埃舍爾版畫的視覺圖像特征研究

梁曉彥

貴州民族大學(xué)

莫里茨·科內(nèi)利斯·埃舍爾（Maurits Cornelis Escher）是20世紀(jì)荷蘭著名圖形藝術(shù)家、科學(xué)思維版畫大師[1]。因?yàn)槠洫?dú)樹一幟的畫風(fēng)，被人稱為錯(cuò)覺圖形大師，也有人說埃舍爾精通自然科學(xué)或者數(shù)學(xué)。

著名物理學(xué)家李政道就非常欣賞埃舍爾的藝術(shù)作品，在他撰寫的《科學(xué)與藝術(shù)》一文中，采用了一幅埃舍爾的《騎士》圖，并加以詮釋，說明這樣的作品才是他追求的用藝術(shù)來表達(dá)科學(xué)的典范[2]。楊振寧的名著《基本粒子發(fā)現(xiàn)簡史》也以埃舍爾的《騎士》作為封面圖，借此闡釋了物理學(xué)中與締合變換相關(guān)聯(lián)的對稱。《魔鏡-埃舍爾的不可能世界》中文譯者田松說：“埃舍爾其實(shí)是一位思想家，只不過他的作品不是付諸語言，而是形諸繪畫，他的每一幅作品，都是思想探索的一個(gè)總結(jié)和記錄?！盵3]

可見不同領(lǐng)域大家對埃舍爾版畫的認(rèn)可和推崇。埃舍爾的每幅作品都是一張視覺化的數(shù)學(xué)或幾何學(xué)論文，不歸屬任何流派，因?yàn)樗淖髌匪囆g(shù)表現(xiàn)形式獨(dú)一無二。數(shù)學(xué)是埃舍爾版畫作品的靈魂，他在數(shù)學(xué)的對稱、精確、規(guī)則、循序等特性中發(fā)現(xiàn)了難以言喻的美，體現(xiàn)他對無限、反射、對稱、透視、多面體、密鋪圖形等數(shù)學(xué)手段的研究。埃舍爾作品深刻反映了非歐幾里德幾何學(xué)的精髓，悖論和“不可能”的圖形結(jié)構(gòu)很容易讓人著迷，總感覺不可思議。這種視覺圖像的表現(xiàn)方式也被引入到好萊塢《盜夢空間》《哈利波特與魔法石》以及《奇異博士》等大片中[4]。

埃舍爾版畫獨(dú)具一格，并擴(kuò)展到其他科學(xué)、藝術(shù)領(lǐng)域，頗具研究價(jià)值。本文圍繞埃舍爾版畫進(jìn)行視覺圖像分析，提出埃舍爾版畫蘊(yùn)含的視覺圖像特征，并進(jìn)行個(gè)案分析，以豐富當(dāng)代版畫的視覺文化，可為開展版畫視覺圖像特征及其表現(xiàn)力度研究和創(chuàng)作提供參考。

一、埃舍爾版畫視覺圖像特征分析

版畫創(chuàng)作的視覺圖像特征是通過點(diǎn)、線、面等這些視覺元素表現(xiàn)出來的。通過查閱文獻(xiàn)資料，從點(diǎn)、線、面多層面分析埃舍爾版畫，其視覺圖像特征可概括歸納為正負(fù)形、矛盾空間。

正負(fù)形：是指正空間與負(fù)空間的相互關(guān)系，也就是圖與底的關(guān)系，圖與底作為圖形設(shè)計(jì)中的兩個(gè)基本形式要素，在視錯(cuò)覺圖形應(yīng)用中有著至關(guān)重要的地位。正形是實(shí)實(shí)在在的物象，負(fù)形是正形以外畫面中虛無地形。正如圖1《騎士》，正是正負(fù)形應(yīng)用的典型代表，圖中正形是深色的騎士騎馬圖（從左到右），負(fù)形就是反向淺色的騎士騎馬圖，正負(fù)形之間相反相成，構(gòu)成了統(tǒng)一的畫面。

圖1 《騎士》

矛盾空間：是利用視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換和交替，在二維的平面上表現(xiàn)了三維的立體形態(tài)，但在三維立體的形體中顯現(xiàn)出模棱兩可的視覺效果，造成空間的混亂，形成介于二維和三維之間的空間。矛盾空間具有表現(xiàn)多視點(diǎn)的特性，是一種科學(xué)的理性思維。如圖2《瀑布》，平臺是在一個(gè)平面，卻產(chǎn)生了瀑布，從瀑布開始看，流水順著臺子流下去，突然又流到了瀑布的源頭。這種違反自然常識的圖像，在現(xiàn)實(shí)生活是不存在的，僅是視覺的偏差，造成了矛盾空間。

圖2 瀑布

在埃舍爾的版畫中給我們詮釋了“繪畫乃是騙術(shù)”。一方面，埃舍爾在各種作品中展示這種騙術(shù)；另一方面，他完善了它，把它變成一種超級幻象，使之呈現(xiàn)出不可能的事物，由于這種幻象是如此地順理成章、不容置疑、清晰明了，這種不可能便造就了完美。這也是埃舍爾版畫的視覺特征，充分展現(xiàn)了其視覺魅力。

