淺談?dòng)耙暶佬g(shù)設(shè)計(jì)在中國(guó)電影中的應(yīng)用

黃桐樺

廣西藝術(shù)學(xué)院

一、影視美術(shù)與影視行業(yè)的發(fā)展一脈相連

中國(guó)電影市場(chǎng)在過去的十年時(shí)間內(nèi)處于高速增長(zhǎng)期，在全球已成為僅次于美國(guó)的全球第二大的市場(chǎng)。在電影產(chǎn)業(yè)健穩(wěn)的成長(zhǎng)的條件下，帶動(dòng)著影視美術(shù)需求的提高，人們對(duì)于影視美術(shù)的需求不再局限于拍攝場(chǎng)地和美術(shù)創(chuàng)作，開始把目光轉(zhuǎn)移向了如何更好的營(yíng)造電影畫面氛圍與技術(shù)創(chuàng)新上，在創(chuàng)新與創(chuàng)新的發(fā)展道路上一步步開拓。而影視美術(shù)也作為影視行業(yè)的一大驅(qū)動(dòng)力，也深深影響著中國(guó)影視的發(fā)展與壯大。

給觀眾留下第一印象的是電影的視覺包裝。影視美術(shù)則是在實(shí)景的創(chuàng)作基礎(chǔ)上添加更多的視覺體驗(yàn)與視覺包裝，將美術(shù)融入了影視之中，從角色到場(chǎng)景氛圍設(shè)計(jì)各方各面，以獨(dú)特的美術(shù)風(fēng)格迎合劇情的發(fā)展，使影視作品更具有藝術(shù)美感。他不同于我們常規(guī)印象中靜態(tài)美術(shù)，是通過運(yùn)動(dòng)的畫面與鏡頭組合所產(chǎn)生的視覺美術(shù)。所有讓眼前一亮風(fēng)格鮮明的電影佳作都與電影場(chǎng)景的設(shè)計(jì)制作密不可分，好的影視作品能吸引與觀眾產(chǎn)生共鳴之感，影視美術(shù)往往不會(huì)獨(dú)立于某個(gè)劇情本身，而是服務(wù)于整部影視作品，為電影包裝感情基調(diào)而設(shè)計(jì)，引導(dǎo)觀眾一步步地代入其中。在各個(gè)時(shí)代各有千秋的影視產(chǎn)業(yè)大市場(chǎng)中，影視美術(shù)更類似于一個(gè)時(shí)代審美的體現(xiàn)，的在明白了這些要素之后，我們才能更清楚地了解影視美術(shù)對(duì)于影視作品的重要作用。

二、國(guó)內(nèi)影視行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀

在國(guó)家政策對(duì)國(guó)內(nèi)影視行業(yè)的大力扶持之下，出現(xiàn)了大批追求高質(zhì)量電影作品的觀眾，但是中國(guó)影視市場(chǎng)似乎總有一些無法擺脫的現(xiàn)狀，譬如：人才緊缺，商業(yè)速成片刻意迎合大眾，審核制度的局限性等等，對(duì)此人群中開始有一批人開始發(fā)起質(zhì)問，我們中國(guó)的影視產(chǎn)業(yè)與西方好萊塢的差距到底還有多遠(yuǎn)？其實(shí)值得肯定的是中國(guó)影視行業(yè)的發(fā)展是積極向上的，越來越多的美術(shù)高校逐漸完善起了符合影視產(chǎn)業(yè)美術(shù)人才的培養(yǎng)，例如中央戲劇學(xué)院，北京電影學(xué)院，上海戲劇學(xué)院，中國(guó)傳媒大學(xué)等等，這些美術(shù)院校都針對(duì)影視美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)地展開了系統(tǒng)性的教學(xué)模式，為國(guó)家影視產(chǎn)業(yè)缺口輸送著影視美術(shù)設(shè)計(jì)人才力量。像電影《流浪地球》《尋龍?jiān)E》《大圣歸來》《八佰》《姜子牙》《刺殺小說家》等等在藝術(shù)和票房上都取得了不錯(cuò)的反響，我們可以肉眼可見地看到中國(guó)影視不光是在影視美術(shù)上還是在技術(shù)創(chuàng)新上都有長(zhǎng)足的進(jìn)步，毫無疑問，在社會(huì)進(jìn)步的推動(dòng)下，國(guó)產(chǎn)電影也在慢慢地脫掉“五毛錢特效”的帽子，慢慢地變得越來越好，這是毋庸置疑的。

