中國新聞事件改編電影創(chuàng)作及傳播特征分析

摘? ? 要：新聞與電影之間的關(guān)系極為緊密，新聞為電影提供大量的現(xiàn)實(shí)素材，而電影進(jìn)一步拓展了新聞的覆蓋范圍，兩者之間的緊密結(jié)合也衍生了一種新型的電影類型，即新聞事件改編電影。本文即針對該電影的創(chuàng)作技巧進(jìn)行簡單的分析，同時(shí)從電影媒介平臺特點(diǎn)以及傳播內(nèi)容與態(tài)度等兩個(gè)方面討論該類型電影的傳播特點(diǎn)，以對該類型電影有更為深入且全面的了解與認(rèn)識。

關(guān)鍵詞：新聞事件;電影改編;傳播特點(diǎn)

新聞與電影之間的結(jié)合本質(zhì)并非一種新型事物，如果從歷史中追尋，在我國狹義上的新聞電影產(chǎn)生時(shí)間相較于其他類型電影形式而言也較早。以新聞時(shí)間改編而成的電影的在新聞行業(yè)以及電影行業(yè)之中持續(xù)發(fā)展，彼此之間獨(dú)立卻有互相借鑒的模式也受到學(xué)者的關(guān)注以及重視，而其創(chuàng)作以及傳播特點(diǎn)也值得學(xué)者進(jìn)一步深思與討論。

一、中國新聞事件改編電影的創(chuàng)作

（一）視角選擇與價(jià)值認(rèn)同的選擇

新聞與電影終究是兩種不同的表達(dá)方式，所以電影在改編過程中，首要工作即為關(guān)于視角的選擇。新聞在報(bào)道過程中，普遍采用第三方視角，或是以新聞目標(biāo)作為視點(diǎn)，講述的內(nèi)容自然是以新聞目標(biāo)作為核心客觀真實(shí)地展現(xiàn)故事發(fā)展，因?yàn)樾侣勥@一媒體的特殊性，不管是語言還是人物關(guān)系，必須保證其精簡且簡單，這是新聞報(bào)道的追求。所以，新聞媒體通常是不會從多個(gè)視角或是視點(diǎn)報(bào)道新聞。

但電影敘事視角則不然，其故事改編需要復(fù)雜多面，一般需要設(shè)計(jì)故事的主要人物，電影行業(yè)發(fā)展至今，視點(diǎn)的標(biāo)記也更為方便，熟知電影行業(yè)的觀眾僅需要依靠海報(bào)便能夠明確電影之中的主要人物。而電影敘事語言中，往往不會通過一個(gè)視角論述故事，多是通過多個(gè)視角更為全面地剖析一個(gè)故事。不僅如此，電影中的試點(diǎn)構(gòu)建也不止是關(guān)于敘事框架的構(gòu)建，同時(shí)也是針對身為觀眾“我”位置的一種確認(rèn)，電影為觀眾提供了可以反映自身情感的鏡子，引導(dǎo)觀眾投入相應(yīng)的情感，從而獲取相應(yīng)的價(jià)值認(rèn)同。以《海上浮城》為例，其改編自2013年上海黃浦江流于水面出現(xiàn)大規(guī)模死豬，調(diào)查結(jié)果報(bào)告死豬源自黃浦江上游嘉興養(yǎng)豬戶因購買帶有毒性的飼料，致使豬大量死亡，卻因?yàn)闆]有足夠的資金支付死豬處理費(fèi)用而選擇拋尸江中。該案件報(bào)道以養(yǎng)殖戶為主要視角，但在電影之中不僅描寫了養(yǎng)殖戶的困境，同時(shí)也包含有妹妹王招娣作為“釘子戶”同開發(fā)商斗爭;富家女夏夏面臨父親背叛母親約會女友;外國建筑師旨在中國謀生艱難;王振與夏夏之間貧富差距的愛情故事。這些都是原報(bào)道沒有，但是電影賦予了新的視角，同時(shí)也揭露了除報(bào)道之外的其他的社會現(xiàn)實(shí)，使得電影內(nèi)容更為豐富。