二、埃舍爾版畫視覺圖像特征應(yīng)用研究

埃舍爾版畫創(chuàng)作的視覺圖像特征可概括歸納為正負(fù)形、矛盾空間。下面將針對埃舍爾的代表性作品《晝與夜》《畫手》《畫廊》《觀景樓》《相對性》《上升與下降》《魚和鱗》《相遇》等[5]進(jìn)行視覺圖像特征分析分類，從而提出埃舍爾版畫。

（一）埃舍爾版畫視覺圖像特征分類

認(rèn)真分析埃舍爾的代表性作品，根據(jù)埃舍爾版畫視覺圖像特征可將上述作品進(jìn)行分類。具備正負(fù)形視覺圖像特征的作品有《晝與夜》《魚和鱗》《相遇》；具備矛盾空間視覺圖像特征的作品有《畫手》《畫廊》《觀景樓》《相對性》《上升與下降》。

《晝與夜》是埃舍爾對變形，以及數(shù)學(xué)領(lǐng)域的平移、旋轉(zhuǎn)進(jìn)行研究之后，最為精彩的作品，水平方向白鳥和黑鳥圖案互補(bǔ)，豎直方向鳥與田野圖案的漸變轉(zhuǎn)化，形成一種強(qiáng)烈對比卻又互補(bǔ)的整體感，虛實(shí)相生。石版畫《相遇》是由黑白相間的人形構(gòu)成的周期性形狀分割，黑白小人從平面走向三維，當(dāng)黑白小人相遇時(shí)，形成一幅相互握手的畫面，令人驚奇。

《畫手》按照從平面到立體，再到平面，再到立體的空間關(guān)系循環(huán)轉(zhuǎn)化，給人一種真實(shí)與畫面相互交替的錯(cuò)覺。通過分割對稱循環(huán)連續(xù)等方法，把三維物體在二維的平面上表現(xiàn)出來，讓人感到不可思議?！渡仙c下降》下樓梯上樓梯循環(huán)往復(fù)沒有盡頭，或比人生；一人仰望最上層的人，或向往；一人背對大樓，或悲苦；以矛盾空間闡釋出人生的哲理。

（二） 埃舍爾版畫視覺圖像特征應(yīng)用淺析

埃舍爾版畫以強(qiáng)烈的視覺形式展示奇特圖形，使人獲得一種視覺上的體驗(yàn)，并讓人回味，不斷思索其內(nèi)在的藝術(shù)美和深層含義。埃舍爾版畫視覺圖像特征在新世紀(jì)版畫創(chuàng)作中應(yīng)用，可從以下方面展開。

明確主題，啟發(fā)想象，自主探究。正負(fù)形的應(yīng)用體現(xiàn)的是圖形和背景有效融合，圖像即正形，具有明確的視覺形象和較強(qiáng)的視覺張力；背景即負(fù)形，則給人以虛幻、模糊之感。正負(fù)形的應(yīng)用首要在于明確主題，由此選取主題最具表現(xiàn)力的元素，啟發(fā)想象，何為正形，何為負(fù)形，進(jìn)行探索研究。比如蘋果公司LOGO設(shè)計(jì)為主題，最具代表性的元素為蘋果，蘋果本身作為正形，咬掉的邊緣產(chǎn)生新的圖形為負(fù)形，這是正負(fù)形的簡要舉例。

觀察生活，數(shù)學(xué)眼光，空間轉(zhuǎn)換。矛盾空間的應(yīng)用表現(xiàn)的是二維平面空間與三維立體空間的轉(zhuǎn)換，有效應(yīng)用數(shù)學(xué)思維和眼光，創(chuàng)造一種矛盾的虛擬空間。矛盾空間的應(yīng)用側(cè)重在對生活的觀察，學(xué)會應(yīng)用數(shù)學(xué)的思維，在二維空間中表現(xiàn)出三維空間的效果，輔于空間錯(cuò)覺手段，即可造成矛盾視覺。比如在平面圖形中添加層疊關(guān)系，通過刪除、增加或改變重疊區(qū)域色彩等手段改變平面圖形的線條關(guān)系，即可產(chǎn)生深度空間，該空間通常呈現(xiàn)一種矛盾視覺。

三、結(jié)語

本文針對埃舍爾的版畫作品進(jìn)行視覺圖像特征分析，提出埃舍爾版畫蘊(yùn)含的視覺圖像特征正負(fù)性和矛盾空間，并進(jìn)行了個(gè)案分析。在此基礎(chǔ)上，對埃舍爾版畫的代表性作品進(jìn)行了分類分析，進(jìn)而提出了埃舍爾版畫視覺圖像特征應(yīng)用方法，可為開展版畫視覺圖像特征及其表現(xiàn)力度研究和創(chuàng)作提供參考。