黃梅戲男腔藝術(shù)研究

陳云燕

(淮北師范大學(xué) 音樂學(xué)院，安徽 淮北 235000)

男腔藝術(shù)在黃梅戲發(fā)展中占據(jù)的地位不可忽視，并產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。在時代的發(fā)展進(jìn)程中，要使黃梅戲永葆生機與活力，就必須高度重視男腔藝術(shù)。

一、黃梅戲男腔藝術(shù)的主要代表人物

一般來說，女角大都是黃梅戲的主角，如嚴(yán)鳳英、馬蘭等。但是，男演員也發(fā)揮著不可替代的作用，扮演著重要的配合和襯托角色，充分體現(xiàn)出黃梅戲的“陰柔美”。黃梅戲優(yōu)秀的男演員代表主要有王少舫、黃新德等人，他們的唱腔是獨一無二的，為黃梅戲藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展作出了突出貢獻(xiàn)。其中，王少舫的演唱寬厚洪亮，震撼人心，而黃新德的唱腔則清脆悅耳，還具有磁感。他們既繼承了前輩們的演唱特色，又積極創(chuàng)新，形成了獨具特色的演唱藝術(shù)。

二、黃梅戲男腔特點及其藝術(shù)特征

黃梅戲發(fā)展至今，經(jīng)歷了三個重要時期，分別是清朝乾隆年間到辛亥革命前后的黃梅采茶戲時期、辛亥革命到建國前的早期黃梅戲時期以及新中國后的現(xiàn)代黃梅戲時期。每個時期的男腔都有著自身鮮明的特點，不可一概而論，其各個階段男腔特點及其藝術(shù)特征如下：

(一)黃梅采茶戲時期

黃梅采茶戲是湖北省當(dāng)?shù)匾淮髢?yōu)秀的劇種，在黃梅采茶戲的唱腔分類中，正本戲稱之為“正調(diào)”，小戲稱之為“小調(diào)”。本文主要研究黃梅采茶戲“正調(diào)”中的男七板，男七板作為宮調(diào)式，具有高亢、明亮的特點，同時黃梅采茶戲男七板的獨特之處還體現(xiàn)在旋律、節(jié)奏等方面，筆者擬對《官棚打賭》中的男七板唱段《翟雪富站官棚》進(jìn)行深入分析。見圖1。

圖1 翟雪富站官棚一言告稟

1.調(diào)式

這段男七板主要的腔句有16個，對各個樂句的落音進(jìn)行深入分析，第一、二句起板句的上下句與第三至十四句正板句的下句落于宮音，正板句上句落于角音。同時，在旋律方面，對do到mi的大三度音程進(jìn)行了大量使用，特別在唱段開篇起板句的頭逗。見表1、表2。

表1

2.節(jié)奏及其藝術(shù)特征

唱段中的節(jié)奏比較簡樸、輕快，唱段主要使用的節(jié)奏型為四分和八分音符，十六分音符出現(xiàn)12處，由表1就可以看出。在分布方面，十六分音符和八分附點出現(xiàn)在1-9句中，也就是唱腔的中前部?？傮w來看，采茶戲是黃梅戲中主要的男腔戲，整段戲都用大三度音程延長，在局部節(jié)段也采用了五度和六度，其中六度跳進(jìn)宮調(diào)使用得比較多。唱段的尾逗是以五聲音階來完成的，主要以“6-5-3-2-1” 作為結(jié)束樂。整個唱段的旋律以四分音符和八分音符為主，其中穿插了十六分音符號。在采茶戲中加入了一定量襯詞，這一點也充分體現(xiàn)了男腔的特點。從中可以看出，在演唱采茶戲時，男腔和女腔相比，最大的區(qū)別在于調(diào)式更加簡樸，旋律更加動聽和剛毅，節(jié)奏更加緊湊，在唱詞中加入了一定量的襯詞等。而女腔演唱采茶戲則更加生動、悅耳，具有更加豐富的情感，演唱時的旋律更加柔和唯美。男腔和女腔演唱采茶戲，主要呈現(xiàn)出兩種不同的韻味。

(二)早期黃梅戲

湖北黃梅采茶戲所使用的采茶流傳到安徽省，稱之為“黃梅調(diào)”。一般來說，花腔、彩腔以及主調(diào)等是早期黃梅戲的主要腔系。其中，對于前兩者來說[1]，不區(qū)分男女腔，只有主調(diào)需要區(qū)分男腔和女腔。對于主調(diào)來說，主要包括平詞，筆者擬對《漁網(wǎng)會母》中的男平詞唱段進(jìn)行深入分析。見圖2。

