歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中《開藥方》創(chuàng)作特色及演唱分析

《野火春風(fēng)斗古城》是當(dāng)代優(yōu)秀的中國歌劇作品。其首演至今，劇中的經(jīng)典唱段廣為傳唱，各種舞臺(tái)和音樂會(huì)上都能聽到那些熟悉的旋律。這足以看出它的魅力。《開藥方》是劇中的一首對唱曲目，本文分析了該唱段的創(chuàng)作特色和演唱技巧，旨在引導(dǎo)演唱者把握好歌曲的演唱風(fēng)格和韻味，更好地詮釋作品。

《野火春風(fēng)斗古城》描繪了古城中的抗日故事，“野火”代表的日本侵略者囂張的氣焰，而“春風(fēng)”則深情謳歌了中華民族自強(qiáng)不息的精神。劇中角色塑造豐滿，涉及民族唱法、美聲唱法、通俗唱法三種唱法。其中不僅運(yùn)用了許多我國民族民間音樂的元素，還加入了日本音樂元素。以當(dāng)代女大學(xué)生游歷古城為引子，利用時(shí)空交錯(cuò)的呈現(xiàn)方式讓人切身感受到那個(gè)時(shí)代英雄們與敵人斗爭的熱血，也是該劇的創(chuàng)新之一?！堕_藥方》是劇中兩位男主角的一首對唱，戲劇性十足。

一、《開藥方》的故事背景

《開藥方》是劇中的第四場第十曲，是本劇兩位主要男角色楊曉東和關(guān)敬陶的對手戲。關(guān)敬陶是日軍占領(lǐng)范圍內(nèi)委屈求全的城防司令，內(nèi)心深處是善良的并且有抱負(fù)，但是由于種種原因?qū)θ哲姼遗桓已?，所以才“憋出一身病”。楊曉東是組織派到古城的新領(lǐng)導(dǎo)，集膽識(shí)與智慧于一身，策反關(guān)敬陶正好是他的目的之一。第一次在古城下見面時(shí)，楊曉東身份被懷疑，以醫(yī)生的名義化險(xiǎn)為夷。關(guān)敬陶說出了自己的“病狀”，楊曉東進(jìn)行了簡單的“診斷”并約定“改日登門拜訪”。后來，經(jīng)過高科長的引薦，做足了準(zhǔn)備的楊曉東只身赴宴為其開藥方。

二、《開藥方》的創(chuàng)作特色

（一）音樂特色

《開藥方》是4/4、2/4的節(jié)拍，采用了敘述性的曲調(diào)，加入了北方曲藝的元素，說中有唱、唱中有說，詼諧輕松。大量的拖腔和弱拍起唱的運(yùn)用讓整首唱段戲曲味更加濃厚。音樂里常出現(xiàn)五度和六度的大跳音程，在敘述中又帶著些許抒情。而在背景中運(yùn)用的西河大鼓《玲瓏塔》既可以營造戲院的環(huán)境，也能讓人感受到當(dāng)時(shí)的民俗氣息，做到了劇里劇外都是戲。

（二）歌詞特色

在歌詞的安排上，兩個(gè)人的對話各有特色，把看破不道破演繹得非常精彩。楊曉東開門見山開出“熟地”“冰片”“虎骨”三位藥材，并解釋了它們的“用途”，“熟地”是在打感情牌，“冰片”和“虎骨”則是在暗諷關(guān)敬陶的糊涂和沒有骨氣。關(guān)敬陶聽出了其中的意思，道出自己身不由己的苦衷。楊曉東進(jìn)一步說“半夏”“防風(fēng)”暗示關(guān)敬陶不要再執(zhí)迷不悟?！膀T驢看唱本……誰也說不好”也顯示了關(guān)敬陶自己持走一步看一步的觀望態(tài)度。而“膏藥”“丹砂”“陳皮”“當(dāng)歸”也是楊曉東最后的勸說，告誡關(guān)敬陶日方的失敗是遲早的，不要到最后引火燒身，而關(guān)敬陶似乎被說得無話可說，只得重復(fù)他的上一句表示自己還是會(huì)選擇觀望?！帮L(fēng)雨飄搖”“卷起狂飆”“猛火煎熬”都運(yùn)用了戲曲中的“跺板”元素，語氣堅(jiān)定有力，將戲劇沖突推向高潮。這精彩的對話博弈，用藥名來暗喻也是整個(gè)唱段的一個(gè)亮點(diǎn)。

