鋼琴作品風(fēng)格對(duì)鋼琴演奏技法的影響

梁爽

摘 要：鋼琴是起源于歐洲的一種獨(dú)特藝術(shù)形式，極具典型性與代表性，另外鋼琴演奏對(duì)于技法的要求極高，要求演奏者的頭腦、腿腳、手臂等進(jìn)行密切配合，同時(shí)融入情感表達(dá)，以便將鋼琴藝術(shù)的魅力和多元化的演奏技法呈現(xiàn)在觀眾面前，引起觀眾的共鳴。類(lèi)型不同的鋼琴作品，最終展現(xiàn)出的藝術(shù)形態(tài)也有明顯的差異性，運(yùn)用多元化的演奏技法，促進(jìn)鋼琴音色變化，增加音樂(lè)和鋼琴作品主旨內(nèi)容的契合度，這樣才能夠讓鋼琴演奏真正顯現(xiàn)出藝術(shù)價(jià)值，展現(xiàn)出演奏技法的獨(dú)特魅力。在這樣的背景之下分析鋼琴作品風(fēng)格對(duì)鋼琴演奏技法帶來(lái)的多方面影響顯得尤為重要，這是推動(dòng)鋼琴演奏發(fā)展的必要方法。

關(guān)鍵詞：鋼琴作品;作品風(fēng)格;演奏技法

鋼琴演奏經(jīng)歷了一個(gè)非常漫長(zhǎng)而又悠久的歷史演變過(guò)程，在歷史長(zhǎng)河當(dāng)中演奏技法。不同地域和時(shí)間的鋼琴作品有著差異化的風(fēng)格，也正是因?yàn)檫@些各不相同的演奏風(fēng)格帶來(lái)了一系列演奏技法的變化，研究二者之間的關(guān)系，有助于進(jìn)一步增進(jìn)對(duì)鋼琴演奏技法的研究，也能夠從歷史發(fā)展脈絡(luò)層面分析鋼琴作品風(fēng)格的演變。這樣能夠有效掌握鋼琴技法改變規(guī)律，為未來(lái)技法的發(fā)展變化情況進(jìn)行一定預(yù)測(cè)，進(jìn)一步拓展和補(bǔ)充鋼琴作品的深刻內(nèi)涵，讓鋼琴這門(mén)音樂(lè)藝術(shù)在全新時(shí)期，仍然可以綻放奪目光芒。

一、巴洛克風(fēng)格對(duì)演奏技法的影響分析

巴洛克時(shí)期正是鋼琴這門(mén)藝術(shù)迅速發(fā)展的階段，這一時(shí)期誕生了很多優(yōu)秀的鋼琴家，比如拜爾德、普賽爾、帕赫貝爾等，同時(shí)也誕生了應(yīng)用了全新藝術(shù)手法與音樂(lè)思維的鋼琴藝術(shù)作品。不過(guò)此時(shí)生成的是古鋼琴音樂(lè)，在流傳和發(fā)展范圍上有著較大的局限性，主要在宮廷當(dāng)中流傳。不過(guò)如果深究古鋼琴音樂(lè)作品內(nèi)容的話(huà)，還是能夠看到內(nèi)容描繪和民間藝術(shù)以及市井生活存在著非常密切的關(guān)聯(lián)，帶有濃郁生活氣息，體現(xiàn)出了鋼琴音樂(lè)對(duì)生活要素的關(guān)注。另外還有部分鋼琴作品把民間歌舞曲作為題材獲取的來(lái)源，形成了細(xì)膩纖麗和極致委婉的風(fēng)格，沒(méi)有融入過(guò)于深刻的思想內(nèi)涵。巴洛克時(shí)期鋼琴作品更多的是以宗教內(nèi)容為核心的副調(diào)式古鋼琴音樂(lè)，代表人是巴赫以及亨德?tīng)枴Ｔ趯?duì)這兩位代表鋼琴家的復(fù)調(diào)性古鋼琴音樂(lè)作品進(jìn)行綜合分析之后，發(fā)現(xiàn)其鮮明特點(diǎn)是多重旋律，另外在創(chuàng)作環(huán)節(jié)關(guān)注演奏的歌唱、均衡、裝飾與即興特征。為了把巴洛克風(fēng)格的鋼琴音樂(lè)作品演繹得更加完整，凸顯出該風(fēng)格的特征，在具體的演奏環(huán)節(jié)必須把控相應(yīng)的技法，尤其是要關(guān)注手指動(dòng)作輕微、便捷，確保手部動(dòng)作輕盈，另外還必須保證手指力量使用合理，保持一定的剛?cè)岫群瓦m度性;要盡可能的避免手臂力量的過(guò)度使用，以免破壞整體風(fēng)格;合理控制手指指尖力度以及位置，觸點(diǎn)要盡可能小而精。設(shè)置這種彈奏特征和技巧要求的目的是為了清除表現(xiàn)巴洛克音樂(lè)聲部結(jié)構(gòu)與線條的矛盾性改變，讓整體的演奏更有層次。

