論中國電視電影在當(dāng)下影視市場(chǎng)中的創(chuàng)作現(xiàn)狀與趨勢(shì)

張?chǎng)螏r

摘要：電視電影是指專為電視媒體播放而創(chuàng)作拍攝的電影，這種融合了電視和電影兩大藝術(shù)的新形式，最早誕生在二十世紀(jì)六十年代的美國，八十年代在英國出現(xiàn)。在我國，電視電影出現(xiàn)的時(shí)間要晚于西方，但自 1999 年誕生至今的十八年的時(shí)間，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀作品，大大彌補(bǔ)了觀眾對(duì)影視藝術(shù)的渴求，也一直倍受專家學(xué)者的關(guān)注。但隨著院線電影的火爆、網(wǎng)絡(luò)等新媒體的不斷發(fā)展，電視電影也受到了一定的沖擊。那么在當(dāng)下的影視市場(chǎng)環(huán)境下，分析電視電影目前面臨的現(xiàn)狀、自身存在什么樣的問題，尤其今后該如何進(jìn)行創(chuàng)作，從而有更好的發(fā)展，對(duì)電視電影人來說至關(guān)重要。

關(guān)鍵詞：電視電影 現(xiàn)狀 趨勢(shì) 創(chuàng)作

上世紀(jì)九十年代，中國電影在電視劇、國外大片的雙重沖擊，以及自身數(shù)量相對(duì)匱乏的情況下，呈現(xiàn)出慘淡的狀態(tài)。到九十年代末，中央電視臺(tái)電影頻道開始嘗試拍攝電視電影。通過將近二十年的發(fā)展，電視電影以其獨(dú)特的魅力贏得觀眾的喜愛和認(rèn)可，同時(shí)也得到了社會(huì)的普遍關(guān)注。在當(dāng)時(shí)院線相對(duì)缺乏的狀態(tài)下，廣大觀眾養(yǎng)成了“打開電視看電影”的觀影習(xí)慣。但是隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們的文化生活水平也在不斷提高，對(duì)文化產(chǎn)品的要求也越來越高。從整個(gè)社會(huì)大環(huán)境來講，國家在發(fā)展第一、第二產(chǎn)業(yè)的同時(shí)，大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，院線電影的火爆、電視劇的熱播、新媒體的興起，影視行業(yè)的迅速發(fā)展帶來的是影視文化市場(chǎng)的大繁榮。觀眾面對(duì)更多的選擇，享受到多元化的觀影體驗(yàn)。與上述藝術(shù)形式相比，電視電影無論從視覺感受、音響震撼力、場(chǎng)面處理、甚至傳播靈活度等多個(gè)方面，都有很多不足。相當(dāng)比例的觀眾，尤其是年輕觀眾的注意力被吸引過去。使得電視電影的影響力遠(yuǎn)不如從前。

一、 電視電影發(fā)展歷程

每一個(gè)新生事物的誕生，往往一開始會(huì)受到質(zhì)疑，但任何事物的發(fā)展都需要經(jīng)歷一個(gè)逐漸成熟的過程。電視電影自誕生之日起，便在探索中前進(jìn)。

1.誕生之初

1999 年 1 月 1 日，楊亞洲導(dǎo)演的《牛哥的故事之一別了冬天》通過審查，1999 年春節(jié)第一次播出電視電影《歲歲平安》，宣告中國電視電影的誕生。這期間共創(chuàng)作的 178 部作品（1999 年 47 部，2000 年 131 部）中，也不乏優(yōu)秀作品。如《阿桃》（2000），展現(xiàn)了一對(duì)小姐妹的湘西生活；《上車，走吧》（1999），以外地進(jìn)京打工的小巴司機(jī)為切入點(diǎn)，反映出“北漂”艱辛與奮斗；《公雞打鳴，母雞下蛋》（2000）則著眼于農(nóng)村發(fā)展，講述了雞爪村一對(duì)小夫妻的故事。 2000 年 1 月 20 日，由電影頻道節(jié)目中心和中國電影藝術(shù)研究中心聯(lián)合召開了“電視電影研討會(huì)”。這是第一次大規(guī)模的電視電影研討會(huì)。本次會(huì)議歷時(shí)兩天，眾多專家學(xué)者就電視電影的各個(gè)方面進(jìn)行了廣泛討論，填補(bǔ)了電視電影的理論研究的諸多空白之處。 此時(shí)的電視電影無論創(chuàng)作還是理論，都處在一個(gè)相對(duì)匱乏的狀態(tài)。可以說，從 1999 年電視電影誕生，到 2000 年電視電影研討會(huì)的召開，是電視電影從無到有、起步發(fā)展的階段。

