淺談音樂(lè)作品中的對(duì)立與統(tǒng)一

劉育含

摘要：唯物辯證法三大基本規(guī)律之一的對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律在音樂(lè)理論中應(yīng)用廣泛，對(duì)分析作品來(lái)說(shuō)是不可或缺的一大助力。在音樂(lè)作品的音樂(lè)表現(xiàn)形式和作曲技法中，發(fā)現(xiàn)兩者均存在對(duì)立和統(tǒng)一的規(guī)律。

關(guān)鍵詞：馬克思主義哲學(xué);對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律;作曲理論;曲式分析

中圖分類(lèi)號(hào)：J605????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）23-0127-01? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.081

一、前言

馬克思主義哲學(xué)的研究對(duì)象是關(guān)于自然、社會(huì)、思維發(fā)展的一般規(guī)律。音樂(lè)從自然中來(lái)，對(duì)人類(lèi)社會(huì)的發(fā)展起著推動(dòng)作用，自然與馬克思主義哲學(xué)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。尤其是唯物辯證法三大基本規(guī)律之一中的對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律，在音樂(lè)作品中屢見(jiàn)不鮮。在音樂(lè)分析過(guò)程中，運(yùn)用對(duì)立統(tǒng)一的規(guī)律，能夠掌握作曲，把握作品核心，加深對(duì)音樂(lè)的理解。

二、音樂(lè)作品中的對(duì)立

在音樂(lè)作品中，對(duì)比手法即為對(duì)立規(guī)律的體現(xiàn)。鮮明的對(duì)比使音樂(lè)豐富多彩，使人耳目一新。音樂(lè)中的對(duì)比有許多，僅從音樂(lè)的表現(xiàn)形式來(lái)看，不同調(diào)式的交替和不同的和聲功能都有對(duì)比的體現(xiàn)。

在音樂(lè)中，大、小調(diào)交替、或兩種同等調(diào)性調(diào)式的交替屢見(jiàn)不鮮，給音樂(lè)作品增色不少。大調(diào)式由于其骨干和弦皆是明朗的大三和弦，其音樂(lè)情緒明朗、積極、向上，有的氣勢(shì)恢宏，有的波瀾壯闊，相反，小調(diào)式的骨干和弦為小三和弦，其呈現(xiàn)的音樂(lè)情緒就往往是悲傷、壓抑、沉悶的。

在奏鳴曲式中，主部與副部調(diào)性往往不同，根據(jù)奏鳴原則，呈示部中的副部與主部有明顯調(diào)性對(duì)比，但最終又在作品的再現(xiàn)部進(jìn)行主調(diào)性的再現(xiàn)，即副部調(diào)性回歸至主調(diào)性。這種前后調(diào)性對(duì)比，使音樂(lè)作品產(chǎn)生了新的主題。

音樂(lè)作品中的和聲也有對(duì)立的特點(diǎn)，不同的和弦具有不同的和聲功能，不同的和聲功能引導(dǎo)音樂(lè)不同的發(fā)展方向。在音樂(lè)作品的發(fā)展過(guò)程中，和聲交替的變化豐富了音樂(lè)旋律，不同和弦的交織進(jìn)行構(gòu)成了音樂(lè)作品最根本的對(duì)比。

音樂(lè)作品的織體不能是一成不變的，我們以伴奏音型和聲織體為例。它是以旋律為核心、和聲為輔助旋律的一種織體。一方面，它自身與旋律聲部構(gòu)成了對(duì)比，使音樂(lè)作品音響飽滿(mǎn)，賦予不同音樂(lè)和聲特色。另一方面，同一作品中不同織體的出現(xiàn)也構(gòu)成了對(duì)比，不同的音樂(lè)主題編配不同的音樂(lè)織體，使音樂(lè)形象更加豐富，更具象化。

三、音樂(lè)作品中的統(tǒng)一

音樂(lè)雖在對(duì)比中進(jìn)行，但旋律依舊和諧流暢，這就體現(xiàn)出音樂(lè)作品的統(tǒng)一性。

在音樂(lè)的發(fā)展中，統(tǒng)一性無(wú)處不在，再現(xiàn)手法就是其中之一。在奏鳴曲式中，呈示部中與主部調(diào)性形成鮮明對(duì)比的副部，將在再現(xiàn)部回歸至主部調(diào)性，這里的再現(xiàn)就將對(duì)比的音樂(lè)元素包容起來(lái)，形成一種前后呼應(yīng)的音響效果，對(duì)統(tǒng)一音樂(lè)作品具有重要意義。

此外，音樂(lè)主題材料之間的聯(lián)系也是體現(xiàn)音樂(lè)統(tǒng)一性的關(guān)鍵，看似不同的主題材料其中有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。它們有的將主題截取模進(jìn)，有的將前主題加花變奏，還有的進(jìn)行倒影……這些不同的主題材料因來(lái)源相同，大都有些相似之處，它們無(wú)形之中盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，使各主題聯(lián)結(jié)在一起，從而構(gòu)成一個(gè)邏輯通順的完整音樂(lè)作品。

音樂(lè)主題材料之間的聯(lián)系也是體現(xiàn)音樂(lè)統(tǒng)一性的關(guān)鍵，看似不同的主題材料其中有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。將既有主題材料通過(guò)主題變形、展開(kāi)性變奏等創(chuàng)作技法，將主題材料截取，運(yùn)用模進(jìn)、倒影、逆行等不同的發(fā)展手法進(jìn)行變奏，生成新的主題。

因此，主題間材料的聯(lián)系往往是很密切且統(tǒng)一的。這些音樂(lè)材料在無(wú)形之中盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，貫穿整個(gè)音樂(lè)作品，使各主題聯(lián)結(jié)在一起，從而構(gòu)成一個(gè)和諧的完整的音樂(lè)作品。

四、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)并非獨(dú)立于哲學(xué)，更不獨(dú)立于馬克思主義哲學(xué)，它與馬克思主義哲學(xué)中唯物辯證法的對(duì)立統(tǒng)一規(guī)則息息相關(guān)。在音樂(lè)作品中，無(wú)論是多么精彩復(fù)雜的變化，都離不開(kāi)對(duì)立統(tǒng)一原則，合理的運(yùn)用對(duì)立統(tǒng)一原則是音樂(lè)作品發(fā)展的根本動(dòng)力，它賦予音樂(lè)作品生命力，并使之流傳至今，為后人所用，揚(yáng)長(zhǎng)避短，推陳出新。

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