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    明清瓷器傳統(tǒng)紋飾

    2020-07-27 16:04:35黃河清
    收藏界 2020年2期
    關(guān)鍵詞:八仙粉彩青花

    黃河清

    古代陶瓷的紋飾,反映出中國(guó)歷史悠久的陶瓷文化。瓷器上的紋飾圖案的文化是豐富多彩的,值得文學(xué)家去探討研究,釋其文化寓言,既有趨吉避兇的吉祥,也有對(duì)生活美好的懂憬,歸納起來(lái)大致有神話傳說(shuō)、歷史人物故事、宗教文化、飛禽走獸、花卉翎毛,以及風(fēng)俗習(xí)慣等。這些紋飾反映了我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化,應(yīng)該得到繼承和發(fā)揚(yáng)。

    今天,就隨小編一起來(lái)解讀古代陶瓷的紋飾特征及寓意,了解傳統(tǒng)文化及典故,繼而更好地去欣賞那些不同時(shí)期涌現(xiàn)的光彩熠熠的精美之作。

    清 青花一路連科案頭缸

    一路連科圖。一路連科是科舉時(shí)代對(duì)趕考學(xué)生的祝頌語(yǔ),謂此行可以連中三元。科,是指程度、等級(jí),科舉制取士的規(guī)格和年份稱登科??婆e考試分鄉(xiāng)式、會(huì)試、殿試三等,鄉(xiāng)試列為首者為解元,會(huì)試第一稱會(huì)元,殿試奪魁稱狀元。清代瓷器上繪一只鷺鷥和蓮花,寓“一路連科”之意。此外,繪一只鷺鷥和芙蓉,稱“一路榮華”,繪一只鷺鷥和牡丹,稱“一路富貴”,繪一只鷺鷥和花瓶,稱“一路平安”,這些題材不僅是對(duì)趕考學(xué)生的祝福,也是對(duì)人們美好未來(lái)的希翼。

    清乾隆 青花八仙賀壽螭耳尊

    八仙圖?!鞍讼伞奔磸埞稀味促e、漢鐘離、韓湘子、鐵拐李、何仙姑、藍(lán)采和、曹國(guó)舅,是古代神話傳說(shuō)中的八位神仙。相傳他們學(xué)道成仙,各有一套本領(lǐng),故有“八仙過(guò)海,各顯神通”之說(shuō)。八仙所持之物:張-魚(yú)鼓、呂-寶劍、漢-扇子、韓-花籃、鐵-葫蘆、何-笊籬、藍(lán)-橫笛、曹-陰陽(yáng)板,被稱為“暗八仙”。明嘉靖后,八仙成為瓷器裝飾題材之一,有“八仙過(guò)?!薄ⅰ鞍讼勺邸?、“八仙捧壽”等內(nèi)容,清初仍較流行。

    清光緒 粉彩八吉祥紋盤

    八吉祥圖。瓷器紋飾。始于元,流行于明清時(shí)期。八吉祥圖案為:法螺、法輪、寶傘、白蓋、蓮花、寶瓶、金魚(yú)、盤長(zhǎng)結(jié)。它們(或稱八寶)是佛家常用的象征吉祥的八件器物。《北京雍和宮法器說(shuō)明冊(cè)》載:法螺,佛說(shuō)具菩薩果妙音吉祥之物。法輪,佛說(shuō)大法圓轉(zhuǎn)萬(wàn)劫不息之物。寶傘,佛說(shuō)張馳自如,曲復(fù)眾生之物。白蓋,佛說(shuō)遍復(fù)三千凈一切藥之物。蓮花,佛說(shuō)出五濁世,無(wú)所染著之物。寶瓶,佛說(shuō)福智圓滿,具完無(wú)漏之物。金魚(yú),佛說(shuō)堅(jiān)固活潑,解脫禳劫之物。盤長(zhǎng),佛說(shuō)回環(huán)貫徹,一切通明之物。

    元代瓷器上八吉祥的排列無(wú)一定規(guī)則。明永樂(lè)開(kāi)始按輪、螺、蓋、傘、花、瓶、魚(yú)、結(jié)為序,清乾隆以后亦有不按順序排列的。有印花和彩繪兩類,印花多見(jiàn)于元至明永樂(lè)年間,宣德開(kāi)始以彩繪為主,有青花、斗彩、五彩等,清代出現(xiàn)粉彩、琺瑯彩品種。

