裝飾藝術(shù)風(fēng)格的色彩情感分析

摘 要：裝飾藝術(shù)風(fēng)格的色彩具有很多獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，色彩絢麗、鮮艷，色彩搭配極具藝術(shù)氣息，不同的色彩給人以不同的感受。美麗而具有魅力的豐富色彩極具吸引力。色彩搭配在裝飾藝術(shù)風(fēng)格中起著決定性的作用。

關(guān)鍵詞：裝飾藝術(shù);色彩;情感

一、裝飾藝術(shù)風(fēng)格色彩的心理影響

1.奢華的心理感受。裝飾藝術(shù)風(fēng)格色彩給人帶來(lái)的第一種心理感受是奢華的心理感受，我們都知道，裝飾藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生于二十世紀(jì)二十年代的法國(guó)，當(dāng)時(shí)的法國(guó)作為一戰(zhàn)的戰(zhàn)勝國(guó)，國(guó)家非常富裕，同時(shí)法國(guó)人自身所流露出來(lái)的那種浪漫情懷為整個(gè)裝飾藝術(shù)風(fēng)格增添了更多的奢華的氛圍，與此同時(shí)，二十世紀(jì)初興起的現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格成為當(dāng)時(shí)的一個(gè)最為主要的設(shè)計(jì)方式，在經(jīng)歷二十年的發(fā)展后，人們漸漸對(duì)這種風(fēng)格產(chǎn)生極大的厭倦心理，在這樣一個(gè)背景下，裝飾藝術(shù)風(fēng)格非常注重設(shè)計(jì)風(fēng)格的奢華感。從而裝飾藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)作品在色彩的選擇和搭配上非常注重對(duì)奢華情感的營(yíng)造，采用非常鮮艷的或者直接采用金色的色彩作為畫(huà)面主要色調(diào)，從而營(yíng)造出這種心理感受。

2.溫馨的心理感受。裝飾藝術(shù)風(fēng)格色彩給人的第二個(gè)特點(diǎn)是溫馨的心理感受，這種色風(fēng)格的形成也是與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景有很大關(guān)系的，二十世紀(jì)二三十年代歐洲正處在一個(gè)經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)期，盡管法國(guó)巴黎的社會(huì)環(huán)境不算太嚴(yán)重，但整個(gè)歐洲的人們處在一個(gè)水深火熱環(huán)境中，為了更好的環(huán)節(jié)這一局面，設(shè)計(jì)師希望通過(guò)裝飾藝術(shù)風(fēng)格的畫(huà)面效果來(lái)給人們營(yíng)造出一種溫馨的心理感受，讓人們對(duì)生活充滿希望，重新拾起對(duì)生活的信心。為了達(dá)到這一目的，設(shè)計(jì)師在色彩搭配方面喜歡采用強(qiáng)對(duì)比的方式來(lái)營(yíng)造出這種溫馨的畫(huà)面效果，比如下圖中的廣告設(shè)計(jì)作品就是采用暖色的整體色調(diào)來(lái)營(yíng)造出這種溫馨感的畫(huà)面效果的。

3.新奇的感受。裝飾藝術(shù)風(fēng)格色彩的第三種心理感受是新奇的感受，設(shè)計(jì)師會(huì)根據(jù)自己的獨(dú)特的顏色搭配設(shè)計(jì)出一些比較新奇的畫(huà)面效果，在進(jìn)行色彩搭配過(guò)程中，要想營(yíng)造出這種感受，設(shè)計(jì)師可以采用一些流行的顏色來(lái)進(jìn)行畫(huà)面的營(yíng)造，比如可以采用紅黃色的經(jīng)典搭配來(lái)實(shí)現(xiàn)，也可以采用紅黑色的方式來(lái)進(jìn)行實(shí)現(xiàn)，從而更好的營(yíng)造出這種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。比如在上圖中的作品就是一個(gè)典型的例子，在這樣一個(gè)畫(huà)面中我們可以看出設(shè)計(jì)師采用紅黃黑白四種顏色對(duì)畫(huà)面進(jìn)行營(yíng)造，整體畫(huà)面對(duì)比感極為強(qiáng)烈，同時(shí)能夠給人帶去一種非常新奇的感受。

