淺析惲壽平花鳥(niǎo)畫的藝術(shù)特色

趙熠錦

【摘 要】惲壽平是清初著名的畫家、書(shū)法家、詩(shī)人、書(shū)畫理論家，“清初六家”之一，常州畫派創(chuàng)始人。他的花鳥(niǎo)畫在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了極大的影響，其獨(dú)具特色的風(fēng)格更是在中國(guó)畫史上留下了輝煌燦爛的一頁(yè)。他的花鳥(niǎo)畫清麗典雅，設(shè)色雅致，為清代及近代以來(lái)花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作開(kāi)辟了一條新的道路。文章主要分析惲壽平花鳥(niǎo)畫的藝術(shù)特色。

【關(guān)鍵詞】惲壽平;濃艷;恬靜

中圖分類號(hào)：J2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）21-0173-01

一、惲壽平簡(jiǎn)述

惲壽平（1633-1690），原名格，字惟大，一字壽平，后以字行，更字正叔，號(hào)南田，別號(hào)東園客、雪衣居士、東園草衣生、云溪外史等。他出生于書(shū)香門第，官宦之家，從小受到良好的教育，他聰明智慧、勤奮好學(xué)，在吸收大家之長(zhǎng)的基礎(chǔ)上，為花鳥(niǎo)畫的創(chuàng)新發(fā)展開(kāi)辟了新的道路。

惲壽平的一生十分艱難，歷經(jīng)朝代的更換，各種艱難的經(jīng)歷，給他留下了不可磨滅的印記。但惲壽平十分熱愛(ài)繪畫，并通過(guò)自己的實(shí)踐與努力找尋不同的繪畫風(fēng)格，這奠定了惲壽平繪畫技巧和繪畫理論的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，對(duì)他以后的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響。

二、惲壽平花鳥(niǎo)畫的藝術(shù)特色

（一）設(shè)色恬靜，格調(diào)雅致

首先，惲壽平花鳥(niǎo)畫尚存宋代院體畫設(shè)色嬌艷艷麗的影子。如院體畫的代表人物黃筌多畫宮苑中的各種奇花異鳥(niǎo)，山石峰巒，畫作用墨勾勒細(xì)致，設(shè)色富貴，人稱“黃家富貴”。

惲壽平筆下的花卉艷而不媚，富麗又典雅。如現(xiàn)存于故宮博物院的《牡丹》圖中描繪紅、紫、白三朵嬌艷的牡丹，用色艷麗，花瓣層層分染，正葉用石青、石綠平涂，蒼翠欲滴，反葉用花青分染，體現(xiàn)葉片陰陽(yáng)向背的狀態(tài)。整幅畫面妍美恬靜，體現(xiàn)了宋代院體畫的富麗風(fēng)格對(duì)惲壽平的影響。

（二）清新脫俗，墨色相融

惲壽平喜古典、淡雅的色調(diào)，他曾說(shuō)“設(shè)色古淡，不為秾麗，而色韻自足，此趙吳興神境也”，這與他的個(gè)性和自身品格修養(yǎng)也有關(guān)。惲壽平的《虞美人圖》 中，通過(guò)色彩、光線和不同的姿態(tài)表現(xiàn)出花朵的形態(tài)，而并非用過(guò)于嚴(yán)肅的姿態(tài)展現(xiàn)出其形態(tài)，只有在畫面中展現(xiàn)出這種有韻味的姿態(tài)，形態(tài)才更真實(shí)。當(dāng)作品中賦有了神韻，一切都會(huì)變得靈動(dòng)而有生命力。因此惲壽平的花卉作品，往往能將情景與意境相互交融，使藝術(shù)形象更加生動(dòng)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的感染力，使觀看者與其產(chǎn)生共鳴。其次，他對(duì)水墨的獨(dú)特理解與運(yùn)用使他的沒(méi)骨花卉設(shè)色清雅淡逸。色與墨是傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫的基礎(chǔ)，重色輕墨不免過(guò)于輕浮與艷俗，重墨輕色會(huì)輕易陷入文人畫的桎梏。惲壽平設(shè)色十分高明，他將水色配合，運(yùn)用自如，使水和顏色形成你中有我、我中有你之勢(shì)，“以色為形，以水為氣，氣行形活”。他描繪花卉極盡自然生動(dòng)之意，因此創(chuàng)造了“色染水暈法”。

（三）造型多姿，清風(fēng)拂拂

惲壽平的花鳥(niǎo)畫造型多姿，他把花比作了婀娜多姿的女子，描繪花的姿態(tài)，是花卉裊娜之情的形體表現(xiàn)。仔細(xì)觀看從古到今的花鳥(niǎo)畫作品，無(wú)一例外都抒發(fā)了一定的情懷，但觀惲壽平所繪花卉，婀娜情態(tài)更多、種類更加齊全。惲壽平筆下的花卉在造型上是不同的形態(tài)，通過(guò)藝術(shù)手法的處理加自身的感觀感受，讓植物的情感色彩更加生動(dòng)，更加動(dòng)人心魄。但惲壽平的花卉雖經(jīng)過(guò)了藝術(shù)的加工，卻從不脫離現(xiàn)實(shí)生活，所有的花卉都來(lái)源于觀察，即來(lái)源于生活，來(lái)源于對(duì)于花卉的不停的觀察和摹寫。

三、惲壽平花鳥(niǎo)畫對(duì)于后世的影響及啟迪

惲壽平在繪畫中吸收了黃筌、徐熙兩大流派不同風(fēng)格的創(chuàng)作技法并進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展，并且在傳承古人畫法的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了屬于自己的獨(dú)具特色的風(fēng)格，他的花鳥(niǎo)畫畫法對(duì)后世的影響非常大。惲壽平創(chuàng)立的“常州畫派”，成為當(dāng)時(shí)一個(gè)極具影響力的繪畫流派。自近代以來(lái)，惲壽平花鳥(niǎo)畫的影響也是十分巨大的。在惲壽平的筆下，花鳥(niǎo)是鮮活的生命，它是有生命力的、是靈動(dòng)的。他以內(nèi)心情感作為基礎(chǔ)來(lái)創(chuàng)作，花卉自然被他賦予了特定的意義，所以現(xiàn)在，我們來(lái)重新欣賞這些作品的時(shí)候能與當(dāng)時(shí)的他感同身受，這不再是一朵普通的花，它有它的意義。惲壽平在繪畫技法上巧妙地運(yùn)用了水與色、墨與色的結(jié)合，在繪畫技法上給后人留下了嶄新的思路。在我們現(xiàn)在的創(chuàng)作過(guò)程中，應(yīng)該學(xué)習(xí)惲壽平對(duì)于現(xiàn)實(shí)事物的態(tài)度，堅(jiān)守藝術(shù)給我們帶來(lái)的真實(shí)直觀的感受進(jìn)行創(chuàng)作。惲壽平的花鳥(niǎo)畫畫法自成一體，給我們留下了很好的學(xué)習(xí)范本。

參考文獻(xiàn)：

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