臺(tái)灣電視新聞的紀(jì)實(shí)手段

【摘要】相比于大陸電視新聞報(bào)道，臺(tái)灣的電視新聞非常注重運(yùn)用紀(jì)實(shí)手法，營(yíng)造強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感。具體而言，一秒到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)的新聞結(jié)構(gòu)、記者的出鏡巧思、特殊的剪輯手法，以及將抽象概念具象化的處理，都是實(shí)現(xiàn)強(qiáng)烈現(xiàn)場(chǎng)感的紀(jì)實(shí)手段。本文通過(guò)大量臺(tái)灣一線采訪經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合新聞報(bào)道實(shí)踐，以及與臺(tái)灣同行的交流心得，來(lái)梳理臺(tái)灣電視新聞界紀(jì)實(shí)手段的應(yīng)用，給大陸新聞從業(yè)者提供參考。

【關(guān)鍵詞】臺(tái)灣新聞;紀(jì)實(shí)性;沉浸式體驗(yàn)

臺(tái)灣電視新聞，特別重視紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用。新聞?dòng)绕涫切侣剬?zhuān)題之中，紀(jì)實(shí)段落至少占總篇幅的50%，這個(gè)比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于大陸。而記者、攝像、編導(dǎo)，在制作新聞過(guò)程中，也大多養(yǎng)成大量使用紀(jì)實(shí)手法的習(xí)慣。

筆者從事臺(tái)灣新聞報(bào)道工作，有長(zhǎng)期駐點(diǎn)臺(tái)灣采訪經(jīng)歷，在臺(tái)灣進(jìn)行拍攝和剪輯需要和當(dāng)?shù)仉娨暸_(tái)緊密合作，得以從四個(gè)渠道進(jìn)行研究：第一，大量觀察臺(tái)灣新聞節(jié)目;第二，在駐臺(tái)報(bào)道期間，與共事的臺(tái)灣電視人深入探討、交流;第三，在兩岸記者共同采訪中，觀察、分析臺(tái)灣同行的經(jīng)驗(yàn);第四，從臺(tái)灣《中國(guó)進(jìn)行式》《海峽拼經(jīng)濟(jì)》《開(kāi)放新中國(guó)》等專(zhuān)門(mén)報(bào)道大陸的節(jié)目中，對(duì)比兩岸電視人處理相似題材的不同手法。

臺(tái)灣電視新聞是怎樣善用紀(jì)實(shí)手段，從而增強(qiáng)節(jié)目吸引力和傳播力的？

一、一秒到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)

“沉浸式體驗(yàn)”是互聯(lián)網(wǎng)傳播中的熱詞，實(shí)際上電視媒體也一直追求這樣的效果，只不過(guò)要想更吸引入，到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)間必須更短，沖擊力必須更強(qiáng)烈。臺(tái)灣電視新聞通常以特色鮮明的現(xiàn)場(chǎng)聲作為開(kāi)頭，快速把觀眾帶到事件現(xiàn)場(chǎng)，一組現(xiàn)場(chǎng)聲之后，旁白再開(kāi)始講述主要內(nèi)容。

2017年，我在臺(tái)灣駐點(diǎn)報(bào)道期間，來(lái)到臺(tái)中市拍攝傳統(tǒng)粽子制作，其中包括炒熟糯米等環(huán)節(jié)。當(dāng)時(shí)與我合作的臺(tái)灣攝像，就提示需要專(zhuān)門(mén)用話筒收錄炒米和爐火的聲音，將這樣的細(xì)節(jié)作為報(bào)道中的重要內(nèi)容，帶給觀眾現(xiàn)場(chǎng)感。在臺(tái)灣編輯新聞時(shí)，無(wú)論何種題材，剪輯師（通常由攝像兼任）大多習(xí)慣于采用：一組現(xiàn)場(chǎng)聲、一組旁白、再一組現(xiàn)場(chǎng)聲、再接旁白……這樣的結(jié)構(gòu)來(lái)編輯新聞。

