當(dāng)代工筆花鳥畫的創(chuàng)新研究

摘 要：隨著新時代藝術(shù)的多元化，工筆花鳥畫從傳統(tǒng)的古典形式逐漸演變，向現(xiàn)代化形式進(jìn)行創(chuàng)新，在當(dāng)代活躍的藝術(shù)領(lǐng)域中，工筆花鳥畫的傳統(tǒng)模式出現(xiàn)落寞沉寂的現(xiàn)象，所以創(chuàng)新是當(dāng)代工筆花鳥畫必然的趨勢。無論是改革開放和西方繪畫思想的涌入，還是宋代院體畫派和日本繪畫觀念的影響，都為工筆花鳥畫揭開了新的篇章，不同的繪畫語言涌現(xiàn)，繪畫風(fēng)格更加豐富，呈現(xiàn)作品形式多樣，特征鮮明，之后新材料的出現(xiàn)也為其添加了色彩。此文主要研究當(dāng)代工筆花鳥畫的創(chuàng)新問題，以及對我創(chuàng)作的啟發(fā)和影響。

關(guān)鍵詞：工筆花鳥畫;創(chuàng)新;繪畫風(fēng)格

1 當(dāng)代工筆花鳥畫的定義與現(xiàn)狀

隨著當(dāng)代藝術(shù)多元化的發(fā)展和社會審美的提高，畫家們的繪畫觀念也產(chǎn)生了較大的改變，呈現(xiàn)出的工筆花鳥畫也更具時代特征，體現(xiàn)對客觀現(xiàn)實的反映和自我情感的表達(dá)，畫面的構(gòu)成感與裝飾性增強(qiáng)，相比傳統(tǒng)的工筆花鳥畫，取得了巨大的創(chuàng)新成果。

1.1 當(dāng)代工筆花鳥畫的定義

明清時期，畫論中才開始記載工筆畫這一概念，工筆相較于寫意，以寫實的繪畫形式呈現(xiàn)，是傳統(tǒng)中國畫出現(xiàn)較早的繪畫形態(tài)。當(dāng)代指的是從民國時期后，1949年新中國的成立至今這一時期，所以，從1949年開始到現(xiàn)在所創(chuàng)作的工筆花鳥畫，稱為當(dāng)代工筆花鳥畫，并從改革開放后，新思潮的涌入，促進(jìn)了當(dāng)代工筆花鳥畫的創(chuàng)新。

1.2 當(dāng)代工筆花鳥畫的現(xiàn)狀

八十年代后，隨著人們思想的逐步解放，畫家們的繪畫觀念也發(fā)生了改變，創(chuàng)作方式也不再單一，自由的創(chuàng)作空間和多元化的發(fā)展方向，使當(dāng)時繪畫氛圍空前高漲。創(chuàng)新成為當(dāng)代工筆花鳥畫的繪畫主題，加上西方繪畫思想的沖擊，國內(nèi)畫家們的創(chuàng)作意識得到覺醒，形式美的追求和新材料的出現(xiàn)，不同創(chuàng)作方式和繪畫技法的運(yùn)用，都推動了當(dāng)代工筆花鳥畫的創(chuàng)新。社會的不斷進(jìn)步帶動著藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展，人們對于生活物質(zhì)上的需求提高，對待藝術(shù)的審美也有所提高，產(chǎn)生新的思想和價值觀，體現(xiàn)了對藝術(shù)的認(rèn)可。在這種藝多元化發(fā)展的局面下，當(dāng)代工筆花鳥畫依然占據(jù)著重要地位，在隨后數(shù)字科技出現(xiàn)的巨大挑戰(zhàn)面前，畫家們開始新的探索和研究，受到?jīng)_擊后的當(dāng)代工筆花鳥畫得到進(jìn)一步的創(chuàng)新，逐漸往平面化、裝飾化等繪畫方向發(fā)展。

2 當(dāng)代工筆花鳥畫的創(chuàng)新

2.1 形式語言方面

工筆花鳥畫的創(chuàng)新在形式語言方面有所體現(xiàn)，其中，繪畫方向有了新的題材出現(xiàn)，由于人們的價值觀和生活環(huán)境都在隨著社會的進(jìn)步而改變，展現(xiàn)的畫面題材也逐漸生活化，新事物的產(chǎn)生被畫家們代入創(chuàng)作中，一些體現(xiàn)現(xiàn)代化元素的物品加入，使作品具有較強(qiáng)的時代感。

