水彩畫表現(xiàn)技法的藝術(shù)性研究

張海潮

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，水墨畫逐漸受到人們的廣泛關(guān)注和重視，藝術(shù)內(nèi)涵更加豐富。水彩畫是一門技藝要求非常嚴(yán)格的畫種，如果技法掌握不熟練，就很難繪制出精湛的作品。因此，在創(chuàng)造水墨畫時(shí)，畫者必須擁有嫻熟的表現(xiàn)技法，明確作品想要傳達(dá)的中心思想，關(guān)注民族精神和時(shí)代精神，合理運(yùn)用審美理念，使技法起到渲染主題的作用，更加符合作品的精神追求?；诖?，本文以水彩畫為主要研究對(duì)象，對(duì)其表現(xiàn)技法的藝術(shù)性進(jìn)行研究和探索。

水彩畫是我國(guó)古代繪畫體系中的典型代表，經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)踐，已經(jīng)形成了完善的表現(xiàn)手法。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，水彩畫材料更加豐富，繪畫方式更加多元，在此基礎(chǔ)上，水彩畫的藝術(shù)多樣性得到全面的拓展，其對(duì)技巧表達(dá)的要求更加嚴(yán)格。良好的表現(xiàn)手法可以在水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作中起到重要的作用。畫者要合理運(yùn)用新的繪畫材料和繪畫技法，充分提升水彩畫的藝術(shù)表達(dá)效果，提高水彩畫的品質(zhì)。

一、水彩畫表現(xiàn)技法的研究背景

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)環(huán)境的不斷變化，以往的水彩畫已經(jīng)難以滿足人們的審美需要，現(xiàn)代水彩畫要將創(chuàng)作主題與時(shí)代發(fā)展潮流相結(jié)合，豐富藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容，滿足人們對(duì)精神生活的追求。水彩畫產(chǎn)生于西方，傳入我國(guó)已經(jīng)將近三百年，受到很多藝術(shù)家的廣泛關(guān)注，經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的學(xué)習(xí)和探索，水彩畫已經(jīng)在我國(guó)綻放出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷創(chuàng)新，繪畫材料種類更加多元，繪畫技法更加精湛，使得水彩藝術(shù)創(chuàng)造具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力。水彩畫對(duì)技藝有著非常嚴(yán)格的要求，以有效保證藝術(shù)效果。近年來(lái)，我國(guó)不斷加強(qiáng)與其他國(guó)家的聯(lián)系和交往，多元文化進(jìn)入我國(guó)，對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化形成沖擊。當(dāng)前，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)正在朝多元化的方向發(fā)展。整體而言，其創(chuàng)作思想和表現(xiàn)形式都取得了高效的發(fā)展，強(qiáng)化了水彩畫的藝術(shù)表現(xiàn)力。

二、水彩畫技法的藝術(shù)表現(xiàn)特征

水彩畫主要通過線條、色彩等要素進(jìn)行表現(xiàn)，通過不同要素的合理運(yùn)用，呈現(xiàn)整體性的藝術(shù)效果，營(yíng)造良好的意境。如果藝術(shù)作品具有較強(qiáng)的藝術(shù)性，就可以充分感染觀者，產(chǎn)生較大的社會(huì)影響力。

（一）水彩畫表現(xiàn)技法的形象性

水彩畫表現(xiàn)技法的形象性是指畫家充分運(yùn)用藝術(shù)方式對(duì)人們的社會(huì)生活進(jìn)行展現(xiàn)，使藝術(shù)家的思想感情與藝術(shù)作品相結(jié)合。藝術(shù)不僅可以表現(xiàn)人的情感，也可以直接反映人的思想觀，但是并不是通過抽象的方式展現(xiàn)，而是通過刻畫生動(dòng)的形象來(lái)具體表現(xiàn)，這是藝術(shù)最為主要的特征。與水彩畫相比，其他藝術(shù)形式塑造的藝術(shù)形象具有不同的特點(diǎn)，但是無(wú)論怎樣，藝術(shù)并沒有統(tǒng)一的要求，其形象無(wú)須固定。確定客體形象后，畫者通過藝術(shù)方式進(jìn)行展現(xiàn)，其間水彩畫所表現(xiàn)的藝術(shù)形象必須完整展現(xiàn)客觀對(duì)象的基本特征，融入畫家的主體意識(shí)和情感，使人們?cè)谛蕾p中明白畫家的創(chuàng)作意圖。

（二）水彩畫表現(xiàn)技法的主體性

藝術(shù)是人們對(duì)社會(huì)生活進(jìn)行展示的一種特殊形式，藝術(shù)生產(chǎn)就是以藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)滿足人們對(duì)精神文化的追求，其具有鮮明的主體性，只有在實(shí)踐探索中才能順利實(shí)現(xiàn)。藝術(shù)可以通過不同的圖像或符號(hào)來(lái)細(xì)致刻畫現(xiàn)實(shí)生活，這種反映并不是直接模仿，而是將藝術(shù)家的情感和審美追求合理融入藝術(shù)作品中，具有極強(qiáng)的主觀性。因此，主體性是藝術(shù)的基本特征，人的主體勞動(dòng)貫穿于水彩繪畫中。藝術(shù)創(chuàng)作是創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)生活的感受和體驗(yàn)，只有在創(chuàng)造性勞動(dòng)中才能獲得。與物質(zhì)生產(chǎn)相比，藝術(shù)生產(chǎn)對(duì)精神更加關(guān)注，主要以精神作為生產(chǎn)內(nèi)容。

這種主體性非常明確，也比較突出。如果想要在藝術(shù)中融入藝術(shù)家的情感，必須通過藝術(shù)語(yǔ)言形式才能實(shí)現(xiàn)，水彩畫有著非常特殊的表現(xiàn)語(yǔ)言，在表達(dá)物化對(duì)象時(shí)，具有其他藝術(shù)無(wú)法比擬的表現(xiàn)效果。

