將粵劇藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大

歐宏亮

摘要：在社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的推動(dòng)下，我國文化事業(yè)日漸繁榮，但是，隨著西方文化的融入，我國部分文化形式受到了較大的沖擊?；泟∽鳛槲覈鴤鹘y(tǒng)戲曲文化之一，其具有悠久的發(fā)展歷史，在發(fā)展壯大的過程中，粵劇通過藝術(shù)創(chuàng)新等方式積累了大批粉絲，為粵劇的長遠(yuǎn)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的文化與受眾基礎(chǔ)。但是，在中西方文化交融的背景下，年輕一代更偏向于西方文化藝術(shù)形式，使得粵劇的生存與發(fā)展面臨較多的問題。對此，本文將對粵劇的生存狀況及傳承、發(fā)展進(jìn)行分析，為粵劇的長遠(yuǎn)發(fā)展提出相關(guān)的優(yōu)化對策。

關(guān)鍵詞：粵劇;生存狀況;傳承;發(fā)展

文化是國家與民族的“根”與“魂”，對中華民族的長遠(yuǎn)發(fā)展具有重要推動(dòng)力?；泟∽鳛橹腥A民族傳統(tǒng)文化中的重要組成，又稱為廣東大戲或大戲，在明朝之后，開始在廣東以及廣西地區(qū)出現(xiàn)，其糅合了戲臺(tái)服飾以及唱作念打等多種元素，又被稱為南國紅豆。但是，在經(jīng)濟(jì)全球化與信息多元化的背景下，粵劇的生存與發(fā)展受到了較大的沖擊。對此，本文將從三個(gè)方面對粵劇藝術(shù)的發(fā)揚(yáng)光大進(jìn)行分析，旨在通過探究粵劇生存現(xiàn)狀以及傳承問題的方式，找尋粵劇發(fā)展的優(yōu)化措施，實(shí)現(xiàn)粵劇的持續(xù)性發(fā)展。

一、粵劇的生存現(xiàn)狀

粵劇作為嶺南文化的象征之一，具有較強(qiáng)的民間性、地域性、歷史性以及藝術(shù)性等特征。在長遠(yuǎn)發(fā)展的過程中，經(jīng)過不斷的融匯、創(chuàng)新、實(shí)踐以及演化，使其具有堅(jiān)實(shí)的歷史沉淀以及文化基礎(chǔ)，同時(shí)也讓其占據(jù)了相對穩(wěn)定的文化市場優(yōu)勢，特別是在一批海內(nèi)外熱心人士與粵劇“發(fā)燒友”的支持下，粵劇相較于其他劇更具有競爭優(yōu)勢。整體而言，粵劇得以在歷史的長河中留存下來，主要依賴于粵劇人員的苦心經(jīng)營以及敢于革新的精神。但是，隨著時(shí)代的發(fā)展變化，我國傳統(tǒng)文化面臨西方外來文化的蹤跡，現(xiàn)今娛樂發(fā)展呈現(xiàn)著多元化的發(fā)展趨勢，在現(xiàn)今的文化風(fēng)格之中粵劇處于劣勢的狀態(tài)，使得粵劇的長遠(yuǎn)發(fā)展受到一定的影響。但是，隨著社會(huì)各方對傳統(tǒng)文化藝術(shù)重視程度的加強(qiáng)，給粵劇帶來了較大的發(fā)展機(jī)遇[1]。

二、粵劇傳承所面臨的問題

1、形式與內(nèi)容時(shí)代貼合偏低

在社會(huì)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的背景下，我國的社會(huì)文化呈現(xiàn)著百花爭鳴的態(tài)勢，伴隨著新型媒體形式的進(jìn)入，現(xiàn)階段人們對快節(jié)奏多樣化的文化藝術(shù)接受度較高，而節(jié)奏相對偏慢的傳統(tǒng)文化藝術(shù)與年輕一代的精神文化追求符合度偏低，使得傳統(tǒng)文化藝術(shù)的發(fā)展受到了阻礙。當(dāng)前粵劇已成為老年人的“專利”，粵劇舞臺(tái)漸漸被冷落，整體而言，粵劇的發(fā)展沉陷著下滑的趨勢。導(dǎo)致這一問題出現(xiàn)的原因，主要包括以下幾個(gè)方面：一是粵劇內(nèi)容老套，現(xiàn)今粵劇存在劇目以及演繹方式老套的問題，雖然近年來粵劇進(jìn)行了創(chuàng)新，但是其所附有的時(shí)代感并不能貼合都市人們的劇目需求，使其與現(xiàn)今年輕一代的實(shí)際需求具有較大的差別，不利于吸引新一代的注意力;二是演員功力不足，部分演員存在觀念老化等方面的問題，對于粵劇市場營銷的方式存在固化弊端，對粵劇市場的拓寬，觀眾的積累產(chǎn)生了一定的不良影響[2]。