2.跨步發(fā)展期

2001 年 6 月 1 日，電影頻道在北京舉辦了第一屆電視電影“百合獎(jiǎng)”的頒獎(jiǎng)儀式，并每年頒發(fā)一次，用以表彰評(píng)獎(jiǎng)年度的優(yōu)秀電視電影，鼓勵(lì)更多的電影人投入到電視電影創(chuàng)作中。同年中國電影華表獎(jiǎng)、電影金雞獎(jiǎng)等各大獎(jiǎng)項(xiàng)也紛紛設(shè)立單獨(dú)的獎(jiǎng)項(xiàng)頒發(fā)給優(yōu)秀的電視電影作品。這一時(shí)期涌現(xiàn)出大批優(yōu)秀作品，很多電視電影更是獲得了國際認(rèn)可。2003 年，“首度走出國門參賽的中國電視電影《黑白》（2001，李虹導(dǎo)演，安子、艾敬主演）在第 16 屆法國蘭斯國際電視節(jié)上榮獲評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)，這也是中國電視電影首度海外折桂?！?005 年，演員何琳憑借電視電影《為奴隸的母親》（2003）獲得第 33 屆國際艾美獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng)，這是亞洲女星第一次獲此殊榮。由此可見，中國電視電影雖然起步晚于歐美國家，但在短短幾年的發(fā)展過程中，已經(jīng)達(dá)到世界水平。同時(shí)，電視電影出現(xiàn)系列創(chuàng)作，以《楊門女將》、《法官老張軼事》等優(yōu)秀作品為例，深受廣大觀眾的歡迎。 從 2001 年開始，中國電視電影在理論研究和實(shí)踐創(chuàng)作當(dāng)理論與實(shí)踐并行之后，電視電影進(jìn)入跨步式發(fā)展。

3.穩(wěn)步前進(jìn)期

在經(jīng)歷了幾年的探索和發(fā)展， 2005 年，中國電視電影迎來了新的發(fā)展時(shí)期。

電影局正式將電視電影納入數(shù)字電影的管理范疇，所有的數(shù)字高清電視電影創(chuàng)作要求制作一個(gè)電影版，以便將來可以進(jìn)入數(shù)字院線。“2006 年，高清作品占全部作品的 94.6%?！薄?007 年，高清數(shù)字作品達(dá)到 100%?！痹谂臄z技術(shù)水平不斷提高的同時(shí)，劇情創(chuàng)作上也有了顯著進(jìn)步。在數(shù)量上，電視電影基本穩(wěn)定在每年百部上下，不再追求數(shù)量的增長，而是將工作重心放在質(zhì)量提升上面。選材更加多樣化，創(chuàng)作出一批優(yōu)秀的武俠片、軍旅片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、農(nóng)村片等各種類型的作品，同時(shí)還出現(xiàn)了災(zāi)難片、體育片等選材相對(duì)冷門的類型影片。災(zāi)難片《雪狼》（2005）講述人與人之間和人與狼之間周旋、對(duì)峙及戰(zhàn)斗過程，深刻思考人與自然的關(guān)系。

