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    “比興”手法在中國(guó)古代詩(shī)歌中的表現(xiàn)

    2020-09-06 13:51:25劉佳
    青年文學(xué)家 2020年24期
    關(guān)鍵詞:比興

    基金項(xiàng)目:江蘇省研究生科研創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目(KYCX19_2042)。

    摘? 要:“比興”是中國(guó)詩(shī)歌的根本大法,其概念是由漢儒界定的,然自宋代以來(lái),“比興”的研究早已軼出漢儒思想的范圍,在中國(guó)詩(shī)歌發(fā)展過(guò)程中已經(jīng)形成了一種更廣泛的意義表達(dá)。“比興”手法在古典詩(shī)歌中的應(yīng)用具體表現(xiàn)在以上三個(gè)方面:物我同構(gòu),引譬連類,主文譎諫,同時(shí)也奠定了中國(guó)詩(shī)歌委婉抒情的傳統(tǒng)。

    關(guān)鍵詞:比興;物我同構(gòu);引譬連類;主文譎諫

    作者簡(jiǎn)介:劉佳(1995.2-),女,碩士在讀,現(xiàn)就讀于南通大學(xué)文學(xué)院中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)專業(yè),主要研究方向是中國(guó)古代文學(xué)。

    [中圖分類號(hào)]:I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

    [文章編號(hào)]:1002-2139(2020)-24-0-02

    “比興”一語(yǔ),出自《周禮·春官》:“太師教六詩(shī):曰風(fēng)、曰賦、曰比、曰興、曰雅、曰頌?!薄对?shī)大序》稱之為“六義”,這里的比、興分訓(xùn),與“賦”構(gòu)成一個(gè)話語(yǔ)體系,即孔穎達(dá)《毛詩(shī)正義》所言“賦、比、興,是《詩(shī)》之所用”。然而劉勰在《文心雕龍》中只論“比興”,把“賦”作為一種文體來(lái)看待,放在上篇“論文敘筆”中。從劉勰開始,“比興”就作為詩(shī)歌創(chuàng)作的原則突顯出來(lái),成為重要的詩(shī)學(xué)話語(yǔ)。

    后來(lái)在中國(guó)詩(shī)學(xué)話語(yǔ)中,“比”、“興”合二為一,形成“比興”這一概念,其意義更為復(fù)雜,但仍然不脫“用相似或相關(guān)的事物進(jìn)行比附”這一基本意義?!氨扰d”可以理解為假托于客觀之物,表達(dá)主觀之情。

    一、物我同構(gòu)

    鄭玄《周禮·大師》注引鄭眾說(shuō):“比者,比方于物;興者,托事于物?!敝祆洹对?shī)集傳》云:“比者,以彼物比此物也”?!芭d者,先言他物以引起所詠之詞也?!彼哉f(shuō),“比”是“喻”義;“興”在“喻”義之外又兼“起”義,這個(gè)“起”不僅是所起之物出現(xiàn)在詩(shī)的開端,更多的是所起之物對(duì)詩(shī)人主觀感情的刺激,形成強(qiáng)烈的共鳴。“興”是人心與自然之物的一種心靈感應(yīng),這也是“比”與“興”的區(qū)別所在。

    “人的生命情態(tài),不是純粹主觀的東西,是在社會(huì)的(人際的)、自然的(宇宙的)環(huán)境中,作為肉體人、社會(huì)人、自然人的整一的現(xiàn)在。于冥冥之中,宇宙間構(gòu)成了一個(gè)大生命場(chǎng),人與自然的生命節(jié)律納入其中,具有同構(gòu)性?!本褪钦f(shuō)在長(zhǎng)期的社會(huì)實(shí)踐中,人與自然已經(jīng)形成了一個(gè)交相感應(yīng)的系統(tǒng)。

