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    “自尋死路”的健全人
    ——《玩偶之家》《三姐妹》中的女性人物分析

    2020-07-13 03:26:54重慶大學(xué)美視電影學(xué)院重慶400030
    名作欣賞 2020年14期
    關(guān)鍵詞:玩偶之家奧爾加娜拉

    ⊙ [重慶大學(xué)美視電影學(xué)院,重慶 400030]

    一、《玩偶之家》中娜拉人物分析

    《玩偶之家》中“欠條”作為全劇重要的道具,串聯(lián)起了情節(jié),一點(diǎn)點(diǎn)剝開角色的外殼。第一幕開場(chǎng)海爾茂就表示了對(duì)欠債的看法:“一個(gè)建立在債務(wù)上的家庭,是不自由、不美滿的。”第一幕結(jié)束海爾茂借討論克羅格斯塔的契機(jī),繼續(xù)向娜拉灌輸他的觀點(diǎn),認(rèn)為這種事情“道德敗壞”“給家庭帶來污染和病毒”“充滿丑惡的苗頭”,甚至?xí)购⒆幼呱贤崧?,這深深刺激到了娜拉身為母親的自覺。娜拉本人對(duì)欠條的態(tài)度與海爾茂截然不同,當(dāng)琳達(dá)夫人認(rèn)為娜拉只是一個(gè)依附于父親和丈夫的金絲雀時(shí),娜拉迫不及待地講了欠條的前因后果,她認(rèn)為這是一件值得驕傲的事情,她用勇敢獨(dú)立的方式保護(hù)了愛人和家庭,證明了自己的個(gè)體價(jià)值。在娜拉眼中欠條并非謊言,而是一個(gè)驚喜,一件“最美妙的事情”。她想向他人分享,否則她不會(huì)如此輕率地向突然造訪的琳達(dá)夫人講述這段經(jīng)歷。

    那么娜拉為何一直隱瞞?這在第二幕有了詳細(xì)的揭露。第一幕中克羅格斯塔第一次用欠條要挾娜拉,娜拉堅(jiān)信只要是出于愛的行為就無可指摘,而克羅格斯塔走后海爾茂關(guān)于謊言的一番言論使娜拉動(dòng)搖。這使娜拉沉浸在自己的認(rèn)知中,以為海爾茂在得知真相后會(huì)主動(dòng)承擔(dān)下一切。為了避免丈夫陷入輿論的泥沼,被惡人用嚴(yán)厲的言辭攻擊,娜拉決定保護(hù)海爾茂,如同她曾經(jīng)千方百計(jì)地給海爾茂治病一樣。她并不是擔(dān)心自己名譽(yù)受損,因?yàn)樗徽J(rèn)為這件事會(huì)讓她名譽(yù)受損,海爾茂必定會(huì)理解她,甚至被她感動(dòng)。她所做的一切只是為了讓海爾茂避免克羅格斯塔的報(bào)復(fù)。然而海爾茂反被激怒,當(dāng)下寄出辭退信,克羅格斯塔也予以回?fù)?,向娜拉惡狠狠地坦白了他的欲望和野心。兩個(gè)偽君子對(duì)著單純的娜拉展現(xiàn)了這個(gè)社會(huì)冰山一角的丑惡,一切已成定局,信躺在透明的郵箱里,娜拉心中“最美妙的事情”被迫用卑劣的方式展現(xiàn)。琳達(dá)夫人為她求情,但此時(shí)娜拉決心已定,她開始等待真相大白,等待丈夫挺身而出,等待她所付出的一切被認(rèn)可和感激,而那時(shí)她要一個(gè)人扛下所有罪名,獨(dú)自走向人生最可怕的時(shí)刻。于是第三幕中,琳達(dá)夫人讓娜拉坦白一切,娜拉并不驚慌失措,而是有氣無力地說“我知道該怎么做”。海爾茂打開信封時(shí),娜拉已邁出出走的腳步。娜拉從始至終的行為都是保護(hù),不是隱瞞;是為了他人,不是為了自己。所以她在目睹海爾茂的自私、兇狠、殘酷之后,態(tài)度出現(xiàn)了劇烈的改變。欠條使海爾茂脫去了曾經(jīng)彬彬有禮的外殼,戳穿了他有擔(dān)當(dāng)、有責(zé)任的謊言,也使娜拉看清建立在一個(gè)虛假情感上的家庭關(guān)系的脆弱不堪,一張欠條就可以擊碎一切引以為豪的幸福幻象。她身為女兒、妻子、母親,本是一件意義非凡的事情,可這些意義背后的奉獻(xiàn)與真心都不被社會(huì)所認(rèn)可。社會(huì)只認(rèn)可畸形扭曲的宗教、法律、道德教條,娜拉無法適應(yīng),也無法在這樣的社會(huì)中實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值。

