論近年國(guó)產(chǎn)懸疑電視劇的審美特征及其發(fā)展方向

摘要：近年來，國(guó)產(chǎn)懸疑劇迅速發(fā)展，打破了傳統(tǒng)意義上懸疑劇的敘事方式。將懸疑與言情等其他題材相結(jié)合，滿足年輕化的受眾需求。同時(shí)在細(xì)節(jié)方面力求真實(shí)還原，保證劇集質(zhì)量。中心主旨更多的拷問人性與現(xiàn)實(shí)，發(fā)展方向向日韓兩國(guó)靠攏。

關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)懸疑劇;敘事題材;細(xì)節(jié)真實(shí);人性與現(xiàn)實(shí);發(fā)展方向

一、影視創(chuàng)作中敘事方式與結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新

（一）敘事模式與故事線雙線并行

近年許多懸疑劇在敘事模式和故事線上做出了很大的改變，不局限于傳統(tǒng)意義上的“正義戰(zhàn)勝邪惡”，而是賦予角色本身更豐富的內(nèi)涵，如：自我救贖。這往往體現(xiàn)在電視劇中的明暗兩條線，使整部劇具有更高的完整度，每一集既獨(dú)立又相互關(guān)聯(lián)。雙線并行的懸疑劇不僅在劇情上出人意料，整體節(jié)結(jié)構(gòu)上設(shè)計(jì)更加縝密，加重了主角身份的神秘色彩。

（二）影視IP的興起與發(fā)展

近年的懸疑劇，尤其是網(wǎng)絡(luò)懸疑劇很多改變自網(wǎng)絡(luò)小說。相比于小說，劇本需要具有更大的藝術(shù)表現(xiàn)力與張力。《無證之罪》在原著小說中并沒有過多關(guān)于郭羽和朱慧如的具體故事線，只是將他們作為劇情發(fā)展的推動(dòng)點(diǎn)，但電視劇中兩人的形象則更加立體豐滿。

二、突破主題單一，多種類型相結(jié)合

（一）多種電視劇類型融合，滿足多群體觀眾需求

近年國(guó)產(chǎn)懸疑劇逐漸突破單一的“刑偵破案”主題，在推理的同時(shí)結(jié)合青春言情等其他電視劇類型，帶給觀眾更加豐富多元的觀感和體驗(yàn)。2015年上映的網(wǎng)絡(luò)懸疑劇《他來了，請(qǐng)閉眼》按照傳統(tǒng)偶像劇的特點(diǎn)，選擇了深受廣大年輕人喜愛的當(dāng)紅藝人，主線情節(jié)融入很大一部分男女主角的感情故事，在原有的案情推理基礎(chǔ)上加入了甜蜜曲折的愛情審美風(fēng)格。

（二）多類型結(jié)合帶來的經(jīng)濟(jì)效益降低影視制作質(zhì)量

懸疑劇與其他劇種的主題結(jié)合在帶來經(jīng)濟(jì)效益固然是這種模式的優(yōu)點(diǎn)，但同時(shí)，流量所占比重的增加必然帶來影視作品制作其他方面一定程度上的妥協(xié)，降低其質(zhì)量。

從制作角度看，流量帶來經(jīng)濟(jì)效益相比于單純依靠懸疑劇本身內(nèi)容的精彩與制作的精良簡(jiǎn)單許多。無論是懸疑小說還是懸疑電視劇，其發(fā)展歷史久遠(yuǎn)，經(jīng)典眾多，同時(shí)在觀眾與愛好者心目中所占地位根深蒂固，極難超越。隨著越來越多懸疑劇的涌現(xiàn)，可用題材與創(chuàng)新越來越少，更多傾向于“炒冷飯”。例如《紳探》中男主角羅非的塑造無論是性格、神態(tài)、以及探案手法、風(fēng)格都與英劇《神探夏洛克》如出一轍，冷靜不是有趣，有些神經(jīng)質(zhì)地在自我的世界中，只對(duì)復(fù)雜案情的挑戰(zhàn)感興趣。而羅非的助手秦小曼則借鑒了另一電視劇《基本演繹法》中女華生的設(shè)置，從探案小白一步步學(xué)習(xí)，逐漸成為主角的得力助手。在內(nèi)容制作愈發(fā)困難的情況下，更多的制作方傾向于利用流量明星彌補(bǔ)這一缺憾，減少在內(nèi)容本身的投入。如果不追求成為影視經(jīng)典，而僅僅是為了量產(chǎn)與或許經(jīng)濟(jì)效益，多種類型主圖結(jié)合正在成為一種投機(jī)取巧的制作方式。