二、捕捉有趣瞬間

如果用心捕捉和記錄，普通人日常生活的瞬間，有時(shí)也能成為極具感染力的場(chǎng)面，這是許多素人、草根成為“網(wǎng)紅”的潛在原因。電視新聞拍攝，其實(shí)不乏趣味性的元素，如果用紀(jì)實(shí)手法去捕捉，效果很可能不錯(cuò)。在這里要提起注意的是，捕捉有趣的紀(jì)實(shí)性段落，不止可以用攝像機(jī)，也可以用監(jiān)控探頭，甚至拍攝對(duì)象的手機(jī)。

2019年1月，中天新聞?lì)l道播出一則1分30秒的短新聞，內(nèi)容是當(dāng)選不久的高雄市長(zhǎng)韓國(guó)瑜，來(lái)到基層拜年被民眾圍住拍照。高雄一直是民進(jìn)黨執(zhí)政地區(qū)，經(jīng)濟(jì)沒(méi)有起色，2018年底高雄民意發(fā)生巨大翻轉(zhuǎn)、倒向了主張“兩岸一家親”的韓國(guó)瑜，認(rèn)為他與大陸親近的立場(chǎng)，能夠幫助高雄走出經(jīng)濟(jì)困境，因此韓國(guó)瑜在基層有很高的人氣。

這則短新聞并非重大選題，也沒(méi)有豐富的信息支撐，更類(lèi)似政治新聞的“小插曲”。但因?yàn)橛浾叽罅坷矛F(xiàn)場(chǎng)拍照民眾手機(jī)錄下的視頻，進(jìn)行創(chuàng)意性的拼接、解說(shuō)，所以不僅不枯燥，反而妙趣橫生。例如，一邊展示只拍到韓國(guó)瑜后腦勺的畫(huà)面，一邊配上旁白：“和韓市長(zhǎng)拍照，首先要打開(kāi)手機(jī)攝像頭，卡好位置，不然人群涌上來(lái)，入鏡的可能只有市長(zhǎng)的后腦勺”，“或者像是這位大哥，姿勢(shì)擺好只等著韓市長(zhǎng)回過(guò)頭，往鏡頭一瞥。”

三、記者變身“UP主”

電視新聞?dòng)浾叱鲧R，本來(lái)是為了增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感，但發(fā)展到今天，記者出鏡的語(yǔ)氣、狀態(tài)，有時(shí)卻流于僵化、缺少新意。原本的“適度興奮”到了互聯(lián)網(wǎng)傳播時(shí)代，似乎已經(jīng)變成了“煞有介事”的“出鏡腔”。相比之下，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如當(dāng)前許多互聯(lián)網(wǎng)視頻中出現(xiàn)的主播（在視頻網(wǎng)站中被稱為UP主）自然、活潑、獨(dú)特。有研究者指出：“所謂自媒體，其實(shí)就是個(gè)人觀點(diǎn)秀……平民大眾建立一個(gè)屬于自己的媒體平臺(tái)”。但對(duì)電視記者來(lái)說(shuō)，習(xí)慣養(yǎng)成多年要改不容易，如果將紀(jì)實(shí)性風(fēng)格融入出鏡，可能會(huì)有所啟發(fā)，有助于打破窠臼。

2018年夏季，TVBS電視臺(tái)駐大陸的兩名記者，受?chē)?guó)臺(tái)辦邀請(qǐng)進(jìn)入西藏采訪拍攝，并在9月推出了西藏專(zhuān)題系列報(bào)道，其中第一集《青藏鐵路開(kāi)通十二周年》，是專(zhuān)門(mén)講述內(nèi)地進(jìn)藏火車(chē)線路的。西藏對(duì)一般觀眾，尤其是臺(tái)灣觀眾，有很強(qiáng)烈的神秘氣息，猶如專(zhuān)題旁白中所說(shuō)的：“如果西藏是距離天堂最近的地方，那么這青藏鐵路就是一條天路，一條穿越世界屋脊的路”。為了營(yíng)造帶領(lǐng)觀眾一窺究竟的氛圍、呈現(xiàn)西藏原生態(tài)的氣氛，記者用紀(jì)實(shí)性極強(qiáng)的出鏡，制作出體驗(yàn)式報(bào)道。

