淺談氣息在朝鮮族舞蹈中的運(yùn)用

張璋

摘 要：朝鮮族舞蹈的氣息可以說是非常的講究。它的舉足之間貫穿著氣息的運(yùn)用，氣息的長(zhǎng)短與舞蹈的情緒、柔美、意境息息相關(guān)。古老的朝鮮族舞蹈其舞蹈藝術(shù)的發(fā)展也是來源生活，與農(nóng)耕生活的體態(tài)特征、情緒變化密切相關(guān)。在很久以前，朝鮮族舞蹈的表現(xiàn)形式多半以即興表演為主，通常表現(xiàn)農(nóng)民在耕作時(shí)熱情、歡快、灑脫的情緒，其音樂旋律優(yōu)美，節(jié)奏有平穩(wěn)的，也有十分急促的，因此在舞蹈動(dòng)作上對(duì)氣息配合要求十分高。本論文以朝鮮族舞蹈動(dòng)作的風(fēng)格和音樂特點(diǎn)來研究呼吸的藝術(shù)運(yùn)用以及朝鮮族舞蹈的呼吸方法對(duì)于舞蹈創(chuàng)作和教學(xué)的啟示。

關(guān)鍵詞：朝鮮族舞蹈;氣息;運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J732文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）26-00-02

在多姿多彩的民族舞蹈文化中，朝鮮族舞蹈就像是一朵璀璨的星星，在每一個(gè)角落都熠熠生輝。在朝鮮族舞蹈中，呼吸的運(yùn)用與情緒的變化相輔相成，再結(jié)合藝術(shù)的表現(xiàn)手法，配合專業(yè)的氣息運(yùn)用、呼吸技巧使整個(gè)舞蹈別具一格。在欣賞朝鮮族舞蹈作品的過程中，觀眾不僅能夠從舞蹈演員精湛的表演中領(lǐng)略到朝鮮族人民內(nèi)涵、率真的民族風(fēng)貌，與此同時(shí)，也能讓我們體會(huì)到氣息在舞蹈過程中的巧妙運(yùn)用。通過對(duì)朝鮮族舞蹈中氣息運(yùn)用的藝術(shù)規(guī)律和方法的探索，可使我們?cè)诔r族舞蹈的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中得到更深刻的啟發(fā)。[1]

一、朝鮮族舞蹈中的氣息特點(diǎn)

在舞蹈中，氣息讓舞蹈更具有生命的張力。這種張力不僅僅運(yùn)用在古典舞和現(xiàn)代舞中，在民族民間舞蹈的表演中也體現(xiàn)得淋漓盡致。從狹義上來說，舞蹈中氣息的運(yùn)用是從普通的生理需求上升為理性的支配及運(yùn)用。因此，我們可以把舞蹈中氣息的運(yùn)用稱之為“藝術(shù)氣息”?！八囆g(shù)氣息”是指在生理需求的自然呼吸狀態(tài)中將呼吸進(jìn)行有效的控制、把握和處理，讓呼吸得到另一種合理的有規(guī)律的運(yùn)用，使呼吸的風(fēng)格與韻律的高度達(dá)到完美的結(jié)合和統(tǒng)一。[2]

在朝鮮族舞蹈中，氣息的運(yùn)用不僅僅是一大特點(diǎn)，也是朝鮮族舞蹈中不可或缺的重要表演環(huán)節(jié)。朝鮮族舞蹈中最具有典型意義的就是氣息的運(yùn)用。它通過特有的節(jié)奏和形式把呼吸的方法協(xié)調(diào)一致，使其內(nèi)在呼吸與舞姿完美地融合在一起，也讓舞蹈中的風(fēng)韻與動(dòng)律能夠得以潤(rùn)色。朝鮮族舞蹈中氣息的運(yùn)用是民族民間舞蹈中最具有特點(diǎn)的一種：一般是快吸氣然后屏氣到慢吸氣，以及快呼氣、屏氣與慢呼氣在朝鮮族舞蹈中都是特有的、常用的呼吸方法。這些常用的呼吸特點(diǎn)可使舞蹈表現(xiàn)出較強(qiáng)的律動(dòng)性、豐富的感情，和濃厚的民族色彩。在人們最常見的“古格里”中，音樂中的鼓點(diǎn)與呼吸時(shí)相互配合的。古格里長(zhǎng)短舞蹈是具有悠久歷史的朝鮮族舞蹈中廣為流傳的舞蹈之一。在這種舞蹈中氣息運(yùn)用的最主要的形式就是長(zhǎng)呼吸，尤其是在呼吸與動(dòng)作屈伸的相互配合中，要求雙臂動(dòng)作的律動(dòng)和諧流暢。在每次動(dòng)作中，不僅要體現(xiàn)出內(nèi)在的韌勁，還要充分體現(xiàn)出呼吸過程中吸氣與呼氣的交替進(jìn)行。[3]