三、國(guó)產(chǎn)影視未來走向

（一）影視美術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)文化結(jié)合

中國(guó)傳統(tǒng)文化的博大，扎根在我們每一個(gè)中國(guó)人心底里精神世界之中，而中國(guó)影視美術(shù)行業(yè)也在中國(guó)傳統(tǒng)文化魅力的深深影響下，不斷的碰撞出讓觀眾耳目一新的新作。越來越多的電影制作者意識(shí)到，想要制作一部好作品，光靠大陣容，大明星，從而忽略了好劇本，缺少了對(duì)制片精益求精的苛嚴(yán)精神，難以獲得觀眾們的認(rèn)可，如今影視市場(chǎng)更歡迎與支持能夠巧妙運(yùn)用傳統(tǒng)文化概念到影視美術(shù)上的電影作品，如張藝謀的《影》則充分的沿用了中國(guó)水墨風(fēng)格在電影的影視美術(shù)機(jī)制上，首先在視覺的角度上就創(chuàng)造了突破，開創(chuàng)了以高級(jí)灰作為電影主色調(diào)的視聽語言。影片中對(duì)美學(xué)色彩的強(qiáng)烈追求下，光與影的極致對(duì)比，美術(shù)與光影碰撞穿梭在整個(gè)影片之中，我們可以從影視美術(shù)的設(shè)計(jì)中看到兩主角打斗時(shí)震撼的八卦圖場(chǎng)景設(shè)計(jì)，乘孤舟遠(yuǎn)行時(shí)的精致山水畫，通過場(chǎng)景設(shè)計(jì)把景觀搭配出具有節(jié)奏性的布陣，最終呈現(xiàn)了虛與實(shí)，光與影，黑與白的豐富詩(shī)意，最終落實(shí)了獨(dú)特的“中國(guó)水墨風(fēng)”，這些都離不開影視美術(shù)設(shè)計(jì)結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)元素的“影子”。再如《姜子牙》戰(zhàn)時(shí)廢墟天空上方呈現(xiàn)出的氣勢(shì)雄偉取材選自《山海經(jīng)》的玄鳥，在《詩(shī)經(jīng)》中“天命玄鳥，降而生商”的他在影片中作為告慰亡靈，給人們帶來希望的圣神存在，帶著耀眼光芒劃破黑暗的場(chǎng)景美術(shù)調(diào)度，在美術(shù)上呼應(yīng)了東方傳統(tǒng)文化的特殊魅力，也為影片增添了可看性。影視與美術(shù)發(fā)展相輔相成，影視作為一種重要的傳播載體，借助影視美術(shù)新穎的表達(dá)方式，重新喚醒中國(guó)青年對(duì)傳統(tǒng)文化的濃厚興趣與文化傳承。

四、中國(guó)電影優(yōu)勢(shì)及意義

（一）包容性

中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)越來越好了，但好不僅是質(zhì)量上的優(yōu)質(zhì)，更體現(xiàn)在我國(guó)市場(chǎng)強(qiáng)大包容性的特點(diǎn)上，在全球疫情的影響下，我國(guó)的電影市場(chǎng)相比其他的國(guó)家的電影市場(chǎng)而言，不僅沒有受到產(chǎn)業(yè)的重挫，反而在線下營(yíng)業(yè)地呈現(xiàn)出上升的蓬勃趨勢(shì)，在疫情防控期間拿下51億大票房的《你好，李煥英》就是最好的體現(xiàn)，在大陸乃至全球上已經(jīng)出現(xiàn)越來越多能夠包容中國(guó)影視作品的有利因素在不斷增加，這里可以用任澤平在4月6日發(fā)表的話來概括“未來最好的投資機(jī)會(huì)就在中國(guó)，我們正站在新周期的起點(diǎn)上”。影視產(chǎn)業(yè)的包容性增加了，那么對(duì)于影視美術(shù)設(shè)計(jì)的包容同時(shí)也增加了，在最新上映的《青蛇2》的氣氛組在保持傳統(tǒng)神話故事的框架下，將廢墟式的賽博朋克風(fēng)格與傳統(tǒng)的東方美學(xué)結(jié)合運(yùn)用了起來，為影片又新增了娛樂性。

