淺析舒曼聲樂(lè)套曲Op.42之2《他，比任何人都高貴》

【摘要】藝術(shù)歌曲是18世紀(jì)末19世紀(jì)初盛行于歐洲的一種抒情歌曲的統(tǒng)稱(chēng)，是浪漫主義時(shí)期新興的一種足以與歌劇或教堂音樂(lè)平分秋色的聲樂(lè)體裁形式。藝術(shù)歌曲一般短小精致，歌詞都采用著名詩(shī)人的著作，鋼琴伴奏的地位與聲樂(lè)旋律同等重要，并注重根據(jù)原詩(shī)與原詩(shī)的抑揚(yáng)頓挫進(jìn)行創(chuàng)作，來(lái)表現(xiàn)浪漫主義音樂(lè)家內(nèi)心情感的需要。這一時(shí)期出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的作曲家，舒曼就是其中一位杰出的代表，本文在對(duì)《婦女的愛(ài)情故事與生活》的人文背景進(jìn)行描述分析的基礎(chǔ)上，對(duì)套曲中的其中一首歌曲《他，比任何人都高貴》的曲式、演唱方法與情感進(jìn)行了分析，希望能使這部作品在聲樂(lè)教學(xué)領(lǐng)域體現(xiàn)出實(shí)踐價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)歌曲;《婦女的愛(ài)情故事與生活》;舒曼;《他，比任何人都高貴》

【中圖分類(lèi)號(hào)】J631.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）08-0013-02

【本文著錄格式】申琦.淺析舒曼聲樂(lè)套曲Op.42之2《他，比任何人都高貴》[J].北方音樂(lè)，2020，04（08）：13-14.

一、聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情故事與生活》的背景介紹

羅伯特·舒曼（Robert Schumann，1810-1856）德國(guó)著名音樂(lè)家，浪漫主義成熟時(shí)期的代表人物之一。他的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作帶有很強(qiáng)的文學(xué)功底，充滿(mǎn)了激情的旋律、新穎的和聲和有力的節(jié)奏，洋溢著熾熱的力量。舒曼的藝術(shù)歌曲不僅是其一生中最珍貴的部分，也成為德、奧藝術(shù)歌曲中的經(jīng)典之作，代表作有《詩(shī)人之戀》《歌曲集》《淘金娘歌曲集》《婦女的愛(ài)情與生活》等，其中聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情故事與生活》是舒曼最具代表性的作品，是不可多得的精品。

《婦女的愛(ài)情故事與生活》（Fraunlibe und Leben，Op.42）是1840年根據(jù)法裔詩(shī)人阿德?tīng)栘愄亍ゑT·沙米索（Adelbert Von Chamisso，1781-1838年）的詩(shī)創(chuàng)作改編而成。沙米索的詩(shī)歌靈感大多來(lái)源于生活和對(duì)自然的觀察，表達(dá)了真實(shí)、質(zhì)樸的情感，具有典型的民歌風(fēng)格。1840年，舒曼與克拉拉終于結(jié)婚，這一年他創(chuàng)作了138首歌曲，在音樂(lè)史被稱(chēng)為“聲樂(lè)年”。正是這一年，舒曼無(wú)意中看到了《婦女的愛(ài)情故事與生活》這首詩(shī)歌，讓他聯(lián)想到了與克拉拉的愛(ài)情，他被沙米索詩(shī)歌中細(xì)膩的語(yǔ)言及悲歡離合的故事情節(jié)所吸引，激發(fā)了舒曼的創(chuàng)作熱情和靈感并為其譜曲，創(chuàng)作了出了這部近似于自傳性質(zhì)的聲樂(lè)套曲，反映了他與克拉拉的幸福美滿(mǎn)。他的妻子克拉拉正是詩(shī)篇中女主人公純真、善良、堅(jiān)強(qiáng)而又忠貞這一形象的化身，詩(shī)篇中幸福、溫馨的愛(ài)情正是他們感情生活的真實(shí)寫(xiě)照。這部套曲一共有八首歌曲，描寫(xiě)了女主人公從對(duì)心上人偷偷的喜歡到熱戀然后步入婚姻的殿堂，再到懷孕生子帶來(lái)的無(wú)盡喜悅，最后是失去愛(ài)人帶來(lái)的極大的悲痛。這部套曲以純樸、真摯的抒情筆調(diào)把女主人公的一生從戀愛(ài)到結(jié)婚，再到亡夫的心理路程表達(dá)得淋漓盡致。這些歌曲的旋律并不華麗，形式構(gòu)造也很簡(jiǎn)練，但卻充滿(mǎn)了詩(shī)意，散發(fā)出迷人的芳香，也因此成為了音樂(lè)史上流芳百世的藝術(shù)佳作。

