新世紀(jì)奧斯卡獲獎紀(jì)錄片對中國紀(jì)錄片的教學(xué)啟示

張馨尹

摘要：新世紀(jì)以來奧斯卡獲獎紀(jì)錄片對中國紀(jì)錄片的創(chuàng)作與教學(xué)影響深遠(yuǎn)，國際傳播需求成為中國紀(jì)錄片發(fā)展的重要驅(qū)動力，在全球化局面下中國紀(jì)錄片教學(xué)方式的轉(zhuǎn)變十分必要。關(guān)注現(xiàn)實，摒棄“以我為主”的單向立場，回歸紀(jì)實、樸實與真實，是奧斯卡獲獎紀(jì)錄片帶給中國紀(jì)錄片創(chuàng)作的教學(xué)啟示。

關(guān)鍵詞：奧斯卡，紀(jì)錄片，國際傳播，教學(xué)啟示

一、研究背景：紀(jì)錄片的國際傳播成為趨勢

國際傳播需求成為中國紀(jì)錄片發(fā)展的重要驅(qū)動力。通過對2018年中國紀(jì)錄片的行業(yè)分析可以看出，我國與其他國家聯(lián)合制作以及引進播出的紀(jì)錄片數(shù)量急速攀升，紀(jì)錄片國際合作范圍、領(lǐng)域、程度不斷加深?！爸袊适?、國際表達”是近年來國際傳播的重要方向。

隨著習(xí)近平總書記倡導(dǎo)“人類命運共同體”理念在各個領(lǐng)域的深化。各大高等學(xué)府中電視電影編導(dǎo)、影視策劃、攝影攝像等相關(guān)專業(yè)承擔(dān)著打造中國品牌、塑造中國形象的影視教學(xué)責(zé)任，中國紀(jì)錄片國際化趨勢勢不可擋。

但通過對國際傳播的中國紀(jì)錄片的梳理發(fā)現(xiàn)，問題也仍然明顯，比如，紀(jì)錄片作品本土性過強、國際特征弱，一定程度阻礙了作品的廣泛傳播;又比如，中國紀(jì)錄片在教學(xué)層面上仍存在單純“翻譯”問題。在全球化局面下從校園深化，轉(zhuǎn)變教學(xué)策略、提升國際化表達能力十分必要。

自1927年，美國“電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院獎”（ 下文沿用“奧斯卡”名稱）的設(shè)立以來，美國電影藝術(shù)的發(fā)展進程在一年一度的評選中充分映射，可以說奧斯卡金像獎是世界上最有含金量的影視獎項。因此獲得奧斯卡最佳紀(jì)錄片的作品在很大程度上彰顯了國際審美標(biāo)準(zhǔn)與藝術(shù)品味。在紀(jì)錄片全球化的趨勢下，新世紀(jì)以來（2000-2019年）對奧斯卡獲獎紀(jì)錄片的研究對中國紀(jì)錄片教學(xué)策略的轉(zhuǎn)變、制作水準(zhǔn)的提高、國際表達能力的提升都具有不可估量的價值。

二、奧斯卡獲獎紀(jì)錄片題材偏好：社會現(xiàn)實類占主導(dǎo)地位

好題材常常是獲獎的關(guān)鍵，在歷屆奧斯卡最佳紀(jì)錄片中，以選題取勝的紀(jì)錄片不在少數(shù)。為便于分析，筆者將奧斯卡獲獎紀(jì)錄片的題材歸納為四個主要類型，即社會現(xiàn)實類、人物傳記類、自然生態(tài)類、歷史文獻類。通過梳理20年來不同題材類型的獲獎比例，發(fā)現(xiàn)其中的確存在一定規(guī)律性，奧斯卡對于紀(jì)錄片的題材偏好逐漸凸顯。

在2000-2019年的40部獲獎紀(jì)錄片中，最受奧斯卡青睞的題材是社會現(xiàn)實類，該題材作品一共有22部，占比55%;人物專題類的紀(jì)錄片也是奧斯卡熱門題材，共有18部，占比45%;歷史文獻題材的紀(jì)錄片在奧斯卡獲獎率較低，一共有7部，占比17.5%;而自然生態(tài)題材的紀(jì)錄片是最難突圍的奧斯卡題材類型，20年來僅有3部，占比7.5%

由數(shù)據(jù)可得，近20年社會現(xiàn)實題材都是奧斯卡金像獎評選中的主體。該題材的紀(jì)錄片是基于對社會生活的紀(jì)實寫照，被認(rèn)為是“新聞?wù){(diào)查”的延伸和深化，這些優(yōu)秀紀(jì)錄片記錄著世界范圍內(nèi)人類的生存狀態(tài)、社會百態(tài)、傳遞著各民族、各階層的聲音，這些聲音中有希望、有夢想、更有反思。盡管一些作品無可避免帶有一定政治傾向與文化色彩，但仍不失為人類的一面生存之鏡，社會現(xiàn)實類紀(jì)錄片在美國長盛不衰。

三、對中國紀(jì)錄片國際傳播的教學(xué)啟示

（一）教學(xué)觀察：奧斯卡之路與中國元素

20年來，中國僅有兩次叩響過奧斯卡紀(jì)錄片的大門，一次是由美籍華裔楊紫燁導(dǎo)演的《潁州的孩子》獲得了2007年第79屆奧斯卡最佳紀(jì)錄片短片，另一次是2010年的《劫后天府淚縱橫》獲得第82屆奧斯卡最佳紀(jì)錄片提名。這兩部作品都是反映中國社會現(xiàn)實的題材，由于多種原因，兩部作品未在國內(nèi)公映也鮮有報道，在國內(nèi)影響較小。

