指彈吉他曲Landscape的特殊演奏指法研究

劉有

摘 要：指彈吉他是當(dāng)代最流行的一種吉他演奏方式之一，英文名為Fingerstyle Guitar。Landscape是由日本著名指彈吉他演奏家押尾光太郎創(chuàng)作的一首優(yōu)秀的指彈吉他作品，該作品一經(jīng)問世便受到了廣泛的關(guān)注以及廣大吉他愛好者的熱捧。作品運(yùn)用了大量特殊的演奏指法，如P.M指法、palm with nail attack、推弦、弗拉門戈輪掃等。文章通過對(duì)樂曲指法的分析與研究，給予廣大吉他愛好者更科學(xué)的練習(xí)方法。

關(guān)鍵詞：指彈吉他;Landscape;P特殊指法;練習(xí)方法

一、P.M指法與Slam的演奏方法與練習(xí)方法

（一）P.M指法的演奏方法

P.M是Palm Mute的簡(jiǎn)稱，由兩部分構(gòu)成，一是弦掃，二是底鼓。并配合一些組合技巧，例如Slam。P.M的創(chuàng)作靈感來源于弗拉門戈吉他A.M指法，押尾先生為了豐富吉他的技巧性與音樂表現(xiàn)力進(jìn)行了改編創(chuàng)作。

我們將P.M的整個(gè)動(dòng)作流程進(jìn)行分解。第一步，我們用大拇指的根部（大魚際）用力錘擊（用手腕發(fā)力，要有彈性）音孔圈上方部位，模仿底鼓boom的聲音。大魚際打到面板的同時(shí)，中指和無名指一起用指甲蓋彈擊低音弦（一般是4、5、6弦）。同時(shí)完成這兩個(gè)動(dòng)作后，用食指往上撥旋律音（一般是1、2、3弦），注意撥的時(shí)候食指不能用力勾住弦，而是輕輕往上帶過。這就是P.M技巧。

（二）Slam的演奏方法

這是一種用右手指尖在吉他音孔附近叩擊琴弦，止住弦音的同時(shí)發(fā)出打音的演奏方法，為接下來的向上抹弦做準(zhǔn)備。

該技巧不僅僅是叩擊全弦，有時(shí)也會(huì)不悶住高音弦并延長(zhǎng)聲音，只叩擊低音弦部（比如只叩擊5、6弦），或者相反，為延長(zhǎng)低音弦音只叩擊高音弦部（比如只叩擊1、2弦）等類似這種局部Slam的演奏方法，也有和Slam同時(shí)發(fā)出實(shí)音的情況。

（三）P.M與Slam結(jié)合的練習(xí)方法

P.M與Slam結(jié)合起來形成整個(gè)樂曲的大框架，兩種技巧的結(jié)合有著非常好的音響效果，可以說兩種技巧猶如孿生兄弟一般推動(dòng)整個(gè)樂曲的進(jìn)行。由于兩種技法的重要性，我們通過譜例做進(jìn)一步分析。

譜例1當(dāng)中，第二拍的第一個(gè)音在譜子當(dāng)中用X代替，這里就表示演奏Slam技巧，而第三拍的+號(hào)就是在運(yùn)用Palm也就是大魚際的位置敲擊面板，并伴隨著后面三個(gè)音符的上下掃弦。此時(shí)整個(gè)小節(jié)就形成了完整的四四拍強(qiáng)弱感，強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱，類似于我們常說的鼓點(diǎn)“動(dòng)次打次”。此鼓點(diǎn)、節(jié)奏感貫穿整個(gè)樂曲，是巧妙利用兩種技法的結(jié)合形成的一種律動(dòng)狀態(tài)。

首先，在練習(xí)此段落的時(shí)候，要保證大框架按照“動(dòng)次打次”的節(jié)奏律動(dòng)進(jìn)行，這是非常重要的。

其次，對(duì)兩種演奏技法進(jìn)行單獨(dú)訓(xùn)練。演奏時(shí)需要準(zhǔn)確掌握演奏技法，“演奏出”與“演奏好”相差甚遠(yuǎn)。指彈吉他的一大特征是，將每個(gè)細(xì)節(jié)都表現(xiàn)得準(zhǔn)確，能夠增強(qiáng)樂曲的表現(xiàn)力、張力與音樂性。若相反，則聽起來一團(tuán)糟，不清楚具體要表現(xiàn)的音高、和弦或者演奏技法。

因此，熟練、準(zhǔn)確地掌握演奏技法，通過節(jié)拍器配合四個(gè)鼓點(diǎn)的練習(xí)，逐漸加速、循序漸進(jìn)的練習(xí)方能“演奏好”這些復(fù)雜的指法技巧，完美地表現(xiàn)出作曲家為樂曲創(chuàng)造出的理想狀態(tài)。

二、C段的特殊演奏技法

及其演奏處理

C段是本曲的一大亮點(diǎn)，也就是我們常說的炫技段落，它真正使NEW AGE指彈風(fēng)格發(fā)揮到極致，體現(xiàn)出“一把吉他，一個(gè)樂隊(duì)”的真諦。

