疫情下的香港春拍

姚謙

2020年香港春季拍賣會終于在盛夏的七月初完成，一連幾天幾家拍賣公司風(fēng)風(fēng)火火地把因?yàn)樾鹿谝咔檠雍髷?shù)月的拍賣，以驚人的速度與紀(jì)錄完成。這也是一次在我收藏藝術(shù)近三十年的歷史里，從未有過的經(jīng)歷。

最強(qiáng)烈的感受是，藝術(shù)拍賣會越來越像表演舞臺了。

新冠疫情的發(fā)展，越來越清晰地指向它似乎是針對人們習(xí)以為自然的行為模式和價(jià)值觀發(fā)出了考驗(yàn)。這半年隨著病疫的發(fā)展，人群因?yàn)椴淮_定的疾病而產(chǎn)生不安與焦慮，進(jìn)而演變成各國之間權(quán)益上的爭執(zhí)與競爭。除了被舊仇和新怨對峙的WHO之外，國安法執(zhí)行之際的香港，都是被引以觀察與推想未來的標(biāo)的之一。而已經(jīng)成為世界三大藝術(shù)交易中心之一的香港，每年兩度大型拍賣季之春拍，也在香港防疫情安全理由之下一延再延后，齊聚在七月第一周內(nèi)密集進(jìn)行。除了居住在香港的居民看見作品原作之外，絕大部分競標(biāo)者都只能在目錄圖文件過目后，透過網(wǎng)絡(luò)去競爭。而這次拍賣行最高的挑戰(zhàn)是如何處理大量透過網(wǎng)絡(luò)的實(shí)時(shí)投標(biāo)，有效和準(zhǔn)確的掌握，都是拍賣行與買方全新的功課。媒體如同過往對于拍賣報(bào)喜瞞憂地全聚焦于高成交額的數(shù)據(jù)上，此次更是全面無一例外的，聚焦于常玉的高價(jià)成交的各種描述。

在這次可能將重新規(guī)范出香港拍場新標(biāo)準(zhǔn)的情況下，說一下我所觀察到的藝術(shù)市場較未被提到的變化：首先這次的香港拍賣似乎完全表達(dá)出香港仍站在藝術(shù)市場的交易中心的現(xiàn)狀，它仍未被取代。同時(shí)也反映香港被大部分流動于此地的財(cái)產(chǎn)與資金的個(gè)人與企業(yè)們，仍然視為信任并自由流動的地方。同時(shí)香港仍能以核心位置，去觀察亞洲各國藝術(shù)市場狀況，以對照出亞洲各地的經(jīng)濟(jì)近況。此次所有的調(diào)整與變化，幾乎只與新冠疫情和藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的榮衰有關(guān)。

就我看到此次拍賣會呈現(xiàn)出的藝術(shù)變化，最明顯的應(yīng)該是，在香港西方當(dāng)代藝術(shù)品已經(jīng)可以與倫敦、紐約無時(shí)差地上架與銷售了，至于多少留在亞洲或銷回原產(chǎn)國則仍待觀察;在這網(wǎng)絡(luò)消彌國界的世代里，雖然說服不同文化與立場的亞洲藝術(shù)愛好者仍是需要時(shí)間與等待，但是以投資的角度使有利可圖的訊息讓資金方進(jìn)場則已經(jīng)呈現(xiàn)了。這兩場當(dāng)代夜拍新名單的年輕藝術(shù)家，作品價(jià)值已經(jīng)如同倫敦、紐約的速度一夜數(shù)十倍的飛躍，完全與紐約、倫敦?zé)o縫接軌。當(dāng)代藝術(shù)市場一直讓我困惑的先造勢后定義作品的模式，當(dāng)發(fā)生在眼前時(shí)，也讓我有了不同的領(lǐng)悟。我必須佩服致力于提升年輕當(dāng)代藝術(shù)家價(jià)值的一方，那是一場勇氣與資金換取時(shí)間的博弈;同時(shí)也想著無論成功與否，當(dāng)這樣的資源撤走后，藝術(shù)家將面對如何的世界和創(chuàng)作。回看近二十年來中國當(dāng)代藝術(shù)，曾井噴似的高價(jià)作品藝術(shù)家們，如今正處中年所面臨的考驗(yàn)，而對照新一輪高價(jià)年輕藝術(shù)家的升起，看起來有種宿命般的循環(huán)。

藝術(shù)市場經(jīng)常是各國經(jīng)濟(jì)狀態(tài)的最末端的反應(yīng)，然而一場疫情卻加快了速度。經(jīng)過了幾天跌宕起伏的拍賣會后，重新排列出藝術(shù)市場的新面向，除了藝術(shù)品的價(jià)值，也看到了拍賣行的能力與質(zhì)量，同時(shí)也調(diào)教出參與者的新思維與態(tài)度。拿我來說這半年也逐步練就出網(wǎng)上拍賣的閱讀和判斷方法，未參與預(yù)展和遠(yuǎn)觀看著拍賣直播，與過往二十多年來現(xiàn)場所做的觀察，有太多不一樣的感想與心得。最強(qiáng)烈的感受是，藝術(shù)拍賣會越來越像表演舞臺了，當(dāng)拍賣官對著幾個(gè)大視頻內(nèi)的競價(jià)舉牌，虛實(shí)交錯(cuò)間也是一種新藝術(shù)。