    《詩(shī)經(jīng)》中的先言他物是不自覺(jué)的,由物及心,是一種集體無(wú)意識(shí)形成的生命共感。這種“興”是偶然的心靈相通與契合。如見(jiàn)落葉而傷秋,同時(shí)感嘆人生的遲暮之年。季節(jié)的轉(zhuǎn)換與人的生命具有某種同構(gòu)性。鐘嶸《詩(shī)品序》:“氣之動(dòng)物,物之感人,故搖蕩性情,形諸舞詠。照燭三才,暉麗萬(wàn)有,靈祗待之以致饗,幽微藉之以昭告。動(dòng)天地,感鬼神,莫近于詩(shī)?!币欢ǔ潭壬险f(shuō)明了《詩(shī)經(jīng)》中先言他物的生命共感基礎(chǔ)。“興”既是無(wú)意識(shí)的生命感發(fā),所以更多地表現(xiàn)在自然生活中,所以《詩(shī)經(jīng)》中“風(fēng)”詩(shī)用到的“興”更多,毛傳所謂“興”,“風(fēng)”詩(shī)160篇中有72篇運(yùn)用到。“興”之本源當(dāng)存在于民間勞作生活的實(shí)踐中。《周南·關(guān)雎》開端即以“關(guān)關(guān)雎鳩,在河之洲”起興,《周南·桃夭》以“桃之夭夭,灼灼其華”起興,《召南·麟之趾》以“麟之趾,振振公子”起興等。

    早期詩(shī)歌的創(chuàng)作是原始先民在勞作中一種自然而然的生命感發(fā),這種情感表達(dá)大多是觸物起興,與自然物融為一體。春秋代序,日月不淹,四時(shí)的變化與人的生命周期形成了一種微妙的對(duì)應(yīng)關(guān)系。正是由于這種關(guān)系,自然物的興衰才能在人們心中形成一種重疊,物我同構(gòu)。后世詩(shī)歌在創(chuàng)作中也繼承了這種方法,如曹操《燕歌行》“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼,草木搖落露為霜”,自然的秋天也是詩(shī)人內(nèi)心的映襯。《古詩(shī)十九首·冉冉生孤竹》“傷彼蕙蘭花,含英揚(yáng)光輝。過(guò)時(shí)而不采,將隨秋草萎。君亮執(zhí)高節(jié),賤妾亦何為?!庇|物感發(fā),由物及心,以花喻人,暗喻時(shí)間流逝,自己也在時(shí)光中老去,將女子的悲哀間接地表現(xiàn)出來(lái)。

    中國(guó)詩(shī)學(xué)話語(yǔ)本身,就是思與詩(shī)的渾然一體?!氨扰d”是心與物的交互感發(fā),是一種生命共感。

    二、引譬連類

    《易·系辭》曰:“書不盡言,言不盡意?!敝袊?guó)古代詩(shī)歌在“言”、“意”關(guān)系上通常存在著言不盡意的缺憾,故儒家以“象”作為中心,構(gòu)成“言——象——意”所組成的意義表達(dá),使得意在言外,言有盡而意無(wú)窮。

    宋朝李仲蒙則說(shuō):“敘物以托情謂之賦,情盡物者也;索物以托情謂之比,情附物者也;觸物以起情謂之興,物動(dòng)情者也?!?/p>

    李仲蒙首先把“比”與“興”從思維過(guò)程予以區(qū)別;比是索物,是有情之后才去尋找物來(lái)比;而興是觸物,先有物才引起情。但應(yīng)該指出,《詩(shī)經(jīng)》中的興雖有觸物起興的可能,但是所觸之物未必是詩(shī)中所興之物。如《召南·殷其雷》“殷其雷,在南山之陽(yáng)”,以雷聲響在南山之陽(yáng)起興,引出了女子對(duì)丈夫的思念。這里的起興之物與詩(shī)中之情并無(wú)關(guān)聯(lián)。即鄭樵說(shuō)的“所見(jiàn)在此,所得在彼”(《六經(jīng)奧論》)。

    不論是“以彼物比此物”的“比”,還是“先言它物以引起所詠之辭”的“興”,都是心與物之間引譬連類這一思維方式的不同表現(xiàn)。是“詩(shī)人感物,連類不窮”的不同途徑。