    《玩偶之家》看上去是秘密敗露、娜拉出走的故事,但其實(shí)娜拉從未想隱瞞秘密,出走也絕非偶然。娜拉并不是在一個(gè)晚上突然完成了人格的獨(dú)立與巨變,她在心理上一直都是獨(dú)立的,只是曾經(jīng)她信任這個(gè)醫(yī)院般的社會(huì),用社會(huì)認(rèn)可的病態(tài)方式完成個(gè)人價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。但是海爾茂使娜拉認(rèn)清了這個(gè)社會(huì)的真面目,她意識(shí)到曾經(jīng)的認(rèn)知體系都是建立在虛假之上,她作為一個(gè)健全的人,必須尋找一種真正的方式來完成獨(dú)立。所以最終敗露的并不是娜拉的秘密、無足輕重的欠條、莫須有的道德罪名,而是社會(huì)的虛假與病態(tài)。因此,《玩偶之家》所營(yíng)造的社會(huì)正如阮克醫(yī)生所言,是一所醫(yī)院,里面有三種人:第一種是海爾茂和克羅格斯塔這樣“爛到根子里”卻毫不自知的人,他們以男性為代表,掌握社會(huì)主要話語權(quán),不惜代價(jià)地努力活下去,卻喪失了該有的人性與真情,他們深諳處事規(guī)則,彼此撕咬,看似不合實(shí)則同類;第二種是琳達(dá)夫人這種為了順應(yīng)社會(huì)而主動(dòng)生病的人,以女性為主,因處于弱勢(shì)地位,所以必須依附于強(qiáng)權(quán),琳達(dá)夫人為了挽救娘家,拋棄舊愛嫁給有錢人,丈夫死后卻“連一點(diǎn)悲傷和想念都沒有”“只感到說不出的空虛”,她機(jī)靈聰明,本分守紀(jì),在短時(shí)間里看清了娜拉一家的問題,能巧妙地給自己找好下家,對(duì)社會(huì)有自己的一套看法,以便心安理得地病下去;第三種是娜拉和阮克醫(yī)生,他們沒有犯下什么過錯(cuò),卻無端承擔(dān)罪責(zé)。阮克一生嚴(yán)謹(jǐn)克己,卻還是因父親的風(fēng)流被病痛折磨。他看透了社會(huì),卻無法沖破囚籠,死亡是他唯一的選擇。阮克對(duì)娜拉隱秘絕望的愛也證明兩人有相似之處。娜拉從幻象中成長(zhǎng),看清周圍的一切,如同阮克躺進(jìn)漆黑墓地一樣獨(dú)自走出了家門,而門外也不過是相同的漆黑罷了。在這樣一間死氣沉沉的醫(yī)院里,容不下她的自我、她的單純、她的驚喜和她的愛??此苹钪咽切惺呷?,自尋死路才是真正的健全。在這樣一間是非不分、黑白顛倒的醫(yī)院里,生與死又怎能分清呢?

