談二胡系統(tǒng)化演奏技巧

◎ 閻妍 （連云港市藝術(shù)學校）

二胡迷人的音色及其表現(xiàn)力與它特殊的演奏技巧有很大關(guān)系。二胡的系統(tǒng)化技法經(jīng)過二胡宗師、民族音樂家劉天華的改革和歷代演奏家們的不斷發(fā)展創(chuàng)造，至今已甚為豐富，大致說來，二胡系統(tǒng)化演奏技巧可分為弓法和指法兩大類。

一、二胡演奏弓法技巧

如同聲樂演員的歌唱氣息一樣，二胡的弓法對于體現(xiàn)音樂作品的情感、氣度和思想涵蘊有著重要的影咱。風格神韻各異的二胡音樂及其中奇特無比的旋律線條變化，也都必須憑借各種弓法的配和，方能得以準確到位的表現(xiàn)。因此，弓法是二胡演奏藝術(shù)的一個極為重要的組成部份。二胡弓法，種類繁多，分類方法邁異。以我之見，從傳統(tǒng)技法和現(xiàn)代技法的概念出發(fā)，應劃分為兩類：（1）基本弓法：包括長弓、連弓、分弓等。（2）變化弓法：包括快弓、顫弓、領(lǐng)弓、跳弓、拋弓、劈弓、倒弓、墊弓、大擊弓等。

（一）長弓

長弓是指用全弓演奏。運弓范圍自弓根至弓尖，從弓尖到弓根。由于弓速不同，長弓分為慢速中速、快速三種奏法。長弓是員常用的一種弓法，是二胡運弓技法的基礎(chǔ)。它既適宜表現(xiàn)飽滿有力氣勢宏偉的音樂，也擅長表達柔美纏綿之情、婉轉(zhuǎn)如歌之緒的曲調(diào)。

長弓的運弓方法除了掌握前面講過的運弓、換弓點外，還應注意兩點：①在運弓過程中，手臂要有一點“沉”在弓子上的感覺，但不要用蠻力去壓弓，要盡量讓弓子主動“行”，并盡可能避免一些人為的多余動作；②前述練長弓力速要“勻”，這是練習長弓雖基本的要求之—。應該說，行弓力速均勻的結(jié)果一定是發(fā)音之勻。所以，運弓求“勻”也應包括要有均勻的發(fā)音。這種發(fā)育上的“勻”決不是聲響效果僵化死板、感覺木然的“勻”，它應該是一種在音質(zhì)、音色上令人感覺純正、均勻又具有“活”性的長弓發(fā)音。這樣的發(fā)音在音樂表現(xiàn)中又常常與運弓的呼吸感覺相協(xié)調(diào)。通常我們在音樂作品里所聽到的那種美妙而均勻的發(fā)育，并不是物理機械的一種均勻度，而應該是在弓速上有著微妙的波動的聲音。因此，千萬不要為求出音之均勻，而使聲音“僵死”。此外，當習奏者操持弓子在琴上運行時，注意手部不要僵化，應靈活松動又有控制力，并集中意念從琴上去找一種很藝術(shù)，很巧妙，又很特別的弓子發(fā)音感覺，使手中的二胡發(fā)生美妙動聽的聲音來?？傊?，在平時的長弓訓練中，我們要練會一種均勻的發(fā)音，而在實際運用時又應注意靈活多變。

慢速長弓常用于委婉抒情的慢板旋律。行弓速度緩慢，運弓要求后沉前松(即肘臂重心沉穩(wěn)，手部松弛)，臂腕動作柔順，力速協(xié)調(diào)均勻，弓子貼弦敏銳，發(fā)音純凈松弛。如：《牧羊姑娘》。中速長弓這種弓法多用于舒展流暢的行板旋律。要求行弓力速適中、動作穩(wěn)健，發(fā)音圓潤連貫富有穿透力。如：《草原新牧民》?？焖匍L弓多用于明快熱烈情緒的曲調(diào)。運用和訓練這種弓法應注意弓子和手臂的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。由于整個運弓過程弓速快、弓力大，弓的擦弦幅度寬，因此，要求手腕動作宜小不宜大，并應強調(diào)手臂運弓動作的主動性，以保證力量宜送弓子控弦點，使琴音顯得爽朗明快、飽滿有力。如：《戰(zhàn)馬奔騰》。

