淺談運(yùn)動(dòng)攝影的拍攝技法

盧超逸 王子萍 林媛

摘 要：運(yùn)動(dòng)攝影是以運(yùn)動(dòng)事物作為主要表現(xiàn)對(duì)象的攝影題材。 近二十年里，在影視拍攝和新聞取材上都得到了廣泛的應(yīng)用。盡管有些電影為追求感官刺激將而采用運(yùn)動(dòng)攝影導(dǎo)致畫面繚亂，但也有許多影片和新聞恰如其分地運(yùn)用了運(yùn)動(dòng)攝影，增強(qiáng)了其內(nèi)涵的表現(xiàn)力。運(yùn)動(dòng)攝影的廣泛應(yīng)用也進(jìn)一步地促進(jìn)了新的拍攝技法的演繹和誕生。因此，對(duì)其拍攝技法的探究是十分具有意義的。

關(guān)鍵詞：運(yùn)動(dòng)攝影;拍攝技法

中圖分類號(hào)：J4文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）26-00-02

運(yùn)動(dòng)攝影按照表現(xiàn)方式的差異可分為兩種基本類型。一類是捕捉事物運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的清晰形象，又稱抓拍，它在事物的運(yùn)動(dòng)過(guò)程中完成形象的捕捉，是攝影快速高效影像記錄能力的巔峰體現(xiàn)，是攝影相對(duì)于其他造型藝術(shù)所不可比擬的優(yōu)勢(shì)所在，絕大多數(shù)的運(yùn)動(dòng)攝影都是這種類型;另一類是刻意形成運(yùn)動(dòng)事物的虛化形象，產(chǎn)生獨(dú)特、新奇的視覺(jué)效果，它一般作為特殊的表現(xiàn)手法。

一、運(yùn)動(dòng)攝影的創(chuàng)作原則

運(yùn)動(dòng)攝影的創(chuàng)作原則是運(yùn)動(dòng)攝影創(chuàng)作過(guò)程中需要把握的基本準(zhǔn)則和規(guī)范，它主要包括以下幾個(gè)方面：

（一）熟悉對(duì)象

攝影所慣常呈現(xiàn)的是靜態(tài)的事物，運(yùn)動(dòng)事物的拍攝不僅對(duì)攝影設(shè)備提出了較高的要求，也給取景、構(gòu)圖、攝取帶來(lái)了諸多難題，因此運(yùn)動(dòng)攝影往往呈現(xiàn)出較高的失誤率。熟悉拍攝對(duì)象是提升運(yùn)動(dòng)攝影成功率的有效手段，拍攝者對(duì)拍攝對(duì)象越熟悉，就越能做出準(zhǔn)確的預(yù)判，越能保證拍攝活動(dòng)的從容不迫。[1]

（二）拍攝迅速

運(yùn)動(dòng)攝影捕捉的是事物運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的一瞬，因此拍攝者必須在很短的時(shí)間完成攝，而且很多情況下，運(yùn)動(dòng)事物的某個(gè)特定瞬間是不可復(fù)現(xiàn)的，拍攝者對(duì)運(yùn)動(dòng)造型的捕捉僅有一次機(jī)會(huì)。因此，運(yùn)動(dòng)攝影以抓拍為基本拍攝手法，區(qū)別于其他大多數(shù)題材的“景等人”，它的拍攝體現(xiàn)出“人搶景”，運(yùn)動(dòng)的被攝對(duì)象對(duì)拍攝者實(shí)施攝影活動(dòng)的速度提出的很高的要求。迅速拍攝既涉及理念層面，也涉及實(shí)現(xiàn)層面：一方面，拍攝者要具備超乎常人的洞察力和判斷力，能夠敏銳地發(fā)現(xiàn)攝影題材、察覺(jué)拍攝對(duì)象，然后快速地構(gòu)思、果斷的決策;另一方面，拍攝者要迅速地取景、構(gòu)圖，嫻熟的進(jìn)行技術(shù)操控，從拿起相機(jī)到按下快門幾乎是一個(gè)條件反射般的動(dòng)作。[2]

（三）展現(xiàn)動(dòng)勢(shì)

運(yùn)動(dòng)攝影影像的特質(zhì)在于一個(gè)“動(dòng)”字，特質(zhì)也在于一個(gè)“動(dòng)”字，是運(yùn)動(dòng)賦予這類影像獨(dú)特的意蘊(yùn)和魅力。就造型層面而言，所謂運(yùn)動(dòng)攝影的影像是頗具運(yùn)動(dòng)感的影像。這樣，影像能夠形成運(yùn)動(dòng)感便成為衡量運(yùn)動(dòng)攝影成敗最重要的標(biāo)準(zhǔn)。