在畫面構(gòu)圖形式上，也更加注重構(gòu)成感，相較于傳統(tǒng)中國畫“經(jīng)營位置”的構(gòu)圖法則，當(dāng)代工筆花鳥畫構(gòu)圖形式則是受到西方繪畫思想的影響，更加現(xiàn)代化與抽象化。利用黃金分割線等方式將畫面分割，使畫面更具幾何構(gòu)成性，畫家可以通過增設(shè)墻面、地面、桌面、屏風(fēng)等長直線，去豐富作品的層次感和裝飾性，同時也切割了畫面，充滿平面設(shè)計感。除此之外，當(dāng)代工筆花鳥畫也多用滿構(gòu)圖，利用強(qiáng)烈的密集感使畫面富有張力，巧用留白和物體的剪影形，讓畫面透氣、不擁堵，又可以形成顯著的疏密關(guān)系，加上點線面的合理運(yùn)用，使畫面擁有一種新的視覺沖擊感。相較之下，有的畫家則是尊崇極簡主義，單純簡潔的構(gòu)圖，畫面中沒有過多點線面的運(yùn)用，凸顯主次關(guān)系，干凈平穩(wěn)的畫面給觀眾帶來一種寧靜的感覺，這樣高級的構(gòu)圖方式，符合時代的特征和人們的審美。

傳統(tǒng)中國畫的造型理念，以遵循客觀對象為主，雖有較強(qiáng)的寫實功能，但隨著數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展，對這種傳統(tǒng)的“應(yīng)物象形”造型方式造成巨大的沖擊，這促使工筆花鳥畫在原有的造型基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，畫家們通過把客觀對象的造型夸張化和抽象化，使繪畫具有更多的趣味性。這種轉(zhuǎn)變其中夾帶著作者的個人思想，在一定程度上，也加大了畫面的效果。

2.2 審美觀念方面

當(dāng)代工筆花鳥畫的審美觀念雖然已經(jīng)逐漸現(xiàn)代化，但仍然存在傳統(tǒng)繪畫審美的因素，因為中國有悠久的歷史和深厚的文化背景，對傳統(tǒng)文化保持著傳承與創(chuàng)新的態(tài)度，在繪畫方面也是如此，我們的社會背景直接影響傳統(tǒng)審美的存在，也使得工筆花鳥畫具有濃厚的民族氣息，讓我們在吸收西方繪畫思想的同時，依然保留著我們傳統(tǒng)的繪畫特色。所以當(dāng)代繪畫審美的創(chuàng)新，可以理解為對傳統(tǒng)審美的調(diào)整與提高。

傳統(tǒng)中國畫秉持著遵循自然的繪畫思想，是一種追求“尚真”的審美，在這種審美觀念下，畫家對于造型是進(jìn)行理性化的調(diào)整，力求“形似”，體現(xiàn)了畫家嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫思想。而當(dāng)代畫家在對造型原有的基礎(chǔ)上，添加自己的主觀感受加以表現(xiàn)，常借繪畫對象來抒發(fā)自己的情感，來引起觀眾的共鳴，追求“寓興”的視覺感受，也造就了當(dāng)代工筆花鳥畫特有的文化內(nèi)涵和審美價值。

隨著人們文化水平的提高，在審美觀念上也出現(xiàn)多元化傾向，畫家們則是利用這一現(xiàn)象，對工筆花鳥畫進(jìn)行了不同的創(chuàng)新。其中一部分畫家追求色彩裝飾化，針對畫面的色彩進(jìn)行了研究，在傳統(tǒng)的國畫顏料基礎(chǔ)上，研制了新的繪畫材料，打破了傳統(tǒng)的用色方式，大膽地嘗試?yán)酶呒兌鹊念伾M(jìn)行上色，使畫面達(dá)到了不一樣的效果，這種繪畫上的創(chuàng)新，運(yùn)用豐富的色彩增強(qiáng)了畫面的裝飾性和感染力。而與之相反的，還有另外一部分畫家則是追求簡約化的審美，這是吸收了西方極簡主義的繪畫思想，這種畫面大多呈現(xiàn)一種平靜的感覺，沒有復(fù)雜的色彩，沒有過多的裝飾，簡單的客觀對象，整個畫面都顯得非常協(xié)調(diào)，在構(gòu)圖、造型和色彩方面，都給人簡約唯美的視覺感受。

3 工筆花鳥畫創(chuàng)新對我創(chuàng)作的啟發(fā)

