極簡主義攝影中留白的應(yīng)用探討

馬林

摘要：極簡主義攝影屬于攝影風(fēng)格中的一種，最早出現(xiàn)于二十世紀(jì)，極簡主義并不是人所想象單調(diào)，而是將畫面中多余的元素剔除，既能完美地表現(xiàn)畫面的主題和內(nèi)涵又能使畫面的整體簡單到極致。留白這個詞在我國文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域并不陌生，比如我國中國畫中就會用留白的方式來進行意象的構(gòu)圖。攝影當(dāng)中通過留白使最終的攝影作品呈現(xiàn)出極簡的效果，可見留白對于極簡主義攝影的意義重大。文章首先對極簡主義攝影以及留白進行概述，并探究了具體的應(yīng)用策略。

關(guān)鍵詞：極簡主義;攝影;留白;應(yīng)用

隨著人們對藝術(shù)的追求不斷提高，攝影藝術(shù)也有了很大程度的發(fā)展，攝影藝術(shù)大師在不斷的拍攝、構(gòu)圖過程中通過對留白藝術(shù)的應(yīng)用使攝影作品呈現(xiàn)出不一樣的意境美，形成了被大家所喜愛的極簡主義攝影藝術(shù)。極簡主義攝影是一種讓人看一眼就能深陷其中的攝影藝術(shù)，它能將人帶入到作品所營造的意境中，不僅僅是給人視覺上的沖擊，還有心靈上、情感上的感染。而留白在極簡主義攝影中的應(yīng)用需要恰到好處，才能起到畫龍點睛之效果。

一、極簡主義攝影以及留白的相關(guān)概述

（一）極簡主義攝影

所謂極簡主義攝影是指能夠用最少的元素來完美地呈現(xiàn)畫面的主題，使攝影作品在整體上來看既簡單明了又富有深意，極簡主義攝影實現(xiàn)階段攝影藝術(shù)中比較流行也是被大眾所喜愛的一種攝影風(fēng)格。在很多攝影愛好者初學(xué)攝影時都比較喜歡采用廣角將所有的景物納入到畫面中，其實這樣往往不容易突出主題，使攝影作品的主題很難明確地展示給參觀者，攝影藝術(shù)也是一種取舍藝術(shù)，能夠在表現(xiàn)主題的基礎(chǔ)上使攝影作品的畫面呈現(xiàn)出極致的簡單也是一種至高的境界，這也正是體現(xiàn)了“少就是多”的理念。極簡主義攝影的技術(shù)所在就是能夠使用有限的元素構(gòu)造出一幅內(nèi)涵豐富的畫面。讓攝影作品呈現(xiàn)出極簡的效果，是具有一定的拍攝思路和技巧的，具體體現(xiàn)在以下幾方面：第一，在拍攝過程中使畫面整體留有大面積的留白。留白的運用可以說極簡主義攝影的關(guān)鍵，是通過空白來為畫面構(gòu)造別具一格的意境美，比如天空、大海、背景墻等等都可以大面積留白，而這些留白的使用是為了能夠使參觀者的注意力更加集中到主體上，與此同時留白與主體之間也會遙相呼應(yīng)，給參觀者留有更多想象空間。第二，在拍攝過程中簡化色彩。色彩是攝影藝術(shù)中比較關(guān)鍵的元素，而簡單的色彩搭配可以在很大程度上使攝影作品呈現(xiàn)出極簡的效果。第三，在拍攝過程中要注重形式感，形式感主要體現(xiàn)在攝影作品的構(gòu)圖、主體的位置等，雖然極簡主義攝影中元素很少，而且留有大量的空白，因此更應(yīng)該注重主體在畫面中的位置，這樣會使攝影作品的形式感加強，更具審美效果。

（二）留白

所謂留白從字面上來看是指在畫面中留有空白的意思，而從藝術(shù)的層面來看，留白則是一種帶有較強藝術(shù)性的畫面布局技巧。攝影藝術(shù)中的留白實際上是從中國畫中的留白所衍生而來的。在我國的中國畫藝術(shù)中，留白的使用是為了滿足畫面整體的構(gòu)圖需要，同時也是為了更好地突出主題思想，從而對畫面的整體進行了合理的分割，在中國畫的技法層面上來看，留白中的白就是指畫紙上沒有著墨的部分。在攝影藝術(shù)中，可以將成像的過程看做是中國畫中在畫紙上著墨的過程，從這個角度來看，攝影藝術(shù)中的留白與中國畫中的留白具有很大的相似之處，但是也存在一定的差別，攝影藝術(shù)中的留白不是單純地指空白，它可以是帶有色彩的，比如一種單一色調(diào)的背景都可以看做是留白，像藍藍的天空、干凈而寬闊的路面以及草原以及被虛化后的背景等等，無論是利用那種景物作為留白其共同點都是簡潔干凈，不會對參觀者的視覺造成干擾，從而使攝影作品中的主體更加突出。在攝影藝術(shù)中的留白實際上就是攝影者在拍攝中的取舍過程，怎樣取舍能夠使畫面看上去既富有內(nèi)涵有簡潔明了。

