電視紀錄片中編導意識探析

摘 要：隨著經(jīng)濟的發(fā)展和社會的進步，人們生活水平不斷提高，對于精神和知識層面的需求也越來越多，而紀錄片作為記錄事實和傳播知識的工具越來越受到人們的喜愛。編導意識對于紀錄片的展現(xiàn)效果起著決定性作用，因此探析和提升電視紀錄片中的編導意識有著重要意義。本文分析了編導意識在電視紀錄片的重要性以及構(gòu)成原則，給出了提升紀錄片編導意識的具體途徑。旨在為電視紀錄片編導從業(yè)者提供一些有益的借鑒。

關(guān)鍵詞：電視紀錄片;編導意識;構(gòu)成原則

電視紀錄片記錄的和傳播的都是發(fā)生在人們現(xiàn)實生活中的真實的畫面或歷史真相。紀錄片的受眾主要是高收入、高知識群體，其對于紀錄片的品質(zhì)有著更高的要求。在紀錄片制作過程中，編導的個人意識往往貫穿于整個制作過程，對紀錄片的制作效果起著重要作用。因此，紀錄片的編導在制作紀錄片時，必須運用合理的手段和方法，將不同的畫面重新的組合在一起，并將最真實的信息傳遞給廣大的觀眾。

一、編導意識在電視紀錄片的重要性

電視紀錄片編導意識的高低會對紀錄片的成功與否產(chǎn)生直接影響。紀錄片開拍前，編導需要了解其所要拍攝的紀錄片的類型以及內(nèi)容，做好前期準備;在選擇拍攝素材時，前一段素材拍攝完成后，及時的就其中內(nèi)容的二次創(chuàng)作;當紀錄片拍攝完成進入后期制作過程時，編導還需要對剪輯風格和模式進行掌控。因此，紀錄片的創(chuàng)作內(nèi)容與質(zhì)量與編導人員自身的編導意識之間密不可分。電視紀錄片往往以現(xiàn)實或歷史事件為基礎(chǔ)展開創(chuàng)作，而孤立的事件往往枯燥而缺乏美感，這就需要編導通過編導意識將自己的審美以及情感融入到紀錄片中，從而賦予紀錄片事件以美感和情感，從而激發(fā)觀眾共鳴。由此可見，編導人員自身編導意識的高低，決定了編導人員個人專業(yè)素質(zhì)的高低，是影響紀錄片創(chuàng)作質(zhì)量的關(guān)鍵。

二、編導意識的構(gòu)成原則

1、真實性

真實性，是紀錄片的第一大主要特征。編導在整個節(jié)目中應遵循這一原則，始終將記錄真人、真事，且保持相關(guān)素材在時空及細節(jié)方面的真實性作為第一要務。一個優(yōu)秀的紀錄片，必然客觀再現(xiàn)生活中本來面目。嘩眾取寵，為了吸引觀眾眼球，虛構(gòu)情節(jié)，盲目渲染氣氛等都會拉低紀錄片的檔次，這樣的紀錄片縱然會引發(fā)一時熱度，但終究如同無源之水、無本之木，禁不起時代和受眾的考量。

2、藝術(shù)性

邏輯性，是紀錄片的主要特點之一。調(diào)動受眾的好奇心，使其對整個故事產(chǎn)生弄厚的興趣，便邁出了成功的第一步。紀錄片大多采用紀實手法，如實記錄并再現(xiàn)事件本末，但其客觀性并不代表其是死板的、一成不變的，編導可以利用其邏輯藝術(shù)性，通過剪輯、敘事角度等的靈活轉(zhuǎn)變，提升節(jié)目整體層次感，使故事不失真實性的同時，富有趣味性。

3、情感性

客觀性，是紀錄片的另一大主要特征。紀錄片應以真實發(fā)生的事件為主要內(nèi)容，不應過多增加氣氛渲染、情緒烘托等手段。但它又不僅僅依靠白描、客觀紀實等手法，整個節(jié)目的過程中貫穿著創(chuàng)造者對生活的解讀，是其主觀感受的真實再現(xiàn)，旨在使受眾了解事件真相和本質(zhì)的同時，對受眾的主觀情感進行引導。只有將主觀情感與客觀歷史融合在一起，勾起受眾對現(xiàn)實、歷史的思考，引發(fā)情感的共鳴，才能更好地體現(xiàn)電視紀錄片的社會價值。只有這樣的紀錄片才能被稱為優(yōu)秀的紀錄片。

三、提升紀錄片編導意識的途徑

1、確保紀錄片的邏輯完整性。

電視記錄片不同于其他節(jié)目，它不僅僅是為了引起觀眾共鳴，更多的是為了還原真實的場景、畫面，因而編導在作紀錄片時，必須確保整個故事的邏輯完整性，拍攝場景要真實，拍攝角度要注重故事性。將編導個人意志與事件本身事實完美融合在一起。從而獲得受眾的一致認可。例如央視《舌尖上的中國》系列作品，每介紹一個地方的美食，其背后的風土人情也都被徐徐呈現(xiàn)了出來。可以說該節(jié)目的成功之處在于，不僅調(diào)動了全國受眾的味蕾，而且引發(fā)了他們對這些美食背后展現(xiàn)的人文信息的共鳴思考。

2、節(jié)目內(nèi)容要盡可能還原真實。

如同筆者上文所言，一部優(yōu)秀的紀錄片，需要將主觀情感與客觀歷史相結(jié)合，從而使受眾更好了解該節(jié)目背后反映的實質(zhì)，對節(jié)目有認同感。但是如果整個節(jié)目添加了過多的主觀情感表達，必然無法準確客觀地還原事實本真，使紀錄片失真，影響整個節(jié)目的真實效果。? ?比如《美麗中國》是CCTV和BBC聯(lián)合出品的第一部作品，六個小時里，講述了長江流域沿途的地理地貌，無論是云南熱帶雨林，還是卡斯特地貌，無論是內(nèi)蒙草原還是青藏高原，都飽含著編導對于祖國壯麗山河的無限熱愛，這些地理地貌源自真實現(xiàn)實，拍攝角度的選擇、整體故事的構(gòu)思，都離不開編導及整個團體的努力。

3、節(jié)目創(chuàng)作要富有創(chuàng)造性。

整個節(jié)目在創(chuàng)作的過程中，應當以真實作為首要前提，編導等創(chuàng)作人員應當強化整體意識，然而，一部優(yōu)秀的紀錄片作品絕不僅僅只依靠真實，從選題到創(chuàng)作，從調(diào)研到拍攝，都需要將創(chuàng)新意識貫穿始終。只有多維度地展示現(xiàn)實，看待事物，才能使整個紀錄片的主題得以升華。例如，《故宮100》，編導并非枯燥機械地闡述這些小小的物件、畫作，而是利用攝影技巧，注重鏡頭下光與影的配合協(xié)調(diào)，還原上述物件色彩的同時，將其背后的歷史展現(xiàn)了出來，就這樣，既引發(fā)受眾觀看興趣，又闡釋了天地自然之間的關(guān)系。

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作者簡介：

馬靜（1985.4-），女，云南大理人，三級文學編輯，廣播電視編導。