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    淺析視聽藝術(shù)在電影和電視創(chuàng)作中的運用

    2020-09-10 07:19:30徐瀟
    新聞研究導(dǎo)刊 2020年7期
    關(guān)鍵詞:敘事藝術(shù)影視作品

    摘 要:在綜合藝術(shù)的發(fā)展過程中,文化和藝術(shù)在影視發(fā)展中占有越來越多的分量。在不斷迎合受眾的接受水平和欣賞習(xí)慣的過程中,電影和電視等大眾傳播媒介不斷通過對影像、聲音、色彩等的精心設(shè)計,使我們的感覺系統(tǒng)在虛擬的真實里宛如身臨其境。一部優(yōu)秀的影視作品離不開藝術(shù)與技術(shù)的相互結(jié)合。本文結(jié)合具體實例,分析視聽藝術(shù)在影視作品中表現(xiàn)出的審美價值,再以具體的影視作品為例,探析影視作品中運用影視音樂進(jìn)行的人物情感刻畫和環(huán)境氣氛渲染,以色彩奠定影片基調(diào),通過影片的影像、聲音體現(xiàn)視聽藝術(shù)的運用。本文通過具體的影視作品,闡述視聽藝術(shù)在電影和電視創(chuàng)作中的具體運用。

    關(guān)鍵詞:視聽藝術(shù);敘事藝術(shù);影視作品

    中圖分類號:J904 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1674-8883(2020)07-0106-01

    一、聽覺藝術(shù)在電影和電視作品中的作用

    (一)產(chǎn)生不同的抒情效果

    視聽藝術(shù)作為一種獨特的綜合藝術(shù)體裁,在創(chuàng)作的過程中不僅包含文學(xué)、美術(shù)、音樂、戲劇、舞蹈等各個藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)元素,還包含豐富的文化意蘊。作品運用鏡頭語言、光效、構(gòu)圖、色彩和音樂等技術(shù)技巧,無論是何種題材的影視作品,在感情表達(dá)上都需要通過音樂烘托和渲染其情節(jié)和人物,使作品能夠?qū)τ^眾產(chǎn)生以情感人的效果。在電影的發(fā)展過程中,電影音樂成為不可替代的元素之一,音樂的抒情表意功能不但能夠深刻表達(dá)主人公的內(nèi)心情感,而且可以對電影作品起到渲染氣氛的作用。[1]

    例如趙薇指導(dǎo)的電影《致青春》中王菲主唱的主題曲《致青春》,主題曲以女生如春燕呢喃般的吟唱方式,進(jìn)入電影的情境,電影中的音樂具有青春的熱忱與脆弱和青春過后的悔悟,當(dāng)音樂和畫面同步的時候,更能夠表達(dá)主人公波瀾起伏的情感,也能把觀眾帶到電影情境中,使觀眾感同身受。在由楊文軍導(dǎo)演的電視劇《致青春》中,音樂的表達(dá)方式和電影是不一樣的,音樂響起時,就必須與電視劇中的多種元素協(xié)調(diào),比如作品主題、人物形象、人物性格和環(huán)境渲染等,形成最佳的匹配關(guān)系。

    (二)具有不同的戲劇性表現(xiàn)

    創(chuàng)作者要想創(chuàng)作出一部優(yōu)秀的影視作品,首先在情節(jié)結(jié)構(gòu)和劇情安排上都應(yīng)該注重輕重緩急的原則,并且要以前期的情感作為影片的鋪墊,為了中期的情緒能夠積壓在高潮部分,選用戲劇沖突的方式為情感的發(fā)泄找到出口,使主人公和觀眾內(nèi)心積壓的情感都能夠得到釋放,并在后期結(jié)局的時候用交代情感的方式使作品整體得到升華。聽覺藝術(shù)的運用對影視作品本身來說是不可或缺的。在綜合藝術(shù)的發(fā)展歷程中,從無聲影片到有聲影片、從單聲道到立體聲道的發(fā)展,都能夠充分地說明聽覺藝術(shù)對影視作品的重要性,并且對影視藝術(shù)的進(jìn)步和發(fā)展起到了良好的助推作用。

    在電影《致青春》中,整個影片情節(jié)發(fā)展的過程中,聲音的出現(xiàn)對情節(jié)的不斷發(fā)展有重要的推動作用,在一定程度上減少了影片因劇情的展開而產(chǎn)生的突兀和生硬現(xiàn)象,使影片更具震撼人心的效果。聲音對電影突出的戲劇性和對電視劇突出的戲劇性是不同的,在電視劇《致青春》中,當(dāng)畫面和音樂達(dá)到同步時,觀眾能夠?qū)τ耙曌髌樊a(chǎn)生感同身受的觀影體驗,并且可以深刻地感受到主人公的喜怒哀樂。由于電視劇這一類影視作品的時間跨度比較長,所以聲音的插入能夠更細(xì)膩和更細(xì)致地表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動。

    二、視覺藝術(shù)特征在電影和電視中的具體體現(xiàn)

    (一)色彩在電影和電視中的不同運用

    在影視藝術(shù)不斷發(fā)展的過程中,無論是在電影作品還是在電視劇作品中,色彩、光線和鏡頭都是不可或缺的構(gòu)成部分。不同題材的影視作品所運用的色彩、光線和鏡頭都是不同的,運用不同的視覺藝術(shù)特征進(jìn)行創(chuàng)新從而能夠產(chǎn)生獨特的影視作品。[2]觀眾可以從這些藝術(shù)特征里感受不同的視覺體驗,不同的色彩、光線和鏡頭不僅可以渲染環(huán)境氛圍,還能夠推動劇情發(fā)展。從黑白影片到彩色影片,再到現(xiàn)在的3D影片,視覺藝術(shù)在影視藝術(shù)中占有至關(guān)重要的地位,而且其誕生還為視覺藝術(shù)后期的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

