論唐代《望江南》詞的審美價值

摘 ?要：《望江南》是存詞較多的唐代教坊曲調(diào)之一，不僅數(shù)量龐大，而且審美價值極高。《望江南》審美價值主要表現(xiàn)在三方面：第一真實之美，主要指《望江南》詞一方面所描寫的景物是真實的，另一方面所傳達的情感是真摯的;第二感傷之美，文人將自然之景與對漸衰的唐王朝及自身命運的擔憂的悲情相結(jié)合，使《望江南》詞作極具感傷之美;第三凄清之美，文人多采用虛實結(jié)合與渲染的手法使詞作具有一種凄清朦朧的意境美。

關(guān)鍵詞：望江南;詞作;真實;感傷;意境;審美價值

《憶江南》又名《謝秋娘》《夢江南》《望江南》《望江梅》《江南好》《夢江口》《春去也》《安陽好》《夢仙游》《望蓬萊》《步虛聲》《壺山好》《歸塞北》[1]。需要提及的是在唐代崔令欽的《教坊記》中記載的本是《望江南》一名，但后因白居易《憶江南》曲詞為后世熟知，因此又名《憶江南》，但二者其實同屬一調(diào)。

《望江南》曲調(diào)存詞較多，在唐五代就留下了753首的巨量詞作，除了《兵要望江南》720首外，另有敦煌詞和文人詞凡33首[2]?！锻稀吩~作不僅數(shù)量龐大，而且審美價值豐富，本文就以唐五代文人相關(guān)詞為例，詳細論述其蘊含的審美價值。

一、真實之美

唐代段安節(jié)的《樂府雜錄》關(guān)于《望江南》記載為：“始自朱崖李太尉鎮(zhèn)浙西日，為亡妓謝秋娘所撰，本名《謝秋娘》，后改此名。亦曰《夢江南》?！盵3]這是唐代最早有關(guān)《望江南》本事的記載，由其本事可知，該詞調(diào)所作所詠確為江南之地。而《望江南》中也存在關(guān)于真實江南景物的描寫，作者通過對江南景物的細致描寫與精心表達，字里行間無不直接傳達出真實而細膩的情感，使詞作不僅“景真”，同時“情真”，使詞作形成獨有的一種真實之美。

王國維《人間詞話》中曾說：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫景也必豁人耳目。其詞脫口而出，無一矯揉裝束之態(tài)。以其所見者真，所知者深也。”[4]以具有開創(chuàng)之功的白居易《憶江南》為例：

江南好，風景舊曾諳;日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南。

江南憶，最憶是杭州;山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游。

江南憶，其次憶吳宮;吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢。

這首組詞開篇點題、首尾呼應、直抒胸臆。第一首總寫江南的回憶，作者分別選取兩個江南風物“江花”“江水”，在中間兩個七言句上用對偶和比喻的手法進行了生動描繪，“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”，用“紅”“火”與“綠”“藍”冷暖色調(diào)進行對比，描繪了江南如畫般的秀麗景色。第二首和第三首分別寫“最憶是杭州”“其次憶吳宮”，同樣以中間兩個七言句對蘇杭風情進行描寫：“山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭”“吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉”，不僅灑脫自然，同時極具風雅之氣，最后兩句“何日更重游”“早晚復相逢”兩句完全可以感受到白居易對于江南風景的無限喜愛與懷念之情。

而白居易之所以將江南風景刻畫得如此細致，是因為他曾經(jīng)擔任杭州刺史，任期兩年，后來又擔任蘇州刺史，任期一年有余。在他的青年時期，也曾漫游江南、旅居蘇杭，對江南有著相當了解。因此江南在他的心目中留有深刻印象，所以詞作景物完全是對江南風景的真實刻畫。這首組詞是他因病卸任蘇州刺史，回到洛陽后十余年后所作，因此在真實景物的刻畫中傳遞的情感也是強烈與真摯的。

雖然在白居易之后，《望江南》相關(guān)詞作中對于描繪真實的江南風物的詞作越來越少，但以《望江南》為詞牌的詞作對于景物的描寫卻仍然是真實的，其情感也同樣是真摯的。如南唐后主李煜《夢江南》組詞中對于宮廷生活的真實描寫，以及對亡國之痛的抒發(fā)，無不體現(xiàn)《望江南》詞作所傳遞的真實之美。