    清 青花八音圖盤

    八音圖。瓷器紋飾。鐘、磬、琴、蕭、笙、塤、鼓祝[zhu]、圉[yu]八種樂(lè)器叫八音。八音也是中國(guó)古代對(duì)樂(lè)器的總稱,指金、石、土、革、絲、木、匏、竹八類。鐘、鈴等屬金類,磬等屬石類,塤屬土類,鼓等屬革類,琴瑟等屬絲類,祝、圉等屬木類,笙、竽等屬匏類,管、蕭等屬竹類。清代瓷器上繪有八音圖。

    清乾隆 爐鈞釉靈芝九如花插

    三多九如圖。瓷器紋飾。流行于清代?!峨S園筆記·莊子天地篇》載:“華封人祝堯曰:‘使圣人福,使圣人壽,使圣人多男。堯辭曰:‘多富則多事,多壽多辱,多男多累”,九如:如山、如阜、如陵、如崗、如川之方至、如月之恒、如日之升、如松柏之蔭、如南山之壽,也是祝頌之辭。瓷盤上繪佛手、桃、石榴,喻多福(佛與福音近)、多壽、多子,繪九個(gè)如意指代“九如”,合稱“三多九如”。

    清雍正 青花纏枝花卉三陽(yáng)開(kāi)泰尊

    三陽(yáng)開(kāi)泰圖。瓷器紋飾。取材于《易經(jīng)》?!兑捉?jīng)》載:“十月為坤卦,純陰之象。十一月為復(fù)卦,一陽(yáng)生于下。十二月為臨卦,二陽(yáng)生于下。正月為泰卦,三陽(yáng)生于下?!惫嗜?yáng)為東去春來(lái),陰消陽(yáng)長(zhǎng),有吉亨之象。明清瓷器上繪三只羊,題三陽(yáng)開(kāi)泰,繪九只羊,題九陽(yáng)啟泰(九陽(yáng)也是《易經(jīng)》上說(shuō)的九個(gè)陽(yáng)數(shù)),均為歲首稱頌之辭。

    清 粉彩百花不露地葫蘆瓶

    百花不露地圖。清代景德鎮(zhèn)窯粉彩瓷器的裝飾圖案。流行于乾隆、嘉慶時(shí)期。器身滿飾各色花朵,如百花堆聚,故又名“百花圖”。圖案以牡丹為主題,周圍繪菊花、茶花、牽牛花、蓮花、玫瑰花、百合等。有黑地和白地兩種,以黑地為貴。畫(huà)面繁密細(xì)致,五彩繽紛。

    明宣德 青花松竹梅紋盤

    歲寒三友圖。松、竹、梅稱“歲寒三友”,是中國(guó)畫(huà)的常見(jiàn)題材。宋人蘇東坡詩(shī)“風(fēng)泉兩部樂(lè),松竹三益友。”“寧可食無(wú)肉,不可居無(wú)竹?!庇秩缥呐c可畫(huà)梅、竹、石題:“梅寒而秀,竹瘦而壽,石丑而文,是三益友?!敝瘛⑺山?jīng)冬不凋,梅耐寒開(kāi)花,故有歲寒三友之稱。宋以后常作為瓷器的裝飾題材。亦有用石塊、柏樹(shù)代替或松樹(shù)而組成歲寒三友的。

    清乾隆 霽藍(lán)地描金粉彩詩(shī)句花卉紋大瓶

    吉祥紋樣圖。明清時(shí)期盛行的以寓意諧音的方式表示祝賀和象征吉祥的紋樣。如:牡丹-富貴,桃子-壽,石榴-多子,松鶴-長(zhǎng)壽,鴛鴦-成雙,喜鵲-喜慶,鹿-祿,蝙蝠-福,魚(yú)-富足有余,鵪鶉-平安,戟、磬、瓶-吉慶平安,喜鵲踏梅枝-喜上眉梢;梅花、竹子、喜鵲-梅竹雙喜,梅花、竹子、綬帶鳥(niǎo)-夫妻“齊眉祝壽”,牡丹、海棠-富貴滿堂,牡丹、月季-富貴長(zhǎng)春,牡丹、瓶-富貴平安,牡丹、玉蘭-玉堂富貴,牡丹白頭翁-富貴白頭,毛筆、銀錠、如意-必定如意,等等。