    引譬連類的選擇性,“比”的選擇性更為廣泛,因?yàn)椤氨取笔墙?jīng)過(guò)理性的思考之后選擇的對(duì)象,如《魏風(fēng)·碩鼠》,用碩鼠來(lái)比喻統(tǒng)治者的橫征暴斂;“興”是與自然的融合,直接的觸引,是詩(shī)人見(jiàn)物起興,自然無(wú)意。如《周南·關(guān)雎》,以雎鳩起興,引起下文。

    《史記·屈原賈生列傳》:“屈平之作《離騷》,蓋自怨生也?!湮募s,其辭微,其志潔,其行廉,其稱文小而其指極大,舉類邇而見(jiàn)義遠(yuǎn)?!薄峨x騷》中的“比興”系統(tǒng)正是基于《詩(shī)經(jīng)》和《周易》的影響。《離騷》的“香草美人”系統(tǒng)正是引譬連類的具體表現(xiàn)。漢代王逸《離騷經(jīng)序》云:“《離騷》之文,依《詩(shī)》取興,引類譬喻。故善鳥香草,以配忠;惡禽臭物,以比讒佞;靈修美人,以媲于君;宓妃佚女,以譬賢臣;虬龍鸞鳳,以托君子;飄風(fēng)云霓,以為小人。”構(gòu)成了一個(gè)獨(dú)特的象征體系,如《離騷》中屈平向楚懷王感嘆“惟草木之零落兮,恐美人之遲暮”以男女之情來(lái)比喻君臣之義,這種寫法在后來(lái)的詩(shī)詞創(chuàng)作中也多有應(yīng)用。如張籍的《節(jié)婦吟》:“君知妾有夫,贈(zèng)妾雙明珠。感君纏綿意,系在紅羅襦。妾家高樓連苑起,良人執(zhí)戟明光里。知君用心如日月,事夫誓擬同生死。還君明珠雙淚垂,恨不相逢未嫁時(shí)?!北砻嫔蠈懩信異?ài)情,實(shí)際上卻是一首政治抒情詩(shī)。

    “比興”的運(yùn)用是為了避免意義的過(guò)于直白,引譬連類,營(yíng)造一種“言有盡而意無(wú)窮”的美學(xué)效果。

    三、主文譎諫

    主文譎諫,語(yǔ)出《毛詩(shī)序》:“上以風(fēng)化下,下以風(fēng)刺上,主文而譎諫,言之者無(wú)罪,聞之者足以戒,故曰風(fēng)?!边@是傳統(tǒng)的“風(fēng)教”。鄭玄箋:“主文,主與樂(lè)之宮商,相應(yīng)也;譎諫,詠歌依違不直諫?!敝魑淖H諫一種諷喻的方式,用含蓄、譬喻的方式委婉地表達(dá)對(duì)政治得失的勸諫,達(dá)到溫柔敦厚的效果。

    詩(shī)歌主文譎諫的原因在于“自書契之興,樸略尚質(zhì),面稱不為諂,目諫不為謗。君臣之接如朋友然,在于懇誠(chéng)而已。斯道稍衰,奸偽以生,上下相犯。及其制禮,尊君卑臣,君道剛嚴(yán),臣道柔順,于是箴諫者希,情志不通,故作詩(shī)者以誦其美而譏其過(guò)”。專制主義強(qiáng)權(quán)政治是中國(guó)幾千年來(lái)封建制度的特色,君主擁有至高無(wú)上的權(quán)力,這就導(dǎo)致了在向上表達(dá)意見(jiàn)時(shí)必須采取委婉的方法,含蓄地議政,“比興”傳統(tǒng)正好適應(yīng)了這種表達(dá),所以漸漸地形成了“美刺”的詩(shī)歌傳統(tǒng)。