專(zhuān)題的開(kāi)場(chǎng)，文字記者推著大箱行李走向西寧火車(chē)站，一邊走一邊呼哧帶喘地以聊天的語(yǔ)調(diào)向觀眾講述：“本次的旅程一共有22個(gè)小時(shí)”“我們帶了8件行李”“行李中最重要的是緩解高原反應(yīng)的藥物、一天要吞9顆”等。之后是西寧火車(chē)站候車(chē)大廳的一段紀(jì)實(shí)性畫(huà)面，展現(xiàn)各族民眾的候車(chē)場(chǎng)面。來(lái)到站臺(tái)上，記者身上掛著大包小包貼近車(chē)廂，講述車(chē)廂上有許多適應(yīng)高原氣候的設(shè)施。期間，站臺(tái)工作人員走過(guò)來(lái)提醒她注意安全，這個(gè)小“中斷”，在外采過(guò)程中有時(shí)會(huì)被記者和攝像當(dāng)作廢畫(huà)面來(lái)處理，然后把原先要錄制的內(nèi)容再來(lái)拍一條，但這則專(zhuān)題的最終剪輯中特意保留了這一“中斷”，增強(qiáng)了站臺(tái)環(huán)境的現(xiàn)場(chǎng)感，也體現(xiàn)了站臺(tái)工作人員認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度，信息量更大。之后，在火車(chē)上進(jìn)行拍攝.場(chǎng)地和角度比較少，局限性很大，但是記者和攝影將他們與乘客的對(duì)話、乘警來(lái)登記、乘客填寫(xiě)健康保證書(shū)，以及乘務(wù)員賣(mài)早晚餐等，都用紀(jì)實(shí)段落保留下來(lái)，以此講述青藏鐵路客車(chē)的特殊構(gòu)造、青藏高原的地理環(huán)境，以及火車(chē)帶來(lái)的便利等信息。

過(guò)程中，出鏡、采訪、空鏡都融入紀(jì)實(shí)段落，給人生動(dòng)自然的感受。特別是紀(jì)實(shí)化的出鏡，洗脫了傳統(tǒng)電視新聞的分析語(yǔ)調(diào)、擺拍感，用呼呼喘氣的狀態(tài)、發(fā)自內(nèi)心好奇的表情，將觀眾迅速引入青藏高原和特制車(chē)廂的環(huán)境中。

四、抽象概念情感化

電視新聞，包括一些互聯(lián)網(wǎng)上傳播力不錯(cuò)的短視頻，并不都是純粹娛樂(lè)，有不少是講述抽象內(nèi)容的。選取典型案例、典型人物，將抽象概念融入到有關(guān)他們的紀(jì)實(shí)性段落中，將干巴巴的概念，變成故事、變成人物、變成情感，能夠有效消弭抽象感、說(shuō)教感。

在2016年11月，TVBS制作系列新聞專(zhuān)題，討論臺(tái)灣薪資增長(zhǎng)速度過(guò)慢這一社會(huì)問(wèn)題，開(kāi)頭用畫(huà)外音引入主題：“你的薪資多久沒(méi)漲了？我們十多年到底在忙什么？停滯的一刻，倒退的薪水，翻騰的物價(jià)，這是60年來(lái)如一日的古早味?！本o接著，抽象的薪資話題進(jìn)入一家古早味小吃攤，一聲點(diǎn)餐吆喝之后，接著畫(huà)外音“這是吳家父女從小吃到大的紅燒鰻?！?/p>

這一段落的主人公，就是坐在桌邊的吳氏父女，他們?cè)谛〕詳傄贿叧砸贿呎?。女兒今?0歲，薪資水平和父親當(dāng)年30歲出頭時(shí)沒(méi)什么變化，但是看看墻上紅燒鰻的價(jià)格卻翻了一倍。不過(guò)專(zhuān)題并沒(méi)有將父女二人的對(duì)話，完全變成“薪資不高“這一概念的圖解，而是展示了女兒撒嬌抱怨父親總批評(píng)她“不存錢(qián)”，父親則諄諄教育說(shuō)“你們現(xiàn)在月光族花錢(qián)太大手大腳，我們年輕的時(shí)候都是自己帶便當(dāng)，沒(méi)人總吃飯館?！币煌胄⌒〉募t燒鰻，不僅由點(diǎn)到面講述了臺(tái)灣薪資停滯的現(xiàn)實(shí)，也通過(guò)父女之間的對(duì)話折射出兩代臺(tái)灣人生活方式和收入水平的落差。兩個(gè)紀(jì)實(shí)主人公有性格、有情感，也大大提升了新聞專(zhuān)題可看性。