體育片《摔跤少年》（2006）講述的是一個(gè)墩子從村里壯小伙一步步成長，到最終接受專業(yè)摔跤訓(xùn)練的故事。這些不同的選材極大的豐富了電視電影的影片類型，促進(jìn)了電視電影的發(fā)展。

二、當(dāng)前電視電影創(chuàng)作發(fā)展的困境

電視電影作為站在電視和電影兩個(gè)巨人肩膀上的藝術(shù)形式，融合了兩者的優(yōu)點(diǎn)進(jìn)行發(fā)展，是影視合流的產(chǎn)物。但同時(shí)，它又缺乏很多電視和電影的優(yōu)勢(shì)，在影視行業(yè)高度發(fā)展、網(wǎng)絡(luò)媒體迅速崛起的今天，電視電影似乎被沖擊到一個(gè)相對(duì)尷尬的境地。與誕生之初，影片匱乏、受眾沒有太多選擇而使得電視電影獲得巨大市場(chǎng)的情況相比，此時(shí)的電視電影發(fā)展則面臨了很大困境。想要擺脫目前的困境，有更好的發(fā)展，首先要做到認(rèn)清當(dāng)前困境。

1.社會(huì)大環(huán)境方面面臨的困境

縱觀現(xiàn)階段的電影市場(chǎng)，一片空前的繁榮盛景。院線電影票房屢破新高，從之前的千萬票房稱尊，到現(xiàn)在十億以上票房的電影屢見不鮮，再到諸如《美人魚》、《捉妖記》等影片屢創(chuàng)票房奇跡，院線電影在電影領(lǐng)軍的路上愈行愈遠(yuǎn)。以美國好萊塢為首，到印度的寶萊塢，中國的各大電影制作公司，在電影的商業(yè)化運(yùn)作上，逐漸形成一套完整而有效的制度。面對(duì)各方面都成熟完善的院線電影，誕生了不到二十年的電視電影顯然還不夠成熟。相對(duì)于院線電影動(dòng)輒幾億元的大制作、大投資，愈發(fā)重視現(xiàn)代高科技手段，電視電影的制作就格外單薄。 同時(shí)，電視劇市場(chǎng)也呈現(xiàn)井噴之勢(shì)。近年來，以《闖關(guān)東》、《甄嬛傳》、《大丈夫》、《瑯琊榜》、《北平無戰(zhàn)事》為代表的一大批優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)電視劇強(qiáng)勢(shì)登陸各大電視臺(tái)。從上世紀(jì)八、九十年代開始，四大名著、《渴望》、《我愛我家》等一批優(yōu)秀電視劇就為電視劇打下了堅(jiān)實(shí)的觀眾基礎(chǔ)。而如今，隨著拍攝制作技術(shù)、電視劇團(tuán)隊(duì)建設(shè)等方面的發(fā)展，當(dāng)前的國產(chǎn)電視劇無論從劇情發(fā)展、人物塑造，到服裝、道具等各個(gè)方面都有了長足的進(jìn)步，使得電視劇的觀眾進(jìn)一步擴(kuò)大，很大一批電影觀眾被分流出去。 而隨著娛樂行業(yè)的不斷發(fā)展，綜藝節(jié)目也成為觀眾的一大選擇。與電視劇、電影相比，綜藝節(jié)目輕松搞笑的風(fēng)格贏得了他們的青睞。盡管這些節(jié)目的娛樂性大于藝術(shù)性，但這也是收到觀眾歡迎的最主要的原因。觀眾可以只單憑綜藝節(jié)目“搞笑”就將其作為選擇。從轟動(dòng)一時(shí)的《超級(jí)女聲》、到老少皆知的專業(yè)音樂評(píng)論節(jié)目《中國好聲音》，再到《奔跑吧兄弟》、《爸爸去哪兒》等真人秀，都成為現(xiàn)象級(jí)的綜藝節(jié)目。這些綜藝節(jié)目的收視率也是創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)新高。在這種形勢(shì)下，觀眾面臨的選擇太多，電視電影的位置就呈現(xiàn)出略顯尷尬的處境。它既沒有綜藝節(jié)目那般廣泛、快速的營銷渠道，也沒有電視劇、院線電影那樣強(qiáng)大的號(hào)召力。尤其在院線電影越來越具有影響力、網(wǎng)絡(luò)越來越普及、文化 呈現(xiàn)快速消費(fèi)的情形下，許多電視電影的收視率，都依靠觀眾和電視電影進(jìn)行“偶遇”。電影頻道的“鐵忠粉”也逐漸開始流失。

