，動可排山倒海，于是就讓這邊風(fēng)景獨好……

碎孟這幅作品“皴染俱備”，環(huán)境渲染得淋漓盡致，皴法又高妙美奧。碎孟用“大斧劈皴”，用大筆飽蘸水墨，沿著巨石陡巖順勢揮灑。所到之處酣暢勁猛，橫掃千軍。用“披麻皴”、 “牛毛皴”、“雨點皴”等技法，表現(xiàn)出萬瀑在群山中奔流的放射、修長、跳躍、升騰的線條之美，韻律之美。用郭熙所創(chuàng)的云頭皴表現(xiàn)遠山遠水的若隱若現(xiàn)，奇幻多姿。碎孟又用元代大畫家王蒙的解索皴筆筆中鋒，寓剛于柔，讓這無比雄奇壯麗的山水看上去又是那么親切朗潤……

這幅《三峽飛瀑圖》完成之后，被湖北省人民政府收藏，并被懸掛在省政府辦公樓的大廳中，成為展示荊楚大地的一個美麗窗口……

“高咫尺，如千里，翠屏丹崖粲如綺。蒼蒼遠樹圍荊門，歷歷行舟泛巴水。水石潺湲萬壑分，煙光草色俱氛氳……”詩仙筆下的三峽美不勝收，而碎孟更是追尋著這份詩情畫意無法自拔。在船上的10年，碎孟感覺自己年輕了10歲。而從船上下來，碎孟感覺自己一下子就老了10歲：“我坐在船上，只要向舷窗外一望就知道到三峽哪一個地段了?？梢哉f，三峽的山山水水全都在我的心中?！?/p>

中國歷史上兩位最偉大的天才李白和蘇東坡都是沿著三峽順流而下，“逐鹿”中原，完爆古今所有大家巨匠。浩浩長江，巍巍三峽，到底給了他們多少靈感和詩意？但李白和蘇東坡的三峽之旅都行色匆匆，而碎孟則徜徉在三峽的青山秀水中長達十年之久，無數(shù)次用飽蘸激情的畫筆描繪“夔門天下雄”，神女峰山色……一幅幅佳作相繼問世，引來中國藝術(shù)界的高度關(guān)注。被認為是國畫界最具潛力的年輕名家之一。2014年，碎孟與姚治華、沈鵬、劉大為、何家英、范曾等老一輩泰斗入選中國郵政書畫郵票選集序列。郵票集出版后引起了巨大反響，集郵迷們競相收藏。

2015年，中國郵政為鄭碎孟書畫作品出版臺歷，其中八月份的《云來山更佳，云去山如畫》這幅作品頗為引人注目，這是碎孟2013年完成的心血之作。這是一幅橫構(gòu)圖的巨制，全畫以花青為主要色調(diào)，配以赭石色點綴。厚重、疏密、濃淡都處理得恰到好處，充滿了筆墨韻味。該畫最大的特色就是采用了“大小S型構(gòu)圖”，把水繞山環(huán)的感覺表現(xiàn)得酣暢淋漓，而S型構(gòu)圖使得畫面更加曲折深邃，源遠流長。畫面正中是大S型構(gòu)圖，那種長江沖破崇山峻嶺阻隔的宏大氣勢撲面而來。而各種小S型構(gòu)圖則完美地表現(xiàn)出了長江由千流萬瀑匯流而成的壯闊。小S型構(gòu)圖由崇山峻嶺奔流而下，而大S型構(gòu)圖的長江之水由遠及近，江面也越來越開闊，真可謂是“從遠古走來，巨浪蕩滌著塵?！?/p>

“溪花笑日何年發(fā)，江客聽猿幾歲聞。使人對此心緬邈，疑入嵩丘夢彩云。”碎孟始終夢想著讓自己作品能表現(xiàn)出詩仙那種風(fēng)吹云動，飄飄欲仙的感覺。而這幅作品部分實現(xiàn)了碎孟的“野心”。各種“大小S型構(gòu)圖”使得整個畫面顯得流暢靈動，錯落有致。云頭皴更是運用得妙到毫巔，天光云影，徘徊其間，讓人神往不已。由于碎孟的匠心獨運，使得其表現(xiàn)的千山萬水看不出一絲繁密，凝滯，而是境界疏朗，讓人觀之神清氣爽。

精騖八極才能心游萬仞，寂然凝慮才能思接千載。碎孟的繪畫遠承“荊關(guān)董巨”和范寬、李唐、王蒙，石濤，近學(xué)黃賓虹、傅抱石、潘天壽、李可染和姚治華。又由于碎孟長期臨貼練習(xí)書法，并將書法的用筆運用到繪畫中，最后形成了自己的風(fēng)格，獨特而引人注目。越是這樣，我們越是希望碎孟師法先賢，又不拘泥先賢，善識短，敢揚長，因為50歲左右的這批書畫家，不僅擔(dān)負完善與突破自我之責(zé)，更擔(dān)負對中國書畫繼承與創(chuàng)新之使命。他們只有清晰認識自己的使命，才能更加自信、自覺和自強，從而創(chuàng)作出一幅幅壯麗遼闊、氣吞山河的巨作，讓太白詩意躍然紙上，千里江陵如入畫中……