（二）連弓

一次運弓演奏兩個或兩個以上的樂音叫連弓。連弓具有圓潤、連貫而流暢的表現(xiàn)特點。連弓的符號是用音符上方的連線表示，連線內(nèi)的音符需一弓奏完。鑒于這種弓法最大限度地消除了演奏中的棱角，所以連弓是所有弓法中最均勻柔和、富有歌唱性的一種。由于連弓是在長弓的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的，因此它的運弓方法也與長弓基本類同。

（三）分弓

一弓演奏一個樂音的弓法稱為分弓。譜上凡沒有用連線記號的音符，都用分弓演奏。從分弓的表現(xiàn)功能來看，分弓既可使音符圓滑流暢、樂音之間連接清晰可聞，也可加大運弓力度，使樂音界限分明、氣勢非凡。根據(jù)這些特點，長分弓擅長表現(xiàn)奔放、開闊、莊嚴、歌頌以及悲壯的音樂旋律。而短分弓則善于表達氣勢輝煌、緊張而熱烈的音樂片斷。

分弓的演奏，通常情況下，以小臂和肘腕動作為主，大臂略動。演奏時，注意右手各部位的協(xié)調(diào)配合，換弓不露痕跡，保持各音間音質(zhì)和音量的統(tǒng)一。分弓是快弓的基礎(chǔ)弓法，要想掌握快弓，必須練好分弓。

（四）快弓

速度較快的分弓演奏，稱之為快弓。通常以每分鐘120秒以上的速度來演奏十六分音符。適宜表現(xiàn)歡快喜悅、活潑跳躍、熱情奔放的音樂情緒。這種弓法多用弓中偏左弓位來演奏。其出音要求輕巧、清晰并富有彈性和顆粒性。演奏快弓時，弓毛要貼緊琴弦，雙手配合嚴密，大劈要保持一種穩(wěn)定感，并支持小臂帶動手腕進行快速運弓。手腕處于松動的控制狀態(tài)，切忌動作僵硬和主動甩腕。此外，運弓時手臂部的重心感覺與運弓速度有很大關(guān)系。弓速越快，重心越靠前，前面環(huán)節(jié)動作越主動。弓速越慢，重心越靠后，后面環(huán)節(jié)動作越主動。

快速運弓右手難度最大的是換弦。換弦技術(shù)的好壞將直接影響快弓演奏的完成度。二胡兩根弦由于其施力重心不一，往往對那種急遽的內(nèi)外交替、頻繁轉(zhuǎn)換顯得力不從心。其主要原因是：在快速運弓情況下，持弓的中指、無名指對內(nèi)、外弦力向的無常變化缺乏靈敏的反應能力和良好的控制能力。因此，要想提高快速換弦技術(shù)，有必要結(jié)合十四種不同的內(nèi)外換弦組合，進行這方面的能力強化訓練。如果能熟練地用各種速度將下列不同的內(nèi)、外換弦組合練好，并能靈活地運用于實際演奏之中，就表明右手技術(shù)水平已有相當程度的改善和提高。

二、二胡演奏指法技巧

（一）持弓技巧

持弓，右手自然彎曲形成半握拳狀。用大拇指尖右側(cè)處和食指第二、三關(guān)節(jié)連接處左側(cè)相對應的兩個側(cè)面輕輕夾住弓桿右端回彎的部位(手心朝左略往上偏)，以中指一、二關(guān)節(jié)左側(cè)連接處托住弓桿，并與無名指指肚依次放在弓桿和弓毛之間(小指靠近無名指自然放松)。演奏時，由拇指尖、食指第二、三關(guān)節(jié)連接處和中指部位形成三個發(fā)力點。奏外弦時將弓桿依附在琴簡上，利用弓子本身的力量使弓毛貼弦摩擦發(fā)聲，拉里弦時用中指、無名指指尖向里作用使弓毛貼弦而摩擦發(fā)音。持弓的要領(lǐng)是持弓時右手拇指第一關(guān)節(jié)一定要自然彎曲，這樣弓桿被抓在靠近拇指指尖的部位，無疑能充分運用指關(guān)節(jié)的功能，因此運弓的靈活性、主動性、彈性等就較好。持弓還要注意手部的自然松動，千萬不能將弓子死死地捏住。如果手部僵硬，用力過大，發(fā)音就會帶有“呆”、“滯”、“澀”的感覺。通常情況下，演奏力度大時，持弓稍緊，力度小時，持弓則很松。

