歐洲文藝復興時期的化妝風格對現(xiàn)在化妝的影響

顧樂

摘要：14世紀至17世紀，歐洲發(fā)生了一場影響深遠的文藝復興運動。在這場宏偉浩大的思想運動中，其提倡的人文主義不僅對當時的文化、科學、藝術、政治等產(chǎn)生了巨大的影響，還為后世的發(fā)展帶來了深刻的啟示。在文藝復興時期，人們解放了自我，不被傳統(tǒng)的文化所束縛，他們愛關，追求關。雖然人們的審美隨著年輪的變化在不斷改變，然而流行就像是一個圈，即使在當代，文藝復興時期的化妝風格依舊對當代妝容特點有著一定的影響與啟示。本文旨在研究文藝復興時期的化妝風格，針對其特點與當代妝容進行對比，以得出二者之間的聯(lián)系與演變。

關鍵詞：文藝復興，化妝風格，當代化妝特點

一、引言

眾所周知，化妝這一技術歷史悠久。最早可追溯到原始時期，人們就善于利用各種特別的東西來突出裝扮自己，以展現(xiàn)自己與他人的不同之處。正所謂，愛美之心人皆有之，作為人類的一種天性，他們不斷地尋求美好的東西來裝飾自己，從而凸顯自身的魅力，這是一種崇尚美、追求美的過程。而文藝復興作為一場發(fā)生于14世紀至17世紀的文化運動，更是推動了西方文化乃至世界文化的發(fā)展，它促進了人民的覺醒，讓人們敢于解放天性，隨心所欲的使用化妝品，開啟了新時代的一輪愛美之旅。文藝復興時期重點放在人類的整體和諧基礎上，這種和諧體現(xiàn)出一種豐富的情感，它強調(diào)創(chuàng)造力，強調(diào)真實地表達藝術。這一時期的藝術風格對人們的審美有著深遠的影響，他們的妝容特點展現(xiàn)了這一時期的風貌。即使在風格多變的當代，我們依舊能看到文藝復興時的影子，人們通過借鑒文藝復興時期的妝容，追求無暇妝容，但采用了更為自然健康的原料，在無眉妝容的影響下，當代的部分歐美人喜愛隱形眉妝，以凸顯自我的大膽與前衛(wèi)……總而言之，在文藝復興時期，人們的自身服裝、發(fā)型、妝容等的變化均為當代人提供了寶貴的經(jīng)驗，是人們?nèi)缃裥枰獙W習與借鑒的藝術文化。

二、厚妝盛行

在中世紀，人們不被允許化妝，認為化妝是對神靈的褻瀆，因此女性幾乎都是素顏，無法體現(xiàn)自身的特點與美麗之處。在文藝復興時期，人們終于迎來了前所未有的思想解放與個性解放運動。這一時期崇尚人文主義精神，提倡人性，而反對神性，因此裝飾主義盛行，開啟了全民化妝運動，特別是女性，她們對化妝的追求幾乎達到了一種狂熱的狀態(tài)。

在貴族女性中風靡了比較長的時間當屬“厚妝”。單從名稱來看，我們可以知道這是一種妝容很厚的妝，女性會在臉上涂很厚的粉狀，這些厚重的粉狀幾乎會覆蓋她們面部的全部特征，甚至于難以看到面部表情，相比于現(xiàn)在的自然妝容，這顯得比較夸張。當時女性這樣做的目的是掩蓋雀斑和不雅觀的瑕疵，以求達到比較理想的膚色。當代的遮瑕霜，隔離霜等也是延續(xù)了打造均勻妝容和膚色的目的，但整體上使人看上去更加自然，力求淡薄修飾妝容，這可能也是一種審美的演變。

三、鉛白美白

上面提及的“厚妝”中最重要的妝容是人們趨之若鶩的“白妝”：他們總是喜歡在面部涂上很多層厚重的粉妝，以凸顯自身面部的潔白和光亮，隨后再在脖頸和胸部繪上靜脈，有時甚至還在臉部進行描繪，借此顯示出肌膚的透明之感，他們追求膚如凝脂，但卻也為此付出了不小的代價。

在文藝復興時期，鉛是當時最為流行的化妝品的主要成分，許多貴族鐘愛用它來美白皮膚，有些女性因為使用了大量的鉛而導致自身使患上了比較嚴重的疾病，鉛白是一種古代用于美白的流行物品，當時人們的條件有限，并沒有去追尋有益于健康的天然化妝品。因此雖然鉛有劇毒，并且這些成分還無法貼合他們的臉部，只能呈現(xiàn)出比較僵硬的面部效果，看上去就好像是戴了一副面具一樣。但人們還是不惜一切代價，只是為了讓自己看上去更白。在使用鉛白進行美白的過程中，一些人由于攝入了過多的鉛白，導致自身的健康受到了嚴重的影響。他們不僅患上了非常多的病癥，有些甚至還毒發(fā)身亡了，這也給后世帶來了警示。當時這種不科學的美白方法讓后世懂得去不斷研發(fā)更為健康的美白原料，人們不是去一味地追求白的過分的妝容，而是更加自然的底妝。美白是個永恒的話題，正所謂“一白遮百丑”，當代女性依然有著自己的美白需求，但她們對肌膚健康有著更高的要求，自然而不假白是當代女性化妝的標準。

