電視攝像技術(shù)與藝術(shù)的幾點(diǎn)要素的探究

王金苗

摘要：隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展，電視成為豐富國(guó)民大眾精神文化生活的電子工具，是人們獲取新聞消息，觀賞藝術(shù)作品，學(xué)習(xí)時(shí)代新知的重要工具之一。為提升現(xiàn)代化文明建設(shè)力度，為人類社會(huì)文化發(fā)展進(jìn)步，電視攝像工作者及相關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作者要提高電視的攝像技術(shù)和對(duì)藝術(shù)敏銳程度，要有效結(jié)合攝影技術(shù)和藝術(shù)要素，拍攝出給人以美感的真實(shí)的畫面。以期能夠提高電視節(jié)目的觀賞性，傳播正能量，弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化的積極作用。

關(guān)鍵詞：電視攝像;技術(shù);藝術(shù);要素

攝像師通過(guò)攝像機(jī)錄制成的一幀幀畫面再進(jìn)行放大、美化、投影等一系列操作就形成了我們現(xiàn)在看到的電視畫面，電視畫面承載著電視攝影技術(shù)和藝術(shù)性表達(dá)，電視攝像技術(shù)是呈現(xiàn)電視畫面的必要手段，而電視攝像藝術(shù)表達(dá)電視畫面的魂靈和精神，二者不可分割。一下從電視的攝像技術(shù)與藝術(shù)進(jìn)行幾方面進(jìn)行探討。

1 電視攝像的技術(shù)特征

1）攝像機(jī)的鏡頭的穩(wěn)定性。

在拍攝影像過(guò)程當(dāng)中，拍出的畫面清晰平穩(wěn)無(wú)抖動(dòng)是最基本的要求。穩(wěn)定的畫面才能給觀眾帶來(lái)良好的視覺(jué)效果，穩(wěn)定的畫面才能夠使各個(gè)鏡頭之間不留人工拼接的痕跡。如果畫面抖動(dòng)嚴(yán)重，將會(huì)給后期電視節(jié)目或者影視劇電影等的制作造成極大的不利影響。且影像觀眾看到抖動(dòng)的畫面很可能會(huì)產(chǎn)生眩暈惡心的不良感受，根本無(wú)法體會(huì)創(chuàng)作本身要表達(dá)的情感和主旨。

2）曝光的準(zhǔn)確性。

光處理的好壞直接影響到了攝影畫面的完美與否，攝影師對(duì)曝光的合理運(yùn)用是拍出畫面美感和真實(shí)性的關(guān)鍵所在。合理的調(diào)整曝光來(lái)展現(xiàn)拍攝手法、畫面層次、色彩運(yùn)用都是攝影師在拍攝是要謹(jǐn)慎考慮的問(wèn)題。這些拍攝的效果極大地影響了電視畫面質(zhì)感，影響了藝術(shù)形象的細(xì)膩程度，甚至影響表達(dá)畫面情緒。曝光的準(zhǔn)確度也影響畫面層次的表現(xiàn)、顏色的還原度。

3）色彩的真實(shí)性。

色彩的真實(shí)性是指拍攝畫面反映出原本藝術(shù)創(chuàng)作的真實(shí)畫面，這就需要拍攝者控制好色溫和白平衡兩個(gè)指標(biāo)要素。攝像機(jī)對(duì)于白色物體的感知程度則是白平衡，大部分?jǐn)z像機(jī)對(duì)于環(huán)境當(dāng)中色溫的變化并沒(méi)有自主調(diào)節(jié)的功能，即使有這一功能，也不能保證能夠調(diào)節(jié)到最佳狀態(tài)，因此白色就會(huì)發(fā)生一定的偏色。只有色溫和白平衡互相匹配的情況下才能夠保證色彩的真實(shí)有效還原。色溫是表示色彩的指標(biāo)，色溫越高畫面顏色越藍(lán)，色溫越低畫面顏色越紅。色溫如果表現(xiàn)不恰當(dāng)，畫面就會(huì)失真，讓觀眾有不適的感受。

4）構(gòu)圖的合理性。

構(gòu)圖是綜合考慮拍攝角度，配合好光、色、線、形、調(diào)之間的造型關(guān)系來(lái)記錄最能夠表達(dá)作品中心思想的歷史時(shí)刻。拍攝出的畫面要突出主題、層次豐富，把握靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的完美結(jié)合，使兩者互為結(jié)合互為映襯。好的構(gòu)圖能夠讓人賞心悅目，才能夠引人入勝，讓人準(zhǔn)確理解藝術(shù)作品的情緒、思想和內(nèi)容。把美好的事物完美的記錄下來(lái)也是攝影工作者基本的自我要求和職業(yè)操守。