二、裝飾藝術(shù)風(fēng)格的色彩搭配原則

1.純色調(diào)搭配。純色調(diào)搭配是裝飾藝術(shù)風(fēng)格色彩搭配的第一個(gè)原則，所謂純色調(diào)搭配，是指采用紅黃藍(lán)三原色直接運(yùn)用到設(shè)計(jì)作品之中，不采用其它任何顏色，從而給畫(huà)面增添一種富有很強(qiáng)的藝術(shù)特點(diǎn)的畫(huà)面效果，在采用這種模式進(jìn)行色彩搭配的時(shí)候，通過(guò)確定一種主要顏色后，可以將其更好的進(jìn)行組合，使其與其他顏色之間能形成鮮明的對(duì)比效果。

2.純色調(diào)配灰色調(diào)。第二類搭配方式為以純色調(diào)為主，灰色調(diào)為輔的色彩搭配方式，也就是說(shuō)在整個(gè)畫(huà)面中純色調(diào)占據(jù)整個(gè)畫(huà)面的大部分位置，其余位置以灰色調(diào)作為輔助色調(diào)，從而起到突出純色調(diào)的作用。這種色彩搭配方法的使用得非常多，很多設(shè)計(jì)師都喜歡采用這種方式進(jìn)行色彩的搭配。

3.多色調(diào)的搭配。最后一種色調(diào)搭配為多色調(diào)的色彩搭配方法，這種色彩搭配的主要是在畫(huà)面中通過(guò)點(diǎn)綴多種色彩的方式，營(yíng)造出一種五彩繽紛的藝術(shù)效果，在這樣的畫(huà)面中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)整個(gè)畫(huà)面的色彩非常的凌亂，且都是一些純度非常高的色彩，設(shè)計(jì)師通過(guò)這種方式來(lái)進(jìn)行制作，其目的就是為了突出整個(gè)畫(huà)面的藝術(shù)效果，從而營(yíng)造出一種很強(qiáng)烈的藝術(shù)畫(huà)面效果。

三、裝飾藝術(shù)風(fēng)格的色彩特點(diǎn)

1.鮮明的色彩對(duì)比。裝飾藝術(shù)風(fēng)格的第一個(gè)特點(diǎn)是鮮明的色彩對(duì)比，在裝飾藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)作品中，我們看到的更多的是鮮明的色彩對(duì)比，大量對(duì)比色的直接使用為整個(gè)裝飾藝術(shù)風(fēng)格增添了很強(qiáng)的藝術(shù)風(fēng)格，設(shè)計(jì)師受到二十世紀(jì)初西方現(xiàn)代美術(shù)的影響，大膽采用各種鮮艷的強(qiáng)對(duì)比色彩來(lái)進(jìn)行色彩的選擇，使作品設(shè)計(jì)本身具有很強(qiáng)的烈的對(duì)比效果。這一特點(diǎn)從上面的例子中我們可以清晰的看出來(lái)，不論是純色調(diào)搭配，還是純色調(diào)搭配灰色調(diào)，設(shè)計(jì)師在色彩的選擇方面都非常重視色彩本身的對(duì)比性，強(qiáng)調(diào)通過(guò)這種強(qiáng)烈的對(duì)比的方式來(lái)突出畫(huà)面重點(diǎn)內(nèi)容，從而更好地將畫(huà)面主題凸顯出來(lái)。

裝飾藝術(shù)風(fēng)格在設(shè)計(jì)過(guò)程中希望能夠通過(guò)這種鮮明的色彩對(duì)比方式來(lái)烘托作品的主題，同時(shí)通過(guò)這種方式來(lái)進(jìn)行色彩的搭配，還能讓畫(huà)面效果變得更加奢華和富貴，更好的將作品本身的豪華效果傳遞出來(lái)。早期的裝飾藝術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)師甚至從古老的埃及文化中提取元素，將古埃及人常用的那種金黃色與黑色的搭配方式運(yùn)用到實(shí)際設(shè)計(jì)作品之中，從而設(shè)計(jì)出很多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品。

