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    如何更好地傳承及發(fā)展中華傳統(tǒng)文化

    2020-09-10 07:22:44黃蒼松
    今古文創(chuàng) 2020年41期
    關(guān)鍵詞:傳承與發(fā)展傳統(tǒng)文化

    黃蒼松

    【摘要】 面臨經(jīng)濟全球化對我國影響的逐漸深入,隨之而來的政治文化沖擊也逐漸加深。多元文化的發(fā)展已經(jīng)成為當今世界文化發(fā)展的主旋律。因此順應新時代的文化發(fā)展的趨勢,我們應更加努力地傳承及發(fā)展中華傳統(tǒng)文化,增強中華傳統(tǒng)文化在國人心中的地位。中華傳統(tǒng)音樂作為中華傳統(tǒng)文化中的一個重要組成部分,在發(fā)展方面也是面對相同的問題,也是我們在日常生活中需要致力發(fā)展的。二胡音樂作為中國最具代表性的傳統(tǒng)樂器之一,不光在國內(nèi)很受歡迎,在國際也十分受到世界人民的推崇和喜愛。因此本文將以二胡藝術(shù)的傳承及發(fā)展為例,對如何更好地傳承及發(fā)展中華傳統(tǒng)文化進行論述。

    【關(guān)鍵詞】 二胡音樂;傳統(tǒng)文化;傳承與發(fā)展

    【中圖分類號】J632? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2020)41-0068-02

    相較于我國高速發(fā)展的經(jīng)濟狀況,文化發(fā)展稍顯滯后。我們在世界文化產(chǎn)業(yè)的體量上占有的分量并不重,特別是傳統(tǒng)音樂部分的發(fā)展也十分具有局限性。但是二胡作為我國傳統(tǒng)音樂中一種較為具有代表性的樂器,卻十分受到世界人民的喜愛,并且代表中國音樂逐步走向世界的音樂舞臺,向世界人民傳遞著極具東方魅力的傳統(tǒng)音樂文化。因此中國的二胡文化只要在原有基礎(chǔ)上更加推陳出新,融入新時代的元素,就能得到更好的發(fā)展與傳承。

    一、二胡文化的起源

    二胡作為我國的傳統(tǒng)樂器,起源于唐朝北部的少數(shù)民族,至今已有一千多年的歷史。二胡最早開始流傳的時間是我國的唐朝時期,此時人民將二胡稱之為“奚琴”,隨之時間的推移于發(fā)展,到了宋朝時期又得到了一定的發(fā)展。隨之被民眾稱之為“嵇琴”。但真正被廣泛地流傳是在我國的明清時期,該種樂器開始成為民間戲曲的主要演奏工具。直至發(fā)展到了近代時期,才正式更名為“二胡”,并且徹底進入了人民的日常生活當中。

    相比于其他的樂器復雜的構(gòu)造,二胡的構(gòu)造顯得極為簡單。它是由九個部分組成而來,其中包括琴筒、琴桿、琴皮、琴弦、琴馬、弓桿、弦軸、千斤和弓毛。雖然構(gòu)造上較為簡單,但在演奏方面,二胡卻有著極其多變的音色,聲音的靈活程度很高,有著極具張力的表演性。既能演奏柔和流暢的曲目,又可以輕松駕馭各種復雜、跳躍的音樂表演。由于其音色的特殊性和表演的多樣性,二胡經(jīng)常在越來越多的表演中擔任主要樂器。

    由于二胡的廣泛流傳的普遍性以及十分具有民樂的特點,所以在民樂中具有十分重要的位置。流行于全國各地,家喻戶曉。尤其是在長江以南的地區(qū),因此又被稱之為“南胡”。在南方的眾多戲劇表演中都得到了廣泛的應用,如越劇、黃梅戲、粵劇等。

    二、二胡文化的發(fā)展歷程

    二胡在經(jīng)歷了一千多年的發(fā)展后,在演奏技術(shù)和曲目上都取得了很大的進步。劉天華大師率先對二胡的演奏方法進行了改良,此次改良使二胡在音樂作品的表達方面取得了巨大的成就。同時為二胡日后的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。日后,在人們?nèi)粘5膶嶋H演奏中,又得到部分藝人的進一步改良拓展,民間藝人對于演奏曲目有了更進一步的突破,創(chuàng)造了更具有欣賞性的演奏作品。至此,二胡音樂更加豐富多彩。