2.電視電影自身的局限性

“銀幕電影最主要等藝術(shù)特征是具有審美的奇觀性。巨大的銀幕首次為人類塑造了一個(gè)四維的以奇觀性為主的審美空間?！痹壕€電影從“大銀幕”時(shí)代，逐漸發(fā)展到如今“3D”、“4D”乃至“5D”體驗(yàn)，給了電影觀眾在傳統(tǒng)觀賞電影之外的新奇體驗(yàn)。在內(nèi)地電影票房總排行榜前十名的院線電影中（包括進(jìn)口電影），只有《港囧》是 2D 影片?？梢娪^眾對(duì) 3D 版院線電影的需求之大。而電視電影無論是從選材上、人物塑造上、表現(xiàn)手法上還是媒介傳播上，都更加貼近生活。觀眾在觀看電視電影時(shí)，“電視觀影是在日常觀景中，這是一個(gè)開放的環(huán)境，觀眾可以隨意走動(dòng)，邊看電影邊干其他事情，電視提供給觀眾的是類似于日常生活的審美經(jīng)驗(yàn)?！迸c院線電影相比，電視電影的“大熒幕”所帶來視覺沖擊力和觀賞體驗(yàn)就顯得很單薄，無論是從場(chǎng)面表現(xiàn)、特技展現(xiàn)等方面，都無法滿足口味越來越“刁鉆”的觀賞者的要求。 其次，電視電影的受眾群體越來越小。在大銀幕電影沒有現(xiàn)階段普及的時(shí)期，電視電影可以和電視劇平分收視天下，受眾在缺少選擇的情況下，也不得不對(duì)進(jìn)行大量的關(guān)注。但是現(xiàn)階段，網(wǎng)絡(luò)的普及，電影院線的普及和升級(jí)，愿意守在電視機(jī)跟前去觀賞電視電影的人越來越少。其受眾群慢慢集中于家庭主婦、村鎮(zhèn)農(nóng)民和部分時(shí)間緊張的人群身上。這些受眾的觀影水平和觀影口味不會(huì)很高，這也導(dǎo)致了電視電影的產(chǎn)品質(zhì)量不由自主的跟著下降。題材大多集中于反應(yīng)日常生活、平民生活的家長里短。有限的題材里，進(jìn)行大量的創(chuàng)新和嘗試成為奢望。 再者，電視電影由于播出平臺(tái)的限制，在宣傳推廣上也沒有像院線電影在線下鋪天蓋地的物料宣傳，也沒有娛樂節(jié)目一樣的大量網(wǎng)絡(luò)信息轟炸。而電視更多的則將宣傳的重點(diǎn)放在黃金檔的熱播電視劇上。所以，電視電影能夠分享到的收視率一降再降。 另外，受制于有關(guān)部門、機(jī)關(guān)的宣傳需求和政策原因，很多所謂“主旋律”影片，以宣傳先進(jìn)人物、先進(jìn)事跡、弘揚(yáng)正確的價(jià)值觀為名，不顧自身的內(nèi)容質(zhì)量和制作水準(zhǔn)，強(qiáng)行作為優(yōu)質(zhì)影片推薦給廣大受眾，誘導(dǎo)乃至欺騙受眾的觀影意向，也是造成電視電影口碑下降的一大原因。受眾并不是排斥主旋律電影，反之對(duì)于優(yōu)秀的主旋律影片是十分歡迎和樂于接受的。比如《集結(jié)號(hào)》、《智取威虎山》、《唐山大地震》、《親愛的》、《湄公河行動(dòng)》等不同類型的主旋律院線影片的評(píng)價(jià)和票房就是一大佐證。而講述北漂生活的《上車，走吧》，反映改革開放初期小崗村“包產(chǎn)到戶”的《十八個(gè)手印》，弘揚(yáng)無私大愛的《極限救援》等主旋律電視電影，無論從藝術(shù)價(jià)值，還是觀眾反饋，都是主旋律影片的典范。

