關(guān)于中國(guó)畫中“線”的審美特征的思考

葛思彤

摘 要：中國(guó)畫有著鮮明的民族特征和悠久的歷史淵源，而線條作為獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，在中國(guó)幾千年的文化長(zhǎng)河中，伴隨著中國(guó)畫的發(fā)展而不斷完善。作為中國(guó)畫重要的造型手段與情感媒介，其承載的意義已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了單純的抽象符號(hào)層面，基于此，文章圍繞中國(guó)畫中“線”的審美特征展開系統(tǒng)探究。

關(guān)鍵詞：中國(guó)畫;線;審美特征

線條作為中國(guó)畫的精髓，是中國(guó)畫藝術(shù)的基本語(yǔ)言，也是創(chuàng)作者表達(dá)主觀思想、意蘊(yùn)的重要媒介。它充滿生命力和激情，具有韻律美、書法性、技巧性、情趣性等審美特征，承載著中國(guó)人特有的美學(xué)意識(shí)和藝術(shù)感悟。

一、韻律美

中國(guó)畫的線條藝術(shù)與西方的音樂(lè)藝術(shù)有著異曲同工之妙。西方音樂(lè)通過(guò)音高、響度等變化與協(xié)調(diào)來(lái)表現(xiàn)樂(lè)曲的藝術(shù)特征，中國(guó)畫的線條是通過(guò)筆法上的變化，如行、收、提、停、按、點(diǎn)等表現(xiàn)形式，凸顯畫面的干、濕、濃、淡、疏、密之感，強(qiáng)調(diào)高、低、強(qiáng)、弱、急、緩等變化效果，體現(xiàn)出中國(guó)畫的韻律。

另外，線條通過(guò)長(zhǎng)短變化及不同排列組合形式的合理應(yīng)用，在表現(xiàn)單一事物效果的基礎(chǔ)上，加強(qiáng)畫作中各景觀事物間的連接性，凸顯作品的韻律美與作者的藝術(shù)修養(yǎng)。

東晉著名畫家顧愷之，強(qiáng)調(diào)“傳神寫照”的美學(xué)思想。傳世摹本有《女史箴圖》《洛神賦圖》等，其線條迥勁綿長(zhǎng)、自由飄逸，通過(guò)細(xì)致的筆法對(duì)人物的輪廓及服飾進(jìn)行描述，既凸顯了柔韌之感;又通過(guò)疏密有致線條的交錯(cuò)，營(yíng)造了平和律動(dòng)的效果，使造型結(jié)構(gòu)打破團(tuán)塊的桎梏，從而流露出一種虛靈的雅致。

二、書法性

中國(guó)畫的一個(gè)重要傳統(tǒng)是書畫同源。魏晉時(shí)期中國(guó)畫用線開始講究書法意味，例如謝赫在“六法論”中提出線條美的核心——“骨法用筆”，強(qiáng)調(diào)書畫一體的重要性。隋唐五代是線的成熟期，線條向精微變化發(fā)展，出現(xiàn)吳道子的“莼菜條描”，走線抑揚(yáng)頓挫，剛勁瀟灑。而歷經(jīng)兩宋元明清，線條早已與筆墨融合，用最純粹的形態(tài)體現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)和中國(guó)美學(xué)的精髓。

北宋時(shí)期的李公麟，善寫小楷。他在顧愷之的“春蠶吐絲描”與吳道子的“莼菜條描”等的影響下，融合自己的獨(dú)創(chuàng)性，創(chuàng)造出獨(dú)樹一幟的“白描”技法?！毒S摩詰像》為李公麟的一幅白描人物作品，在畫面中，不論是人物的動(dòng)作表情還是服飾的動(dòng)態(tài)質(zhì)感，都通過(guò)簡(jiǎn)練優(yōu)雅的線條表現(xiàn)得淋漓盡致，用筆行云流水卻又收放自如。

此外，中國(guó)畫線條較為注重精準(zhǔn)及程序化表現(xiàn)手法的應(yīng)用，將較為混亂的物象進(jìn)行規(guī)律化處理，營(yíng)造畫面的沉著之感。如干濕濃淡對(duì)比表現(xiàn)手法的應(yīng)用，就是利用線條的柔和與尖銳變化及不同的排列組合來(lái)凸顯畫面的整體效果，體現(xiàn)創(chuàng)作者獨(dú)特的審美。

三、技巧性

中國(guó)畫在筆墨技巧上講求虛與實(shí)、巧與拙、繁與簡(jiǎn)、疏與密的和諧統(tǒng)一，具體體現(xiàn)在兩方面：一是斷線，利用運(yùn)筆的留白與線條的頓挫變化營(yíng)造構(gòu)圖及章法的層次性，展現(xiàn)空間次序;二是墨色，在中國(guó)畫中，線因墨的參與而豐富多樣，二者相互包含，緊密聯(lián)系。例如梁楷潑墨法的運(yùn)用，融合動(dòng)態(tài)變化的墨塊，使線的造型超越真實(shí)與寫意，線向體積轉(zhuǎn)變，強(qiáng)化了畫面的表現(xiàn)力和藝術(shù)效果。

另外，筆墨講究巧拙互用。例如揚(yáng)州八怪之一金農(nóng)所作的《墨梅圖》，畫面中瘦梅盤曲而上，斜枝掩映穿插，以細(xì)筆圈梅萼點(diǎn)蕊，姿態(tài)多變，拙樸的樹身襯托出極為靈動(dòng)清新的花朵，使得整體畫面有繁有簡(jiǎn)，極具內(nèi)涵，呈現(xiàn)出顯隱相交的動(dòng)感。

四、情趣性

中國(guó)畫中的線條是將心性、品味及修養(yǎng)融為一體的較為復(fù)雜的表現(xiàn)形式。創(chuàng)作者為情感所驅(qū)，行筆走墨，點(diǎn)畫線條，或深厚樸拙，或輕盈舒緩，每一根線條，其輕重緩急之間都體現(xiàn)出畫家特定的情感。它承載著畫家的筆墨情趣，外化了內(nèi)心的主觀色彩，是生命的提煉，是人性的頓悟。

而線條經(jīng)過(guò)歷代畫家的創(chuàng)造，雖然達(dá)到新的高度，但仍在不斷發(fā)展。眾多近代畫家也在繼承前人技法的基礎(chǔ)上加以革新。例如李可染創(chuàng)造的深邃剛勁的“金錯(cuò)刀式”線條、吳冠中凝練的與點(diǎn)分離的長(zhǎng)線條、黃胄塑造的具有力度美的寬線等，這些線條在“外師造化，中得心源”的同時(shí)開創(chuàng)了中國(guó)畫的時(shí)代性，使中國(guó)畫具有情趣性，既凸顯了人心之美，也流露出萬(wàn)象之美。

五、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)畫中筆墨意味的表達(dá)是通過(guò)線條進(jìn)行的，其呈現(xiàn)的韻律、情趣等承載著畫家對(duì)萬(wàn)物的提煉、對(duì)凡俗的凈悟。中國(guó)畫中的線條融合了中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)文化的精髓，蘊(yùn)含獨(dú)立的美感和精神實(shí)質(zhì)。也正因?yàn)槿绱?，中?guó)畫的藝術(shù)長(zhǎng)河才會(huì)奔流不息、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

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作者單位：

魯迅美術(shù)學(xué)院