    清康熙 青花竹林七賢筆筒

    竹林七賢圖。瓷器裝飾題材之一。三國(guó)曹魏晚期,政治昏暗,一些正義之士不愿同流合污,紛紛退出官場(chǎng),過(guò)著縱情山水,放浪不羈的生活。當(dāng)時(shí),文人名士嵇[ji]康、阮籍、山濤、向秀、阮咸、王戎、劉伶七人、相與友善,隱身遁世,常閑聚于竹林,或醉飲奏琴,或賦詩(shī)嚀詠,以發(fā)泄忿懣,號(hào)為竹林七賢。五代時(shí),長(zhǎng)沙窯瓷器繪有此圖。清代景德鎮(zhèn)窯仍有這種裝飾有產(chǎn)品。

    清嘉慶 粉彩嬰戲社火圖撇口大瓶

    竹爆平安圖。瓷器紋飾。流行于清代。竹爆平安是古代時(shí)在節(jié)日里或喜慶有日子里,用火燒竹,發(fā)出爆裂之聲,以驅(qū)除山鬼,保佑平安。瓷器上的竹爆平安圖,系繪爆竹和瓶來(lái)表示此意。

    18世紀(jì) 青花事事如意抱月瓶

    如意圖。瓷器紋飾。流行于清代。如意,原為僧人用具,講經(jīng)時(shí)手執(zhí)之物。后亦作為民間玩賞的吉祥物,形狀如靈芝或云形。瓷器上繪兩只柿子和如意,稱“事事如意”,繪松柏、柿子、靈芝,表示“百事如意”、“萬(wàn)事如意”、“吉祥如意”、“和合如意”、“新韶如意”等圖案。

    清雍正 斗彩壽山福海紋盤

    壽山福海圖。瓷器紋飾。常見(jiàn)于明清瓷器。畫(huà)面繪靈芝和山石,代表“壽山”,繪蝙蝠和海水,代表“福?!?。是以象征和諧音來(lái)表意的風(fēng)俗畫(huà)。

    清嘉慶 粉彩飲中八仙圖梨形壺

    飲中八仙圖?!帮嬛邪讼伞敝柑拼染频陌宋晃娜雽W(xué)士,亦稱酒中八仙或醉八仙,他們是:賀知章、汝陽(yáng)王李琎、李適之、崔宗之、蘇晉、李白、張旭、焦遂。唐代詩(shī)人杜甫有《飲中八仙歌》,對(duì)他們各自的品行、性格作了淋漓盡致的描述。明清瓷器上的飲中八仙圖,就是根據(jù)杜甫的詩(shī)繪制成的。

    明成化 攜琴訪友青花罐

    伯牙攜琴訪友圖。伯牙,春秋時(shí)人,善彈琴。據(jù)《樂(lè)府解題》載:伯牙學(xué)琴于成連先生,三年不成。后隨成連至東海蓬萊山,聞海水澎湃,群島悲號(hào)之聲,心有所感,乃援琴而歌,從此琴藝大進(jìn)。與鐘子期為友,所奏《高山流水》,曲意皆為鐘之期悟出,世稱知音。明清瓷品上繪有伯牙攜琴訪友圖。以明成化圖案最為精美,伯牙、琴童及所攜之琴皆用青花勾勒,伯牙衣紋中填水綠彩,琴僮的衣服著礬紅色。松樹(shù)、野菊亦用青花繪成,枝葉加綠色,花著以黃彩。

    元 青花魚(yú)藻紋罐

    魚(yú)藻紋圖。瓷器常見(jiàn)裝飾紋樣?!棒~(yú),與“余”同音,寓“富貴有余”、“連年有余”之意。宋代已具雛形,定窯、景德鎮(zhèn)窯、吉州窯、龍泉窯、磁州窯的制品中均有范印或刻劃的魚(yú)紋,如:蓮池游魚(yú)、水波游魚(yú)、水藻游魚(yú)等。元代景德鎮(zhèn)窯青花瓷器上的魚(yú)藻紋十分精美,兩尾游魚(yú)之間,布滿水藻、浮萍,并以水藻的漂拂示意水的流動(dòng)。亦見(jiàn)磁州窯白地黑花品種。明清時(shí)期,景德鎮(zhèn)窯彩瓷中的魚(yú)紋更為繁多,常在同一器上畫(huà)鯖、鮐、鯉、鱖四種魚(yú),魚(yú)形較肥大,空間襯以水藻、浮萍、蓮花等。

    清康熙 青花鯉躍龍門缸

    魚(yú)跳龍門圖?!缎潦先河洝份d:河津縣(今山西省河津縣)又叫龍門,因交通不便,水險(xiǎn)浪高,河里的魚(yú)鱉之類游不上去,凡是能跳過(guò)去的就稱龍,故有魚(yú)跳龍門的說(shuō)法。民間故以此比喻科舉金榜題名,飛黃騰達(dá)。明清瓷器上繪有此圖。