圖2 選自《漁網(wǎng)會母》小魚網(wǎng)唱男平詞

1.調(diào)式

這段男平詞的樂句總共有12個，對于各個樂句的落音進(jìn)行分析，第一、二句起板句的上下句和第三到第十句正板句下句都落于宮音，第十二句落于商音。見表3。

表3

2.節(jié)奏及其藝術(shù)特征

整個男平詞唱段中的節(jié)奏，主要以四分、八分音符為主，經(jīng)常使用的就是八分附點音符，在十二個樂句中一共出現(xiàn)了29處?？傮w來看，早期黃梅戲在旋律上的宮調(diào)主要為“5-3-1”，從宮調(diào)式的角度而言，屬于典型的行腔，并在黃梅戲的旋律中經(jīng)常出現(xiàn)“3-2-1”大三度旋律，此外“5”和“6”的七度跳進(jìn)旋律，繼承了傳統(tǒng)黃梅戲的典型特征，在唱段終止時則以“5-6-1”為主。從黃梅戲演唱節(jié)奏的角度而言，保留了四分音符和八分音符，并融入了附加音符，既有四分附加音符，也有八分附加音符。這四種音符穿插聯(lián)合使用，使得黃梅戲的旋律更加婉轉(zhuǎn)動聽。早期黃梅戲的唱詞中并無襯詞，這一點也是早期黃梅戲男腔藝術(shù)的主要特點之一。此期間黃梅戲男腔和女腔相比，主要特點為節(jié)奏更加簡樸，組合更加多樣化，充分體現(xiàn)了男腔的剛毅和渾厚，這些特征和女腔組合在一起，使得整體旋律具有柔美細(xì)膩之感。

(三)新中國的黃梅戲

二十世紀(jì)五十年代，黃梅調(diào)定義為黃梅戲，進(jìn)而取得了長足的發(fā)展和進(jìn)步。通過劇目《天仙配》在華東地區(qū)的演出，大大提高了黃梅戲的知名度和影響力[2]，隨后還誕生了《牛郎織女》《女駙馬》等作品，不過仍以《天仙配》為最具影響力的作品。這主要是因為《天仙配》具有較強的代表性，且流傳范圍最為廣泛。見圖3。

圖3 《天仙配》董永唱段

1.調(diào)式

這段男平詞的樂句一共有10個，對各個樂句的落音進(jìn)行深入分析，起板句的上句與正板句的上句大都落于角音，只有正板句的第七句落于商音。見表4。

表4

2.節(jié)奏及其藝術(shù)特征

二分、四分以及八分音符所占比例較高，對十六分音符和八分附點也進(jìn)行了一定程度的使用，其中，十六分音符使用了12次，由圖3就可以看出。整體上看，這段男平詞演唱速度并不快，所以十六分音符和八分附點的演唱速度也隨之減慢。總之，新中國黃梅戲男腔為宮調(diào)式，在旋律上仍然采用骨干音“5-3-1”來實現(xiàn)行腔，在演唱中穿插加入五度大跳和七度大跳，唱段結(jié)尾處的旋律采用了“5-6-1”和“3-2-1”來作為結(jié)束樂。而在黃梅戲演唱的節(jié)奏方面，則以二分音符、四分音符、八分音符為主，三種音符交替出現(xiàn)，使得黃梅戲男腔藝術(shù)更加多樣化。唱詞中也沒有加入襯詞，這些都是新中國成立后黃梅戲呈現(xiàn)的主要特征。從黃梅戲男腔藝術(shù)整體效果上看，以宮調(diào)式的男腔作為結(jié)束樂，不但可以為聽眾營造一種“余音繞梁”的視覺沖擊，也可以呈現(xiàn)出一種剛毅雄厚的聽覺沖擊。以“1-3-5”作為黃梅戲演唱的主要旋律，在節(jié)奏上輔以二分音符和四分音符，體現(xiàn)了男腔沉穩(wěn)、質(zhì)樸、堅毅、渾厚的特征。而女腔則以“5-2-6”作為主旋律，在節(jié)奏上輔以八分音符號和十六分音符號，體現(xiàn)了婉轉(zhuǎn)流暢、柔情細(xì)膩的特征。

三、結(jié)語

隨著時代的發(fā)展，黃梅戲也在發(fā)展，黃梅戲劇作中的男腔也要緊跟這一發(fā)展，在強化男性角色的塑造、擺脫陰柔的趨勢方面，要考慮唱腔在旋律、節(jié)奏上是否與男性在劇中的人物、情節(jié)、性格等相符合，是否可以充分展現(xiàn)出男性的情感特色，然后再結(jié)合男腔的音色、音域等，通過調(diào)整音程、旋律、節(jié)奏等，創(chuàng)新符合黃梅戲人物特性的男腔藝術(shù)[3]?？傊?，在黃梅戲的不斷發(fā)展過程中，需要不斷地對男腔進(jìn)行改進(jìn)，繼而為黃梅戲藝術(shù)創(chuàng)造更為廣闊的發(fā)展空間。