三、《開藥方》的演唱處理

（一）咬字吐字

咬字是指將無形的聲音變成有形的字體進(jìn)行說話般的情感表達(dá)，若咬字含糊、不清楚，則失去了歌唱的意義?！堕_藥方》有字少腔多和字多腔少兩部分，其中字少腔多的拖腔部分歌詞都是圍繞ao展開的，如“好、泡、藥、腰”等，而ao在十三轍里屬于“搖條轍”，搖條轍出聲后的主要韻母是“a”，在歸韻到“o”音即收聲，要柔和不能生硬。所以，在唱ao的時(shí)候，口腔是立起來的，更利于集中聲音，把聲音往鼻腔和頭腔送，唱出拖腔的韻味。而在字多腔少的部分，比如，“日本的膏藥……命脈難號(hào)”這幾句字比較多，速度較快并且?guī)в卸灏澹谝ё滞伦稚弦欢ㄒ逦?、?zhǔn)確，才能把楊曉東堅(jiān)毅的形象和堅(jiān)定的語氣表現(xiàn)出來。

（二）氣息

氣息是歌唱的支撐。該曲運(yùn)用的是敘述的語氣，樂句基本以弱起為主且?guī)в型锨?，人們的呼吸和狀態(tài)應(yīng)提前做好準(zhǔn)備，保持連貫、均勻的氣息。歌曲也有好幾處小字二組的g和a音，需要穩(wěn)定的氣息和頭腔共鳴做支撐才可以唱出明亮、飽滿的聲音，從而展現(xiàn)出楊曉東的大義凜然和臨危不亂。

（三）人物心理、情緒的把握

表演該曲的兩位角色是對立的，處境和立場也各不相同。赴會(huì)之前，地下黨就已經(jīng)做好了準(zhǔn)備，安排了人員在戲院里，楊曉東是信心滿滿的。前半部分是每分鐘86拍，在演唱時(shí)，楊曉東是鎮(zhèn)定自若的，而自己是來說服關(guān)敬陶的，語氣上應(yīng)是真誠的。關(guān)敬陶這邊在自己的地盤，心理上是有優(yōu)勢的，其次自己是一名司令，對唱的時(shí)候要帶點(diǎn)傲氣，如“我不懂，這是什么藥，什么藥”，什么藥說兩遍也有調(diào)侃的意思。聽了楊曉東的解釋后，關(guān)敬陶說出自己的苦衷“在人屋檐下，怎能不彎腰”，無奈中要帶著理直氣壯。后面一部分伴隨對話的緊張程度，楊曉東唱的部分加到了每分鐘136拍的速度，情緒上發(fā)生了變化，唱詞中帶著一些威逼。而關(guān)敬陶唱的“騎驢看唱本……誰也說不好”這幾句話說了兩遍，第一遍是表明自己的態(tài)度，說第二遍時(shí)關(guān)敬陶已經(jīng)落下風(fēng)了，速度加到了92，情緒上是略帶一絲緊張和尷尬，無話可說，只能重復(fù)上一句話，“雖然你的話對我有些觸動(dòng)，但我作為司令，還是要保持鎮(zhèn)定”。表演時(shí)，人們要把人物的語氣和情緒拿捏到位，表情和動(dòng)作也一定要隨之而變化，才能把角色塑造得更加豐滿。

四、結(jié)語

《野火春風(fēng)斗古城》是一部非常優(yōu)秀的民族歌劇，它的劇情設(shè)計(jì)創(chuàng)新、人物塑造豐滿、戲劇沖突十足，最重要的是它傳達(dá)的那股“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”的革命斗志，值得人們細(xì)細(xì)品味。演唱《開藥方》這個(gè)唱段，表演者應(yīng)該先觀看整部歌劇，了解唱段的前因后果以及兩位角色的性格和氣質(zhì)。該曲雖然短小，但是其中的歌詞、旋律以及劇中人物的表演都值得反復(fù)研究，以便在表演時(shí)把角色拿捏得恰到好處，真正把“藥方”開好！

（四川師范大學(xué)）

作者簡介：吳勇（1997-），男，江西上饒人，碩士，研究方向：聲樂。