    二、《三姊妹》伊里娜人物分析

    《三姊妹》描繪了兩類人,一類缺乏知識(shí)、粗鄙無禮,一類學(xué)識(shí)深厚、富有涵養(yǎng)。在時(shí)代更替的階段,后者面臨精神上的危機(jī),他們?nèi)绻度牍ぷ鳌⑷谌肷?,就必須面臨信仰的崩塌。要么像安德烈一樣淪落為粗野之人,要么像奧爾加一樣變成社會(huì)異類“老處女”。那些試圖捍衛(wèi)精神信念、將勞動(dòng)和知識(shí)融為一體、為了現(xiàn)世的幸福而奮斗的人,要么像男爵一樣死于決斗之中,被社會(huì)遺忘,要么像伊里娜一樣遠(yuǎn)走高飛,探尋坎坷未知的道路?!澳箍啤笨梢允峭ㄍ腋5蔫€匙,也可以是終身痛苦的詛咒,甚至它會(huì)被人忽視,不再提起。《三姊妹》用日常清淡的筆調(diào)講述了不同的人面臨同樣困境時(shí)的選擇,分裂和崩潰是必然的結(jié)果,伊里娜的成長(zhǎng)弧光給整部作品帶來了些許的亮色。這是一部關(guān)于家族分裂、信仰坍塌的戲劇,所以我們把伊里娜和哥哥安德烈、大姐奧爾加、二姐瑪莎分開來看。

    第一幕展現(xiàn)了伊里娜身處的環(huán)境,時(shí)間設(shè)定在陽光明媚的中午。這天是伊里娜的命名日,也是父親的一周年忌日,生的喜悅和死的陰影交織,不和的征兆掩藏在宴會(huì)的熱鬧之下。奧爾加一開場(chǎng)就回憶父親下葬時(shí)的慘淡,瑪莎寡言哀愁,總是陷入憂思,其實(shí)兩人只是借機(jī)哀嘆不幸的工作和婚姻。安德烈是四個(gè)人中最遲登場(chǎng)的,卻數(shù)次出現(xiàn)在三姐妹的口中,大家以他為豪,夸耀他的學(xué)識(shí),與他的實(shí)際形象形成反差。他看上去精神不佳,思緒紛亂,對(duì)眾人的談話感到厭倦,急于溜走,親情疏離。他不顧姐妹異議,對(duì)娜達(dá)莎愛得火熱。對(duì)于父親的死,他反而認(rèn)為這是一種精神的解脫。伊里娜和姐姐們不同,她剛剛長(zhǎng)大,雖目睹世態(tài)蒼涼,卻未曾親自體驗(yàn),在心理上是稚嫩的。她不像瑪莎一樣被婚姻縛住手腳,也不像奧爾加整日哀嘆。伊里娜對(duì)男爵的求愛不予回應(yīng),對(duì)工作充滿熱情,她堅(jiān)信可以用勞動(dòng)沖淡心情的黑云。她強(qiáng)調(diào)著“回到莫斯科,賣了這所房子,結(jié)束了這里的一切,動(dòng)身到莫斯科去”,她的熱情甚至激勵(lì)到了周圍的人。

    第二幕設(shè)定在沒有燈的晚上,萬眾期待的舞會(huì)即將開始,舞會(huì)的失敗象征著家族分裂逐漸成為事實(shí)。開場(chǎng)在娜達(dá)莎口中已透露伊里娜從事電報(bào)工作。隨后安德烈傾訴,他成為莫斯科大學(xué)教授的夢(mèng)想破滅?,斏c威爾什寧雖然帶來愛情的幻光,但兩人都在求救,沒有幫助。在這樣郁憤的氣氛下,伊里娜登場(chǎng)。屠森巴赫送她回家,她卻沒有一點(diǎn)對(duì)愛情的反應(yīng),只是不停抱怨著電報(bào)工作缺乏詩意和深度。伊里娜的狀態(tài)像極了奧爾加在第一幕中痛斥教書的模樣,儼然被工作壓垮。她不再是精神抖擻的小姑娘,她想莫斯科想得發(fā)狂,但不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí):工作讓她失望,安德烈讓她失望。她開始用占卜尋求心理安慰,自欺欺人地激勵(lì)自己。最終舞會(huì)被娜達(dá)莎取消,生活的煩悶一擁而上:粗俗的索里尼向伊里娜示愛;無禮的娜達(dá)莎迫使她讓出臥室;安德烈和瑪莎的婚姻出現(xiàn)裂痕;奧爾加被工作吸走了全部精力。沒有人給予迷茫的伊里娜啟示和安慰,反而紛紛向她發(fā)問。結(jié)尾伊里娜疲憊地慨嘆:“都走開了,沒有一個(gè)了。”她意識(shí)到自己的孤獨(dú),沒有人可以填補(bǔ)這份孤獨(dú)。她意識(shí)到自己的痛苦,依然選擇堅(jiān)持,獨(dú)自喊道:“快到莫斯科去吧!到莫斯科?。〉侥箍?!”這時(shí),她站在曾經(jīng)其他三人都走過的十字路口,按下了和他們不一樣的人生按鈕。