5）畫面的連貫性。

對(duì)于靜物我們一般采取拍照攝像的手法，但對(duì)于運(yùn)動(dòng)的畫面或者表現(xiàn)靜物多方位時(shí)是需要采取拍攝的方法。在拍攝中，需要攝像鏡頭對(duì)活動(dòng)物體或動(dòng)物有敏銳捕捉，攝影鏡頭要跟隨著拍攝主體而移動(dòng)以拓寬畫面，打造空間立體的感覺(jué)，尤其是在拍攝復(fù)雜故事情節(jié)背景畫面元素繁多時(shí)，就更加需要表現(xiàn)出縱深感和層次感。拍攝出立體的全方位的空間感，更能給觀眾創(chuàng)造出身臨其境的視覺(jué)藝術(shù)效果。

6）同期聲音的錄制。

默片的時(shí)代早已遠(yuǎn)去，現(xiàn)代攝影作品在錄制電視影像的同時(shí)，對(duì)于拍攝的現(xiàn)場(chǎng)聲音、環(huán)境的聲音和動(dòng)作效果的聲響也需要一起錄制。尤其是在為了減少后期制作成本時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)的聲音拍攝質(zhì)量的要求也會(huì)越高。聲音伴隨語(yǔ)言的表達(dá)和事件的發(fā)生，能夠?qū)Ψ諊M(jìn)行烘托、能夠使信息更有效的傳遞，以及使情感得到更美滿的表達(dá)。同時(shí)，也能提高畫面所想要表達(dá)信息的真實(shí)性，能夠帶給觀眾親臨現(xiàn)場(chǎng)的良好感受。

2 電視攝像的藝術(shù)要素

1）電視攝像的立體性。

電視攝像因?yàn)槠洫?dú)特的空間立體性有別于照片拍攝，然而，若是作品的空間性沒(méi)有得到體現(xiàn)，從觀影者的角度來(lái)看就仿佛是變化移動(dòng)的平面照片。人對(duì)于空間的反應(yīng)一般需要外界事物的表現(xiàn)，或者是光、線、面的分割。因此通過(guò)對(duì)物體從小到大的拍攝，由遠(yuǎn)及近的鏡頭移動(dòng)、不斷更換背景空間等手法，加強(qiáng)事物的空間立體性，讓畫面更有代入感。例如拍攝國(guó)家盛大活動(dòng)，活動(dòng)場(chǎng)館層高足夠面積很大時(shí)，要從活動(dòng)整體上空、活動(dòng)地面、主席臺(tái)、觀眾臺(tái)、嘉賓座等各個(gè)角度拍攝，使觀眾從不同的視角感受活動(dòng)的盛況和具體活動(dòng)細(xì)節(jié)，使觀眾獲得親臨現(xiàn)場(chǎng)的感受。

2）電視攝像的時(shí)間性。

攝像不同于拍照，尤其是電視攝像能夠表達(dá)時(shí)間的流逝，一幅幅電視畫面隨著時(shí)間變化更迭，同時(shí)其攝像作品本身也能夠表現(xiàn)出時(shí)間的流逝。

3）電視攝像的紀(jì)實(shí)性。

電視攝像是一種藝術(shù)。藝術(shù)往往離不開生活，但一般都高于生活，同一個(gè)藝術(shù)作品對(duì)于每個(gè)觀眾的感受也不盡相同，因?yàn)樽髌繁旧砭褪浅橄蠡?。然而電視攝像的紀(jì)實(shí)性讓抽象的藝術(shù)變得稍微具體化，其能夠真實(shí)反映人物性格，能夠準(zhǔn)確無(wú)誤的表達(dá)事物的外在樣貌，記錄環(huán)境的各個(gè)細(xì)節(jié)，最大化還原歷史真實(shí)場(chǎng)景。與一般的藝術(shù)不同，電視攝像必須是真實(shí)發(fā)生的或者人為刻意安排發(fā)生的表達(dá)現(xiàn)實(shí)的攝像成果，也就是說(shuō)必須有物有景才能完成拍攝。同時(shí)也能要通過(guò)光線、場(chǎng)景、影像來(lái)表達(dá)作品人物的內(nèi)心世界和作品的創(chuàng)作初衷。

3 總結(jié)

電視攝像技術(shù)與藝術(shù)互相融合的一門藝術(shù)學(xué)科。在電視攝像過(guò)程當(dāng)中，要綜合考慮攝像機(jī)的鏡頭的穩(wěn)定性、曝光的合理性和準(zhǔn)確性、色彩的真實(shí)性和和諧性、構(gòu)圖的合理性、鏡頭之間的連貫性以及同期聲的錄制。電視攝像的藝術(shù)要素有：電視攝像的立體型性、電視攝像的時(shí)間性、電視攝像的場(chǎng)景感、電視攝像的紀(jì)實(shí)性等。因此，電視攝像技術(shù)與藝術(shù)兩者已在影像創(chuàng)作中完美融合不可分割，藝術(shù)與技術(shù)之間沒(méi)有了明顯的界限。隨著人們物質(zhì)文化生活越來(lái)越豐富，對(duì)電視攝影作品的期待也越來(lái)越高，這就對(duì)攝影師提出了更高的攝影技術(shù)和審美要求，攝影師只有將兩者和諧地融合在一起，才能夠不斷地制作出好的作品，電視攝像才能不斷前進(jìn)和發(fā)展。

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