三、今后電視電影的創(chuàng)作趨勢(shì)

受到外部影視市場(chǎng)的沖擊，加上電視電影自身的局限性。電視電影未來的發(fā)展必須要認(rèn)清自身優(yōu)勢(shì)，探索出一條屬于電視電影自己的創(chuàng)作之路。

1.加強(qiáng)藝術(shù)性

一部影片想要成為經(jīng)典，它必然是一部極具藝術(shù)表現(xiàn)力的影片。院線電影由于前期的成本投入、后期的宣傳發(fā)行，包括院線分賬種種因素，必須要考慮票房收入、周邊產(chǎn)品開發(fā)等商業(yè)運(yùn)作。但藝術(shù)與市場(chǎng)并不矛盾，拋開電影的資本投入和制作，電影的藝術(shù)性更能衡量一部電影在影視市場(chǎng)中的價(jià)值。而電視電影投資小、制作周期短，一方面降低了創(chuàng)作者的制作門檻，另一方面也的確有收到了資金方面的影響。但院線電影中也不乏極具藝術(shù)性的小成本電影。電視電影多為現(xiàn)實(shí)主義題材，選材貼近百姓生活，因此它的藝術(shù)性就相對(duì)弱一些。但隨著社會(huì)但不斷進(jìn)步，觀眾的審美水平也在不斷提高。單純的寫實(shí)風(fēng)格已經(jīng)不能滿足觀眾的審美需要，而加強(qiáng)藝術(shù)性，也應(yīng)該是電視電影創(chuàng)作的必經(jīng)之路。

2. 發(fā)揚(yáng)主旋律

對(duì)于主旋律影片，首先要明確的知道，所為“主旋律”，不只是歌頌我黨我軍的光輝事跡何光輝歷史的影片才能稱之為“主旋律”影片。所有表現(xiàn)社會(huì)正能量、弘揚(yáng)真善美的影片都屬于“主旋律”之列。而如何進(jìn)行藝術(shù)性的影片創(chuàng)作，不是單純簡(jiǎn)陋的進(jìn)行歌頌，對(duì)于人物形象如何進(jìn)行豐滿、全面、立體的展示。 “‘高大全的桎梏必須在創(chuàng)作上加以破除，因?yàn)椤叽笕珡谋举|(zhì)上束縛了人性，抹殺了人物應(yīng)有的內(nèi)心波瀾，使人物變得刻板生硬，缺乏生活的氣息乃至生命應(yīng)由的氣息，使人物成為某種平面高冷的符號(hào)。”塑造光輝人物形象，不僅謳歌人物的高尚的一面，同時(shí)展現(xiàn)出人物作為普通人的苦惱，更加“接地氣”，使人物形象更貼近生活，更加真實(shí)可信。對(duì)于事件的發(fā)展的講述不是簡(jiǎn)單的平鋪直敘，是“主旋律”電影創(chuàng)作過程需要格外注意的問題。