五、以“變奏”推敘事

5分鐘以上的視頻——無(wú)論是電視新聞專(zhuān)題還是互聯(lián)網(wǎng)視頻，想要不斷吸引觀者，就要不斷制造“變奏”。如果以旁白敘事為主導(dǎo)線索，那么紀(jì)實(shí)性段落的生活質(zhì)感，就是最好的“變奏”。

2018年4月，TVBS電視臺(tái)制作了一則11分鐘的新聞專(zhuān)題《人才去哪兒？》，講述大陸高校對(duì)臺(tái)灣學(xué)生吸引力不斷增強(qiáng)，西進(jìn)大陸求學(xué)的臺(tái)灣學(xué)生數(shù)量不斷上升。為了對(duì)這一人才流動(dòng)進(jìn)行全景式的展示，專(zhuān)題列舉了一組統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)：臺(tái)灣高中生赴大陸的比例逐年提高、大陸高校費(fèi)用是臺(tái)灣高校的一半、同等學(xué)測(cè)成績(jī)?cè)诖箨懮暾?qǐng)到的學(xué)校比臺(tái)灣好、大陸高校與臺(tái)灣高校世界排名對(duì)比。在有層次地引用這些統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)分析論證過(guò)程中，專(zhuān)題穿插了臺(tái)灣中山女高的優(yōu)質(zhì)高中生和在大陸清華大學(xué)就讀的三位臺(tái)灣學(xué)生的采訪和紀(jì)實(shí)段落。看似感性化的紀(jì)實(shí)段落，實(shí)際上都在推動(dòng)專(zhuān)題的邏輯線索。

例如，在清華大學(xué)就讀的三位臺(tái)灣學(xué)生出場(chǎng)，是在學(xué)校食堂吃麻辣香鍋。此時(shí)的旁白解說(shuō)起到兩個(gè)作用：一是表明臺(tái)灣學(xué)生入鄉(xiāng)隨俗、吃臺(tái)灣少見(jiàn)的麻辣香鍋;二是引申到清華、北大等高校，學(xué)生吃飯爭(zhēng)分奪秒、甚至把飯放在食堂的短墻上吃，小小的樓梯轉(zhuǎn)角也有人“排排站、猛扒飯”。

再如，清華大學(xué)的臺(tái)灣學(xué)生小陳，過(guò)年回家之前想要再回到實(shí)驗(yàn)室做一次實(shí)驗(yàn)，記者對(duì)她進(jìn)行跟拍，結(jié)果遇到了也在實(shí)驗(yàn)室沒(méi)走的“學(xué)霸”師兄和師妹。記者以紀(jì)實(shí)的形態(tài)進(jìn)行了隨機(jī)采訪，得知這位師兄來(lái)自黑龍江是跳級(jí)直博，而師妹是安徽50萬(wàn)考生里面的前30名，問(wèn)到“為什么過(guò)年了還沒(méi)回家”，她笑稱“師兄還沒(méi)走我不敢走”。這個(gè)幽默的段落，是為引入后面臺(tái)灣學(xué)生小陳表示，在大陸同學(xué)之間感覺(jué)到競(jìng)爭(zhēng)壓力大，逼得自己要一直進(jìn)步。緊接著專(zhuān)題用大陸高等學(xué)府同學(xué)們占座成風(fēng)，來(lái)對(duì)比臺(tái)灣的大學(xué)里學(xué)生們都是從中間開(kāi)始坐，實(shí)在不行才坐第一排。

六、剪輯營(yíng)造“紀(jì)實(shí)效果”

如果沒(méi)有機(jī)會(huì)拍攝紀(jì)實(shí)畫(huà)面，怎么辦？哪怕只能拿到現(xiàn)成畫(huà)面，也可以用文稿的情感重心和聲畫(huà)配合，營(yíng)造“虛擬紀(jì)實(shí)感”。

