探究現(xiàn)當代影像表現(xiàn)中新客觀主義攝影

摘要：新客觀主義攝影的發(fā)展已經(jīng)有很長一段時間，在發(fā)展過程當中也出現(xiàn)了許多極具代表性的人物和作品。伴隨著現(xiàn)當代社會的快速發(fā)展，新客觀注意攝影已經(jīng)逐漸成為了一種主流。這種特殊的藝術(shù)形式在獲得大家認可的同時，也在自我創(chuàng)作手法上不斷改進，進而呈現(xiàn)出特殊的藝術(shù)表現(xiàn)特點。

關(guān)鍵詞：新客觀主義;攝影藝術(shù);表現(xiàn)特點;改進

引言

對于新客觀主義攝影來說，可以說在國際范圍當中所興起的，已經(jīng)成為了整個影像創(chuàng)作的重要趨勢，在發(fā)展過程當中所強調(diào)的是運用“旁觀者”與“觀察者”這兩種不同的角度來分析問題，進而呈現(xiàn)出不同的影像效果，在整個創(chuàng)作手法表現(xiàn)上不斷提升影像獨有的地位，展現(xiàn)出最本質(zhì)的表現(xiàn)內(nèi)容，并且通過發(fā)展脈絡(luò)對美學特征進行梳理，挖掘影響形式獨有的當代價值與發(fā)展意義。

一、新客觀主義攝影的基本概況

1.1新客觀主義攝影的主要內(nèi)容

新客觀主義攝影作為20年代繼純粹注意攝影興起之后的意俄攝影流派。在這當中，“新客觀”最早主要指的是“反對”，印象主義墮落傾向的一群寫實主義畫家，他們認為，客觀物體具有極端大重要性和不容置疑的合理性，作品中，他們對現(xiàn)實生活地處理極其客觀理性，樸實無華，意在產(chǎn)生一種新奇的藝術(shù)效果，美國人稱之為"新奇的寫實主義"。

1.2新客觀主義攝影的發(fā)展與特點

在十九世紀末一直到二十世紀初。德國的崛起，成為了整個歐洲文明最為核心的地帶，在這一區(qū)域當中也逐漸展現(xiàn)出最為全新的區(qū)域文化內(nèi)容。到了二十世紀二十年代中的時候，所興起的新客觀主義攝影，表現(xiàn)出自身獨有的文化特點，并且以機械化、數(shù)字化以及抽象化的影像風格，展現(xiàn)在世人的嚴重，所表現(xiàn)出來的抽象化的、幾何形狀的特點，促使整個攝影從客觀性逐漸上升到一種美學的重要高度。新客觀主義理念主要誕生于德國的文學、美術(shù)以及音樂等領(lǐng)域，可以說是現(xiàn)代主義思潮當中最為重要的實踐以及探索，并且在后期的攝影以及建筑領(lǐng)域當中都具有非常重要的作用。新客觀主義攝影的發(fā)展與畫意攝影截然相反，新客觀主義攝影在表現(xiàn)過程當中，主要強調(diào)的是攝影藝術(shù)要不斷依靠自身所獨有的特殊性，在表達上充分運用自然光的特點，對豐富的現(xiàn)實世界以及不同的細節(jié)進行拍攝，刻畫物體表面自身的結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)極為豐富而又清晰的細節(jié)特點。