二、極簡主義攝影中留白的具體應(yīng)用

（一）合理的對畫面元素進行取舍

在極簡主義攝影中通過隱藏掉一部分沒必要的元素來給留白留有更多的空間，然而在元素的取舍上對攝影者提出了較高的要求，并不是將一些簡單的元素隨意組合就能夠構(gòu)建出一幅意境深遠的極簡攝影作品，而是需要攝影者能夠利用有限的元素，通過合理的組合使其能夠給參觀者帶來無限的想象。因此在進行元素取舍時需要注意以下幾點：第一，攝影者要明確作品所要表達的主題和思想，從而根據(jù)主題和思想對畫面中的元素進行取舍，將一些與主題無關(guān)的元素排除出畫面，也就是將與主題有關(guān)的關(guān)鍵元素列入到畫面的關(guān)鍵位置，對無關(guān)的元素可以排除或者進行虛化作為留白。當(dāng)然在此過程中也要注重情緒的表達，雖然極簡主義攝影中元素量很少，但也不要為了減少元素而使得作品所傳遞的情感不能充分表達。第二，合理控制留白的空間，留白的使用也是為了能夠更好地使欣賞者的視線能夠集中在主體上，因此在極簡主義攝影作品中并沒有太多的元素可以突出主題，因此只有合理的控制留白空間才能使主體更加突出。

（二）控制好留白與主體的比例

留白作為一種以“空白”形式而存在的藝術(shù)表現(xiàn)手法在極簡主義攝影藝術(shù)中的應(yīng)用應(yīng)該注重其與主體在整體畫面中的比例，只有符合相應(yīng)的比例關(guān)系才能使畫面呈現(xiàn)出極簡效果，給欣賞者營造出更強烈的意境美。通常情況下，在極簡主義攝影中留白與主體的比例關(guān)系有兩種，其一是留白在極簡主義攝影作品的畫面中占據(jù)的比例大于主體所占比例，比如在一些風(fēng)光的攝影作品中就比較常用這種比例關(guān)系，攝影作品的畫面中大面積是天空、海面或者沙灘等，而作為主體的人或者船只、動物等則占很小的面積。這種比例關(guān)系會使得畫面的整體更加空靈、清秀，讓攝影作品在整體上來看更加富有意境美。其二是留白在極簡主義攝影作品的畫面中占據(jù)的比例小于主體所占比例，比如在一些特寫鏡頭的拍攝中基本上都是采用這種比例關(guān)系，如人物頭像的特寫，在畫面中人物的頭像被擴大，占據(jù)整體畫面的很大部分，而作為背景的天空或者墻壁則占據(jù)很小的空間，這種比例關(guān)系重在寫實，可以讓欣賞者能夠更加注重畫面中主體的形象和細節(jié)，也能起到突出主體的作用。但是，需要注意的是，在極簡主義攝影中要避免留白與主體比例均衡的現(xiàn)象出現(xiàn)，既留白和主體在畫面中占據(jù)的空間相等，這樣不僅不能很好地發(fā)揮留白的作用，同時也會使畫面在整體上失去了極簡的特點而落入俗套。

（三）掌握留白畫面的應(yīng)用

在極簡主義攝影中留白不是簡單的“空白”，留白也可以是一種簡潔的背景、色彩等，因此在不同的題材攝影作品中應(yīng)該注重合理的應(yīng)用留白畫面，既能使留白畫面與主體相和諧，又能起到留白在極簡主義攝影中的作用。具體可以從以下幾方面來構(gòu)建留白畫面：第一，留白背景的應(yīng)用。在極簡主義攝影中通常情況下都會選擇一個比較簡潔、干凈的背景，比如海面、天空或者具有一定規(guī)律的紋理等等，這種背景因沒有其他元素的摻雜而不會對主體造成干擾，從而使主體能夠更清晰地呈現(xiàn)在參觀者眼中。所以，在攝影的過程中可以根據(jù)主題和所要表達的情感，對留白背景進行合理的選擇。第二，合理地運用線條和幾何圖形。在極簡主義攝影中線條、幾何圖形都是非常關(guān)鍵的元素，這些簡單的線條和圖形不僅符合極簡主義攝影的風(fēng)格特征，而且在干凈、簡潔的背景襯托下，寫著線條和圖形也顯得格外突出，給人一種不一樣的視覺感受。比如在建筑攝影中，就可以尋找水平線、垂直線或者對角線等這樣的視覺角度，不僅畫面極簡，還能夠有效地引導(dǎo)欣賞者的視線。第三，加強色彩的運用。攝影藝術(shù)作品給人呈現(xiàn)的是一種視覺沖擊，因此在極簡主義攝影中色彩的運用至關(guān)重要，通過色彩的融入可以有效地強化畫面的效果，使畫面整體更具視覺沖擊力。留白在極簡主義攝影中并不是指某一處的空白，在極簡主義攝影中留白也是一種色彩美學(xué)，通過留白與色彩的合理搭配可以使畫面的整體更具層次性和意境美。因此，攝影者在進行極簡主義攝影過程中應(yīng)該注重留白與色彩的合理搭配，從而使畫面更具活力，提高攝影作品的藝術(shù)性和設(shè)計感。

三、結(jié)束語

綜上所述，在極簡主義攝影中留白的應(yīng)用可以在很大程度上提升作品的意境美、突出主體明確主題、給欣賞者留有更多的想象空間。通過合理的搭配留白與作品主體在畫面中的比例關(guān)系可以實現(xiàn)突出寫意和寫實的效果，同時通過合理的應(yīng)用留白背景、巧妙的搭配線條和幾何圖形可以給欣賞者帶來更強烈的視覺沖擊，給欣賞者帶來更好的視覺感受。另外通過將留白與色彩進行有效的搭配可以使畫面更具有層次美和意境美。留白在極簡主義攝影中的應(yīng)用空間廣闊，還需攝影者不斷的探索和發(fā)現(xiàn)。

參考文獻

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