二、運(yùn)動(dòng)攝影的拍攝技法

（一）器材選擇

運(yùn)動(dòng)攝影對(duì)攝影設(shè)備的性能提出了很高的要求，主要集中在拍攝響應(yīng)、快門控制、鏡頭焦距和口徑方面。

第一，運(yùn)動(dòng)攝影要求相機(jī)的響應(yīng)時(shí)間必須很短。相機(jī)的響應(yīng)時(shí)間越短，拍攝者捕捉運(yùn)動(dòng)的時(shí)間把握越準(zhǔn)確。

第二，運(yùn)動(dòng)攝影要求相機(jī)具有比較完備的快門控制功能。拍攝者對(duì)快門的控制直接影響運(yùn)動(dòng)事物在影像上成像的清晰程度，因此相機(jī)應(yīng)當(dāng)具備手動(dòng)曝光或快門優(yōu)先曝光等確保拍攝者對(duì)快門速度控制主動(dòng)權(quán)的功能。

第三，運(yùn)動(dòng)攝影對(duì)鏡頭的口徑和焦距提出了較高的要求。一方面，運(yùn)動(dòng)攝影通常需要較高的快門速度，即快門打開(kāi)的時(shí)間很短，為保證充足的曝光量，鏡頭的口徑必須足夠大;另一方面，運(yùn)動(dòng)攝影通常要與拍攝對(duì)象保持較遠(yuǎn)攝距，為了保證影像中主體形象的尺寸，鏡頭的焦距必須足夠長(zhǎng)。

（二）拍攝位置選擇

拍攝位置即拍攝者持控?cái)z影設(shè)備進(jìn)行攝影活動(dòng)的地點(diǎn)。為了保證運(yùn)動(dòng)拍攝對(duì)象影像的清晰、構(gòu)圖的適當(dāng)，運(yùn)動(dòng)攝影拍攝位置的選擇往往更具意義。運(yùn)動(dòng)攝影拍攝位置的選擇一般應(yīng)遵循以下幾條原則：

第一，攝距適當(dāng)。攝距是指拍攝位置與拍攝對(duì)象的距離，攝距過(guò)遠(yuǎn)難于保證主體形象的尺寸，不利于展現(xiàn)細(xì)節(jié)，對(duì)鏡頭的焦距要求也會(huì)提升，隨之而來(lái)的就是取景構(gòu)圖難度的增大，而攝距過(guò)近則容易影響被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)或受到被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)的干擾。

第二，角度適當(dāng)。這里的角度是指拍攝方向與被攝對(duì)象正面方向或運(yùn)動(dòng)方向的夾角，角度的選擇直接決定影像是否能夠反映運(yùn)動(dòng)對(duì)象最有色彩的一面。對(duì)于絕大多數(shù)運(yùn)動(dòng)事物而言，其最有特點(diǎn)的一面往往是前進(jìn)方向的斜側(cè)面。

第三，動(dòng)作適當(dāng)。被攝對(duì)象在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的形象常常是不斷變化的，那么拍攝位置應(yīng)當(dāng)貼近它最有典型性的動(dòng)作施展的位置。例如，徑賽中的終點(diǎn)線位置、行進(jìn)方隊(duì)靠近主席臺(tái)的位置等等。

第四，背景適當(dāng)。背景是襯托畫面主體的有力元素，因此拍攝位置的選擇還應(yīng)重視背景的選擇，背景的形式要能夠凸顯運(yùn)動(dòng)事物的形象，讓動(dòng)體脫穎而出，最好是還能夠與事物的運(yùn)動(dòng)形成聯(lián)系，襯托事物的運(yùn)動(dòng)。

（三）運(yùn)動(dòng)效果控制

快門速度與動(dòng)體影像效果緊密相關(guān)。由于被攝物體具有多種形式，因此，其運(yùn)動(dòng)方式也具有一定的差異，然而，這些被攝物體的運(yùn)動(dòng)方式均存在一個(gè)共性，即動(dòng)體。拍攝動(dòng)體時(shí)，快門速度的運(yùn)用共存在幾種情況：

第一，具有相對(duì)較快的快門速度。

第二，具有相對(duì)較慢的快門速度。

第三，快門速度相對(duì)而言比較適宜。

由于動(dòng)體運(yùn)動(dòng)情況存在一定的差異，因此，三種快門速度的具體情況也將在一定范圍內(nèi)有所差異。

運(yùn)動(dòng)攝影如果要捕捉事物運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的清晰瞬間，一般要采用較高的快門速度，拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)的速度越快，凝固其運(yùn)動(dòng)所需的快門速度也就越高，需要指出的是此處拍攝對(duì)象的速度是拍攝對(duì)象形象相對(duì)于影像畫幅的運(yùn)動(dòng)速度，而不是拍攝對(duì)象自身的運(yùn)動(dòng)速度。現(xiàn)代專業(yè)級(jí)數(shù)碼相機(jī)的最高快門速度都能達(dá)到1/4000秒乃至更高，這給予運(yùn)動(dòng)拍攝者以較為寬松的空間，采用較高的快門速度可以有效地保證影像的清晰。