四、束發(fā)文化

在文藝復興時期，女子不但可以隨心所欲地使用化妝品，還開始廣泛地使用香水、薰衣草香料等來提升自己的迷人氣質(zhì)，這在當代也是非常流行的，香味賦予了女生獨特的氣味，可以展現(xiàn)一個人的性格與魅力。在發(fā)型方面，女子尤其喜歡束發(fā)，具體表現(xiàn)為：中分并在后脖子處綰發(fā)髻，兩鬢的頭發(fā)剪短齊頰下卷曲，像髻一樣垂著。通過觀看當時的一些油畫我們不難看出，婦女畫像基本上都表現(xiàn)為寬大潔凈的額頭，無妝的眼部，以及較淡顏色的唇與臉頰，他們的發(fā)型也很簡單，一般就是將頭發(fā)梳到后面，或者將卷發(fā)編成辮子，再用頭巾蓋住頭發(fā)，露出額頭。有時人們還會在頭上披上披巾，并戴上飾有羽毛以及珠寶的蓓蕾帽以彰顯自己的高貴氣質(zhì)。

此外，女性除了佩戴各種頭飾外，還會使用裝飾手套、扇子、手帕等飾物，在出門或參加舞會時，人們喜歡戴面具來保護皮膚，增添神秘色彩。在當代的某些重要場合，一些女性依舊會借鑒這一時期的裝飾風格以凸顯自身的典雅大氣和神秘感。在文藝復興時期使用假發(fā)和染發(fā)也是非常流行的，即使在當代，這些元素依然是時尚界的寵兒和當代人們追捧的對象。

五、對稱妝容與無眉妝容

文藝復興是一個星光璀璨、人才輩出的時代。許許多多杰出的人才為這個時代賦予了繽紛多樣的色彩。全能天才達·芬奇就是在文藝復興時期出現(xiàn)的。作為舉世聞名的畫家，他曾說過圓是世間上最純潔、最完美的圖形，并且極力地向人們推崇比例對稱觀念，因此在相當長的一段時間內(nèi)，這一審美在美學上占據(jù)了不可撼動的地位。這一時期的人們對化妝也逐漸開始追求比列，他們普遍認為橢圓的臉型是完美的臉型，追求堅挺的鼻以及完美的圓形拱眉，若某個人的唇寬與鼻齊，上下唇比例為1：1或是2：3，那便是相當具有對稱美的。

在文藝復興時期，化妝成為了社交的必要手段，不管是男性還是女性，他們都非常地流行化妝打扮，這一現(xiàn)象在貴族層次尤為明顯。在使用化妝品和香料的過程中，他們不再使用顏色較深的紅來裝扮面頰與唇色，相反，他們追求的是一種蒼白且透明的膚色，這在當代看來并不是那么健康的膚色，因此人們還是會使用腮紅來在臉頰上略作修飾，以凸顯自己的氣色紅潤之感。

在當時，婦人小姐們認為露出寬闊的額頭是美麗的，所以她們減掉眉毛和發(fā)際線，以使額頭看起來更加飽滿，這就是無眉妝容的來源。現(xiàn)代的無眉妝屬于復古妝容，在當代依舊十分流行。早在文藝復興時期，歐洲貴族女性就流行剃光眉毛打造無眉妝，目的就是為了顯示出高額頭的尊貴氣質(zhì)，這一妝容流傳至今，在現(xiàn)在看來，隱形眉妝不僅大膽前衛(wèi)，而且還非常有辨識度，可以令整個人的時髦感倍增。

六、結論

人類歷史的車輪總是在不斷的前進，沒有一刻停歇。每個時期都有每個時期的特點與審美。雖然人們的審美觀跟隨歲月的變遷在不停地改變，但有時回過頭來看，我們可能還會有意想不到的收獲。世界上沒有絕對的美與丑，當然更沒有對美麗的唯一標準，不管是在文藝復興時期還是現(xiàn)在，人們總是在無休止地追求姣好的面容，通過觀察和了解不同時期的妝容特點與化妝風格不僅能提升我們的審美，更能給我們帶來不一樣的藝術體驗與啟迪。歲月悠悠，我相信最終每個人追求的妝容必將是健康與美麗所共存的狀態(tài)。