2、粵劇人才與觀眾面臨斷層

粵劇人才與觀眾面臨斷層的問題，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一是后繼人才較少，在粵劇市場的影響下，粵劇的后繼人才逐漸減少，使得粵劇的發(fā)展出現(xiàn)演員青黃不接等方面的問題，具體表現(xiàn)為老一輩藝人逐漸退出舞臺(tái)，新鮮血液并未即使注入，使得部分優(yōu)秀角色以及傳統(tǒng)功架逐漸失傳;二是培養(yǎng)途徑較少，目前而言，設(shè)有粵劇課程的院校相對較少，使得人才獲取粵劇演繹知識(shí)與技能的途徑偏少，使得市場上的粵劇人才逐漸減少;三是演出機(jī)會(huì)較少，在外部因素與內(nèi)部因素的雙重影響下，現(xiàn)今粵劇人才的演繹機(jī)會(huì)逐漸較少，一方面難以積累觀眾，一方面粵劇演繹人員的收益收到影響。

3、粵劇市場存在著萎縮問題

粵劇市場面臨所謂問題的原因，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一是營銷手段落后，現(xiàn)今粵劇市場營銷的相關(guān)工作人員受到傳統(tǒng)營銷理念的影響，并未采取更加現(xiàn)代化的宣傳與營銷方式，使得年輕一代并未及時(shí)獲取到粵劇的相關(guān)信息，對粵劇市場的拓寬產(chǎn)生不良影響;二是觀眾覆蓋面，現(xiàn)階段粵劇的鐵桿粉絲局限在老年人群，目前粵劇的市場具有一定的區(qū)域特定，更多集中在廣州的廣東粵劇藝術(shù)中心、江南大戲院等，而其他地區(qū)接觸到粵劇演出的機(jī)會(huì)偏少，相關(guān)工作人員的獲利也極少，不利于粵劇演員工作熱情的提升。

4、粵劇的發(fā)展經(jīng)費(fèi)較為缺乏

粵劇的發(fā)展經(jīng)費(fèi)較為缺乏的原因，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一是政策支持較少，在粵劇院團(tuán)的不斷改革，現(xiàn)今的粵劇被當(dāng)做一個(gè)具有商品屬性的藝術(shù)品投入市場，但是，在激烈的市場競爭中，粵劇難以獲取生存發(fā)展之路，其中有個(gè)重要原因在于配套的政策有待完善，由于政府部門職能存在協(xié)調(diào)不足的問題，對于粵劇劇團(tuán)的扶持更多按照純企業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行處理，雖然給予了粵劇院團(tuán)一定的發(fā)展緩沖期，但是，對于本不占優(yōu)勢的粵劇院團(tuán)而言依舊存在經(jīng)費(fèi)不足的問題;二是資金獲取途徑較少，粵劇院團(tuán)的資金主要來自觀眾消費(fèi)以及政策扶持，本身存在較大的局限性，由于粵劇院團(tuán)在文化市場上占據(jù)的份額十分有限，觀眾人群更多局限于老年人，由于老年人自身的資金來源偏少，使其對粵劇的支出相對較少， 再加上粵劇院團(tuán)的支出范圍偏廣，主要涉及人頭經(jīng)費(fèi)、創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)、管理經(jīng)費(fèi)、人才培養(yǎng)經(jīng)費(fèi)等各方面，使得粵劇院團(tuán)出現(xiàn)資金短缺的問題，為其長遠(yuǎn)發(fā)展產(chǎn)生一定的不良影響。

三、粵劇發(fā)展的優(yōu)化措施

1、強(qiáng)化粵劇承載形式與內(nèi)容的創(chuàng)新

針對于粵劇承載形式與內(nèi)容的創(chuàng)新，應(yīng)當(dāng)格外注意以下幾個(gè)方面：一是潮流元素的融入，隨著時(shí)代的發(fā)展，潮流文化充斥著人們的生活，目前，年輕一代對潮流元素的追求熱情極高，對此，在粵劇形式與內(nèi)容創(chuàng)新的過程中，應(yīng)當(dāng)切實(shí)融入潮流元素以獲取更多年輕觀眾，例如，由網(wǎng)游改編而成的粵劇《決戰(zhàn)天策府》。這個(gè)劇目融入了現(xiàn)代的潮流元素，更豐富了網(wǎng)游中人物的性格，極大地吸引眼球。無論是劇情、服裝、道具等都非常合現(xiàn)代人的口味，特別追捧的是大學(xué)生們。這部劇目上演后，不少青年們喜歡上了粵劇，展開了一系列的“探索”;二是豐富表演形式，在互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展的背景下，人們獲取信息的路徑發(fā)生了較大的變化，對此，粵劇應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)豐富表演形式，使觀眾更快，更容易代入劇里，感受其中?？梢越梃b其它劇種的表演形式，揚(yáng)長避短，再進(jìn)行創(chuàng)新，使之表演更自然得當(dāng)，還有可按劇情需要加入舞蹈，群演的反應(yīng)等。讓表演形式不僅沒有脫離傳統(tǒng)，同時(shí)還與時(shí)代銜接，使之更光彩奪目，令人意猶未盡。具體實(shí)例如下：針對于粵劇承載形式的創(chuàng)新，相關(guān)工作人員可以將粵劇文化元素融入到小工藝品之中，并將之用于點(diǎn)綴人們的日常生活，拉近粵劇與人們?nèi)粘Ｉ铋g的距離，以此提高人們對粵劇的興趣;針對于新編粵劇劇目內(nèi)容的創(chuàng)新，相關(guān)工作人員可以多點(diǎn)貼合當(dāng)前人們的生活現(xiàn)實(shí)進(jìn)行劇本的撰寫，使其貼合當(dāng)前人們的精神文化訴求，實(shí)現(xiàn)人們對粵劇認(rèn)可度的提升;針對于粵劇推廣傳播形式的創(chuàng)新，相關(guān)工作人員可以通過互聯(lián)網(wǎng)、線下的方式，搭建粵劇溝通平臺(tái)，一方面能夠讓更多粵劇愛好者拓寬信息獲取途徑，一方面能夠?yàn)榛泟〉膫鞒信c發(fā)展提供新形式[3]。