二、朝鮮族舞蹈中氣息的作用

朝鮮族舞蹈對(duì)肢體的訓(xùn)練不是特別多，但它特別強(qiáng)調(diào)呼吸的規(guī)律性。在朝鮮族舞蹈中進(jìn)行 時(shí)，一招一式都是配合呼吸的過程，舞蹈動(dòng)作如何更加具有內(nèi)在的神韻、如何讓動(dòng)作更具有延展性，這些都離不開氣息的運(yùn)用，朝鮮舞是一個(gè)文化底蘊(yùn)深厚的民族，其動(dòng)作的傳情達(dá)意更需要演員去了解其作品背后的情緒，體現(xiàn)農(nóng)民歡快的勞作時(shí)，我們的呼吸可想多放松且提起，表現(xiàn)扇骨舞等節(jié)奏點(diǎn)比較多的舞蹈時(shí)，舞者在呼吸上需要相對(duì)放松，“屏氣”等等。因此，在朝鮮族舞蹈的訓(xùn)練中氣息的作用至關(guān)重要。[4]

朝鮮族自古以來主要從事農(nóng)耕勞動(dòng)，對(duì)大自然是極其鐘愛的。他們不僅是一個(gè)勤勞的、樸實(shí)的民族，同時(shí)也是一個(gè)能歌善舞的民族，他們有著豐富多彩的文化藝術(shù)生活，這些都為民族民間舞蹈的盛行奠定了基礎(chǔ)。淳樸、自然的民族性格在他們的舞蹈中表現(xiàn)得淋漓盡致，也正是因?yàn)槿绱耍r族舞蹈才形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。氣息在朝鮮族舞蹈中的運(yùn)用是有著非常深遠(yuǎn)的意義的，無論是傳授者還是表演者，對(duì)舞蹈中氣息的運(yùn)用都需要有深厚的理解和把握。在舞蹈中，要想體現(xiàn)出朝鮮族舞蹈的風(fēng)格和特點(diǎn)，氣息的靈活運(yùn)用是十分重要的因素之一。朝鮮族舞蹈還具有瀟灑飄逸、輕盈含蓄、端莊穩(wěn)靜等特點(diǎn)，主要體現(xiàn)在朝鮮族舞蹈“動(dòng)”與“靜”兩個(gè)方面。如何將動(dòng)與靜在舞蹈中完美結(jié)合，做到靜中有動(dòng)、動(dòng)中有靜?？?jī)?nèi)在的氣息與動(dòng)作的相互結(jié)合、用氣息來帶動(dòng)身體的起伏和韻律是最主要的。因此在朝鮮族舞蹈中我們要特別注意運(yùn)用氣息的重要性，用氣息帶動(dòng)身體的韻律和起伏，使內(nèi)在氣息與動(dòng)作相互結(jié)合成為一個(gè)整體，剛?cè)岵?jì)，充滿感染力。如果朝鮮族舞蹈中缺少了氣息的運(yùn)用，那么舞蹈作品將會(huì)變成外在的肢體表現(xiàn)形式，也就稱不上是藝術(shù)作品。因此我們可以知道，氣息的運(yùn)用在朝鮮族舞蹈中是十分重要的。[5]

三、氣息對(duì)朝鮮族舞蹈表演的作用

（一）更好地找到舞蹈韻律

呼吸是舞蹈內(nèi)在的表現(xiàn)形式，通過肢體而外化展現(xiàn)給觀眾。朝鮮族舞蹈演員的一眸一笑都是內(nèi)在情感與外在動(dòng)作的結(jié)合。那么我們?nèi)绾巫寖烧呓Y(jié)合得更加自然，讓舞蹈感覺更加獨(dú)特呢？首先我們?cè)谟?xùn)練的時(shí)候氣息、音樂、空間結(jié)構(gòu)、以及與身體的配合會(huì)充分地聯(lián)系起來，引導(dǎo)舞者去感受人物，對(duì)舞中情更好地把握，先感動(dòng)自己，再感動(dòng)他人。在這一系列的訓(xùn)練中，最難的就是呼吸的運(yùn)用，舞蹈中的呼吸與我們?nèi)粘Ｉ畹暮粑€是有一定的區(qū)別的，舞蹈中的呼吸對(duì)穩(wěn)定性和均勻性要求更高，除此之外，還需要有彈性的呼吸和節(jié)奏性。由此可見，講這些元素融合在一起并非是一件簡(jiǎn)單的事情。一名朝鮮族舞者在整個(gè)舞蹈表演中，運(yùn)動(dòng)的軌跡，身體力量控制與呼吸緊密相連，動(dòng)作的延伸感至之間只能靠我們的呼吸去傳達(dá)到神經(jīng)末梢，只有這樣，才能使整個(gè)作品會(huì)更加賞心悅目。[6]