（二）特征化

中國(guó)孕育出了符合本土風(fēng)格特色的中國(guó)電影，舉例《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，影片運(yùn)用講方言等接地氣的語言手段，加上還原中國(guó)大唐長(zhǎng)安時(shí)期獨(dú)具特色的生活場(chǎng)景，我們也以第一視角了解到了大唐的文化，政治，和風(fēng)土人情。從唐代長(zhǎng)安城的場(chǎng)景模型，天寶三載大唐長(zhǎng)安城上元節(jié)的場(chǎng)景概念設(shè)計(jì)作圖，從手繪場(chǎng)景到模型制作，再到現(xiàn)場(chǎng)施工，劇中所見所贊嘆的每一處精美道具都是影視美術(shù)設(shè)計(jì)成功運(yùn)動(dòng)到中國(guó)電影中的展現(xiàn)，通過借鑒中國(guó)歷史產(chǎn)物的原型和其他地域美學(xué)結(jié)合，將收集到的古代文明交織運(yùn)用在電影的畫面之中，火鬧鐘，滴漏計(jì)時(shí)器，望樓系統(tǒng)地設(shè)計(jì)都是值得我們?nèi)プ屑?xì)品讀其中蘊(yùn)含的中國(guó)美學(xué)影視設(shè)計(jì)，這些汲取了中國(guó)各種各樣文化和歷史養(yǎng)分構(gòu)成的“美”才是中國(guó)之美。這樣的特征化使得中國(guó)影片在全球無論何時(shí)何地都散發(fā)特殊魅力，這都?xì)w功于中國(guó)文化的博大精深，也標(biāo)志著中國(guó)電影在逐漸走出適合自己發(fā)展的道路，也更符合中國(guó)觀眾的道路。

五、結(jié)語

中國(guó)電影詮釋了中國(guó)影視美術(shù)的專業(yè)特色性，用空間視覺角度去述說一個(gè)故事，用中國(guó)美學(xué)的審美模式去營(yíng)造屬于中國(guó)式的電影。電影美術(shù)是經(jīng)過不斷提煉和濃縮后的最終呈現(xiàn)，是無數(shù)美術(shù)人，在電影背后做出的努力，每一處微不足道的細(xì)節(jié)都源源來自一份對(duì)中國(guó)影視的熱愛與恒心。中國(guó)電影仍在崎嶇發(fā)展道路中孜孜不倦地摸索屬于自己的電影之大道，同時(shí)在電影中輸出弘揚(yáng)偉大的中國(guó)精神中國(guó)傳統(tǒng)文化。今天，影視美術(shù)的應(yīng)用已經(jīng)成為電影市場(chǎng)的主流存在，中國(guó)市場(chǎng)將納入更多的影視美術(shù)設(shè)計(jì)人才，為中國(guó)的影視事業(yè)發(fā)展添磚加瓦，各大藝術(shù)類院校也在積極準(zhǔn)備人才輸送，中國(guó)的影視正處于一個(gè)良好的上升趨勢(shì)，今天，作為一名觀眾，我們?yōu)槭裁匆措娪?，因?yàn)閺碾娪爸形覀兡懿粩嗟目吹阶约旱挠白?，看到社?huì)的縮影，看到中國(guó)的影視美學(xué)在一步步地朝著世界邁進(jìn)，也能不斷審視自己，因?yàn)殡娪爸械哪切┕夂突鹑匀荒苷樟两裉斓奈覀?，呼喚我們的時(shí)代精神，這個(gè)時(shí)代的我們?cè)谖镔|(zhì)上已經(jīng)遠(yuǎn)超過去，在科技上也在步步向前，我們必須緊跟時(shí)代的發(fā)展，提高自己的審美素養(yǎng)與精神品質(zhì)，增強(qiáng)我們自身的思想免疫力，抵制落后文化和腐朽文化的傳播，讓中國(guó)美學(xué)在世界各地上發(fā)光發(fā)熱。