二、感傷之美

宋代王灼《碧雞漫志》卷第五關(guān)于《望江南》記載：“予考此曲，自唐至今，皆南呂宮，字句亦同，止是今曲兩段，蓋近世曲子無單遍者。”[5]據(jù)文獻記載，《望江南》屬南呂宮調(diào)，而古人認為每個宮調(diào)都有各自的風格，如“仙呂宮清新綿邈、南呂宮感嘆傷悲、中呂宮高下閃賺、黃鐘宮富貴纏綿、正宮惆悵雄壯、道宮飄逸清幽……”。所以屬于南呂宮調(diào)的《望江南》本就帶有明顯的感傷風格。同時根據(jù)《碧雞漫志》以及前文《樂府雜錄》所載其本事為李德裕為悼念亡妓謝秋娘所撰可知，該曲調(diào)屬于悼亡曲，其題材內(nèi)容也適用其感傷情調(diào)的抒發(fā)。所以《望江南》成為了以抒發(fā)感傷之情為主的詞牌。

此外從初唐到盛唐，唐代整體社會環(huán)境比較穩(wěn)定，政治經(jīng)濟文化全方位發(fā)展，文人之作多明朗剛健、豪邁奔放，充滿理想與浪漫主義色彩。而安史之亂之后，唐朝社會開始由盛轉(zhuǎn)衰，中晚唐及五代時期，國家政治局勢并不穩(wěn)定，宦官專權(quán)、藩鎮(zhèn)割據(jù)、朝臣黨政、邊關(guān)戰(zhàn)事頻仍。內(nèi)憂外患的動亂環(huán)境使文人大多懷才不遇、壯志難酬，理想的破滅使文人的失落感越發(fā)沉重，動蕩的社會局勢又給他們的內(nèi)心蒙上了陰翳與感傷。于是他們開始注重內(nèi)心情感的抒發(fā)，由此形成的文人詞作也帶有明顯的感傷色彩。如皇甫松《夢江南》：

蘭燼落，屏上暗紅蕉。閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭。人語驛邊橋。

樓上寢，殘月下簾旌。夢見秣陵惆悵事，桃花柳絮滿江城。雙髻坐吹笙。

皇甫松二詞：第一首寫游子思鄉(xiāng)，“蘭燼落，屏上暗紅蕉?！碧m膏燃盡，屏風上紅蕉變暗，“盡”“暗”足見夜深人靜之時眼前之景的暗淡與游子心情的黯然，緊接著“閑夢”之后開始對夢中之景進行描寫，夢中江南恰逢梅熟之日，夜船泊岸、笛聲悠揚、微雨瀟瀟、人語驛橋、聲景情兼具，夢里夢外，兩相對比，感傷之情驟然而起。第二首寫秣陵情事，仍先對現(xiàn)實“殘月”等眼前景進行描寫，先發(fā)感傷之情，再以一個“夢”字，描繪了秣陵桃花柳絮紛飛的春日，夢中少女坐吹笙的美好圖景，表達對戀人的思念。同樣將夢中之景與現(xiàn)實之景相互聯(lián)結(jié)對比，情景交融、虛實結(jié)合，更將其如夢似幻的感傷之情發(fā)揮到極致。

再如溫庭筠《夢江南》：

千萬恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風空落眼前花。搖曳碧云斜。

梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白洲。

溫庭筠二詞：一寫思婦望月懷人;二寫思婦登樓盼人，情調(diào)感傷。首先“恨”“獨”“腸斷”等字詞已直抒其感傷之情，但作者并沒有止步于此，而是再次將情融于“山月”“水風”等自然之景中，以表達內(nèi)心惆悵無人解的感傷，或是描寫“千帆過盡”“斜暉脈脈”“江水悠悠”，以此來表達思婦期待落空的落寞之情，情景交融之下使詞作極具感傷色彩。

《望江南》詞調(diào)本就存在感傷風格，以及中唐以后衰亂的社會環(huán)境使文人開始注重內(nèi)心感傷情緒的抒發(fā)。在《望江南》相關(guān)詞作中，作者在描寫自然之景時，將自身感傷情緒寄予其中，以感傷之詞、感傷意象來營造感傷意境、塑造悲情主人公，使詞作極具感傷色彩。而在這種感傷之情與感傷之景的結(jié)合下，讀者所領略到的感傷之情，實質(zhì)上正是詞作本身所傳達的感傷之美。