    第三幕發(fā)生于半夜兩點(diǎn)的一場(chǎng)火災(zāi),城市陷入末日般的混亂,同時(shí)預(yù)兆著普羅佐洛夫一家走向真正的崩潰。開場(chǎng)展示了奧爾加作為知識(shí)分子良好的品格與善心,和粗鄙無禮、對(duì)下人頤指氣使的娜達(dá)莎形成對(duì)比?,斏煌柺矊幖磳⑦h(yuǎn)去的消息所打擊,引發(fā)了對(duì)安德烈的強(qiáng)烈譴責(zé)。伊里娜受到感染,以痛斥安德烈為源頭,訴說她對(duì)于生活的絕望。安德烈最后出場(chǎng),他已經(jīng)變得品性惡劣,沖老守衛(wèi)發(fā)火,對(duì)災(zāi)難毫不關(guān)心,甚至向妹妹們發(fā)怒,為自己的窘境辯解,維護(hù)薄弱的自尊。這時(shí)的伊里娜深受工作打擊,她從電報(bào)局輾轉(zhuǎn)到市政廳,意識(shí)到人生的苦難沒有盡頭,或許窮極一生也無法回到莫斯科。伊里娜同意嫁給男爵,但并非和姐姐一樣對(duì)生活妥協(xié),婚姻只是方法而非終點(diǎn)。伊里娜在對(duì)工作失望、對(duì)安德烈失望之后,將夢(mèng)想寄托到了婚姻上,可是瑪莎和安德烈的不堪現(xiàn)狀已預(yù)示,這個(gè)夢(mèng)想必將破碎。

    第四幕仿佛回到了故事的開始,正午時(shí)分,卻破舊荒涼,眾人相聚,卻為了別離。軍隊(duì)調(diào)走,瑪莎的愛情已死;奧爾加當(dāng)上了女校長(zhǎng),工作徹底捆住了她的自由;安德烈忍受婚姻的荒唐,娜達(dá)莎逐漸成為家里的女主人;伊里娜決定接納去不成莫斯科的生活,和男爵結(jié)婚。故事落幕,每個(gè)人仿佛都“突然就輕松了”,但輕松畢竟是虛假的、暫時(shí)的、自欺欺人的,男爵死于決斗,伊里娜無聲哭泣。她說“我早疑心了”,她本對(duì)婚姻就抱有懷疑,如今的慘劇只是證實(shí)了她的忐忑,促使她做出真正的決定。最終伊里娜同幾年前一樣,決心將整個(gè)生命貢獻(xiàn)在工作上。與第一幕不同,伊里娜不再是未經(jīng)世事的小孩,而是親身體驗(yàn)了種種痛苦與絕望的大人,是她審慎后的行為。她在理想破滅之后依然堅(jiān)持理想,明白在不可控的生活里意志是唯一可控的東西,伊里娜堅(jiān)守了自己的意志。

    伊里娜的成長(zhǎng)離不開家庭的影響,但最終依靠個(gè)人做出了選擇。一開始她受到哥哥姐姐的感染,對(duì)莫斯科充滿向往。后來他人都被迫屈服現(xiàn)實(shí),伊里娜是普羅佐洛夫家里唯一一個(gè)在飽受生活暴擊之后,仍為了“莫斯科”奮斗的人。“莫斯科”不再是一個(gè)普通的地名,一個(gè)回不去的故鄉(xiāng),而是信念,是誓言,也是詛咒。工作的枯燥、愛情的荒唐、生活的無聊、親人的分裂,這都是難以忍受的。伊里娜正是憑著對(duì)“莫斯科”的堅(jiān)守,對(duì)知識(shí)分子身份的堅(jiān)守,對(duì)勤勞工作的堅(jiān)守,與其他三人劃開界限,獨(dú)自遠(yuǎn)走高飛?;蛟S窮盡一生也不會(huì)幸福,但在他人內(nèi)心都凋敗荒蕪的時(shí)候,伊里娜的心中還有一座屹立不倒的“莫斯科”。

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