2018年6月，中天新聞?lì)l道推出4分鐘的新聞小專(zhuān)題：《比上太空難 大陸800人爭(zhēng)艦載機(jī)飛行員》，講述大陸航母艦載機(jī)飛行員的培養(yǎng)。臺(tái)灣媒體沒(méi)有直接采訪、拍攝大陸航母的條件，所以電視畫(huà)面主要來(lái)自翻拍大陸網(wǎng)站。但在處理這條新聞專(zhuān)題的時(shí)候，編輯沒(méi)有簡(jiǎn)單將相關(guān)的抽象信息分類(lèi)匯編、配合文稿貼畫(huà)面，而是從能得到的畫(huà)面出發(fā)，盡量創(chuàng)造紀(jì)實(shí)效果。

第一，是將現(xiàn)有的畫(huà)面進(jìn)行形象化解讀。例如，畫(huà)面呈現(xiàn)艦載機(jī)滑躍式起飛的場(chǎng)景，旁白就配：“眾人眼中一道漂亮的起飛弧線，這是艦載機(jī)飛行員的第一個(gè)大考驗(yàn)”。第二，旁白適當(dāng)“留白”營(yíng)造現(xiàn)場(chǎng)感。例如，開(kāi)頭先引用中國(guó)航母艦載機(jī)飛行員宣傳片中的講解聲音，然后加旁白：“美國(guó)在培養(yǎng)航母艦載機(jī)飛行員初期，平均每?jī)商焖ひ患茱w機(jī)，犧牲了一千多名飛行員”，到此旁白暫停，使用美軍艦載機(jī)失事畫(huà)面，配音樂(lè)。第三，選取人物、放大細(xì)節(jié)。新聞提到大陸艦載機(jī)首飛成功的第一人戴明盟，旁白：現(xiàn)場(chǎng)指揮員沖上前，一把抱住他，哭得說(shuō)不出話來(lái)，因?yàn)榕炤d機(jī)飛行員危險(xiǎn)系數(shù)是太空人的5倍。第四，隨后引用大陸電視節(jié)目中軍事專(zhuān)家宋心之的評(píng)論，講述艦載機(jī)著艦時(shí)飛行員的“紅視”。通過(guò)以上這些剪裁和搭配，整個(gè)大陸培養(yǎng)艦載機(jī)飛行員這一事件，有細(xì)節(jié)、有人物、有情感，而且擺脫了以旁白主導(dǎo)的單一語(yǔ)調(diào)講述方式，節(jié)奏上也變化多姿。

臺(tái)灣電視行業(yè)市場(chǎng)化的時(shí)間相對(duì)較早，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)也比較激烈，上文中所引用的中天電視臺(tái)、TVBS電視臺(tái)，是臺(tái)灣收視率較高的商業(yè)電視臺(tái)。由于市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈，導(dǎo)致這些電視臺(tái)以非常嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)要求一線記者、攝影和編導(dǎo)，電視新聞是不是有趣、是不是能吸引住關(guān)注，是一個(gè)主要的評(píng)價(jià)指標(biāo)，因此也促成了能夠迅速打動(dòng)觀眾的紀(jì)實(shí)手法在新聞中大規(guī)模應(yīng)用。

另外，在臺(tái)灣的新聞制作體制中，非常強(qiáng)調(diào)攝像主觀能動(dòng)性的發(fā)揮。一方面，攝影通常兼任剪輯，因?yàn)樾睦锎蟾庞袀€(gè)準(zhǔn)稿子，所以會(huì)在采訪過(guò)程中有目的性、高效地進(jìn)行拍攝：另一方面，資深攝像對(duì)新入行的攝像會(huì)進(jìn)行日常評(píng)估，對(duì)比同一新聞事件幾家不同媒體的成片，指出攝像的不足或者是漏拍的部分。這也是臺(tái)灣新聞能夠極大發(fā)揮紀(jì)實(shí)手法的重要原因之一。

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【作者簡(jiǎn)介】魯子奇，北京大學(xué)中文系文學(xué)碩士，中央電視臺(tái)編輯。