二、現(xiàn)當代新客觀主義攝影技術(shù)獨有的特點

對于新客觀主義攝影來說，從最初一直發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)在整個國際攝影界之上占據(jù)非常重要的地位，許多攝影愛好者在發(fā)展過程當中也開始嘗試對新客觀主義外觀影響予以制作，并且展現(xiàn)出自身獨有的藝術(shù)特點。在整個攝影制作過程當中，如果想要展現(xiàn)出全新的客觀主義外觀影響，首先則需要運用專業(yè)性的技術(shù)相機，也就是一種大畫幅的相依，同時依據(jù)自身的不同偏好以及成本，運用彩色的負片或者是數(shù)字后背進行實現(xiàn);其次，需要在表現(xiàn)的過程當中，將某一些技術(shù)通過特殊的表現(xiàn)手法營造出極為冰冷的氛圍以及趣味性的特點，促使一些大型的燈光能夠?qū)φ麄€景深進行控制，表現(xiàn)出極為特殊的技術(shù)特點;然后，在攝影表現(xiàn)過程當中，需要不斷拉遠或者是抬高與拍攝對象的取景距離;最后，需要進一步掌握更為熟練的后期處理技術(shù)，并且運用數(shù)字化的技術(shù)展現(xiàn)出與現(xiàn)實更加逼真的一種特殊效果。在表現(xiàn)當中如果能夠做到這一點的話，攝影師則能夠獲得更為全新的客觀主義攝影獨有的“外觀”。

三、新客觀主義攝影獨有的美學特點

3.1新客觀主義攝影獨有的美學創(chuàng)新

隨著現(xiàn)當代的景觀化、虛擬現(xiàn)實、數(shù)字圖像在人類生活中得到普及，繁雜的圖像面前，受眾的感知力也在不斷減弱，而新客觀主義攝影通過影響的運動，帶給人們視覺上無限的追求。從四絕表現(xiàn)上帶來了前所未有的效果，在通過震撼視覺感官之后，觸動人類的心靈震撼，引發(fā)理性的思考，帶給人獨有的美學體驗。

3.2新客觀主義攝影講究紀實回歸的重要內(nèi)容

對于攝影而言，從最初一直到現(xiàn)在就是一種紀實性的表現(xiàn)特點，能夠?qū)ΜF(xiàn)實生活當中的點點滴滴進行記錄。但是在未來的發(fā)展早期，攝影所表現(xiàn)出來的自身獨有的優(yōu)勢并沒有得到充分的重視，甚至許多攝影藝術(shù)這還認為這樣一種真實的再現(xiàn)是一種很大的缺點，并因此而不斷貶低攝影自身獨有的藝術(shù)地位，認為其難以與繪畫相提并論。知道十九世紀末二十世紀初的時候，人們才真正認識到攝影這一獨有魅力的功能特點，之后得到了蓬勃的發(fā)展。在蘇聯(lián)攝影的理論家安·瓦爾坦諾夫的著名美學著作——《攝影的特性與美學》當中談到了紀實材料獨有的價值內(nèi)涵：首先，能夠通過自身獨特的特點對現(xiàn)實生活當中的許多方面進行再現(xiàn)在線，進而表現(xiàn)獨具藝術(shù)感的潛能，同時，還能夠在發(fā)展過程當中揭示出這種依靠虛擬的形象系統(tǒng)對材料所獨有的藝術(shù)形式進行表現(xiàn);其次，紀實所表現(xiàn)出的藝術(shù)美主要依靠真正的現(xiàn)實紀實材料相互安排、組接、安排，進而通過其相互鏈接展現(xiàn)出作者獨有的藝術(shù)思想，如果說第一種紀實創(chuàng)作能夠反應(yīng)現(xiàn)實生活當中特殊的內(nèi)容，而且也具有非常重要的作用，能夠表明作者對特定生活素材產(chǎn)生的觀點。通過以上內(nèi)容，我們也可以充分感受到新客觀主義帶給人們的特殊視覺和身心體驗。

結(jié)論

綜上所述，新客觀主義攝影獨有的“逼真”效果，促使顯示生活當中的事物得到了詳細的記錄，同時也促使真實與不真實之間形成了巨大的張力，也正是這樣一種張力促使整個效果產(chǎn)生了特殊的藝術(shù)體驗，不斷滿足現(xiàn)當代人們的各種需求，帶給人不一樣的體驗效果。

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作者簡介：紀洪林（1991.2-），性別：男，籍貫：山東省濟南市，單位：山東青年政治學院設(shè)計藝術(shù)學院，研究方向：攝影藝術(shù)與研究。職稱?助教。