（一）Hit body

炫技段落的第一大亮點(diǎn)是專門的“鼓點(diǎn)”樂句出現(xiàn)，但此處并非真的鼓，而是通過敲擊吉他的面板以及側(cè)板，模仿出類似于鼓這種打擊樂的音色。在樂曲中用X與Hit標(biāo)記出來，分別用無名指、大拇指以及左手敲擊面板及側(cè)板，產(chǎn)生不同的音色。配合節(jié)拍中的和弦樂音演奏，形成猶如打擊樂與吉他配合演奏的視聽感。在演奏此樂句時(shí)，應(yīng)首先保證基本節(jié)拍的穩(wěn)步進(jìn)行，不能演奏出“樂隊(duì)不在同一律動(dòng)里”的效果。其次，在敲擊吉他琴板時(shí)，需要演奏出打擊樂的彈性，很多人在演奏此段落時(shí)把聲音給“拍死”了，應(yīng)該找到演奏手鼓的感覺，如非洲鼓、卡洪鼓等。在手接觸到琴板時(shí)，利用敲擊帶給手的彈力快速離開，如此方能演奏出合適的聲音效果。最后，由于演奏第二小節(jié)的敲擊手法是通過手腕的抖動(dòng)，利用拇指、無名指或拇指、小指快速接觸琴弦兩側(cè)面板，因此在演奏時(shí)，需要將手腕放松，找到抖動(dòng)手腕的慣性點(diǎn)，這樣演奏時(shí)既不會(huì)使手腕緊張，也不會(huì)讓聲音敲死，反之兩方面都不能獲得預(yù)期的效果。

（二）快速P.M六連音

炫技段落的第四小節(jié)出現(xiàn)了一拍快速的六連音，這里運(yùn)用的是前文介紹的P.M指法，是一種融合技法，或者說通過P.M指法演奏出佛拉門戈風(fēng)格。佛拉門戈風(fēng)格吉他演奏中經(jīng)常出現(xiàn)類似于快速的六連音、三連音等，如我們熟知的《斗牛士進(jìn)行曲》及一些佛拉門戈小品等。

如譜例2，是一首佛拉門戈小品，我們可以看到譜例中充斥著大量快速三連音，更多地運(yùn)用一種輪掃的方式來演奏快速的三連音、六連音。因此，Landscape中快速六連音與P.M指法的結(jié)合是獨(dú)具匠心的。雖然此技法僅僅占了兩拍，但卻是整首樂曲最難的一個(gè)演奏技法，整首曲子總共出現(xiàn)了三次，分別在引子、C段及結(jié)尾部分。演奏時(shí)我們可能會(huì)遇到演奏不清晰、上下刮掃不均勻、速度提不起來等問題，在這里筆者幫助大家逐個(gè)擊破。

首先，上下演奏不清晰、上下刮走不均勻可以用物理的觀點(diǎn)來解釋。人們往往形成一種慣性演奏手法，從手心掃出去的手有力且擺動(dòng)的距離更長(zhǎng)，然而回來時(shí)，并沒有回到起始位置，因?yàn)檎麄€(gè)手指的擺幅過大（此處也牽扯演奏不快的問題），演奏者會(huì)感到疲憊。這就造成每次演奏出去長(zhǎng)、回來短，從而產(chǎn)生不均勻的聽覺感受。因此在練習(xí)時(shí)，首先通過肉眼固定上下刮掃的距離，使其一致。其次保持上下掃弦的力量一致，不能下重上輕，同掃弦原理一致。在距離、力量都保持均等時(shí)，清晰、上下均勻的問題便得到了充分解決。最后，演奏不快這個(gè)問題是大多數(shù)演奏者的“痛處”。前文提到，手指擺幅過大自然會(huì)影響速度，因此，我們要縮小擺動(dòng)幅度，使其具有最合適的距離。

其次利用慣性，在第一個(gè)音符出去的時(shí)候多用點(diǎn)力，剩下的音符可以利用剩余的慣性進(jìn)行演奏（類似于軍鼓的滾奏）。這樣手指在一個(gè)相對(duì)放松的環(huán)境下演奏，速度自然更容易得到提升。

最后需要通過節(jié)拍器從慢速練起，如前文所說，制約我們演奏的往往不是速度，而是清晰度。要在保證清晰度的同時(shí)演奏出合適的速度，這樣才能獲得理想的樂曲演奏效果。

三、結(jié)語

通過對(duì)Landscape特殊技法的詳細(xì)研究，我們初步了解到這些技法的演奏方法及練習(xí)心得，希望通過本文的研究，更多的專業(yè)與非專業(yè)吉他演奏者能更加準(zhǔn)確地掌握樂曲。通過更加系統(tǒng)、科學(xué)的練習(xí)，使演奏水準(zhǔn)獲得預(yù)期的效果。

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：廣東海洋大學(xué)寸金學(xué)院