運(yùn)動(dòng)攝影如果要形成事物具備動(dòng)感的虛化狀態(tài)，一般要采用較低的快門速度，快門速度越低，運(yùn)動(dòng)事物形象的虛化軌跡越明顯。然而，隨著快門速度的降低，影像曝光量增大，相機(jī)的穩(wěn)定程度便難以保障，因此降低亮度和穩(wěn)定持控是低速拍攝時(shí)需要注意的問(wèn)題。

（四）運(yùn)動(dòng)取景拍攝法

運(yùn)動(dòng)取景拍攝法即在運(yùn)動(dòng)攝影活動(dòng)中采用的特殊拍攝方法，這些方法并非明確的規(guī)范或準(zhǔn)則而更像技巧和經(jīng)驗(yàn)，常用的運(yùn)動(dòng)拍攝法主要包括跟隨拍攝和等待拍攝兩種基本的方法。

跟隨拍攝即使拍攝設(shè)備與被攝對(duì)象同步運(yùn)動(dòng)并在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中進(jìn)行拍攝，它包括轉(zhuǎn)動(dòng)跟隨和移動(dòng)跟隨兩種方式。轉(zhuǎn)動(dòng)跟隨即拍攝者和設(shè)備所處的位置保持不變，拍攝者的身體或三腳架云臺(tái)隨著被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行轉(zhuǎn)動(dòng)以保持拍攝方向始終對(duì)準(zhǔn)被攝對(duì)象，并在轉(zhuǎn)動(dòng)過(guò)程中進(jìn)行拍攝;移動(dòng)跟隨即拍攝者和設(shè)備與拍攝對(duì)象同步運(yùn)動(dòng)并在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中進(jìn)行拍攝。

等待拍攝即設(shè)備的拍攝方向?qū)?zhǔn)運(yùn)動(dòng)事物運(yùn)動(dòng)將經(jīng)過(guò)的位置等待對(duì)象運(yùn)動(dòng)到位后進(jìn)行拍攝。這種拍攝方法可為拍攝者提供較長(zhǎng)的準(zhǔn)備時(shí)間，在拍攝過(guò)程中設(shè)備無(wú)須運(yùn)動(dòng)，這些都是保障拍攝質(zhì)量的有利因素，但是這種拍攝方法僅適用于運(yùn)動(dòng)方式和路徑可預(yù)見(jiàn)的事物，一旦事物運(yùn)動(dòng)未按預(yù)期進(jìn)行便無(wú)從進(jìn)行拍攝。

（五）運(yùn)動(dòng)對(duì)焦控制法

運(yùn)動(dòng)攝影需要在被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)過(guò)程中完成對(duì)焦控制，這對(duì)拍攝者的觀察和操控都提出了很高的要求，下面列舉一些常見(jiàn)的運(yùn)動(dòng)攝影對(duì)焦方法可一定程度提升對(duì)焦的準(zhǔn)確性。

第一，最大景深法。最大景深法即將相機(jī)置于最大或較大的景深模式確保將被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)軌跡涵蓋在景深空間內(nèi)以保證對(duì)焦的清晰。在設(shè)備層面，實(shí)現(xiàn)較大景深可通過(guò)采用短焦段鏡頭、盡量增大攝距或縮短焦距、盡量縮小光圈，如果設(shè)備帶有大景深或超焦距模式的功能也可充分利用。

第二，定點(diǎn)對(duì)焦法。定點(diǎn)對(duì)焦法即在被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)即將經(jīng)過(guò)的位置上先設(shè)置替代物并對(duì)準(zhǔn)替代物對(duì)焦。

第三，跟蹤對(duì)焦法。跟蹤對(duì)焦法即拍攝者操控設(shè)備在運(yùn)動(dòng)的取景構(gòu)圖過(guò)程中進(jìn)行對(duì)焦。顯然，這種方法對(duì)拍攝者的眼力和操控都提出了極高的要求，需要長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)。

（六）結(jié)束語(yǔ)

運(yùn)動(dòng)攝影對(duì)拍攝者提出了較高的要求。在運(yùn)動(dòng)攝影的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，“快”字貫穿始終，拍攝者的構(gòu)思立意要快、構(gòu)圖立形要快、操作控制要快，既要洞察力強(qiáng)，又要反應(yīng)敏銳，稍有停滯就可能錯(cuò)過(guò)需要捕捉的瞬間。然而，即便如此運(yùn)動(dòng)攝影還是存在相當(dāng)高的運(yùn)氣成分，并不是所有的拍攝者都能幸運(yùn)地捕捉到良景的，這為運(yùn)動(dòng)攝影留下了無(wú)數(shù)的遺憾，也為運(yùn)動(dòng)攝影增添了無(wú)窮的魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]張成碧，史昱冰.對(duì)運(yùn)動(dòng)攝影的認(rèn)識(shí)[J].現(xiàn)代電視技術(shù)，2011（11）：114-115.

[2]王明江.淺析運(yùn)動(dòng)攝影的表現(xiàn)功能[J].現(xiàn)代教v育技術(shù)，1997（01）：37-38.