    《詩(shī)經(jīng)》中有很多主文譎諫的作品,如“君子作歌,維以告哀”(《小雅·四月》),“維是褊心,是以為刺”(《魏風(fēng)·葛屨》),“王欲玉女,是用大諫”(《大雅·民勞》)等,都是委婉地表達(dá)了自己創(chuàng)作的目的,采用諷諫的方式來(lái)干預(yù)社會(huì)政治。漢樂(lè)府詩(shī)多是“感于哀樂(lè),緣事而發(fā)”,其中多數(shù)作品是具有諷諫意味的?!稇?zhàn)城南》以奇妙的人烏對(duì)話,寫盡戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷?!妒鍙能娬鳌贰ⅰ讹嬹R長(zhǎng)城窟》等,均反映出戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的無(wú)限苦難。曹操《蒿里行》“白骨露于野,千里無(wú)雞鳴。生民百遺一,念之?dāng)嗳四c”的悲吟,是對(duì)作亂者的強(qiáng)烈批判。王粲《七哀詩(shī)》“出門無(wú)所見(jiàn),白骨蔽平原。路有饑婦人,抱子棄草間?!逼渌鑼懙膱?chǎng)面觸目驚心,對(duì)漢末軍閥的無(wú)情斥責(zé),對(duì)民生疾苦深懷同情。

    “國(guó)家不幸詩(shī)家幸,賦到滄桑句便工”,杜甫以詩(shī)記史,其詩(shī)歌記錄了深重的民生悲苦。其《兵車行》:“君不見(jiàn),青海頭,古來(lái)白骨無(wú)人收。新鬼煩冤舊鬼哭,天陰雨濕聲啾啾?!闭鎸?shí)地記錄了人民被驅(qū)逐到戰(zhàn)場(chǎng)送死的史實(shí),《唐宋詩(shī)醇》評(píng)為“此體創(chuàng)自老杜,諷刺時(shí)事而托為征夫問(wèn)答之詞。言之者無(wú)罪,聞之者足以為戒,《小雅》遺音也……詞意沉郁,音節(jié)悲壯,此天地商聲,不可強(qiáng)為也”?!栋Ы^》、《北征》、《三吏》、《三別》等作展現(xiàn)戰(zhàn)火中整個(gè)社會(huì)的生活畫面和人的內(nèi)心世界,塑造了飽受離亂之苦的百姓飽滿的形象,同時(shí)暗含諷刺。中唐白居易提出了社會(huì)詩(shī)論的口號(hào)“文章合為時(shí)而著,歌詩(shī)合為事而作”,主張?jiān)姼璺从超F(xiàn)實(shí),要求詩(shī)歌能“補(bǔ)察時(shí)政”、“泄導(dǎo)人情”,諷喻美刺,針砭時(shí)弊,其《寄唐生》中明確指出“惟歌生民病,愿得天子知”,創(chuàng)作出大量反映民生疾苦,揭露社會(huì)矛盾的作品,如《賣炭翁》、《秦中吟》、《觀刈麥》等?!懊来獭钡膭?chuàng)作方法在中國(guó)古典詩(shī)歌的創(chuàng)作中從未間斷過(guò),即到晚清,詩(shī)人的創(chuàng)作中也是褒貶諷刺,諷喻時(shí)政。

    “比興”手法在古典詩(shī)歌中的應(yīng)用具體表現(xiàn)在以上三個(gè)方面:物我同構(gòu),引譬連類,主文譎諫,同時(shí)也奠定了中國(guó)詩(shī)歌委婉抒情的傳統(tǒng),在整個(gè)詩(shī)歌發(fā)展史上具有重要的影響。

    參考文獻(xiàn):

    [1]程俊英《詩(shī)經(jīng)譯注》,上海:上海古籍出版社,1985年.

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    [3]朱熹集撰,趙長(zhǎng)征點(diǎn)?!对?shī)集傳》,北京:中華書局,2017年.

    [4]劉毓慶著《詩(shī)騷論稿》,北京:商務(wù)印書館,2017年.

    [5]鐘嶸著,周振甫譯注《詩(shī)品譯注》,北京:中華書局,1998年.

    [6]葉嘉瑩《迦陵論詩(shī)叢稿》,北京:中華書局,2007年.

    [7]司馬遷撰《史記》,北京:中華書局,2011年.

    [8]李思屈.“比興”的生命感應(yīng):“詩(shī)”與“思”的對(duì)話[J].人文雜志,1999(5).

    [9]泓峻.“比興”與“比喻”——中西兩個(gè)概念理論旨趣的差異及其成因[J].學(xué)術(shù)研究,2017(6).

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