3. 發(fā)展娛樂性

在走進(jìn)影院的人群中，年輕人占據(jù)相當(dāng)大的比例。據(jù)數(shù)據(jù)顯示，“電影受眾人群以 15-35 歲為主，占據(jù)比例達(dá) 90%；其中 15-25 歲的人群居首位，占據(jù)比例 55%；25-35 歲的人群站局比例 35%?！卑凑諘r(shí)間推算，這部分觀眾的出生時(shí)間在 1980 年至新世紀(jì)前后，是隨著中國改革開放成長的一代。雖然 80 后、90后成為當(dāng)下電影市場(chǎng)的主力觀眾，但電影發(fā)展至今日，已經(jīng)深入人類生活，成為人類精神文化生活不可缺少的一部分。而更多的人因?yàn)榉N種原因，不能或者不愿意走進(jìn)影院看電影，但他們同樣具有審美需求。電視電影就成為他們最好的選擇。但隨著影視行業(yè)的發(fā)展，觀眾的選擇不斷增多，電視電影作為一種大眾化娛樂方式，只單純的表現(xiàn)司空見慣的百姓生活，已不能滿足觀眾的審美需求。要想發(fā)展電視電影，必須要與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展。其中很重要的一點(diǎn)就是要增加影片的娛樂元素。 對(duì)于年輕觀眾而言，單純的劇情發(fā)展已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足他們的觀影需求。他們的觀影習(xí)慣使得他們更傾向于娛樂性更強(qiáng)的院線電影。電視電影想要吸引這一部分觀眾，首先要做到的就是增強(qiáng)影片的娛樂性。

4.深挖話題性

電視電影想要發(fā)展，就必須汲取院線電影的諸多優(yōu)點(diǎn)，彌補(bǔ)自身因小屏幕的限制而在視聽效果、場(chǎng)面展現(xiàn)等方面的劣勢(shì)。除了要加強(qiáng)影片的藝術(shù)性，發(fā)揮傳統(tǒng)媒體優(yōu)勢(shì)弘揚(yáng)主旋律、正能量，同時(shí)加入娛樂元素吸引觀眾之外，更重要的是深入挖掘人性、針砭時(shí)弊。電視電影最大的優(yōu)勢(shì)就是占據(jù)電視這一重要媒介，覆蓋最廣大的受眾群體。而隨著觀眾審美水平和思考意識(shí)的提高，影片在植入藝術(shù)元素、主流價(jià)值觀、娛樂元素的同時(shí)必須增添對(duì)社會(huì)話題的討論和反思，這樣才能引發(fā)觀眾的情感共鳴，增強(qiáng)影片觀賞度。以近幾年比較成功的話題院線電影為例。2014 年上映的“打拐題材”電影《親愛的》，深刻挖掘拐賣兒童這一社會(huì)問題背后的親情與法理的抉擇，引起社會(huì)的廣泛討論。影片不僅僅是在情感上表達(dá)當(dāng)一個(gè)家庭失去一個(gè)孩子之后所要面臨的各種變故和給家人帶來的傷害，同時(shí)把養(yǎng)育被拐兒童的家長的情感表達(dá)也作為一條線索。一面是給予生命的親生父母、一面是有養(yǎng)育之恩的人，孩子的情感需求，情感與法理的兩難選擇，都在這部影片中得到了充分的展現(xiàn)。而最后開放式的結(jié)局更是給了每一位觀眾以深思。

與電影、電視劇的發(fā)展歷史相比，電視電影還是極為年輕的。但從它的發(fā)展歷程來看，這一在影視合流不斷深化的過程中應(yīng)運(yùn)而生的藝術(shù)形式，已經(jīng)憑借自身優(yōu)勢(shì)立足于影視行業(yè)。盡管在當(dāng)下影視市場(chǎng)沖擊下似乎呈現(xiàn)出一種相對(duì)尷尬的境況，但在推動(dòng)中國電影原創(chuàng)能力和產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型中，電視電影仍然發(fā)揮著它不可替代的作用。電視電影在當(dāng)下影視市場(chǎng)環(huán)境下，不但不會(huì)消亡，反而會(huì)以更加充滿生機(jī)的姿態(tài)迎接新的挑戰(zhàn)，豐富觀眾的觀影體驗(yàn)，擴(kuò)寬后電影市場(chǎng)，增加影視行業(yè)新的經(jīng)歷增長點(diǎn)，推動(dòng)中國民族電影走向更加輝煌的未來。

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