接觸過當(dāng)代工筆花鳥畫后，對我的繪畫觀念和創(chuàng)作方式上都有了較深的影響，在我創(chuàng)作的過程中，首先會注重題材的選擇，因為所要描繪的題材和繪畫對象，都將反映當(dāng)時的時代背景和個人繪畫情感，同時題材也決定了整張畫的方向，甚至是繪畫技法的使用。對于我來說，我會更傾向于選擇代表時代特征的客觀對象，作為畫面的主要物體，體現(xiàn)我們年輕一代的審美觀。比如選擇一些現(xiàn)代化的建筑、某一場景、通過添加一些裝飾性的圖案去豐富畫面，這種創(chuàng)作題詞是當(dāng)前所少有的，讓觀眾看了之后有種新鮮感。或者選擇一些具有代表性的繪畫題材，例如軍事題材、少數(shù)名族題材、工人題材和體育題材等，這樣的畫面可以擁有一個絕對的中心，不僅能更好的表達(dá)自己的繪畫情感，也能參加一些美術(shù)展覽去豐富自己的經(jīng)歷。

其次，對我在造型方面也是有感觸的，之前在創(chuàng)作過程中，對于物體的造型沒有過多的研究，只是一味的在參照和模仿，以為畫的像就足夠了。但是現(xiàn)在我的繪畫觀念和審美有了一定的提高，對于對象不再只是復(fù)制，學(xué)會進(jìn)行主觀處理，將對象的造型抽象化、簡約化，但只是適當(dāng)?shù)陌褜ο蟮脑煨妥隽溯p微的改變，并沒有脫離客觀對象本身。通過把造型變得抽象和夸張，畫面的氛圍也隨之有了改變，使作品富有情感，更具趣味性。

在色彩方面，也讓我有了新的認(rèn)識，先前我所認(rèn)為的工筆畫上色方式，是用國畫顏料直接加水，先上水色，再上礦物色，一遍一遍加重。而現(xiàn)在我掌握了一些新的顏料，重彩顏料、陶瓷顏料，這些粉狀顏料通過加膠調(diào)和，再用水稀化，可以一遍就直接畫出想要的色彩明度，如果想要讓顏色干后更加沉穩(wěn)些，也可以用水彩顏料或者管狀的國畫顏料先上一兩遍底色。而且不同的材料，也擁有不同的繪畫技法，都可以為畫面增添多樣的色彩效果。然后在對畫面整體色調(diào)上，也有了新的覺悟，剛?cè)腴T時，總是習(xí)慣參照物象原本的顏色，但隨著人們審美的提高，在對于繪畫對象的設(shè)色上也能夠進(jìn)行主觀的改變，這樣可以更好地達(dá)到色調(diào)統(tǒng)一的效果，使畫面更加協(xié)調(diào)。同一種構(gòu)圖，運(yùn)用暖色調(diào)和冷色調(diào)都會讓畫面有不同的體現(xiàn)，畫家也能借色彩的顏色選擇和上色方式，去抒發(fā)作品的寓意。

通過對當(dāng)代工筆花鳥畫的學(xué)習(xí)，讓我了解到繪畫創(chuàng)作中更多的可能性，我們是在傳統(tǒng)中國畫觀念和西方繪畫思想的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，吸收了中古傳統(tǒng)藝術(shù)和外來藝術(shù)的精華，畫家們通過大膽的嘗試，在構(gòu)圖、造型和色調(diào)上都有了一定的突破，形成了如今風(fēng)格各異，各具特色的當(dāng)代工筆花鳥畫。

結(jié)語

工筆花鳥畫的創(chuàng)新之路，離不開祖國深厚的文化底蘊(yùn)和人文情懷，離不開對傳統(tǒng)中國畫的繼承，離不開西方繪畫思想的熏陶，也因為社會的發(fā)展，人們的思想觀念和審美的進(jìn)步，都為當(dāng)代工筆花鳥畫的創(chuàng)新提供了極大的機(jī)遇和空間。當(dāng)然，生命不止，藝術(shù)不止，我們應(yīng)當(dāng)樹立創(chuàng)新意識，共同攻克這一永恒課題，將未來更多的時間和精力用于工筆花鳥畫的創(chuàng)作中，發(fā)揮自身的獨(dú)創(chuàng)性，使當(dāng)代工筆花鳥畫不斷革新與進(jìn)步。

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作者簡介：付軒宇（1996-），男，漢族，福建人，華南師范大學(xué)大學(xué)美術(shù)學(xué)院，19級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：國畫。