雖然中國紀(jì)錄片鮮有獲獎，但若隱若現(xiàn)的“中國元素”正在奧斯卡之路上綻放。在2019年第91屆奧斯卡頒獎典禮上，不僅有多位華裔導(dǎo)演作品入圍、提名并最終獲獎，也有中國資本的注入，評委陣容里也不乏中國紀(jì)錄片人的身影。2019年，華裔導(dǎo)演金國威的《徒手攀巖》獲得奧斯卡最佳長紀(jì)錄片獎，不僅見證了這些年華裔紀(jì)錄片人在好萊塢的發(fā)展，也為中國人才培養(yǎng)踏上奧斯卡之路提供了啟示。

（二）教學(xué)方向轉(zhuǎn)變：關(guān)注現(xiàn)實，凸顯紀(jì)錄片的社會責(zé)任

20年來奧斯卡獲獎紀(jì)錄片的熱門題材是反映社會現(xiàn)象與問題的現(xiàn)實類題材。其中，很多紀(jì)錄片直擊各國政治、經(jīng)濟、社會、生態(tài)等領(lǐng)域的重大事件，足見奧斯卡紀(jì)錄片特別強調(diào)紀(jì)錄片對現(xiàn)實的關(guān)懷以及對媒介責(zé)任的堅守。

《中國紀(jì)錄片發(fā)展研究報告（2019）》顯示，2018 年中國收視不俗的紀(jì)錄片有《必由之路》《我們一起走過——致敬改革開放 40 年》和《醫(yī)道無界》，這些紀(jì)錄片平均收視份額均在 6.7% 以上;美食紀(jì)錄片仍然備受觀眾青睞，如《舌尖上的中國（3）》、《風(fēng)味人間》均取得很好的收視成績。[饒文淵.2018年生產(chǎn)總值64億元 《中國紀(jì)錄片發(fā)展研究報告2019》發(fā)布[J].廣電時評，2019，（09）]可以看出，中國紀(jì)錄片主流題材仍著眼于中國傳統(tǒng)文化、人文、歷史進程的表達上。從國際傳播的維度看，中國紀(jì)錄片的題材廣度應(yīng)進行拓展，不僅要關(guān)注中國的社會現(xiàn)實，更應(yīng)關(guān)注國際問題，如疾病、制度、人權(quán)、犯罪等，也包括對重大國際事件的還原與揭秘等。好的題材常常決定影片的成敗，要想沖擊奧斯卡紀(jì)錄片獎項，中國紀(jì)錄片在題材的甄選上需要更廣闊的視野。

（三）教學(xué)理念的轉(zhuǎn)變：摒棄“以我為主”的單向立場，尋找價值中間地帶

細(xì)數(shù)20年來奧斯卡獲獎紀(jì)錄片能清晰地發(fā)現(xiàn)，它們要么強調(diào)社會責(zé)任與問題反思，要么倡導(dǎo)意志精神、人性光輝、自由夢想，折射了普適性的人文關(guān)懷與人道主義。講好中國故事是為了對外塑造良好的國際形象，中國主流媒體在制作紀(jì)錄片時，大多傾向于打造弘揚中國文化、積極正面、代表中國夢、弘揚民族精神的紀(jì)錄片作品，比如《我在故宮修文物》《厲害了我的國》《蘇東坡》《舌尖上的中國》等。顯然，這類紀(jì)錄片作品與美國奧斯卡的價值體系有所不同。雖然在價值維度上應(yīng)當(dāng)堅持“以我為主”，但一味強調(diào)單方面地輸出中國文化的價值觀，一定程度上阻礙了與外界的對話與交流。我們不妨尋找中西方價值體系的中間地帶，即打造中外都有價值認(rèn)同感的文化作品。

（四）教學(xué)創(chuàng)作策略轉(zhuǎn)變：藝術(shù)手法，回歸紀(jì)實、樸實與真實

中國當(dāng)前主流紀(jì)錄片的紀(jì)錄風(fēng)格與奧斯卡獲獎紀(jì)錄片大相徑庭，大量紀(jì)錄片仍然采用解說詞鋪滿整個作品的方式，主觀色彩濃厚。以關(guān)注度最高的紀(jì)錄片《舌尖上的中國》為例，該片還采用了大量擺拍模式。對于技術(shù)、技巧的刻意追求，凸顯了廣告味與商業(yè)色彩，使紀(jì)錄片喪失了紀(jì)實感。從奧斯卡關(guān)于紀(jì)錄片的界定來看，《舌尖上的中國》或許不屬于真正意義上的紀(jì)錄片。

如前所述，新世紀(jì)以來奧斯卡獲獎紀(jì)錄片的分析給予我們的教學(xué)啟示是多方面的。在筆者看來，紀(jì)錄片本質(zhì)上也是一種對話——創(chuàng)作者與現(xiàn)實或歷史的對話，觀眾與被記錄者的對話，觀者自我的對話，個體與社會的對話，人與環(huán)境的對話。在教學(xué)中傳達“對話”意識有助于我國紀(jì)錄片人才培養(yǎng)、拓寬視野與思路，提高制作水準(zhǔn)，增強作品跨文化的對話能力，這是中國紀(jì)錄片人在國際傳播時代應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)與使命。

參考文獻：【1】饒文淵.2018年生產(chǎn)總值64億元 《中國紀(jì)錄片發(fā)展研究報告2019》發(fā)布[J].廣電時評，2019，（09）