    明萬(wàn)歷 青花和合二仙圖盤

    和合二仙圖。民間以和合為掌管婚姻的喜神,和合二仙并有“歡天喜地”的別稱。人們圖繪、模塑他們的形象,用來(lái)祝?!凹彝ズ秃?,婚姻美滿”。和合之像多在婚禮時(shí)陳列懸掛,或者常年懸掛在堂中,取諧好吉利之意。也有瓷器上繪荷花(和)、盒子(合)、靈芝(如意),象征“和合如意”。

    清 粉彩金玉滿堂仰鐘杯 (四只)

    金玉滿堂圖。瓷器紋飾。流行于清代。金玉滿堂是形容財(cái)富極多?!独献印罚骸敖鹩駶M堂,莫之能守”。后又將金玉滿堂稱富有才學(xué)之人?!妒勒f(shuō)新語(yǔ)·賞譽(yù)》載:“王長(zhǎng)史(王濛)謂林公(支遁),真長(zhǎng)(劉惔)可為金玉滿堂”。因魚(yú)與玉音近,故清代瓷器以繪金魚(yú)來(lái)比喻金玉滿堂。

    清同治 粉彩獨(dú)占鰲頭筆筒

    獨(dú)占鰲頭圖。瓷器紋飾。鰲魚(yú),傳說(shuō)中的海大龜(鱉)。一說(shuō)形似龍,好吞火,故立屋脊。亦名蠻蛤,好風(fēng)雨,背負(fù)蓬萊之山于海中。唐、宋時(shí)期皇帝殿前陛階上鐫有巨鰲,翰林學(xué)士、承旨等官朝見(jiàn)皇帝時(shí),立于陛階正中,故稱入翰林院為上鰲頭?!队駢厍逶挕份d:“座主登庸歸鳳閣,門生批詔立鰲頭?!焙蠓Q狀元及第為獨(dú)占鰲頭。明清瓷器上繪有此圖,以康熙制品為精。

    明萬(wàn)歷 青花百壽紋大罐

    祝壽圖。瓷器裝飾題材。清康熙時(shí)頗為流行。內(nèi)容有“西王母祝壽”、“福祿壽三星”、“八仙慶壽”、“萬(wàn)壽無(wú)疆”、“壽桃”、“雙螭捧壽”、“蓮花八寶托壽”等。

    有的碗、盤飾有用一百個(gè)不同字形的壽字組成的“百壽紋”。此外,有的壺全器作壽字形,寓祝壽之意。

    明萬(wàn)歷 五彩鴛蓮紋提梁壺

    蓮花紋圖。南北朝以后流行的瓷器裝飾紋樣之一。南北朝至唐代,蓮花紋常作為瓷器的主題紋飾,碗、盞、缽、盤的外壁或內(nèi)劃復(fù)線仰蓮,有的盤心還飾蓬萊紋,酷似盛開(kāi)的蓮花。亦見(jiàn)雕刻成立體狀的蓮花,如:南北朝的仰覆蓮花尊,五代的蓮花形盞托等。宋代開(kāi)始變?yōu)檩o助紋飾。元至清代,蓮花紋的變化較多,有纏枝蓮、把蓮等,并常于動(dòng)物紋樣組合在一起,如:蓮池水禽、蓮池游魚(yú)等。

    清 青花海龍紋高足杯

    海水紋圖。瓷器紋飾之一。流行于宋代。海水布局為圓圈形式,多為八至十圈,中心為海螺紋或飾一朵花。各窯均有,而風(fēng)格不同。相近的裝飾紋樣還有海龍紋瓷器。流行于明清時(shí)期。畫(huà)面為游龍出沒(méi)于驚濤駭浪之中。斗彩海龍紋龍身用青花勾勒,填以黃彩,行云與海水均以青花和綠彩組成,浪濤則不施彩,顯出浪濤天的氣勢(shì)。

    清晚期 青花鳳棲梧桐圖筆筒

    梧桐圖。清代瓷器紋樣之一據(jù)說(shuō)系瓷制藝人根據(jù)唐人王勃《騰王閣序》的詩(shī)意,將“江西八景”中章江門和騰王閣組合為景逐漸演變而來(lái),又以“梧桐引得鳳凰來(lái)”的佳句,稱此圖為“梧桐”。畫(huà)面景、物、人皆備,宛如一幅江南漁、樵、耕、讀山水風(fēng)俗畫(huà),邊緣飾織錦圖案,輔以串珠裝飾,中間飾象征吉祥的“八寶”紋樣。整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),繁而不亂。