二、《他，比任何人都高貴》作品分析

《他，比任何人都高貴》（Er，der Herrlichste von allen）是套曲中速度較快的一首歌曲，音樂(lè)色彩明亮而又活潑，描寫(xiě)了女主人公與男主人公接觸后，對(duì)他有了更近一步的了解，但是女主人公沒(méi)有膽量接近他，只能默默地祈禱，祈禱那個(gè)得到男主人公垂愛(ài)的姑娘能幸福長(zhǎng)久，表現(xiàn)了女主人公既歡樂(lè)又悲傷的情感。這首歌曲是典型的復(fù)三部曲式，首部由A、B兩個(gè)規(guī)整的樂(lè)段構(gòu)成，B樂(lè)段為A樂(lè)段的引申重復(fù)，樂(lè)曲最初在降E大調(diào)上進(jìn)行，4/4拍，快速。歌曲在第一句就表明了鮮明的立場(chǎng)：他，比任何人都高貴，體現(xiàn)了女主人公一心一意的情感。鋼琴伴奏整曲都采用柱式和旋反復(fù)彈奏，仿佛像女主人公那為愛(ài)而跳動(dòng)的不安的內(nèi)心，低音聲部旋律的進(jìn)行，再加上歌唱聲部在寫(xiě)法上體現(xiàn)了典型的復(fù)調(diào)織體特征。舒展向上的旋律線(xiàn)條加上旋律中八分音符和符點(diǎn)音符的運(yùn)用，猶如女主人的心浪起伏，把女主人公激動(dòng)開(kāi)心的心情烘托得淋漓盡致，體現(xiàn)出姑娘對(duì)愛(ài)的誓言。歌曲運(yùn)用反復(fù)的音調(diào)處理歌詞，音樂(lè)不斷的遞進(jìn)，情感也得到了提升，間奏的旋律也巧妙地運(yùn)用了第一句旋律，反復(fù)強(qiáng)調(diào)著女主人公的心聲：“他，比任何人都高貴”。此外，歌曲還運(yùn)用了摸進(jìn)的手法來(lái)深化感情，再一次肯定地表達(dá)了女主人公內(nèi)心所屬。歌曲在和聲上大膽運(yùn)用了大量的小和旋，還有屬到主的臨時(shí)離調(diào)進(jìn)行，表現(xiàn)了女主人公在愛(ài)情面前不敢表露的猶豫和悲傷，反而把內(nèi)心的情感變成崇高的祈禱：只要他幸福，愿意把自己的情感埋藏。多么善良、純真的一位姑娘?。?/p>