    在新中國成立伊始,中國傳統(tǒng)民樂的發(fā)展引起了黨中央的高度重視,二胡的音樂地位等到了很大的提升。通過國家舉辦的各類音樂賽事,很大程度上激發(fā)了廣大群眾的對于二胡音樂的興趣,促使越來越多人開始關(guān)注二胡發(fā)展、學習二胡演奏,二胡學習在人民群眾中流行起來。隨著國民經(jīng)濟的穩(wěn)步提升,各類藝術(shù)院校逐漸開設(shè)了二胡的相關(guān)專業(yè)。二胡的傳承方式也發(fā)生了根本性的改變,由原來的拜師學習,由師傅口口相傳的方式演變?yōu)楦酉到y(tǒng)規(guī)范的學院式教學模式。隨著而來的是二胡藝術(shù)開始走向國際舞臺,與世界各國的音樂樂器有了更深的文化交流與碰撞。吸收了一些西方樂器先進但演奏經(jīng)驗和演奏技術(shù),逐漸形成了具有中國特色的二胡文化。

    三、二胡藝術(shù)傳承的具體措施

    (一)傳統(tǒng)文化藝術(shù)從娃娃抓起

    二胡藝術(shù)作為一種來自民間的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,想要得到良好的傳承就必須從娃娃抓起。所以促使二胡藝術(shù)走入學校課堂是具有十分重要的意義。在中小學的音樂教育教學上,可以引入二胡的相關(guān)知識教學,激發(fā)學生對于學習二胡的吸引力。在新的音樂課程指導中也有相關(guān)內(nèi)容指出:學校音樂課堂應該滿足民族、民間的各種資源。二胡文化作為中國民族民間音樂的優(yōu)秀代表,十分有必要被教師帶入課堂??梢宰寣W生從小就能感受民族民間音樂的魅力,激發(fā)學生對于二胡學習的興趣。

    (二)在高校設(shè)立二胡選修課程

    高校不光擔任著專業(yè)知識的教學,同時也肩負著傳統(tǒng)音樂文化的傳承與發(fā)展。因此可以在高校開設(shè)民族民間音樂課程,將民族民間音樂課程設(shè)為公共選修課。二胡作為民族民間音樂的優(yōu)秀代表,理應成為其中重點發(fā)展的學習樂器。學生們可以在課堂上學習二胡的基本知識以及在以往的歷史發(fā)展中所肩負的歷史意義。課程可以分為二胡演奏和二胡音樂鑒賞等部分。對于有學習二胡興趣的學生,該門課程的開設(shè)具有十分重要的意義。學生可以更進一步的學習二胡文化,提高自身技能,影響更多人對于傳統(tǒng)音樂文化的關(guān)注。

    四、二胡藝術(shù)發(fā)展應具有的要素

    (一)應具有民族、時代性

    走向國際視野的二胡藝術(shù)雖然取得了一定的成績,但是在文化傳承方面依然存在一些不足之處。二胡想要長久的發(fā)展下去,必然離不開更多優(yōu)秀的作品,所以音樂創(chuàng)作才是二胡發(fā)展的根本問題。只有不斷地更新作品,才能夠使二胡更具活力,永葆青春。但目前中國的二胡曲目創(chuàng)作中卻出現(xiàn)了很大的問題,目前流行且被演奏的作品大多時間久遠,鮮少有優(yōu)秀的作品問世。因此可以斷定目前二胡創(chuàng)作的滯后性,并且二胡的發(fā)展需要扎根在傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上,不可以離開民族性、時代性和可聽性。如果失去了這些,二胡便會失去他獨有的靈性。