2.明快的色彩搭配。第二個(gè)特點(diǎn)是明快的色彩搭配，所謂明快的色彩搭配，指的是畫(huà)面的色彩選擇中用強(qiáng)烈的對(duì)比方式來(lái)提升畫(huà)面的色彩明快效果，與其他色彩搭配相同，裝飾藝術(shù)風(fēng)格的明快色彩搭配的實(shí)現(xiàn)也是通過(guò)明度對(duì)比、純度對(duì)比、色相對(duì)比三種對(duì)比方式實(shí)現(xiàn)的。以純度對(duì)比為例，要想營(yíng)造出一種明快的色彩效果，我們必須通過(guò)強(qiáng)弱對(duì)比的方式進(jìn)行色彩的搭配，一方面以比較鮮艷的色彩作為畫(huà)面的主要色調(diào)，另一方面采用純度較低的色彩作為畫(huà)面的輔助色調(diào)，從而形成強(qiáng)烈的對(duì)比效果，最終達(dá)到明快的色彩搭配效果。

3.女性化的朦朧。所謂女性的朦朧效果，主要指的是裝飾藝術(shù)風(fēng)格所營(yíng)造出來(lái)的一種充滿神秘效果的女性朦朧畫(huà)面效果。這樣的畫(huà)面效果主要是通過(guò)在暖灰色調(diào)的背景上點(diǎn)綴各種繽紛色塊的裝飾形式，首先畫(huà)面大部分內(nèi)容都是以暖灰色為主，通過(guò)這種方式來(lái)給人們帶去一種平靜柔軟的畫(huà)面效果，其次在這樣的背景之下增添一些純度較高的色塊作為點(diǎn)綴，從而營(yíng)造出這種富有朦朧感的女性化藝術(shù)畫(huà)面。

4.色彩的平涂與漸變。裝飾藝術(shù)風(fēng)格的最后一個(gè)特點(diǎn)是色彩的平涂與漸變，首先裝飾藝術(shù)風(fēng)格習(xí)慣使用大面積的相同色彩的平涂方式來(lái)進(jìn)行畫(huà)面的繪制，從而形成很平整的畫(huà)面效果，在進(jìn)行色彩的使用方面，除了點(diǎn)綴色以外，其余顏色均采用大塊面積的相同色彩進(jìn)行填充，從而給人帶去一種非常平穩(wěn)的畫(huà)面效果。

與此同時(shí)，裝飾藝術(shù)風(fēng)格的色彩還經(jīng)常使用漸變的方式進(jìn)行色彩的處理，將不同色彩按照一定的方式進(jìn)行過(guò)渡，從而形成不同的畫(huà)面效果，比如上圖中的案例就是一個(gè)很典型的例子，在這幅作品中，設(shè)計(jì)師通過(guò)采用發(fā)射漸變的方式來(lái)進(jìn)行七彩的填充，成為整個(gè)畫(huà)面的點(diǎn)睛之處，為整個(gè)畫(huà)面的增添了更多的藝術(shù)效果。

參考文獻(xiàn)

[1] 王可. 計(jì)算機(jī)輔助色彩設(shè)計(jì)理論和方法研究[D].西北工業(yè)大學(xué)，2007.

[2] 樊燁.陳洪綬的繪畫(huà)風(fēng)格與晚明裝飾藝術(shù)[J].藝術(shù)設(shè)計(jì)研究，2019（03）：67-72.

[3] 蔡文慧.現(xiàn)代室內(nèi)裝飾藝術(shù)中的新中式風(fēng)格設(shè)計(jì)研究[J].中外企業(yè)家，2018（21）：107.

[4] 楊子豪. “虛幻與現(xiàn)實(shí)”要素與裝飾藝術(shù)風(fēng)格珠寶設(shè)計(jì)[D].西安美術(shù)學(xué)院，2018.

作者簡(jiǎn)介：趙云全（1993—），男：漢族，山西呂梁人，廣西師范大學(xué)碩士研究生，研究方向：視覺(jué)信息藝術(shù)設(shè)計(jì)與理論研究。