    清乾隆 珊瑚紅地描金開(kāi)光粉彩嬰戲瓶

    嬰戲紋圖。瓷器上裝飾的兒童嬉戲、玩耍的畫(huà)面。始見(jiàn)于唐代長(zhǎng)沙窯,在注子的流下用褐彩繪一肩負(fù)蓮杖、手挽飄帶的胖娃,外罩青釉。

    宋金時(shí)期,耀州窯、定窯、介休窯、景德鎮(zhèn)窯、磁州窯等均有嬰戲紋產(chǎn)品。裝飾方法為刻劃、印花、繪畫(huà)等。圖案有童子戲花、雙嬰劃船、騎竹馬、抽陀螺、釣魚(yú)、玩鳥(niǎo)、蹴鞠、趕鴨、放鵪鶉、攀樹(shù)折花等,筆劃簡(jiǎn)練流暢,構(gòu)圖生動(dòng)活潑。明清時(shí)很流行。

    清嘉慶 粉彩福祿壽紋雙耳尊

    福祿壽圖。清代瓷器裝飾題材。畫(huà)面繪蝙蝠、鹿桃或松、鶴、壽星老人等內(nèi)容。蝠、鹿音同“富”、“祿”,分別代表富貴和高官厚祿,松、鶴、壽桃、壽星均寓有長(zhǎng)壽之意。此圖又稱“三星”。瓷器上裝飾此圖,象征福、祿、壽三星高照,表達(dá)了世人的美好愿望。

    明宣德 青花纏枝蓮紋花澆

    纏枝紋圖。瓷器上最常見(jiàn)的紋樣。盛行于元代以后。明代或稱為“轉(zhuǎn)枝,以植物的枝桿或蔓藤作骨架,向上下、左右延伸,形成波線式的二方連續(xù)或四方連續(xù),循環(huán)往復(fù),婉轉(zhuǎn)流動(dòng),變化無(wú)窮。纏枝蓮、纏枝牡丹、纏枝草蔓均屬此類。

    清乾隆 青花饕餮紋四方瓷罍[lei](一種盛酒的容器)

    饕餮紋圖。又名獸面紋。饕餮是一種神話動(dòng)物,面部兼有牛、羊、虎、熊等動(dòng)物的特征,猙獰恐怖。以《呂氏春秋》“周鼎著饕餮,有首無(wú)身”的記載而名。饕餮紋常見(jiàn)于青銅器上,尤其是鼎上,遠(yuǎn)在二里頭夏文化的青銅器上便有出現(xiàn)。禮儀器上著其紋,雖是為祭祀鬼神,或也有求佑福與祓徐不祥的雙重愿望。明清瓷鼎、瓷爐上見(jiàn)有仿商周銅器的饕餮紋,裝飾技法有印花、刻花、彩繪等多種。

    清康熙 五彩“羲之愛(ài)鵝”人物故事碗

    王羲之愛(ài)鵝圖。明清瓷器的常見(jiàn)紋飾之一。王羲之是東晉杰出的書(shū)法家。為了掌握書(shū)法技巧,養(yǎng)成了“愛(ài)鵝”的癖好。他從鵝行水的動(dòng)作中悟出了用筆的方法。曾以書(shū)寫一部《道德經(jīng)》的代價(jià)換取了山陰道士所養(yǎng)的鵝。后世因有王羲之愛(ài)鵝之說(shuō)。明成化斗彩高士杯上的羲之愛(ài)鵝圖,王羲之頭、手及下身衣著均為青花,上身衣服輪廓內(nèi)填以礬紅。僮兒手捧圖書(shū),除衣服填成水綠色外,其他部分均用青花勾填,鵝為赭色,輪廓用青花勾出。水、垂柳、苔點(diǎn)、坡石、草竹均以青花為主,或填加相應(yīng)的色彩。構(gòu)圖十分精美。

    清康熙 青花麒麟送子捧盒

    麒麟送子圖。瓷器紋飾。古時(shí)將麒麟視作祥瑞、稀有之物,用“鳳毛麟角”形容罕見(jiàn)而珍貴的事物。清人祝賀親友得子,往往在瓷器上畫(huà)麒麟送子圖或寓“早生貴子”、“福增貴子”之意。

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