（二）身體的平衡與穩(wěn)定

舞蹈的情感表達(dá)都是由內(nèi)而發(fā)的，在舞蹈作品中，情緒的波動(dòng)輾轉(zhuǎn)聽覺上可以通過背景音樂進(jìn)行渲染，視覺上只能通過舞者的肢體語言，動(dòng)作的大開大合配合呼吸的強(qiáng)弱、急促、舒展等等，將呼吸與音樂、肢體貫穿首尾，整個(gè)作品才是一部好的作品。而朝鮮族舞蹈演員在表演中的氣息運(yùn)用與其民族文化民族音樂起承轉(zhuǎn)合，只有在呼吸上對(duì)強(qiáng)弱、快慢、韻律的培養(yǎng)到位，才能與音樂融為一體。同時(shí)在旋轉(zhuǎn)舞姿時(shí)更加的有根，在做一些空間性動(dòng)作時(shí)更穩(wěn)，呼吸在這里是核心的“力量”，因此，運(yùn)用好氣息是必不可少的重要環(huán)節(jié)。[7]

（三）提高舞蹈演員的表現(xiàn)力

舞蹈作為形態(tài)美的藝術(shù)，最高級(jí)的表現(xiàn)形式就是悅耳悅目、悅心悅意、悅神悅志。舞蹈之所以能給人們帶來審美的享受，正是因?yàn)橛^眾在欣賞舞蹈作品的時(shí)候會(huì)跟著舞者的動(dòng)作放松、聚神或是肢體前傾等等，而觀眾的下意識(shí)反應(yīng)都是被舞者所感染，單一的肢體表現(xiàn)只是程式化的訓(xùn)練，呼吸的配合才讓舞蹈更具有靈魂，也是觀眾與舞者之間可以共情之處。朝鮮族舞蹈輕盈飄逸的特點(diǎn)也是在呼吸間去完成的，如果不能掌握好呼吸節(jié)奏，舞蹈動(dòng)作便會(huì)生硬，也就是我們前面提到的失去了生命力。舞蹈演員只有在呼吸運(yùn)用自如的情況下，才能是動(dòng)作更具有連貫性，更好地展示舞蹈的內(nèi)在美，也更能體現(xiàn)舞者的美。

四、結(jié)束語

朝鮮族舞蹈訓(xùn)練中，氣息訓(xùn)練是最具有典型的，無論是我們的訓(xùn)練還是最終的表演，氣息都必須作為重中之重，它像是舞蹈肢體語言的一對(duì)翅膀，可以讓程式化的動(dòng)作變得更加的“輕盈”“自如”“神韻”，沒有呼吸的舞蹈是沒有靈魂的，沒有氣息貫穿的朝鮮族舞蹈更是沒有生命的。舞蹈演員在訓(xùn)練的過程中需要去感受舞蹈中的一招一式、一眸一笑，在身體訓(xùn)練中去貫穿氣息，掌握氣息，找到呼吸的支點(diǎn)。氣息的合理運(yùn)用是培養(yǎng)和造就一名優(yōu)秀舞蹈演員的必要條件和重要手段。由此我們可以看出氣息與舞蹈之間的影響是相輔相成的。因此我們可以說：氣息是朝鮮族舞蹈的命脈。

參考文獻(xiàn)：

[1]隆蔭培，徐爾充.舞蹈藝術(shù)概論[M].上海：上海音樂出版社，2006.

[2]劉建.無聲的言說：舞蹈身體語言解讀[M].北京：民族出版社，2010.

[3]潘志濤.中國(guó)民間舞教材與教法[M].上海：上海音樂出版社，2011.

[4]歐建平著.你不可不知道的世界頂尖舞團(tuán)及其歷史[M].北京：北京理工大學(xué)出版社，1900.

[5]王寧.朝鮮舞的呼吸法研究[J].中國(guó)體衛(wèi)藝教育，2011（06）：15-16.

[6][1]雷瑩.中國(guó)朝鮮舞與中國(guó)古典舞呼吸之異同[J].四川戲劇，2010（03）：136-138.

[7]呂游.淺談朝鮮族舞蹈呼吸的重要性[J].吉林廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2011（06）：105-106.