（二）移指跳指的技巧和方法

單就指法來講，各種樂器分為兩大類：一是固定音樂器，每個按弦（或按孔）指固定在一個或兩三個音位上，如笛子、黑管、簫、嗩吶等；另一種是非固定音樂器，演奏起來手要上下移動，一個固定音位可用每一個手指完成它，理論上講，每個手指都可以完成低、中、高各個音位的演奏任務。

二胡、小提琴就是典型的非固定音樂器。也可稱為“移動把”樂器?！耙苿影选保〒Q把）基本上有3種活動形式，同一指在弦上上下滑動或跳動'可稱作“移把”。

（三）按弦指的演奏技巧

二胡演奏中左手的按弦也稱運指。它是指手指按照一定的方法和規(guī)律在琴弦上進行的一種具有相應速度、力度和時值節(jié)奏的觸離弦動作。

手指按弦的觸弦和離弦動作是通過小臂及手部的有關(guān)肌群的牽動，使手指形成屈伸來完成的。按弦對，手指自然彎曲，手部呈半握拳狀，并以靠近指尖的指肚位置按弦。手指按在弦上要與弦形成40度銳角。此外，運指的起落動作應以掌關(guān)節(jié)為力的支點，以指尖為力的作用點，按弦、離弦方向都必須在手指向琴弦垂直用力的直線中。

按弦應當注意的問題：按弦時注意手部各關(guān)節(jié)和肌肉的放松，要利用手指動作的自然力量并使手指靈活、敏捷又富有彈性地完成按弦動作；注意手指按弦的力度和幅度大小及速度快慢要與所奏音樂的節(jié)奏、速度、力度、音色相適應；注意鍛煉按弦位置的準確性和把握性。力求一次按準音位；練習中注意使用保留指。這種按弦辦法能使音準穩(wěn)定，讓手指在快速運動情況下減少忙亂動作，井使手指保持穩(wěn)定，提高運指速度；小指是手指中最短，力量最為薄弱的一個手指，因此，它的按弦比起其它手指要困難些。練習時，應安排一定時間予以專門訓練。四指按弦，除三指呈保留指外，還要注意食指可向小指相反方向作伸指動作。這樣，整個手掌呈“打開”狀態(tài)，才能使小指順利地按在音位上。此外，小指按弦時，虎口注意松弛，把位位置不可下移。

（四）揉弦技術(shù)

揉弦是對聲音的修飾和美化，音樂是聲音的美化和規(guī)律化。音樂之聲充滿著和諧嫻雅的韻味及規(guī)律性，叫做韻律，像輕風吹拂在湖面上漾起的波紋，既美觀又有規(guī)律。二胡的揉弦是為以上兩點服務的，也是演奏家因以上兩點而造就的音樂表現(xiàn)手段。

（五）指的變形和還原

這種提法是二胡教學上的新概念。以正確的持琴姿態(tài)，一二三指的按弦是很自然的，不費力的。但是小指短小，動作起來被動，不自然。以這樣的姿態(tài)，他根本摸不到弦。怎么辦呢？那就要借助手掌的動作變化來完成它。就是說，小指按弦時，手掌要扒下去，協(xié)助小指按到弦，以彌補小指短小的缺憾。不用小指時，扒下去的手掌再歸原位，這就是“變形和還原”?！白冃魏瓦€原”是指左手手掌來講的。在變形和還原的往復動作當中，虎口不能隨之上下移動。虎口和琴桿接觸的地方只能像軸一樣原地轉(zhuǎn)動。

結(jié) 語

當今的二胡藝術(shù)，可以說是規(guī)模宏大，從業(yè)者眾多，真可謂繁花似錦，群星燦爛。在二胡演奏藝術(shù)上，即使成功了，即使有了很大的名氣和成績，也只是階段性的成功。在表現(xiàn)藝術(shù)上，人人都追求完美，追求最佳效果，但你永遠達不到完美。二胡在演奏藝術(shù)上沒有完美，沒有最高境界。藝無止境，只有更高沒有最高。藝術(shù)上的成功，包含著很多的技巧保證。