二、古典主義風(fēng)格對(duì)演奏技法的影響分析

古典主義時(shí)期是鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作至關(guān)重要的時(shí)期，在這一時(shí)期形成的帶有鮮明古典主義風(fēng)格色彩的音樂(lè)作品，也在整個(gè)音樂(lè)史上占據(jù)舉足輕重的地位。該風(fēng)格實(shí)際上是基于巴洛克風(fēng)格形成的，分成前古典主義與后古典主義。古典主義鋼琴作品風(fēng)格的明顯特征是把主調(diào)音樂(lè)作為主體內(nèi)容，正是因?yàn)檫@一風(fēng)格的出現(xiàn)，構(gòu)建了初級(jí)完整性強(qiáng)的作品結(jié)構(gòu)系統(tǒng)與聲調(diào)性創(chuàng)作架構(gòu)。古典主義風(fēng)格的鋼琴作品所要凸顯出來(lái)的思想內(nèi)涵是比較鮮明的，那就是人文主義，秉持這一思想創(chuàng)作并且演奏鋼琴作品的音樂(lè)家有很多，比如貝多芬、莫扎特等都是這一時(shí)期的代表人物，給后世也帶來(lái)了非常深遠(yuǎn)的影響。他們創(chuàng)作的音樂(lè)作品注意對(duì)演奏的基礎(chǔ)技術(shù)手段與鋼琴本身的音響效果進(jìn)行有效應(yīng)用。之所以劃分了前古典主義與后古典主義，主要是因?yàn)槎咴阡撉傺葑嗉挤ǚ矫娲嬖谥L(fēng)格性的不同，和過(guò)去的巴洛克時(shí)期相對(duì)比，到了這個(gè)階段鋼琴技法已經(jīng)有了長(zhǎng)足進(jìn)步。古典主義時(shí)期的鋼琴音樂(lè)開(kāi)始逐步擺脫宗教約束，創(chuàng)造出來(lái)的音樂(lè)作品，語(yǔ)言清新，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，旋律多變，顯現(xiàn)出了鮮明的古典主義風(fēng)格。在演奏這些作品時(shí)要求使用相應(yīng)的技法，其中前古典主義音樂(lè)關(guān)注的是手指演奏技法：在演奏時(shí)必須擁有準(zhǔn)確控制和流暢的旋律線條，展現(xiàn)出優(yōu)雅的風(fēng)格;確保手指靈敏而輕快，手臂力量使用必須恰到好處，體現(xiàn)出雅致而又平和的風(fēng)格。后古典主義風(fēng)格鋼琴作品的演奏更特別關(guān)注手臂力量的充分運(yùn)用，以便擴(kuò)大音域，優(yōu)化音響效果，讓音色擁有明確轉(zhuǎn)換。

三、浪漫主義風(fēng)格對(duì)演奏技法的影響分析

浪漫主義風(fēng)格的代表人物有舒伯特、柴可夫斯基、肖邦等，也是這些偉大音樂(lè)大師把鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作帶入到全新時(shí)代。這些音樂(lè)家在持續(xù)性的探索與不斷創(chuàng)作當(dāng)中，推動(dòng)了浪漫主義風(fēng)格的成型與快速發(fā)展。在浪漫主義時(shí)期，音樂(lè)藝術(shù)在結(jié)構(gòu)、情感與意識(shí)等諸多方面都發(fā)生了質(zhì)的改變。其中李斯特與肖邦將鋼琴藝術(shù)推到了一個(gè)更高境界，結(jié)對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作思想的改革，讓鋼琴作品的表現(xiàn)力提升和技巧性?xún)?yōu)化目的得以實(shí)現(xiàn)。其中肖邦特別指出了強(qiáng)化手臂鍛煉的技巧與方法，也給出了不少非常規(guī)性的鋼琴演奏技術(shù)，增加了鋼琴演奏的靈活度以及實(shí)用價(jià)值。李斯特也對(duì)鋼琴技術(shù)進(jìn)行了優(yōu)化和改變，并建立了手臂重量彈奏法。正是這些技巧的變化，豐富了鋼琴演奏，也使其朝著戲劇化方向演變。在演繹浪漫主義風(fēng)格鋼琴作品時(shí)，通常會(huì)加入不少炫耀性技巧，比如兩手交叉動(dòng)作、遠(yuǎn)距離跨動(dòng)，同時(shí)還給手指細(xì)節(jié)提出了很高要求。剛開(kāi)始是手指指尖輕微演奏，之后發(fā)展成指面抒情拖奏和深觸鍵強(qiáng)力彈奏。除此以外，臂力在鋼琴演奏技法當(dāng)中的地位獲得了明顯提高。