（二）敘事結(jié)構(gòu)的改編

新聞敘事結(jié)構(gòu)是一種呈“倒金字塔”的結(jié)構(gòu)，即把信息按照從重到輕的方式進(jìn)行排列，為記者短時(shí)間寫作提供相應(yīng)的便利，也滿足讀者能夠在短時(shí)間內(nèi)即獲取重要信息的實(shí)際需求，但本身而言缺乏文采以及活力。而電影則往往是通過開端、發(fā)展、高潮以及結(jié)局的結(jié)構(gòu)敘事，重點(diǎn)在中后階段，符合事物的發(fā)展邏輯。且電影語言本身的多樣化以及豐富性也使得其必須對故事進(jìn)行適當(dāng)?shù)臄U(kuò)充以及改編，將原本新聞媒體事件的一根線，轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)網(wǎng)，利用不同空間、不同時(shí)間交互的敘事邏輯建立敘事結(jié)構(gòu)，并加劇人物之間的沖突，才能令故事更為完整，容易引起觀眾的共鳴。所以，電影在創(chuàng)作過程中，需要深挖原本新聞故事的許多細(xì)枝末節(jié)，甚至為其添加一定的內(nèi)容，以令故事更為豐富。以《親愛的》電影為例，新聞僅就失去孩子、尋找孩子一條主線進(jìn)行報(bào)道，而的電影在創(chuàng)作過程中，雖然將尋找孩子以及討要孩子作為主線，但同時(shí)也呈現(xiàn)了田文君與前妻魯曉娟、魯曉娟和丈夫、李紅琴同丈夫共有之間糾葛等不同的關(guān)系，而上述劇情主體結(jié)構(gòu)之中的穿插，使得觀眾對該故事、人物有更為充分且全面的了解，容易引起觀眾進(jìn)一步的反思，也避免了電影整體劇情顯得過于單一或是乏味，

二、中國新聞事件改編電影傳播特征分析

（一）電影媒介平臺的特征與發(fā)展

就新聞事件改編電影所傳播的渠道而言，其普遍是通過電影院線完成傳播，盡管在網(wǎng)絡(luò)或是視頻網(wǎng)站內(nèi)也有傳播，但傳播的主要渠道依舊是以電影院為主。相較于傳播渠道豐富的新聞而言，電影的傳播媒介顯然不豐富，但基于新聞事件改編的電影傳播效果并不會受到該方面因素的干擾，反而在傳播范圍以及深度方面都較新聞本身更為優(yōu)秀。而電影院信息傳播場所也具備其他傳播渠道所不具備的特點(diǎn)：

第一，電影觀賞是需要觀眾支付一定成本的，觀眾有選擇是否觀看電影的主動權(quán)。因此，在觀眾選擇支付成本觀看電影，代表其對電影價(jià)值存在認(rèn)同以及期待，換言之是該電影的目標(biāo)受眾，相較于其他傳播主體而言，針對電影本身就存在一定認(rèn)同性的觀眾更為容易接受電影之中的內(nèi)容。

第二，電影欣賞屬于群體行為，屬于眾人參與的一種傳播流程，而該傳播活動中，人們在受到電影影響的同時(shí)，也容易受到其他觀眾的情感的影響。而當(dāng)大部分人情感趨同的情況下，如哭泣或是大笑，這種情感的渲染更為強(qiáng)烈，也更為容易令其他觀眾帶入情緒之中，從而形成情感方面的共鳴。如改編自川航8633迫降成都的《中國機(jī)長》，求中一個(gè)畫面為前往看望戰(zhàn)友的大叔，同領(lǐng)座男孩的聊天，而大叔的回答“他們比你還小呢，40年前執(zhí)行任務(wù)遇到雪崩，全班人都沒留那了，只有我一個(gè)人跑了出來。”令人動容，而隨著大部分觀眾的啜泣，使得悲壯的氛圍更為濃郁，也更為容易對其他人形成感染。

第三，電影觀看基本處于全封閉的狀態(tài)。信息碎片化的今天，人們往往難以靜心閱讀一本書籍。而電影院之中，人們處于封閉狀態(tài)下，可以充分接受電影所傳達(dá)的信息，使得其有足夠的精力以及時(shí)間思考電影故事及其背后的含義。

（二）新聞事件改編電影的內(nèi)容與態(tài)度

基于新聞事件改編而成的電影其內(nèi)容具有寫實(shí)性以及故事性，但在傳播態(tài)度方面則保持著客觀性與批判性。整體而言，新聞事件改編電影屬于新聞的再創(chuàng)作，是將信息轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)，從現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)變?yōu)殓R像現(xiàn)實(shí)的一種過程。

結(jié)束語

新聞電影不僅滿足了市場的實(shí)際需要，同時(shí)也能夠真實(shí)地再現(xiàn)社會現(xiàn)狀，使得人們能夠在觀影之余形成對事件的反思，引起觀眾情感方面的共鳴，這是新聞電影所獨(dú)居的特色。因此，新聞電影工作人員應(yīng)明確其創(chuàng)作技巧以及傳播特征，創(chuàng)作更多優(yōu)秀的電影作品的，促進(jìn)我國新聞電影的進(jìn)一步發(fā)展。

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作者簡介：郭璐瑤 ，女 ，山西省忻州市人， 學(xué)歷本科 ，研究方向：電影。