三、制作注重細(xì)節(jié)，真實(shí)還原人物心理

（一） 選角外貌、性格更加貼近人物形象

影視作品的本質(zhì)在于對(duì)生活的真實(shí)還原，“非互動(dòng)型低碳數(shù)字藝術(shù)文本的創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)不離‘直觀真實(shí)’‘客觀真實(shí)’‘超現(xiàn)實(shí)真實(shí)’三種真實(shí)。在這三種真實(shí)的總體鋪墊下， 數(shù)字藝術(shù)文本就可以擺平人的‘外在自我’， 打開通向‘內(nèi)在自我’的大門”【3】。

首先，選角以外貌和性格特征相似為標(biāo)準(zhǔn)，盡可能貼切地展現(xiàn)出角色應(yīng)有的樣子，相比于顏值，更注重演技。演員與角色形象的反差在影視劇中也有許多，但轉(zhuǎn)型也越來越成為這一類演員的趨勢(shì)。《愛情公寓》中飾演關(guān)谷神奇的王傳君，而這一角色成為他的固有形象出現(xiàn)在大眾視野，但他本人更多的具有社會(huì)關(guān)懷，思想深刻，最終參演《我不是藥神》，以演技與對(duì)角色的深刻理解改變了在公眾心中的諧星形象。這意味著更多演員在詮釋與自己相似的角色時(shí)更加得心應(yīng)手。

（二）人物內(nèi)心與情感設(shè)置更加合理，貼近生活

近年懸疑劇在人物內(nèi)心情感與犯罪心理上進(jìn)行了深入的挖掘。例如《余罪》中當(dāng)余罪看到傅國(guó)生虐殺在獄中行刺自己的殺手時(shí)，他喝酒買醉，害怕到說不出話。這與普遍意義上主角正義勇敢、無所畏懼的英雄形象產(chǎn)生的極大的出入，但卻真實(shí)地反映出一個(gè)擁有“主角光環(huán)的”普通人，在面臨生死問題是流露出的恐懼與抉擇。這種矛盾塑造的是一個(gè)立體化的、擁有自我意識(shí)的有血有肉的人，對(duì)于人的心理進(jìn)行了完整的還原，增加了人物的厚度，同時(shí)也更貼近生活。

四、發(fā)展方向更加注重對(duì)人性與現(xiàn)實(shí)的挖掘

一直以來，日韓兩國(guó)以關(guān)于揭露人性丑惡以及社會(huì)陰暗面的影視作品著稱，無論是性侵、家庭暴力，還是性別歧視、貪污腐敗，在對(duì)于個(gè)人與現(xiàn)實(shí)的批判和反省上一針見血。近年國(guó)產(chǎn)懸疑劇的質(zhì)量發(fā)展呈上升趨勢(shì)，不斷涌現(xiàn)出口碑極佳、質(zhì)量過硬的好劇，而這些劇情本身所關(guān)注的也越來越多的向人性與現(xiàn)實(shí)方面傾斜。《原生之罪》中由愛生恨、失去理智殘忍殺害勾引老公的女人的孕婦，面對(duì)明明不愛自己的人仍舊執(zhí)迷不悟;為讓自己的家人過上好日子，大哥整容假死，過著見不得光的日子，一家人卻將他吃干抹凈甚至殺害。親情是否毫無意義？深藏在人們內(nèi)心的丑惡以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿與仇恨是大多數(shù)犯罪的根源，也正在成為越來越多懸疑劇想要表達(dá)與揭示的主旨。

結(jié)語：

近年國(guó)產(chǎn)懸疑劇的發(fā)展不僅是技術(shù)層面的，更是內(nèi)容深度層面的。將最真實(shí)內(nèi)容完整的呈現(xiàn)給受眾，以藝術(shù)的手法放大、展示社會(huì)問題，是影視作品的重要任務(wù)。

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作者簡(jiǎn)介：

歐陽涵，1999年10月，女，北京人，本科，單位：中國(guó)傳媒大學(xué)，廣播電視編導(dǎo)方向。