論中國畫在創(chuàng)作中的筆墨構(gòu)成

◎蔣獻(xiàn)仁

中國畫創(chuàng)作者對(duì)水墨構(gòu)成形式的運(yùn)用變得越來越熟練，在創(chuàng)作中不再只是采用一種構(gòu)成形式，而是逐漸同時(shí)結(jié)合多種不同的構(gòu)成形式，這也在一定程度上體現(xiàn)了作品的創(chuàng)新性。所以，為了更好地進(jìn)行中國畫的創(chuàng)新創(chuàng)作，那么對(duì)筆墨構(gòu)成進(jìn)行充分了解顯然是非常有必要的。

一、筆墨在中國畫創(chuàng)作當(dāng)中的構(gòu)成

藝術(shù)其實(shí)也可以說是溝通互動(dòng)的方式之一，人們?cè)跍贤〞r(shí)會(huì)利用語言，而繪畫也屬于繪畫的一種語言，不一樣的繪畫往往存在不一樣的表達(dá)手段，所呈現(xiàn)的意境與含義都存在明顯的差別。在中國畫中，筆墨則是其特別關(guān)鍵的一種表達(dá)方式，筆墨不同的構(gòu)成方法，所詮釋的意境和情感都是不同的。

（一）點(diǎn)

點(diǎn)是筆墨在中國畫創(chuàng)作中最基礎(chǔ)的構(gòu)成方式之一，點(diǎn)的類型有很多，可以分為大點(diǎn)、小點(diǎn)、粗點(diǎn)以及細(xì)點(diǎn)這幾種類型，而且在創(chuàng)作中的運(yùn)用也存在方向上的不同，不一樣的點(diǎn)也會(huì)呈現(xiàn)不一樣的意境。在中國水墨畫中，點(diǎn)屬于一種相當(dāng)關(guān)鍵的表達(dá)方式。創(chuàng)作者在繪畫中，靈活自如地采用點(diǎn)這一水墨構(gòu)成形式，可以有效地傳達(dá)出所想表達(dá)的情感與思想。

（二）線條

在筆墨畫創(chuàng)作中，線條并不單單只有一種類型，通常會(huì)有濃淡、曲直以及長短上的不同，其對(duì)創(chuàng)作較繁雜的景色作品來說，有著非常巨大的作用。所以，在具體的水墨畫繪畫時(shí)，我們要學(xué)會(huì)合理地運(yùn)用線條，只有如此才可以真正有效地將自己的情感與思想傳達(dá)出來。

比如說，現(xiàn)代畫家江文湛先生在繪畫白鴿、南瓜等形象時(shí)，會(huì)采用適當(dāng)夸張、變形甚至抽象的線條構(gòu)成方法，而且線條還體現(xiàn)出了具有一種生命律動(dòng)的感覺，使得這些形象躍然紙上。在其墨畫中，既凸顯出了現(xiàn)代氣息，而且又保留了傳統(tǒng)的藝術(shù)美，在線條的運(yùn)用上非常地靈活、巧妙，這也是因?yàn)樗麑?duì)中國畫線條構(gòu)成、功能等方面的深入認(rèn)識(shí)與理解，才可以產(chǎn)生出獨(dú)一無二的創(chuàng)作風(fēng)格。

（三）留白

在筆墨構(gòu)成中，留白正好起到了這一作用。在進(jìn)行中國畫繪畫時(shí)，畫家可以采用留白構(gòu)成形式，讓畫面的空間感明顯提高，而這樣不僅有助于促進(jìn)作品與欣賞者之間的情感聯(lián)動(dòng)，同時(shí)也可以充分地把畫面呈現(xiàn)出來。

比如說，《寒江獨(dú)釣圖》這一中國畫作品就非常好地運(yùn)用了留白構(gòu)圖的方式，在該作品中，我們可以看到馬遠(yuǎn)構(gòu)圖留白功力的厲害。畫面中為數(shù)不多的墨色在于一位老翁、一只漁船以及一把竹竿，其他地方全部都是空白，不過獨(dú)特之處在于此作品中的空白并非純粹的空白，其是浩瀚渺茫的江面，即使畫面中著墨為數(shù)不多，但卻仍然創(chuàng)設(shè)出了浩瀚廣闊的江景。

（四）墨色

中國畫向來都有“五墨六彩”的說法，這里的五墨，簡單來說，就是不同墨色濃度的表現(xiàn)，分別有焦、濃、重、淡以及清五種類型。用墨是中國水墨畫的一種基礎(chǔ)技法，如何將筆和墨、墨和色相互間的關(guān)系進(jìn)行合理的把控，是筆墨構(gòu)成技法中的重要問題。用筆變換墨色的技法隨著時(shí)代的發(fā)展與歷代畫家的歸納變得越來越系統(tǒng)、越來越成熟，也慢慢地形成了豐富多樣的表現(xiàn)形式，比如說潑墨法、積墨法以及破墨法。

比如說，積墨法是先在紙上畫上亦濃亦淡的墨色，等其風(fēng)干以后，接著繼續(xù)疊加墨色，使畫面顯得非常的渾厚，如龔賢先生所創(chuàng)作的《山水圖》。而潑墨法則是通過將毛筆蘸染墨色，再在紙上進(jìn)行大范圍涂抹，猶如潑上去一般，不具重復(fù)效果，使畫面具有充分的濕潤感，如陳淳在創(chuàng)作花鳥水墨畫時(shí)，其就是通過潑墨的方式來呈現(xiàn)，在創(chuàng)作中其不追求繪畫對(duì)象外在的形態(tài)，而更加在乎的是畫面是否具有形象感與生動(dòng)性，在淡墨利用上起到了非常獨(dú)特的效果。破墨法還可以劃分成很多不同的類型，如淡破濃、干破濕等等。其表示的是先在紙上畫上墨色，在沒有風(fēng)干之前，接著疊加墨與色，從而讓墨色達(dá)到一種濕潤、濃厚且多變的視覺效果。

二、結(jié)語

總的來說，中國畫作品能夠直接生動(dòng)地傳達(dá)出繪畫者的情感與思想的藝術(shù)性，筆墨不同的構(gòu)成形式也得以造就不一樣的意境美，在我國水墨畫創(chuàng)作歷史中，點(diǎn)、線條、留白以及墨色這幾種水墨構(gòu)成形式均蘊(yùn)含著豐富的文化精華，我們應(yīng)當(dāng)深入、全面地學(xué)習(xí)與掌握這些構(gòu)成形式，從而在創(chuàng)作中更加自如、靈活地運(yùn)用。