2、加強(qiáng)粵劇編劇與演繹人才的培養(yǎng)

人才作為粵劇長遠(yuǎn)發(fā)展的重要保障，針對于人才的培養(yǎng)，應(yīng)當(dāng)格外注意以下幾個(gè)方面：一是編劇人才的培養(yǎng)，通過構(gòu)建完善的培養(yǎng)體系，強(qiáng)化對編劇人才劇本編寫能力的培養(yǎng)，引導(dǎo)編輯人才以社會(huì)實(shí)際需求為基點(diǎn)進(jìn)行劇本的創(chuàng)作，一方面促進(jìn)劇本完整度的提高，一方面有利于受眾認(rèn)可度的提升;二是演繹人才的培養(yǎng)，演繹人才作為粵劇藝術(shù)的核心，在對演繹人才進(jìn)行培養(yǎng)的過程中，可以通過重視基本功培養(yǎng)、舉辦演繹大賽以及增加演繹機(jī)會(huì)的方式，強(qiáng)化演繹人才各方面的粵劇表演能力。

3、拓展粵劇院團(tuán)建設(shè)發(fā)展融資渠道

針對于融資渠道的拓展，應(yīng)當(dāng)格外注意以下幾個(gè)方面：一是政府投入的增加，相關(guān)政府部門應(yīng)當(dāng)強(qiáng)化對粵劇藝術(shù)的重視，通過適當(dāng)增加投入的方式，實(shí)現(xiàn)粵劇院團(tuán)發(fā)展資金的增加;二是市場的拓寬，粵劇院團(tuán)可以通過優(yōu)化受眾的方式，將粵劇帶入到院校、社區(qū)以及城市等，以此獲取更多的收益，為人才的培養(yǎng)以及演繹內(nèi)容的優(yōu)化提供重要保障;三是企業(yè)支持，粵劇院團(tuán)可以與相關(guān)企業(yè)進(jìn)行溝通與合作，一方面可以實(shí)現(xiàn)演繹機(jī)會(huì)的增加，一方面可以獲取更多的資金支持。整體而言，粵劇院團(tuán)融資渠道的拓寬主要表現(xiàn)在市場搶占、政策支持以及企業(yè)支持等方面。

四、結(jié)束語

綜上所述，粵劇作為我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之一，在社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，人們生活方式發(fā)生劇烈變化的背景下，其生存與發(fā)展面臨著新的挑戰(zhàn)，具體表現(xiàn)在人們文化需求與審美的變化，快節(jié)奏的生活讓人們會(huì)流行元素的追求熱情日漸提高，粵劇等傳統(tǒng)文化形式趨向于慢節(jié)奏，以人們的文化需求存在一定的偏差，使得粵劇所占市場份額逐漸下降，對其長遠(yuǎn)發(fā)展產(chǎn)生不良影響。但是，在我國大力倡導(dǎo)文化產(chǎn)業(yè)建設(shè)的背景下，粵劇迎來了新的發(fā)展機(jī)遇，對此，粵劇應(yīng)當(dāng)以傳統(tǒng)演繹技術(shù)為基點(diǎn)，通過調(diào)整演繹內(nèi)容、豐富表現(xiàn)形式等方式，促進(jìn)粵劇與當(dāng)前文化需求貼合度的提高，為粵劇藝術(shù)的發(fā)揚(yáng)光大提高重要保障。

參考文獻(xiàn)：

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[2]江琳.粵劇的生存狀況及傳承與發(fā)展[J].黃河之聲，2016（01）：106-107.

[3]余勇.粵劇的生存狀況及傳承與發(fā)展[J].南國紅豆，2013（01）：15-18.