三、凄清之美

《望江南》詞作多選取自然之景來營造感傷意境，但同時文人在詞作中采用渲染及虛實結(jié)合的表現(xiàn)手法，因此也使得自然之景營造的感傷意境呈現(xiàn)出一種清幽凄涼之美。如前文所提到的皇甫松《夢江南》：“閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭”，作者雖深醉在夜雨輕飄、笛聲悠揚的江南之夜，然而在現(xiàn)實之夜的籠罩下，所以在詞的朦朧意境中透露出一種凄清之感;再如溫庭筠的《夢江南》“山月不知心里事，水風空落眼前花”，以“山月”“水風”“落花”來渲染烘托“千萬恨”“心里事”，將“恨”由無形而化于有形，如風掠水動，如花隨風落、融情于景、意境清幽。

最典型的如南唐后主李煜的《望江南》，開寶八年（975）宋攻金陵，李煜被迫降宋，被囚禁于汴京，其兩組詞《望江南》皆作于此時。他一方面用《望江梅》二首表達了對南國“芳春”“清秋”之景的魂牽夢縈;一方面又以《望江南》二首來傾訴無從說起的“多少恨”與“多少淚”。

先看其《望江梅》：

閑夢遠，南國正芳春。船上管弦江面綠，滿城飛絮滾輕塵。忙殺看花人。

閑夢遠，南國正清秋。千里江山寒色暮，蘆花深處泊孤舟。笛在明月樓。

這首組詞以“閑夢遠”起，寫故國神游。第一首寫南國春景，江中春水如碧，往來船只不斷，船上管弦相和、樂聲悠揚，岸上柳絮翻飛如塵，游人游賞春花，熱鬧非凡，足見“芳春”之盛景;第二首寫南國秋景，千里江山被秋色掩蓋，一葉孤舟，泊于蘆花深處，秋月籠罩的高樓中傳來笛聲陣陣，亦見“清秋”之孤寒。全詞以夢寫實，一春一秋，一“芳”一“清”，一暖一寒，將春秋二景進行對比，前者春光明媚，歡樂非凡，后者秋色寒天，凄清無限，其氣氛之濃郁，意境之深遠鮮明可見。

再看其《望江南》：

多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L。

多少淚，沾袖復橫頤。心事莫將和淚滴，鳳笙休向月明吹。腸斷更無疑。

這首組詞寫夢憶江南。第一首寫詞人對往昔生活的追憶，“多少恨，昨夜夢魂中”，直接抒發(fā)其對于亡國的悔恨，緊接著寫夢中之景，夢中自己仿佛還在上苑游玩，車馬相接，如流水、如長龍，以比喻手法生動地描繪了南唐皇宮的繁華之景，此時春花正盛，春月正明，春風如醉，既描寫景又點明時間，渲染了喧鬧的氣氛。第二首寫詞人對現(xiàn)實生活的感傷，“多少淚，沾袖復橫頤”，則直接抒發(fā)心中之悲，眼淚縱橫，心事無法哭訴，凄涼的月光下，不要將笙簫吹起，因為此時詞人早已愁腸欲斷，處于極度悲傷的狀態(tài)中了。這兩首組詞前后呼應，采用虛實結(jié)合及對比的表現(xiàn)手法，將亡國前華麗的宮廷生活作為夢中之景進行虛寫，將現(xiàn)實中囚禁于汴京的悲傷心情進行實寫，兩相對比，一虛一實、一喜一悲，使意境呈現(xiàn)出一種凄清朦朧之美，感染力極強。

四、結(jié)語

綜上所述，《望江南》詞作具有真實之美，主要表現(xiàn)在景物的真實描寫與情感的真實表達上;其具有感傷之美，主要表現(xiàn)在對國運漸衰及自身命運的擔憂所產(chǎn)生的悲情上;其具有凄清之美，主要表現(xiàn)在文人采用虛實結(jié)合與景物渲染等手法對意境的營造上。因此《望江南》曲辭從整體上看具有極高的審美價值。這種審美價值不僅體現(xiàn)在唐代文人詞作中，也表現(xiàn)在以《望江南》為詞牌的宋代文人詞作中，甚至經(jīng)過宋代詞人的開拓與發(fā)展，《望江南》詞作審美價值更加全面，包括詞調(diào)的風流蘊藉，風格的詼諧滑稽等。

參考文獻：

[1]嚴建文.詞牌釋例[M].杭州：浙江古籍出版社，2012：16-17.

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[4]王國維.人間詞話[M].上海：上海古籍出版社，1998：14.

[5]王灼.中國古典戲曲論著集成——碧雞漫志[M].北京：中國戲劇出版社，1959：145.

作者簡介：盧歡，遼寧師范大學碩士研究生，主要從事中國古代文學研究。