四、印象主義風(fēng)格對(duì)演奏技法的影響分析

印象主義風(fēng)格有著非常明顯的色彩變化，其中具備代表性的鋼琴音樂(lè)家是德彪西。他們?cè)趯?duì)鋼琴作品進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，在趨勢(shì)結(jié)構(gòu)的安排上具有很大的創(chuàng)新性，凸顯了結(jié)構(gòu)的個(gè)性化，注重和聲音響塑造音樂(lè)，還積極引入了多種表現(xiàn)手法，比如平行和弦、自由調(diào)式、無(wú)解決和聲等等。這一時(shí)期音樂(lè)追求發(fā)生了變化，開(kāi)始強(qiáng)調(diào)立體以及層次感。演奏時(shí)關(guān)注流暢性，不容許有明顯停頓。鋼琴音樂(lè)主要運(yùn)用短小精悍和不規(guī)則的方法用來(lái)展現(xiàn)印象主義風(fēng)格，渲染朦朧而富有神秘感的氛圍，把自由音樂(lè)展現(xiàn)的淋漓盡致。因?yàn)橛∠笾髁x風(fēng)格音樂(lè)作品需要體現(xiàn)出奇異異景的變幻，于是給鋼琴演奏技法提出了很高的要求，增加了技法的多樣性和差異性。在實(shí)際的技巧演奏當(dāng)中，不必抬高手指和手臂，只需用手指指面輕輕觸及撫摸鍵面，讓發(fā)出來(lái)的鋼琴音樂(lè)連綿。在這一過(guò)程當(dāng)中，特別要關(guān)注不同部位出現(xiàn)時(shí)音色變化，保證落見(jiàn)不到底，不盲目增加促進(jìn)力度，這樣才可以把印象主義的朦朧音樂(lè)美展現(xiàn)出來(lái)。

五、現(xiàn)代主義風(fēng)格對(duì)演奏技法的影響分析

現(xiàn)代主義風(fēng)格的產(chǎn)生以及發(fā)展，為鋼琴音樂(lè)的進(jìn)步和創(chuàng)新帶來(lái)了全新局面，多樣化的音樂(lè)思潮百花齊放，由此所影響的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作也進(jìn)入到了多元化發(fā)展的新時(shí)期?，F(xiàn)在的不少音樂(lè)家開(kāi)始探討過(guò)去的古典與浪漫主義風(fēng)格，從過(guò)去的音樂(lè)風(fēng)格當(dāng)中收獲靈感，也有一些音樂(lè)家走在創(chuàng)新道路上，不斷改革過(guò)去的音樂(lè)風(fēng)格，以便在自我創(chuàng)作上實(shí)現(xiàn)突破，追求音樂(lè)的無(wú)序性?，F(xiàn)代音樂(lè)滲透的核心思想內(nèi)容是不協(xié)和。為了展現(xiàn)出這樣的風(fēng)格，鋼琴演奏技法也需要進(jìn)行相應(yīng)的變化。手指的使用開(kāi)始從過(guò)去的顆粒演奏轉(zhuǎn)變?yōu)榇驌粞葑?，?qiáng)調(diào)手指和手臂使用當(dāng)中的隨意性和自由性，更是運(yùn)用了在過(guò)去看來(lái)不可思議的演奏手法，形成了甚至顯現(xiàn)出雜亂特點(diǎn)的藝術(shù)風(fēng)格，比如壓鍵、滾鍵、拍打鍵等。因?yàn)檫@些情況的存在，鋼琴演奏技法包含的范圍逐步增大。在如今的現(xiàn)代化發(fā)展時(shí)期，音響新技術(shù)與加料鋼琴的誕生又進(jìn)一步推動(dòng)了現(xiàn)代風(fēng)格的進(jìn)步，使得現(xiàn)代主義風(fēng)格成為了鋼琴演奏風(fēng)格極大成者，由此帶來(lái)的鋼琴技法也實(shí)現(xiàn)了繼承基礎(chǔ)之上的創(chuàng)新。

鋼琴是一種被稱(chēng)作樂(lè)器之王的樂(lè)器，鋼琴演奏也是一門(mén)非常優(yōu)雅的藝術(shù)形式，伴隨時(shí)代的發(fā)展與變遷，鋼琴作品的風(fēng)格及其相應(yīng)的演奏技法都和開(kāi)始時(shí)期有了極大的差別。在鋼琴演奏活動(dòng)當(dāng)中，除了要掌握作曲家要表達(dá)的藝術(shù)內(nèi)涵之外，還必須結(jié)合所奏鋼琴作品的時(shí)代特征，運(yùn)用相應(yīng)的演奏技法和技法變化，保證演奏目標(biāo)的達(dá)成。隨著時(shí)代的發(fā)展，鋼琴作品風(fēng)格會(huì)繼續(xù)發(fā)生變化，相應(yīng)的演奏技法也要進(jìn)行調(diào)整。從這一角度出發(fā)，研究鋼琴作品風(fēng)格對(duì)演奏技法的影響，對(duì)于把握相關(guān)規(guī)律，指導(dǎo)未來(lái)演奏發(fā)展來(lái)說(shuō)有著重要意義。

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