三、《他，比任何人都高貴》演唱分析

歌曲的A段，在引子部分我們可以看到漸強(qiáng)的記號(hào)和音樂(lè)術(shù)語(yǔ)（Inning，lebhaft內(nèi)在的，深切的）的運(yùn)用，奠定了整首歌曲明朗的色彩基調(diào)，伴奏部分力度P結(jié)合柱式和旋表現(xiàn)了女主人公的內(nèi)心忐忑與悸動(dòng)。進(jìn)入演唱后，第一句歌詞在演唱時(shí)要做強(qiáng)的處理，尤其是第一個(gè)音Er要唱重音，要把女主人公內(nèi)心的堅(jiān)定表現(xiàn)出來(lái)，演唱時(shí)要注意歌詞唱清晰，呼吸保持平穩(wěn)。在唱第三句的Herde Lipen時(shí)要比第四句Klares Auge在語(yǔ)氣表達(dá)上稍強(qiáng)烈一些，我們可以看到力度由P轉(zhuǎn)到f，所以要注意兩句的強(qiáng)弱對(duì)比，這個(gè)部分還有回音記號(hào)，在演唱時(shí)聲音要唱得輕巧些，用氣息推動(dòng)聲音，確保每個(gè)音都要唱得干凈利落。10小節(jié)后進(jìn)入B樂(lè)段，在演唱時(shí)與A樂(lè)段大致相同，需要注意的是要處理好樂(lè)句的呼吸。中部樂(lè)段，開(kāi)始時(shí)是引進(jìn)的新材料，之后是對(duì)首部素材的展開(kāi)，與首部樂(lè)段形成對(duì)比。此處演唱時(shí)應(yīng)注意采用訴說(shuō)的語(yǔ)氣去講述，來(lái)表達(dá)對(duì)愛(ài)人默默的追隨;在演唱Se lig nur und traulig sein時(shí)要注意做漸滿(mǎn)的處理，要把女主人公對(duì)愛(ài)人的不舍表達(dá)出來(lái)。29小節(jié)之后，歌詞較為密集，并且旋律上采用了音程跳以及變化音，也使用了大量不協(xié)和音程，用來(lái)表達(dá)女主人公內(nèi)心無(wú)法釋?xiě)训氖б庑那?，在演唱這個(gè)部分時(shí)要注意輔音的咬字，確保每個(gè)音都清晰地唱出。中部B樂(lè)段，Nur die wiirdigste von allen要做弱處理，到高音降F達(dá)到本樂(lè)段的高潮，表達(dá)女主人公的強(qiáng)烈渴望，此后開(kāi)始做減弱減慢的處理來(lái)表達(dá)內(nèi)心的惆悵。57小節(jié)后為A段的再現(xiàn)，在演唱時(shí)要比之前活潑，表情要自然明朗，咬字要求與第一段相同，注意Er的重讀，此時(shí)表達(dá)了女主人公對(duì)愛(ài)情的憧憬和美好的祝愿。尾聲，女主人公逐漸從回憶中脫離出來(lái)，這一部分的演唱要做減弱減慢的處理，情緒逐漸舒緩。

四、總結(jié)

藝術(shù)歌曲側(cè)重表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，曲調(diào)表現(xiàn)力強(qiáng)，表現(xiàn)手段及作曲也比較復(fù)雜，演唱時(shí)大部分用鋼琴而不用樂(lè)隊(duì)伴奏，無(wú)需洪大的音量。多樣化的音色、清晰兒親切的吐字、多層次細(xì)致的語(yǔ)調(diào)變化和鋪墊，成為衡量表現(xiàn)藝術(shù)意境和演唱深度的重要標(biāo)尺，并逐漸形成了以含蓄為貴、以陰柔見(jiàn)長(zhǎng)的演唱風(fēng)格聲。演唱藝術(shù)歌曲是常常要求演唱者演唱不同的人物和各種不同的情緒、語(yǔ)調(diào)和音色，這些主要靠音樂(lè)表現(xiàn)、語(yǔ)言表達(dá)和音色控制等三方面的綜合運(yùn)用來(lái)完成。聲樂(lè)樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情故事與生活》雖然具有一定的情節(jié)性，但整部作品卻著重在情感的抒發(fā)和細(xì)膩的表現(xiàn)上，歌曲的風(fēng)格含蓄、溫情，沒(méi)有任何外在的裝飾，是非常具有代表性的德國(guó)藝術(shù)經(jīng)典。本文僅僅以套曲中的其中一首《他，比任何人都高貴》為例，分析了舒曼套曲的音樂(lè)特點(diǎn)和個(gè)人演唱的體會(huì)。聲樂(lè)學(xué)習(xí)者要想對(duì)藝術(shù)歌曲有更深一步的了解，還需要對(duì)更多優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲進(jìn)行學(xué)習(xí)和研究。

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作者簡(jiǎn)介：申琦，女，河南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院在讀碩士，研究方向：聲樂(lè)。