    如電影《致青春》中,影片開頭就運用熱烈的暖色調(diào)展現(xiàn)大學(xué)校園生活,烘托一群年輕角色的青春氣息,在電影后期開始出現(xiàn)冷色調(diào),渲染人物轉(zhuǎn)變后的成熟和世故。而整部影片對冷暖色調(diào)的運用使得作品呈現(xiàn)出了一種青春洋溢感,卻又要面對現(xiàn)實帶來的沉痛。而在電視劇《致青春》中,同樣的故事卻有不一樣的呈現(xiàn),電視劇的整部作品都加上了一層淡淡的綠色,充滿青春的氣息,就算劇情后期角色在現(xiàn)實社會中遇到層層挫折也阻礙不了其對青春的向往。相比電影作品,電視劇作品給觀眾帶來了對青春的向往與熱愛,其中更不乏青春的激情。

    (二)鏡頭在電影和電視中的不同運用

    在當(dāng)代影視作品的制作過程中,必然缺少不了對鏡頭的運用和選取,其作為影視作品的組成元素,對作品的呈現(xiàn)和表達(dá)具有十分重要的作用,在很大程度上能夠決定影片的審美風(fēng)格和特征。

    比如電影作品《影》,通過恰到好處的鏡頭使用,展現(xiàn)了作品給人的觀影感受。同時,還在一定程度上呈現(xiàn)了人物關(guān)系與環(huán)境氣氛。在這部電影作品里,有兩處的鏡頭應(yīng)用較為巧妙,分別是移動正拍以及垂直俯拍兩個方面。而電視劇的鏡頭運用,更多是以體現(xiàn)人物性格特征、展現(xiàn)人物復(fù)雜的心理活動和豐富人物的思想感情為中心。鏡頭的景別以近景、特寫為主,并通過對鏡頭的處理,把演員真實、生動、細(xì)致的表演展現(xiàn)在觀眾面前。例如《南行記》就有不少展示人物內(nèi)心世界的感人細(xì)節(jié),多通過人物的近景、特寫給人留下深刻的印象。

    三、敘事藝術(shù)在電影和電視中的運用

    在影片中,不僅聽覺藝術(shù)和視覺藝術(shù)很重要,敘事藝術(shù)也相當(dāng)重要。隨著現(xiàn)代電影和電視的多元化,影片的敘事結(jié)構(gòu)也逐漸多元化,不僅僅只是根據(jù)劇本講述故事,更多是需要看導(dǎo)演如何展現(xiàn)故事。在影視作品中,敘事藝術(shù)的運用可以給影片帶來不同的視覺呈現(xiàn)效果。[3]

    比如在電影《致青春》的開頭,直接呈現(xiàn)出了20世紀(jì)90年代的校園氛圍,如女主人公在文藝晚會上演唱李克勤于1992年所發(fā)專輯的主打歌《紅日》。電影運用的是敘事藝術(shù)中較常見的錯位敘事,將歷史存在的時間和未來即將發(fā)生的時間融為一體,充分體現(xiàn)后現(xiàn)代主義主張的隨意性、顛倒性和跳躍性。如今,我們更主張后現(xiàn)代主義、打破封閉模式。而電視劇《致青春》與電影不同,敘述具有一定的時間線,圍繞時間線展開劇情,但其又存在于一定的空間里,因此我們稱之為時空藝術(shù)。電視劇運用具體形象的空間場景攝制,來代替小說中抽象的語言描述,使得電視劇的時間線非常清晰明了,這是電視與電影的最大區(qū)別之一。

    四、結(jié)語

    隨著時代的不斷進(jìn)步,對影視觀眾來說,無論是創(chuàng)

    作目的還是接受動機都有十分復(fù)雜的成因。對觀眾來講,一部影片的成功,關(guān)鍵就在于視覺藝術(shù)、聽覺藝術(shù)和敘事藝術(shù)的綜合運用。對綜合藝術(shù)來說,影視藝術(shù)不僅是聽覺藝術(shù)和視覺藝術(shù)的結(jié)合,同樣也離不開敘事藝術(shù),敘事藝術(shù)能夠強化視覺藝術(shù)和聽覺藝術(shù)的意義。觀眾可以通過敘事藝術(shù),更好地理解影視作品想要表達(dá)的具體內(nèi)容和情感。創(chuàng)作者不能要求觀眾如何正確地欣賞其作品,而是應(yīng)該在尊重觀眾接受能力的基礎(chǔ)上,充分展現(xiàn)綜合藝術(shù)的魅力,培養(yǎng)觀眾觀看的興趣愛好,從而贏得觀眾對影視作品的青睞。在大眾傳播媒介迅速發(fā)展的時代,我們更應(yīng)該注重綜合藝術(shù)的全面發(fā)展,只有全面共同發(fā)展,才能創(chuàng)作出經(jīng)典的影視作品供觀眾欣賞。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 劉姝彤.電影音樂的視聽聯(lián)覺效應(yīng)——淺析音樂在電影中的作用[J].電影新作,2019(05):119-122.

    [2] 劉舒月.青春題材電影的視聽藝術(shù)特征解讀——以《匆匆那年》為例[J].視聽,2019(03):92-93.

    [3] 陶莎.電影是視聽藝術(shù)和敘事藝術(shù)的完美結(jié)合[J].今傳媒,2011,19(01):92-93.

    作者簡介:徐瀟(1994—),女,山東臨沂人,碩士研究生,研究方向:廣播電視。

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