    民族性的產(chǎn)生是依托于人民長期生活的社會環(huán)境形成的,任何民族樂器如果脫離民族性,便會失去它特有的意義和價值。我國的很多作品在經(jīng)歷外國作曲家的改變后都失去了其原有的魅力,雖然在演奏技術(shù)方面有所改變和突破,并且在欣賞初期會耳目一新的感覺,但終究是缺少了富有中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵,會使二胡失去獨有的特色。二胡不只是簡單的一種傳統(tǒng)民族樂器,他更是我國傳統(tǒng)文化底蘊的載體。因此在二胡音樂的創(chuàng)新上應該兼具更多的中國元素,只有這樣才可以打動聽眾,吸引更多的國際友人,向外傳遞中國文化,讓他們由衷的喜歡二胡文化。只有最純正的中國味道才能在世界舞臺經(jīng)久不衰,中國傳統(tǒng)文化的深厚底蘊才是歷久彌新的關(guān)鍵。

    優(yōu)秀的音樂作品除了具有民族性,也應該更好地融入時代特性。只有與當今社會生活相結(jié)合,才能夠創(chuàng)造出真正反映時代特征的作品。例如劉文金作曲家,他的很多作品都可以體現(xiàn)出時代性的重要。例如《豫北敘事曲》《長城隨想曲》等作品都是結(jié)合了當下的時代特性,能夠在群眾中廣為流傳便是音樂作品成功的一種表現(xiàn)。所以二胡作品的創(chuàng)作應該能夠鮮明的反映時代特性,融入人民的生活,只有這樣才可以創(chuàng)造出經(jīng)久不衰的優(yōu)秀作品。

    (二)應結(jié)合市場需求

    目前我國的二胡文化事業(yè)處于一個較為低迷的狀態(tài),主要體現(xiàn)在音樂受眾人群的不斷減少,市場前景迷茫兩個方面。因此針對上述問題,二胡的發(fā)展應該考慮到市場的需求變化,對二胡進行更新創(chuàng)造。

    二胡文化的市場化需要從以下幾個方面著手:一是二胡音樂者對自我的積累和沉淀,不可以急于求成,需要更加專注的創(chuàng)作、用心的演奏。二是根據(jù)音樂市場需求,積極增加曝光率,爭取更多的表演機會,將表演滲透到各個地區(qū)。三是改變原有音樂會模式,通過各種手段方式刺激低迷的市場環(huán)境。例如,多元化的開展宣傳活動、降低門票價格、更新演奏曲目等。

    (三)二胡發(fā)展與現(xiàn)代傳媒的結(jié)合

    現(xiàn)代傳媒技術(shù)的高速發(fā)展,促使越來越多產(chǎn)業(yè)搭上了新媒體的便車,開始對外宣傳工作。因此二胡藝術(shù)也可以運用現(xiàn)代傳媒將其文化得到更高效、更廣闊的傳播。讓越來越多的人了解二胡文化、喜愛二胡文化、推廣二胡文化。通過電視媒體舉辦更多的比賽,吸引更多人的關(guān)注,讓更多人感受到二胡文化的魅力,促使二胡文化感染更多人。

    (四)加強與國外音樂的交流碰撞

    伴隨著改革開放進程的進一步發(fā)展,中國大門的打開。越來越多優(yōu)秀的外國文化開始輸入我國。與此同時,我國的傳統(tǒng)文化也走出了國門,受到了大量外國人民的喜愛。二胡作為傳統(tǒng)文化的代表性樂器,更加能夠彰顯中國藝術(shù)的深厚底蘊。不但受到外國人民的喜愛,更是成為一種流行現(xiàn)象,越來越多的二胡演奏登上了國際音樂交流會。從世界音樂的角度來看,二胡的魅力也受到很多外國音樂家的青睞,因此二胡工作者在傳遞二胡藝術(shù)的同時,也需要將世界文化融入二胡藝術(shù)當中。讓二胡藝術(shù)在世界舞臺上熠熠生輝。

    二胡有著其自身獨特的民族特點,并且在發(fā)展過程中始終保持傳承著我國優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)文化,所以我們要深刻體會其體現(xiàn)的民族特征和民族精神,在傳承的基礎(chǔ)上進行推陳出新,將二胡藝術(shù)發(fā)揚光大,屹立于世界文化之林。

    參考文獻:

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