（三）水彩畫表現(xiàn)技法的審美性

藝術(shù)的審美性就是將審美意識(shí)灌入藝術(shù)作品中。因?yàn)槊總€(gè)人的性格迥異，所處環(huán)境存在差異，所以人們對(duì)審美價(jià)值有不同的看法，在欣賞藝術(shù)作品時(shí)，會(huì)從自己的審美觀念出發(fā)，對(duì)作品進(jìn)行全面賞析。從美學(xué)角度來(lái)說，自然美和藝術(shù)美是美的兩種主要形式，以是否存在人類勞動(dòng)區(qū)別這兩種美。自然之美，是自然萬(wàn)物的獨(dú)特形態(tài)賦予的。藝術(shù)美是人類對(duì)美的體會(huì)。首先，藝術(shù)美比現(xiàn)實(shí)美具有更高的層次，通過藝術(shù)家的創(chuàng)造性勞動(dòng)才得以體現(xiàn)，藝術(shù)作品合理融入藝術(shù)家的思想觀和情感，更加具有感染力。在欣賞作品時(shí)，欣賞者不僅可以通過藝術(shù)的方式處理具體形象，還要將審美價(jià)值觀念合理融入藝術(shù)形象中。其次，藝術(shù)美需要兼顧內(nèi)容與形式美。藝術(shù)美必須與主題內(nèi)容相結(jié)合，以主題反映藝術(shù)美，在對(duì)作品審美進(jìn)行欣賞時(shí)，人們需要更加關(guān)注和重視作品的內(nèi)容美與形式美融合，使兩者可以在同一藝術(shù)作品中順利展現(xiàn)。水彩畫表現(xiàn)技法最為主要的特征就是輕巧、明快。總體來(lái)看，現(xiàn)代水彩繪畫仍然需要堅(jiān)持這種特征，充分發(fā)揮這一特征的優(yōu)勢(shì)，對(duì)短處進(jìn)行彌補(bǔ)，使水彩畫擺脫限制，促進(jìn)水彩畫的發(fā)展和完善。

三、在實(shí)踐中對(duì)水彩畫技法的藝術(shù)性探索

目前，傳統(tǒng)的水彩畫已經(jīng)與人們的審美需要存在一定的差距。想要改變這一現(xiàn)狀，人們必須對(duì)水彩畫進(jìn)行有效創(chuàng)新，打破限制，以更加新穎的技法進(jìn)行表現(xiàn)，逐漸拓展水彩畫的表現(xiàn)范圍，使水彩畫朝多元化的方向發(fā)展，從根本強(qiáng)化水彩畫的藝術(shù)表現(xiàn)力?？茖W(xué)進(jìn)步為水彩繪畫發(fā)展提供了材料支持，使水彩畫的創(chuàng)作材料和工具更加多樣，有助于增強(qiáng)繪畫技法的表現(xiàn)力。

技法創(chuàng)新可以促進(jìn)繪畫觀念的轉(zhuǎn)變，創(chuàng)新性的繪畫觀念又需要通過與眾不同的技法進(jìn)行展現(xiàn)。水彩畫對(duì)技法要求較高，正是因?yàn)榧挤ǖ拇嬖冢十嬁梢酝ㄟ^獨(dú)立的形式表現(xiàn)藝術(shù)美。只有明確了解水彩畫的性能，應(yīng)用嫻熟的技法進(jìn)行創(chuàng)作，才能有效提高藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)力。當(dāng)前，水彩畫必須結(jié)合時(shí)代發(fā)展需要，有效創(chuàng)新其創(chuàng)作觀念和表現(xiàn)形式等，更好地符合人們的現(xiàn)實(shí)生活，滿足人們的審美需求，使水彩畫受到更多人的關(guān)注，增強(qiáng)社會(huì)影響力。

我國(guó)水彩畫家充分運(yùn)用中國(guó)畫的意境和美學(xué)精神，以西方繪畫的表現(xiàn)形式，刻畫了一種具有中國(guó)氣息的意境美。其對(duì)意境和審美精神有明確的了解，在深刻領(lǐng)悟意境的基礎(chǔ)上，將意境理念合理地融入作品中。更為關(guān)鍵的是，其將意境美追求合理融入自己的藝術(shù)創(chuàng)作中，并合理運(yùn)用虛實(shí)，對(duì)作品進(jìn)行有效處理，使作品可以打破一切界限，營(yíng)造獨(dú)特的意境效果。

四、結(jié)語(yǔ)

在科學(xué)技術(shù)的推動(dòng)下，水彩畫的表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)形式都發(fā)生了根本性的變化，人們通過多種途徑傳播水彩藝術(shù)，使水彩畫可以通過多元化的方式展現(xiàn)。目前，水彩畫創(chuàng)作者要深刻意識(shí)到水彩畫創(chuàng)作的限制，充分參考其他藝術(shù)形式的理論，發(fā)揮科學(xué)技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，強(qiáng)化水彩表現(xiàn)技法的藝術(shù)效果。水彩畫在藝術(shù)語(yǔ)言方面具有極強(qiáng)的藝術(shù)性，但和其他藝術(shù)形式有著相同的審美特征，如果只研究水彩畫將會(huì)導(dǎo)致研究失去說服力。本文對(duì)相關(guān)文獻(xiàn)進(jìn)行了總結(jié)，并對(duì)現(xiàn)代水彩畫家的作品進(jìn)行深入的分析和研究，明確了形象性、主體性、審美性是水彩畫技法的主要藝術(shù)表現(xiàn)特征。

（西安美術(shù)學(xué)院）